無意中看了電影《萬箭穿心》，當年顏丙燕以此片拿到了北影節的影后，現在看來，真的是萬箭穿心啊，這個世界對女人實在太殘忍：影片中的女主角並不討喜，並不是傳統意義上的賢妻良母，影片將之刻畫成一個嘴毒、刻薄的女人。老公出軌後，她氣不過在他和情人開房時報了警說有人賣淫嫖娼，結果丟了工作的丈夫跳了河……於是，這個女人擔起家庭的重任，以微薄力量養自己的小孩兒以及婆婆。然而，18歲，兒子小寶考上大學後將含辛茹苦養大他的母親，趕出家門。這個熊兒子，認為是母親害死了父親，還去找了父親當年的情人。對父親的出軌行為，小寶認為是真愛;而對已守寡多年的母親找了個混混男朋友，小寶謂之噁心！——扎心啊！什麼邏輯！父親婚內出軌，那是他自己過錯啊！也許小寶母親的方式不夠冷靜，才有了之後的連鎖反應，但他父親自己的懦弱才是其死亡的誘因，也是父親自己的選擇！拜託，女人並不是殺死這個父親的罪魁禍首，是他自己，做任何事都有代價，他的死是他沒有擔當！也許，女人當年報警的舉動或許不夠理智，但我不覺得有錯啊，男人出軌了，我舉報你怎麼了？可就是有許許多多的人，還是將矛頭指向這個不幸的女人——1、老公出軌，是你的錯，因為你不夠善良，不夠溫柔且看不起他（……理由若干），你應該賢良淑德，就算老公是坨翔你也得捧著供著，你不好他才去找的別的女人;2、老公自殺，是你的錯，因為你不夠包容，你夠包容，就應該原諒他的出軌，選擇更好的方式而不是讓他丟了工作！……總之，大多數吃瓜群眾都在指責女人的不對，只很少一部分人去思考那個男人對女人造成的傷害！竟然還有很多人，都能理解小寶對母親的怨恨，認為小寶趕走母親沒什麼不對！對不起，恕我無能，這樣的孩子，我覺得連狼都不如。

故事的背景是90年代的武漢，那個時候還是計劃經濟的時候，盛行的都是鐵飯碗，都是單位分房的福利。 連武漢街頭吃熱乾麵上班的場景都是那麼正宗。

如果你仔細看上面的圖，你會發現這部片子還有一個名字竟然是叫風水，所謂萬箭穿心，就是一個風水詞。

男主名叫馬學武，老實巴交，膽小懦弱，典型的妻管嚴，這個老婆確實太潑辣了。單位給他分了個房。從搬進新家的第一天起，生活就開始不大太平，順利。按照女主李寶莉閨蜜的說法，他們的房子的位置恨不得七八條路口都從這裡透過，從風水上不大好，有個說法是萬箭穿心，但是李寶莉不以為意，或者她的生活中無處不存在鬥爭，於是她要鬥一鬥，爭一爭，結果馬學武提出離婚，然後出軌，然後無家可歸 的婆婆要入住新家，然後馬學武下崗，然後跳江自殺，丈夫的遺書寫給了自己的母親和孩子，竟然連一個字都沒有留給她，而苦情的李寶莉用了10多年的時光，來苦苦支撐這個家，最後竟然落得一個母子不相認的悲劇收場。

首先，他們搬不搬新家，其實李寶莉的性格還是沒有變，她依舊會潑辣，會計較，但是她的有點就是有擔當，還有最重要的一點，雖然嘴巴有點損，心底其實不壞。李寶莉對於家庭的付出，那是沒得說，原來是一個市場買襪子的小販，以前是補貼家用，而現在是要撐起這個家，他願意去吃苦，我還記得片子裡在她開始的時候，累得一塌糊塗，她把錢往桌子上一丟，然後躺在床上。她沒有什麼文化，對於孩子的付出，那是永遠排在第一位的。

我們很多老一輩的人都有一個固有的思維，那就是孩子長大成人了，就可以享清福了。但是這樣一個看起來簡簡單單的想法都會在她面前成為奢望。

問題到底出在哪裡?

