詩詞的對仗
對仗是作詩填詞的基礎，前人所流傳下來的各種對仗類格，可分為“用字對仗法”與“琢句對仗法”，現將其中各種類格整理如下：
一、用字對仗法
1、正名對，又名的名對、名正對
正名對的特點在於“正”。凡作對聯，正正相對。上句安天，下句安地；上句安山，下句安谷；上句安東，下句安西；上句安南，下句安北。像這樣的對仗稱為正名對。初學對聯，宜用正名對。如：
東圃青梅發，西園綠草開。
上聯中的“東”與“西”。“園”與“圃”、“青”與“綠”、“梅”與“草”、“開”與“發”
都是正名對。
2、雙擬對
所謂雙擬對是在上下兩聯中，以一物比擬另一物，即“比、興”的“比”。如：
議月眉欺月，論花頰勝花。
上聯中有兩個月字，中間隔以“眉欺”二字；下聯提到兩個花字，中間嵌入“頰勝”二字。字雖重複出現，但卻是兩個複合詞中的主要成分。有獨立的意義。而上下兩聯，用了兩個比喻，所以叫“雙擬”。
3、連珠對，或聯綿對
如：無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
江天漠漠鳥雙去，風雨時時龍一吟。
像這樣一文再讀，二字雙來，語意聯綿，則稱疊字對、連珠對或聯綿對
4、雙聲對
如：秋露香佳菊，春風馥麗蘭。
“佳菊”二字的聲母都是“j”；“麗蘭”二字的聲母都是“l”。像這樣兩字聲母相同，而且上下聯相對，就是雙聲對。
像：奇琴、精酒；妍月、好花；素雪、丹燈；翻蜂、度蝶；黃槐、綠柳；意憶、心思；對德、會賢等都屬雙聲對。
5、疊韻對
如：放暢千般意，逍遙一個心。
“放暢”二字的韻母都是“ang”，“逍遙”二字的韻母都是“iao”。像這樣兩字的韻母相同，而且上下聯相對，就是疊韻對。
6、同類對
同類對是用字對仗的一種，是最普通的對法，舊時代老師教學生的啟蒙書，如《聲律啟蒙》、《笠翁對韻》等中的“天對地，雨對風，大陸對長空”就是同類對。如：
東限琅琊臺，西距孟津陸。
暮雲空磧時驅馬，秋日平原好射鵰。
7、異類對
異類對是用字對仗法的一種，就是不同類範疇的事物相對，也叫異名對。如：
人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。
異類對就是指上句安天，下句安山；上句安鳥，下句安花；上句安風，下句安樹。異對優於同對。
8、借對
借音
甲字的發音跟乙字的發音相同，詩中用甲字，借同音的乙字跟聯句中的相應的字相對。如：
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。（李商隱《錦瑟》）
廚人具雞黍，稚子摘楊梅。（孟浩然《裴司士見訪》）
馬驕珠汗落，胡舞白蹄斜。（杜甫《秦州雜詩》）
借“滄”為蒼與藍對；借“楊”為羊，與雞相對；借“珠”為朱，與白相對。
借義
或稱為假對。它透過借義手段來達到對仗工整的目的。借義是利用詞的多義性,透過一個詞的某一種意義與相應的詞構成對仗,但詩裡所用的並不是這一種意義，而是另一種意義。如杜甫《曲江》詩：
借債尋常行處有，人生七十古來稀。
“尋常”一詞具有多種含義，一為“平常”,一是“八尺為尋，倍尋為常”。前者是一般的副詞,後者是數量詞,這裡用尋常來對數詞“七十”，用的是它本來具有的數量方面的含義，而詩中用的卻是它副詞方面的意義。這就是“借義對”。
9、掉字對
掉字對是用字對仗的一種，就是一句中連用相同的字，而且上下聯相對。這也叫“掉字格”，這種對仗比較難，容易流於文字遊戲。如：
座中醉客延醒客，江上晴雲雜雨雲。
鳥去鳥來山色裡，人歌人哭水聲中。
10、自成對
