看了《媽閣是座城》感覺主線不清晰，除了大咖客串的部分，和梅曉鷗具有的能力有些神秘之外，大約每個場景都刻畫的比較真實，每個人物有每個人物性格和命運決定的生活。具體如下幾點：

一、演員的演繹。梅曉鷗自律、自強、聰明、有能力、有勇氣，千金散盡後定能重振旗鼓，女人天然易感情用事，在看人上容易栽坑，所以她這輩子都栽男人上了；吳剛演的那個變態，苦難催生了人才的上進，但他的才華駕馭不了苦難生出的上進心，不知道應歸罪於他太苦了還是野心太大了，最終進了監獄，欠了女主的債，有錢不還，還跟個大爺似的看不起這個女債主。他是念書念出來的又經商多年，身上免不了那種商人的戾氣，所以就有了這種文鄒鄒的，表裡不一，自私的變態形象。

二、史奇瀾是典型的有有一技之長的文化人，他是沒有了商人的戾氣，但呆板，難脫窠臼，最終拋棄了梅曉鷗，迴歸了家庭；梅曉鷗沒用的前夫，她兒子形象，感覺都還挺寫實……但是不知道受限於篇幅還是其他，每一條線都描述的不太清晰。梅曉鷗的能力到底在哪裡，貓哥撕碎段凱文最後一點尊嚴後，段凱文怎樣了？最終不是也沒認錯，仍然是覺著對別人的傷害沒什麼大不了的，仍然覺著梅就欠著他的！梅曉鷗到底什麼時候愛上史奇瀾的？總之，電影講的什麼，也有很多就給人深思之處。

三、最後的總結，看上去像一個女人的傳記，又夾雜著對賭徒的規勸，都有所側重，但深度好像又都不夠。不過還挺喜歡這種刻畫的形象，場景，故事符合人們的邏輯的電影的，挺不錯的電影。

看了《媽閣是座城》感覺主線不清晰，除了大咖客串的部分，和梅曉鷗具有的能力有些神秘之外，大約每個場景都刻畫的比較真實，每個人物有每個人物性格和命運決定的生活。

梅曉鷗自律、自強、聰明、有能力、有勇氣，千金散盡後定能重振旗鼓，女人天然易感情用事，在看人上容易栽坑，所以她這輩子都栽男人上了；吳剛演的那個變態，苦難催生了人才的上進，但他的才華駕馭不了苦難生出的上進心，不知道應歸罪於他太苦了還是野心太大了，最終進了監獄，欠了女主的債，有錢不還，還跟個大爺似的看不起這個女債主。他是念書念出來的又經商多年，身上免不了那種商人的戾氣，所以就有了這種文鄒鄒的，表裡不一，自私的變態形象；史奇瀾是典型的有有一技之長的文化人，他是沒有了商人的戾氣，但呆板，難脫窠臼，最終拋棄了梅曉鷗，迴歸了家庭；梅曉鷗沒用的前夫，她兒子形象，感覺都還挺寫實……

但是不知道受限於篇幅還是其他，每一條線都描述的不太清晰。梅曉鷗的能力到底在哪裡，貓哥撕碎段凱文最後一點尊嚴後，段凱文怎樣了？最終不是也沒認錯，仍然是覺著對別人的傷害沒什麼大不了的，仍然覺著梅就欠著他的！梅曉鷗到底什麼時候愛上史奇瀾的？總之，電影講的什麼？看上去像一個女人的傳記，又夾雜著對賭徒的規勸，都有所側重，但深度好像又都不夠。