首先，根源發起還是李寶莉的臭脾氣，對於丈夫太過於苛刻。她可以毫無顧忌的數落馬學武，給他臉色，但是似乎沒有考慮過他的感受。

而故事的幾個轉折點則在馬學武身上。搬進新家的時候，搬家師傅的一句勸言讓他似乎開了竅，鼓起勇氣要離婚；而在這個過程中，李寶莉似乎有些理虧，也開始緩和，但是接下來的一波就是馬學武出軌，女人的敏銳讓李寶莉猜出了結局，但是她的處理方式對於馬學武是毀滅性的，那就是她選擇了報警，說有人賣淫嫖娼，結果馬學武從原來的車間主任降至到了車間工人；家庭矛盾的一個插曲則是馬學武要帶自己的母親過來卻沒有和李寶莉商量，從開始的時候，我覺得這個女人確實挺惡的，但是通過後面的表現來看，她其實只是在意這個事情沒有和她商量，她為了撐起這個家，連財務大權都交給了婆婆，自己早出晚歸，完全累成了狗。而故事轉折性的導火索看起來是工廠的下崗名單有馬學武，其實另外一層意思是馬學武發現了當時報警的細節，當他知道自己的老婆竟然報警抓他的時候，加上下崗的事情，他直接崩潰了。

在劇中，李寶莉總是在不斷的問自己，我辛辛苦苦的支撐這個家，他們卻都不領情，大家都是怎麼了？

所以她總是會難過流淚，總是會歇斯底里。

我想這個問題的本質不在於風水，而是反映了生活的一種狀態。 他沒有完美的大結局，卻好像一個生活中的攝像機，記錄下了生活中發生的一切真真切切的事情。 因為不完美而真實，因為真實而感動。

我仔細的盤點著這部劇裡的一些細節，劇中的人都有自己的一些缺點，有時候就在想，我們生活中其實不乏這樣刀子嘴豆腐心的人，很多人在社會上受了挫，會去為了一些不重要的結果去爭去搶，只為了得到一個他認為正確的結果，但是卻離本心越來越遠，其實很多時候，我們所需的不是一個正確的答案。

我們生活中也有大量這樣的“老好人”，我們不能一味的索取，而不懂得尊重和回報，人都是會變的，只是有的時候人會變得不再那麼隨和，不再那麼妥協。那麼結果就會大大不同。

看到李寶莉挑著扁擔默默離開的時候，她的內心已經平復，她已經不再需要去爭了，就如同她自己所言，多大點事情，想開了就不是事了。但是他依然懷念這個她曾經生活過的地方。

這部電影讓我想起了另外一部日本電影：《松子讓人嫌棄的一生》，這部片子其實看起來會被萬箭穿心更加凝重。

松子的一生就是不斷的去遷就別人，但是沒有活出自己的味道，所以她是如此單純的一個人，但是在別人眼裡就會缺少尊重和理解。

她童年的時候缺少父愛，無意發現做鬼臉可以博得父親一笑，就潛意識形成了這樣一個習慣，所以她一緊張就是這個表情。

松子的一生，就像這個表情，一直想博人一顧，卻用錯了方式。用她的話說，生而為人，對不起。

我們生活的色彩呢，其實也是看起來簡單，卻總是在變化。 希望我們的生活中能夠平衡自己的家庭角色，找到自己幸福的位置。

1，真實，接地氣。《萬箭穿心》無論是從場景還是生活細節，還是人物形象，都是那麼地真實，那麼有人間煙火。娓娓道來的，彷彿就是我們身邊的故事。我彷彿能感受到那人聲嘈雜水貨山寨貨大行其道的漢正街，穿著搭配混亂沒有品位的衣服大著嗓門張羅著兜售廉價小物件的可能是李寶莉，操著粗俗彪悍的武漢話“個婊子養的”的唾沫橫飛的可能是李寶莉，街邊小攤正大口咀嚼吞嚥著蛋炒飯衣衫破舊的隨便一個大媽可能是李寶莉，被老公背叛痛心卻不知所措失去理智的女人可能是李寶莉，脾氣暴躁心腸不壞勤儉持家的可能是李寶莉。。。那樣的一份真實和平凡，市井氣息，讓李寶莉成為了一個符號，所看見的每一個普通的女人，彷彿都有自己的故事，都有著自己一步步走來卻無法控制的命運。以點帶面，唯有這份真實可以造就。