自成對是用字對仗的一種，就是一聯的一比之中，同類名詞自相對仗，又叫“就句對”、“當句對”或“互成對”。古人在工對的權變中允許在聯內進行自對，簡稱“自成對”。如：
吳楚東南坼，乾坤日夜浮。
上聯中的“吳”、“楚”自對，“東”、“南”自對；下聯中的“乾”、“坤”自對，“日”、“夜”自對。
11、交股對
交股對是用字對仗法的一種，就是用上聯的第四字，對下聯的第七字；下聯的第四字，對上聯的第七字。如：
春殘葉密花枝少，睡起茶多酒盞疏。
以“密”對“疏”，以“多”對“少”，因為這種對仗形式交叉如剪股，所以叫交股對。
二、琢句對仗法
12、實句對
實句對是琢句對仗法的一種，就是上下聯都不用虛字。這個對法，有時很成功，有很好的藝術效果。但是，如果處理不當，也容易流於生澀。如：
雞聲茅店月，人跡板橋霜。（溫庭藹）
樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關。（陸游）
13、虛字句對
虛字句對是琢句對仗法的一種，就是上下聯用虛字對仗。如：
且然聊耳爾，得也自知之。（黃庭堅）
如：孫行者，祖沖之。祖對孫，衝對行，之對者（之乎者也嘛），對的工整。
14、流水對，又稱串對
流水對是琢句對仗法的一種，一般的對仗，都是並行的兩件事物。但流水對卻是一意相承，兩句可以當作一句來讀。這種對仗又稱為“串對”。如：
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。（杜甫）
杜甫在上句沒說“穿峽”到那裡去，下句才說出向洛陽去。流水對是說上句的意思沒說完，像流水一樣，得流下去才能成為一個完整的意思。流水是一個比喻詞。
15、倒裝對
倒裝對是琢句對仗法的一種，由於受平仄或詞性的約束，故意把詞語顛倒過來的一種對仗，也叫“倒插對”。如：
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。（王維）
這兩句順讀是：蓮動漁舟下；竹喧浣女歸。如果順讀，平仄式就完全變了。為了適合平仄調，所以有意識地把詞序顛倒過來用。又如：
香稻啄餘鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。（杜甫）
順讀是：鸚鵡啄餘香稻粒；鳳凰棲老碧梧枝。這也是和上例同樣的原因。故意把詞語顛倒來用。閱讀這種對仗時，必須注意這是倒裝句，否則就很費解了。
16、逆挽對
逆挽對是琢句對仗法的一種，在上比敘述現在情況，在下比則追溯往事，以使全聯意思更完整。如：
回日樓臺非甲帳，去時冠劍是丁年。
本是“冠劍”持節，“丁年”去國，可惜回朝之際，“樓臺”已“非甲帳”了。
17、錯綜對
錯綜對是琢句對仗法的一種，就是不拘位置，顛倒錯綜，以成對仗。錯綜對主要是解決因平仄不調而採用的補救手法。如：
裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段雲。（李群玉）
以“六幅”對“一段”，以“湘江”對“巫山”。這種對仗，往往也是因為遷就平仄而成的。如果是“裙拖六幅湘江水，鬢聳一段巫山雲”，在意思上是很工整的對仗，在文理上也同樣通順，但是平仄上不合，只好這樣顛倒錯綜相對了。
18、意對
意對是琢句對仗法的一種，就是似對非對，不對又像是對，上下聯以事意相關聯，倒也別具一格。如：
春風潮水上，飲馬杏花村。
江漢思歸客，乾坤一腐儒。
這兩聯都是不對而又聲勢相應，所以不對似對。沒有線跡裁縫的痕跡，自然有一種妙趣。
除上文列舉18種類格外，還有其它一些對仗類格或名詞
1、鄰對