不過還挺喜歡這種刻畫的形象，場景，故事符合人們的邏輯的電影的。不錯！

媽閣是座城》被觀眾評價，是嚴歌苓小說近年來改編最失敗的作品，也有影迷表示，“嚴重懷疑李少紅是否會電影敘事。”劇中梅曉鷗是一個複雜又矛盾的角色，她痛恨賭博，但卻以賭場疊碼仔作為事業，從賭徒身上賺取金錢。她看似八面玲瓏，偏偏又是重感情的人。電影中的男人賭錢，她賭感情，她這一弱點讓她最後金錢和感情都輸了。段凱文只是梅曉鷗的客戶，卻利用她的情誼讓她幾乎傾家蕩產。另外，白百何將梅曉鷗這個人物心理揣摩得到位，並且還負責了整部電影的旁白。

《媽閣是座城》的優點是幾個人物都立住了，這歸功於選角和演員的塑造。最成功的應該是吳剛扮演的段總，從一開始的大老闆放下身段和你走個親近的感覺，到之後狀態大變在賭桌上輸個眼紅，再到賴賬還賴出個理論，吳剛都演繹得十分精彩。而黃覺飾演的渣男藝術家角色也很適合他，藝術家的不負責任和賭徒的狂熱在黃覺身上平衡得很好。另外，白百何的角色雖然是讓人詬病比較多的，但白百何基本完成了人物塑造。在影片進入三分之一以後，觀眾逐漸可以理解梅曉鷗這樣一種人。該片這幾個角色已經成功，確實對於原著來說，電影的容量不夠，但該片也演繹出了和普通人截然不同的幾種賭徒人生，也算是有亮點的。

《媽閣是座城》有濃濃的電視劇風，無論是原著小說還是電影，囊括的內容非常駁雜，電視劇的篇幅更適合於它，濃縮為兩個小時的電影，過度依賴梅曉鷗的獨白，讓一切顯得倉促、簡略、輕描淡寫，人物形象欠缺厚度。值得稱道的是，這是一部挺合格的戒賭宣傳片，以及白百何、吳剛的演技都很出色，還有梁天、胡先煦、錢小豪等一眾配角也讓人難忘。

《媽閣是座城》是由票房女王”白百合主演，嚴歌苓小說改編，李少紅時隔12年迴歸大銀幕之作……加上游走在“槍斃”敏感邊緣的題材，話題本十分搶眼，但《媽閣是座城》上映後話題反響，不如嚴歌苓與張藝謀、馮小剛合作時期。

嚴歌苓小說主角是女性，李少紅也擅長拍攝女性題材，為何沒能將嚴歌苓小說的魅力透過影像化放大？透過《媽閣是座城》，回顧李少紅導演的影視工作生涯，想從中窺探一二，尋找背後的原因。

《媽閣是座城》被觀眾評價，是嚴歌苓小說近年來改編最失敗的作品，也有影迷表示，“嚴重懷疑李少紅是否會電影敘事。”

《媽閣是座城》中的大量旁白，成為被觀眾吐槽最多的地方。

電影中，白百何飾演的梅曉鷗穿插大量旁白，透過主角心聲與觀眾保持頻繁“互動”，強化嚴歌苓的“原著”感；可從觀眾感受出發，較多旁白讓不少觀眾和影迷覺得過火，給人一種化解故事上的“不自信”感

在一些“衝突”場景中，白百何很努力靠爆發情緒去“演”梅曉鷗，人物形象侷限在感情旋渦，整個生平面貌並沒有展開，這個人物對待男女關係的種種“愚笨”與“痴迷”是否立得住，可就見仁見智了。

白百何不是演的不好，但這種形象對比書裡所寫，並不大契合賭場的職業屬性，梅曉鷗不是上世紀上海灘或香江畔的交際花。

李少紅對《媽閣是座城》的改編，希望重點表現比較擅長的情感部分，片中白百何等人演的都不錯，哪怕客串性質的錢小豪、彭敬慈也都讓人能記住。可影片總體保守，質量中規中矩。