　　2，武漢味道。武漢不止有鴨脖子，不只有熱乾麵，不只有武漢大學，不只有長江，還有很多武漢味道的女人。武漢女人什麼味道？《萬箭穿心》裡的李寶莉就有。她的優點很明顯，缺點也很明顯。但是她總歸是讓人憐惜，又讓人敬佩的。她一口一個“婊子養的”，卻會手腳麻利準備出一桌好菜，她一邊痛罵公婆打擾她的生活，卻一邊為他們的安全擔憂忙著張羅床鋪，她能以最愚蠢最意氣用事的方式挽救她的婚姻，卻也能為此咬牙承擔最壞的結果。她罵起人來往死裡罵，給別人留下傷害她自己卻罵過就忘，甚至連別人為什麼怨恨她都不知道。我感嘆，性格決定命運，太剛烈必然傷人傷己，又敬佩，不是誰都有那份骨氣和硬氣與命運抗爭，把萬箭穿心的日子，過得內心坦蕩，光芒萬丈。

　　3，命運感。找不到詞來形容，只好說命運感。李寶莉說，她自己也沒想到，那年的一個舉報電話，改變了很多人的命運，包括自己的。可是，那個舉報電話是偶然的嗎？她不打舉報電話她會做什麼呢？冷靜一下回家裝作沒發生過？不可能，她剛烈火爆，自認為嫁給他算是虧了大本，怎麼會受得了這個氣？親自闖進去抓姦？不可能，她有兒子有新家剛過上好日子，還不想離婚，抓姦之後兩個人還怎麼過？以她當時的性格，智商和情商，她自作聰明的最好選擇是，舉報電話，既讓老公受了教訓回家好好過日子，又可以大度處之並以此作為他虧欠她的舊賬來壓制他，豈不是兩全其美？那樣的時刻，誰會考慮周全到各種後果？她哪裡知道老公會因此跳江，她會為此付出巨大的代價，兒子因此而記恨她一輩子？我年輕的時候看多了勵志書，深信所有的命運線都在自己的拳頭裡，只要奮鬥就能獲得自己想要的命運。多年後才發現，原來我們的很多侷限，其實早就在出身，家庭和教育中定性。像不知天高地厚的孫猴子，我們任憑摺騰，其實翻不過思維定式的五指山。想想看，回憶已經走過的路，哪一條不是當年的我們選擇的自認為的最好的路？而當發現走得亂七八糟的時候，已經發生了，不可能再來一次。再或者，我們曾經的選擇，其實也決定了當下的選擇是有限的，命運是個連環套，身處其中的人，會覺得一切都順理成章，直到看到結果時，才驚訝，我是怎麼走到這一步的？一部小說，能讓人有聯想有思考讓人看到每一個普通的自己，我大愛。

　　4， 霸氣。是的，絕不僅僅是虐心，更是霸氣，那樣一種旺盛的生命力，讓我感動。彪悍的人生不需要解釋，你來什麼我接什麼，我都過得問心無愧。這樣的態度，我喜歡，我愛。像作家方方在談《萬箭穿心》的創作時說的，“縱是萬箭穿心，也得抗住。”有的時候，就是沒道理可講，你說李寶莉是性格決定命運，可她何嘗不是受害者？如果她家境好點，她也許會多唸書，會找個更強大的男人呢，不會下嫁給除了有點知識各方面都不如她的馬學武，而造成心理不平衡讓性格缺陷愈演愈烈，可家境是她不能決定的；如果馬學武是個大度點的男人，老婆的態度已經轉變和討好，也不至於計較到底到最後去偷情亂搞的程度，可她能在婚前就預料到他是有點錢就變壞的男人嗎？這個更不是她能控制的，要靠運氣；如果馬學武但凡不那麼懦弱，被老婆舉報大不了離婚，被下崗大不了再找一份工作，何至於跳江？這個是她能控制的嗎？不是，找了個如此不男人的男人，只是她命苦；如果公婆但凡是個稍微比正常人的善良多那麼一點點的人，也應該知道憐惜這個媳婦為這個家的付出，而不是教唆兒子那樣地淡漠他的親生媽媽，可惜，別人的善良程度，也不是李寶莉能決定的。找誰去講道理呢？每個人有每個人的理，正如每個人有每個人該走的路，很多事情無從說起，也無人可說，公平不公平，都是自己的路罷了。那麼不妨走得霸氣點，誰說平凡的人，命苦的人，就不能光芒萬丈呢？如此負責地，踏實地，熱烈地活著，就是最牛逼的事情。