近體詩對仗中的一種。用詞義的門類比較接近的詞為對,便叫“鄰對”。所謂詞義門類相近,如天文與時令、地理與宮室、器物與衣飾、植物與動物、方位對數量等的關係。用這些意義接近的詞為對，就是鄰對。如白居易《感春》中的兩句：
草青臨水地，頭白見花人。
草與頭不同類，水與花不同類，地與人不同類，這可以算是鄰對。
2、扇面對，又叫隔句對
詩、詞、曲對仗的一種格式，即隔句相對。一首詩中前聯與後聯形成對仗，便是扇面對。各聯中的出句和對句，本身不構成對仗。
詩中的扇面對如白居易的《夜聞箏中彈瀟湘送神曲感舊》：
縹緲巫山女,歸來七八年。
殷勤湘水曲,留在十三絃。
詞中的扇面對，如柳永的《玉蝴蝶》上片：
水風輕，蘋花漸老；
月露冷，梧葉飄黃。
曲中的扇面對，如盧摯的《節節高》：
雨晴雲散，滿江明月；
風微浪息，扁舟一葉。
有意思的是這個扇面對還是個錯綜對，本是應該“一葉扁舟”對“滿江明月”的，為了在曲中月、葉押韻，故採用了倒裝。
3、襯豆對
在詞裡面出句起首加一字豆的對仗（所謂“一字豆”就是讀到這個字時要稍作停頓，以引起下文之意，一字豆是詞的特點之一），叫襯豆對，最常見的是四字對，如：毛主席的《沁園春》上闋第四、五、六、七句：
望長城內外，惟餘莽莽；大河上下，頓失滔滔。
將一字豆“望”字拋開，“長城內外”對“大河上下”；“惟餘莽莽”對“頓失滔滔”。就成為工整的扇面對。下闋的第三、四、五、六句：“惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風騷。”將一字豆“惜”字拋開，同樣也成為工整的扇面對。又如：
正十分皓月，一半春光。（吳文英《高陽臺》）
有三秋桂子，十里荷花。（柳永《望海潮》）
曲的對仗要求比較自由，可平仄相對，也可平聲相對，即平聲對平聲，仄聲對仄聲。散曲對式名目有多種形式。《明代著名曲家寧王朱權所著的《太和正音譜》中有“對式名目”一則，其中有云：“合璧對：兩句對者是。連璧對：四句對者是。鼎足對：三句對者是。聯珠對：多句對者是。隔句對：長短句對者是。鸞鳳和鳴對：首尾相對，如《叨叨令》所對者是。”
4、鼎足對
三句對仗，在元曲作品中隨處可見。如元散曲四大家之一的張可久的：
山花紅雨鷓鴣啼，
院柳黃雲燕子飛，
池萍綠水鴛鴦睡。
再如元曲四大家之一的馬致遠的：
和露摘黃花，
帶霜分紫蟹，
煮酒燒紅葉。
5、連璧對
四句對仗。如無名氏《叨叨令》：
黃塵萬古長安路，折碑三尺邙山墓，
西風一葉烏江渡，夕陽十里邯鄲樹。
這四句為連璧對，先後列出“長安路”、“邙山墓”、“烏江渡”（取霸王自刎烏江的典故）、“邯鄲樹”（取黃粱夢的典故）四種意象，分別冠以“黃塵”、“折碑”、“西風”、“夕陽”等修飾短語，使這四種意象蒙上了一層蕭條、冷落的色彩。
也有人認為按正宮《叨叨令》，此為鸞鳳和鳴對。
6、聯珠對（不要誤作連珠對，不是一個對）
多句對仗，如：王實甫：《十二月過堯民歌》別情（句裡有襯字）
自別後遙山隱隱，
更那堪遠水粼粼。
見楊柳飛綿滾滾，
對桃花醉臉醺醺。
透內閣香風陣陣，
掩重門暮雨紛紛。
7、疊句對、疊字對
曲中的疊字對和詩中的疊字對有差別。如
新啼痕壓舊啼痕，
斷腸人憶斷腸人。（王實甫：《十二月過堯民歌》別情）
鶯鶯燕燕春春，
花花柳柳真真，
事事風風韻韻。（喬吉《天淨沙》即事）
8、鸞鳳和鳴對
一個空皮囊包裹著千重氣，一個幹骷髏頂戴著十分罪。
為兒女使盡些拖刀計，為傢俬費盡些擔山力。（鄧玉斌《叨叨令》道情，有襯字）
9、迴文對
迴文對源於迴文詩，也是歷史久遠，故在唐代上官儀“八對”中有一席之地。迴文對一般有兩種，一種是將上聯倒過來作為下聯，如：
客上天然居
居然天上客
另一種是由上、下聯文字各異的迴文組成：
數學精心精學數
文語通順通語文
10、工對
近體詩中用得很工整的對仗，稱為“工對”。要做到對仗工整，一般必須用同一門類的詞語為對，如名詞中天文、地理、時令、器物、服飾等同一意義範疇的詞。如杜甫《絕句》
兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船。
詩中的“兩個”對“一行”(數量結構對數量結構)，“黃鸝”對“白鷺”(禽類名詞相對)、“翠”對“青”(顏色名詞相對)、“千”對“萬”(數詞相對)都是同類詞為對，非常工整。
11、寬對
近詩體對仗中的一種。它與工對是相對的概念。寬對是一種不很工整的對仗，一般只要句型相同、詞的詞性相同，即可構成對仗。這樣的對仗，一般稱之為“寬對”。寬對要比鄰對的要求再寬一些。如一般以名詞對名詞、以形容詞對形容詞便可以。如黃魯直《答龍門秀才見寄》詩第二聯：
明月清風非俗物，輕裘肥馬謝兒曹
便是寬對。
12、正對
上下句意思相似、相近、相補、相稱的對偶形式。如：
牆上蘆葦，頭重腳輕根底淺；
山間竹筍，嘴尖皮厚腹中空。
13、反對
上下句意思相對、相反的對偶形式。如：
橫眉冷對千夫指，
俯首甘為孺子牛。
14、合掌對
是格律詩對仗的一種毛病。一首詩中，出句與對句所用的詞基本同義或完全同義，上下句意思相重複，好像兩隻手掌合在一起，故稱這樣的對仗為“合掌”。合掌是對仗時所應當避免的。劉勰在《文心雕龍》中稱這種對仗為“正對”，是一種拙劣的對仗。他在文中言明：“故麗辭之體，凡有四對。言對為易，事對為難；反對為優,正對為劣。”如宋之問《初到黃梅》詩：“馬上逢寒食,途中屬暮春”。紀昀《瀛奎律髓刊誤》評論說：“途中、馬上、暮春、寒食，未免合掌。”
詩詞的對仗
對仗是作詩填詞的基礎，前人所流傳下來的各種對仗類格，可分為“用字對仗法”與“琢句對仗法”，現將其中各種類格整理如下：
一、用字對仗法
1、正名對，又名的名對、名正對
正名對的特點在於“正”。凡作對聯，正正相對。上句安天，下句安地；上句安山，下句安谷；上句安東，下句安西；上句安南，下句安北。像這樣的對仗稱為正名對。初學對聯，宜用正名對。如：
東圃青梅發，西園綠草開。
上聯中的“東”與“西”。“園”與“圃”、“青”與“綠”、“梅”與“草”、“開”與“發”
都是正名對。
2、雙擬對
所謂雙擬對是在上下兩聯中，以一物比擬另一物，即“比、興”的“比”。如：
議月眉欺月，論花頰勝花。
上聯中有兩個月字，中間隔以“眉欺”二字；下聯提到兩個花字，中間嵌入“頰勝”二字。字雖重複出現，但卻是兩個複合詞中的主要成分。有獨立的意義。而上下兩聯，用了兩個比喻，所以叫“雙擬”。
3、連珠對，或聯綿對
如：無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
江天漠漠鳥雙去，風雨時時龍一吟。
像這樣一文再讀，二字雙來，語意聯綿，則稱疊字對、連珠對或聯綿對
4、雙聲對
如：秋露香佳菊，春風馥麗蘭。
“佳菊”二字的聲母都是“j”；“麗蘭”二字的聲母都是“l”。像這樣兩字聲母相同，而且上下聯相對，就是雙聲對。
像：奇琴、精酒；妍月、好花；素雪、丹燈；翻蜂、度蝶；黃槐、綠柳；意憶、心思；對德、會賢等都屬雙聲對。
5、疊韻對
如：放暢千般意，逍遙一個心。
“放暢”二字的韻母都是“ang”，“逍遙”二字的韻母都是“iao”。像這樣兩字的韻母相同，而且上下聯相對，就是疊韻對。
6、同類對