　　從“萬箭穿心”的家裡出來的李寶莉，沒有給小寶留一個字，正如馬學武當年的遺言中沒有給她留一個字。 寫實主義的電影，拍得並不文藝，沒有給過多的慢鏡頭表情特寫，沒有常見的往事如煙的回憶，李寶莉挑著自己的行李上了建建的車。可巧車慢慢停了，擔心是導演要庸俗地讓李寶莉來個回眸悽然一笑啥的，卻是車子拋錨了，李寶莉身手敏捷地跳下車來，踹了車屁股一腳，罵了句婊子養的，大力推車向前，推動後再上車。這樣的情節，讓我會心一笑。

　　這就是武漢女人，過去的事情就過去了，老子頂天立地問心無愧坦坦蕩蕩，所以不再有任何沒用的傷感。踹一腳過去，推一把未來，不好不壞的日子，依然活色生香。

我是紅雷，一個愛看電影愛說電影的解說。

大學期間我的舍友就是一個武漢人，經常給我分享他以前生活的點點滴滴，給我講一些十分有趣的本土故事。在這個背景下，我看了《萬箭穿心》，心裡無味雜陳。

電影是方方寫的同名小說，武漢女人寫武漢女人，自然是別有一番味道。但是這個味道和風情和韻無關。

影片中給我觸動的地方很多。

騎腳踏車上班的人。他們衣著不同，表情不同，有人拿著包子，有人拿著蒸餃，行色匆匆。這是武漢的一種早飯文化，濃濃的生活氣息卻略帶壓抑，讓人感到生活彷彿一座大山。汽車製造廠。在那個年代，武漢與工業相關的產業發展比較迅速，甚至比肩那些一線大城市。在這種快速發展的條件下，故事的發生又顯得那麼不合群，那麼緩慢，充滿了生活的氣息。主角的倔強。不光是主角，也包括那些配角，那些路人他們行色匆匆，總有自己忙著的事情，或者說他們偏執，或者說他們倔強。他們身上的小人物品質總是那麼吸引人。家庭悲劇。家家有本難唸的經，不管他是因為周邊事物的影響，還是自身性格自身行為能力的影響，總能讓人動容。因為我們可以從這些事情看到某些階層的縮影，看到生活中許多人的生活縮影。

驟雪初霽，首先非常感激在這裡能為你解答這個問題，其次讓我帶領著大家一起走進這個問題，就讓我們一起探討一下。

看完這部電影證實我關於它的猜想都是關於的，而且著實這是一個關於我們來說哦著實沒有悠遠的故事。李寶莉(顏丙燕飾)，一個清淡普通的估客家庭的女性，她會由於一點錢跟搬遷工人爭到面紅耳赤，他會正正在任何人背地毫不留情數落丈夫..

她沒有懂那些肉體層面的器械，包括自身的，丈夫的，兒子的，所以她沒有領會自身的強勢俗氣會將丈夫推向出軌以致他殺，沒有領會正正在幼小兒子的心思她就是逼死爸爸的兇手，自身是兒子冤仇和報恩的物件。

男主人公有了婚外情後提出離婚，女主人公不同意離婚，在窺測到了丈夫的婚外情後舉報賣淫嫖娼，致使男主人公在無法忍受精神壓力的情況下跳江自盡。女主人公在丈夫去世後含辛茹苦把兒子養大，但是兒子卻因母親當年對父親的“殘忍”致使他幼年喪父，而在10年後毅然斷絕了與母親的母子關係。

電影結束了，但是影片圍繞著一個社會現實向我們提出了諸多的為什麼，留給我們大量的空間去思考:婚姻的本質到底是什麼?在現代社會中如何去維繫婚姻關係?法律?感情?親情?得不到的愛是如何轉變成為仇恨的?如何對待和處理已經發生了的婚外情?什麼時候的婚姻應當放手?放手是不是最大的愛?如何做父母?如何與子女溝通?如何滿足子女的物質需要和精神需求?為什麼“愛”可以變成“恨”?如何讓“愛”永遠不會化作深仇大恨?……