同類對是用字對仗的一種，是最普通的對法，舊時代老師教學生的啟蒙書，如《聲律啟蒙》、《笠翁對韻》等中的“天對地，雨對風，大陸對長空”就是同類對。如：
東限琅琊臺，西距孟津陸。
暮雲空磧時驅馬，秋日平原好射鵰。
7、異類對
異類對是用字對仗法的一種，就是不同類範疇的事物相對，也叫異名對。如：
人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。
異類對就是指上句安天，下句安山；上句安鳥，下句安花；上句安風，下句安樹。異對優於同對。
8、借對
借音
甲字的發音跟乙字的發音相同，詩中用甲字，借同音的乙字跟聯句中的相應的字相對。如：
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。（李商隱《錦瑟》）
廚人具雞黍，稚子摘楊梅。（孟浩然《裴司士見訪》）
馬驕珠汗落，胡舞白蹄斜。（杜甫《秦州雜詩》）
借“滄”為蒼與藍對；借“楊”為羊，與雞相對；借“珠”為朱，與白相對。
借義
或稱為假對。它透過借義手段來達到對仗工整的目的。借義是利用詞的多義性,透過一個詞的某一種意義與相應的詞構成對仗,但詩裡所用的並不是這一種意義，而是另一種意義。如杜甫《曲江》詩：
借債尋常行處有，人生七十古來稀。
“尋常”一詞具有多種含義，一為“平常”,一是“八尺為尋，倍尋為常”。前者是一般的副詞,後者是數量詞,這裡用尋常來對數詞“七十”，用的是它本來具有的數量方面的含義，而詩中用的卻是它副詞方面的意義。這就是“借義對”。
9、掉字對
掉字對是用字對仗的一種，就是一句中連用相同的字，而且上下聯相對。這也叫“掉字格”，這種對仗比較難，容易流於文字遊戲。如：
座中醉客延醒客，江上晴雲雜雨雲。
鳥去鳥來山色裡，人歌人哭水聲中。
10、自成對
自成對是用字對仗的一種，就是一聯的一比之中，同類名詞自相對仗，又叫“就句對”、“當句對”或“互成對”。古人在工對的權變中允許在聯內進行自對，簡稱“自成對”。如：
吳楚東南坼，乾坤日夜浮。
上聯中的“吳”、“楚”自對，“東”、“南”自對；下聯中的“乾”、“坤”自對，“日”、“夜”自對。
11、交股對
交股對是用字對仗法的一種，就是用上聯的第四字，對下聯的第七字；下聯的第四字，對上聯的第七字。如：
春殘葉密花枝少，睡起茶多酒盞疏。
以“密”對“疏”，以“多”對“少”，因為這種對仗形式交叉如剪股，所以叫交股對。
二、琢句對仗法
12、實句對
實句對是琢句對仗法的一種，就是上下聯都不用虛字。這個對法，有時很成功，有很好的藝術效果。但是，如果處理不當，也容易流於生澀。如：
雞聲茅店月，人跡板橋霜。（溫庭藹）
樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關。（陸游）
13、虛字句對
虛字句對是琢句對仗法的一種，就是上下聯用虛字對仗。如：
且然聊耳爾，得也自知之。（黃庭堅）
如：孫行者，祖沖之。祖對孫，衝對行，之對者（之乎者也嘛），對的工整。
14、流水對，又稱串對
流水對是琢句對仗法的一種，一般的對仗，都是並行的兩件事物。但流水對卻是一意相承，兩句可以當作一句來讀。這種對仗又稱為“串對”。如：
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。（杜甫）
杜甫在上句沒說“穿峽”到那裡去，下句才說出向洛陽去。流水對是說上句的意思沒說完，像流水一樣，得流下去才能成為一個完整的意思。流水是一個比喻詞。
15、倒裝對
倒裝對是琢句對仗法的一種，由於受平仄或詞性的約束，故意把詞語顛倒過來的一種對仗，也叫“倒插對”。如：
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。（王維）
這兩句順讀是：蓮動漁舟下；竹喧浣女歸。如果順讀，平仄式就完全變了。為了適合平仄調，所以有意識地把詞序顛倒過來用。又如：
香稻啄餘鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。（杜甫）
順讀是：鸚鵡啄餘香稻粒；鳳凰棲老碧梧枝。這也是和上例同樣的原因。故意把詞語顛倒來用。閱讀這種對仗時，必須注意這是倒裝句，否則就很費解了。
16、逆挽對
逆挽對是琢句對仗法的一種，在上比敘述現在情況，在下比則追溯往事，以使全聯意思更完整。如：
回日樓臺非甲帳，去時冠劍是丁年。
本是“冠劍”持節，“丁年”去國，可惜回朝之際，“樓臺”已“非甲帳”了。
17、錯綜對
錯綜對是琢句對仗法的一種，就是不拘位置，顛倒錯綜，以成對仗。錯綜對主要是解決因平仄不調而採用的補救手法。如：
裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段雲。（李群玉）
以“六幅”對“一段”，以“湘江”對“巫山”。這種對仗，往往也是因為遷就平仄而成的。如果是“裙拖六幅湘江水，鬢聳一段巫山雲”，在意思上是很工整的對仗，在文理上也同樣通順，但是平仄上不合，只好這樣顛倒錯綜相對了。
18、意對
意對是琢句對仗法的一種，就是似對非對，不對又像是對，上下聯以事意相關聯，倒也別具一格。如：
春風潮水上，飲馬杏花村。
江漢思歸客，乾坤一腐儒。
這兩聯都是不對而又聲勢相應，所以不對似對。沒有線跡裁縫的痕跡，自然有一種妙趣。
除上文列舉18種類格外，還有其它一些對仗類格或名詞
1、鄰對
近體詩對仗中的一種。用詞義的門類比較接近的詞為對,便叫“鄰對”。所謂詞義門類相近,如天文與時令、地理與宮室、器物與衣飾、植物與動物、方位對數量等的關係。用這些意義接近的詞為對，就是鄰對。如白居易《感春》中的兩句：
草青臨水地，頭白見花人。
草與頭不同類，水與花不同類，地與人不同類，這可以算是鄰對。
2、扇面對，又叫隔句對
詩、詞、曲對仗的一種格式，即隔句相對。一首詩中前聯與後聯形成對仗，便是扇面對。各聯中的出句和對句，本身不構成對仗。
詩中的扇面對如白居易的《夜聞箏中彈瀟湘送神曲感舊》：
縹緲巫山女,歸來七八年。
殷勤湘水曲,留在十三絃。
詞中的扇面對，如柳永的《玉蝴蝶》上片：
水風輕，蘋花漸老；
月露冷，梧葉飄黃。
曲中的扇面對，如盧摯的《節節高》：
雨晴雲散，滿江明月；
風微浪息，扁舟一葉。
有意思的是這個扇面對還是個錯綜對，本是應該“一葉扁舟”對“滿江明月”的，為了在曲中月、葉押韻，故採用了倒裝。
3、襯豆對
在詞裡面出句起首加一字豆的對仗（所謂“一字豆”就是讀到這個字時要稍作停頓，以引起下文之意，一字豆是詞的特點之一），叫襯豆對，最常見的是四字對，如：毛主席的《沁園春》上闋第四、五、六、七句：
望長城內外，惟餘莽莽；大河上下，頓失滔滔。
將一字豆“望”字拋開，“長城內外”對“大河上下”；“惟餘莽莽”對“頓失滔滔”。就成為工整的扇面對。下闋的第三、四、五、六句：“惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風騷。”將一字豆“惜”字拋開，同樣也成為工整的扇面對。又如：
正十分皓月，一半春光。（吳文英《高陽臺》）
有三秋桂子，十里荷花。（柳永《望海潮》）
曲的對仗要求比較自由，可平仄相對，也可平聲相對，即平聲對平聲，仄聲對仄聲。散曲對式名目有多種形式。《明代著名曲家寧王朱權所著的《太和正音譜》中有“對式名目”一則，其中有云：“合璧對：兩句對者是。連璧對：四句對者是。鼎足對：三句對者是。聯珠對：多句對者是。隔句對：長短句對者是。鸞鳳和鳴對：首尾相對，如《叨叨令》所對者是。”
4、鼎足對
三句對仗，在元曲作品中隨處可見。如元散曲四大家之一的張可久的：
山花紅雨鷓鴣啼，
院柳黃雲燕子飛，
池萍綠水鴛鴦睡。
再如元曲四大家之一的馬致遠的：
和露摘黃花，
帶霜分紫蟹，
煮酒燒紅葉。
5、連璧對
四句對仗。如無名氏《叨叨令》：
黃塵萬古長安路，折碑三尺邙山墓，
西風一葉烏江渡，夕陽十里邯鄲樹。
這四句為連璧對，先後列出“長安路”、“邙山墓”、“烏江渡”（取霸王自刎烏江的典故）、“邯鄲樹”（取黃粱夢的典故）四種意象，分別冠以“黃塵”、“折碑”、“西風”、“夕陽”等修飾短語，使這四種意象蒙上了一層蕭條、冷落的色彩。
也有人認為按正宮《叨叨令》，此為鸞鳳和鳴對。
6、聯珠對（不要誤作連珠對，不是一個對）
多句對仗，如：王實甫：《十二月過堯民歌》別情（句裡有襯字）
自別後遙山隱隱，
更那堪遠水粼粼。
見楊柳飛綿滾滾，
對桃花醉臉醺醺。
透內閣香風陣陣，
掩重門暮雨紛紛。
7、疊句對、疊字對
曲中的疊字對和詩中的疊字對有差別。如
新啼痕壓舊啼痕，
斷腸人憶斷腸人。（王實甫：《十二月過堯民歌》別情）
鶯鶯燕燕春春，
花花柳柳真真，
事事風風韻韻。（喬吉《天淨沙》即事）
8、鸞鳳和鳴對
一個空皮囊包裹著千重氣，一個幹骷髏頂戴著十分罪。
為兒女使盡些拖刀計，為傢俬費盡些擔山力。（鄧玉斌《叨叨令》道情，有襯字）
9、迴文對
迴文對源於迴文詩，也是歷史久遠，故在唐代上官儀“八對”中有一席之地。迴文對一般有兩種，一種是將上聯倒過來作為下聯，如：
客上天然居
居然天上客
另一種是由上、下聯文字各異的迴文組成：
數學精心精學數
文語通順通語文
10、工對
近體詩中用得很工整的對仗，稱為“工對”。要做到對仗工整，一般必須用同一門類的詞語為對，如名詞中天文、地理、時令、器物、服飾等同一意義範疇的詞。如杜甫《絕句》
兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船。
詩中的“兩個”對“一行”(數量結構對數量結構)，“黃鸝”對“白鷺”(禽類名詞相對)、“翠”對“青”(顏色名詞相對)、“千”對“萬”(數詞相對)都是同類詞為對，非常工整。
11、寬對
近詩體對仗中的一種。它與工對是相對的概念。寬對是一種不很工整的對仗，一般只要句型相同、詞的詞性相同，即可構成對仗。這樣的對仗，一般稱之為“寬對”。寬對要比鄰對的要求再寬一些。如一般以名詞對名詞、以形容詞對形容詞便可以。如黃魯直《答龍門秀才見寄》詩第二聯：
明月清風非俗物，輕裘肥馬謝兒曹
便是寬對。
12、正對
上下句意思相似、相近、相補、相稱的對偶形式。如：
牆上蘆葦，頭重腳輕根底淺；
山間竹筍，嘴尖皮厚腹中空。
13、反對
上下句意思相對、相反的對偶形式。如：
橫眉冷對千夫指，
俯首甘為孺子牛。
14、合掌對
是格律詩對仗的一種毛病。一首詩中，出句與對句所用的詞基本同義或完全同義，上下句意思相重複，好像兩隻手掌合在一起，故稱這樣的對仗為“合掌”。合掌是對仗時所應當避免的。劉勰在《文心雕龍》中稱這種對仗為“正對”，是一種拙劣的對仗。他在文中言明：“故麗辭之體，凡有四對。言對為易，事對為難；反對為優,正對為劣。”如宋之問《初到黃梅》詩：“馬上逢寒食,途中屬暮春”。紀昀《瀛奎律髓刊誤》評論說：“途中、馬上、暮春、寒食，未免合掌。”