這部電影，應該比小說打分更高。結局挺好的，看著真實，傷感，卻符合常理。女人的愛情，有時候就像男人的賭局，全部身心壓上去，結果可能是遍體鱗傷血本無歸。

媽閣是座城，最後的結局是令人唏噓的，也是在情理之中的，一切都源於自己女主的不當行為，造成了這個慘痛的結局，三個人的情感的瓜葛，讓故事變得不再美麗，所以真是覺得這個結局是令人可惜，但也在情理之中吧。

小說打5分，電影打6分，結局描述的並不是特別清晰，小說原著寫的更是特別混亂，讓人想象不出來那個畫面，也就想象不到真正的結局，感受不到真正的氣氛，但是電影對於道具場景的設計也還可以，總體來說，不怎麼樣。

最後女主角賭上了自己的感情，贏得了賭，你卻輸掉了感情，這個結局給我們帶來很深很深的思考，到底是什麼更重要，感情能夠輕易來做賭注嗎，顯然是不能的，感覺這種東西，不是一種實體，因為你一輸就再贏不回來了。

《媽閣是座城》的優點是幾個人物都立住了，這歸功於選角和演員的塑造。最成功的應該是吳剛扮演的段總，從一開始的大老闆放下身段和你走個親近的感覺，到之後狀態大變在賭桌上輸個眼紅，再到賴賬還賴出個理論，吳剛都演繹得十分精彩。而黃覺飾演的渣男藝術家角色也很適合他，藝術家的不負責任和賭徒的狂熱在黃覺身上平衡得很好。另外，白百何的角色雖然是讓人詬病比較多的，但白百何基本完成了人物塑造。在影片進入三分之一以後，觀眾逐漸可以理解梅曉鷗這樣一種人。該片這幾個角色已經成功，確實對於原著來說，電影的容量不夠，但該片也演繹出了和普通人截然不同的幾種賭徒人生，也算是有亮點的。

《媽閣是座城》有濃濃的電視劇風，無論是原著小說還是電影，囊括的內容非常駁雜，電視劇的篇幅更適合於它，濃縮為兩個小時的電影，過度依賴梅曉鷗的獨白，讓一切顯得倉促、簡略、輕描淡寫，人物形象欠缺厚度。值得稱道的是，這是一部挺合格的戒賭宣傳片，以及白百何、吳剛的演技都很出色，還有梁天、胡先煦、錢小豪等一眾配角也讓人難忘。

在以上的分享關於這個問題的解答都是個人的意見與建議，我希望我分享的這個問題的解答能夠幫助到大家。

電影《媽閣是座城》是李少紅導演，由白百何、黃覺、吳剛、劉嘉玲、梁天出演的作品，是一部愛情劇情電影；雖然豆瓣評分不高，但個人覺得是一部好看的影片。說句玩笑話：這部電影也可以當做一部‘教育片’，提醒那些深陷泥潭不能自拔的人們！

情節從"疊碼囡"梅曉鷗與來自三個不同領域的精英：盧晉桐、史奇瀾、段凱文開始的，故事是因"賭"這個字而發生的殘酷、熱辣、迷離、朦朧的情感。疊馬仔是賭城的一種特殊職業，他們從賭客身上贏取比賭城更多的錢，但是當賭客拖欠賭資的時候，他們必須拿自己的錢替賭客償還。他們是賭博的敵人、賭博的受害者。這樣兇險的職業一般男性居多，而柔弱的梅曉鷗卻在機緣巧合下成為了性感潑辣的疊碼囡，她是一個複雜的個體，憎惡賭博，卻也是賭博的寄生蟲。無論是盧、是史，還是段，他們都以為能看輕賭博的門道，能把握賭博的經脈，能在最終取得勝局，但是隻有曉鷗真正明白，不管某一局你贏了幾萬幾百萬，上了賭桌、壓了籌碼就是輸，一輩子的輸。

電影中人物性格非常鮮明，比如段凱文，青年時他家境貧寒，是清華大學的高材生卻每日吃發黴的煎餅來充飢，中年事業有成，是北京城裡赫赫有名的建築業大亨，他一直擁有山東大漢的氣質，無論是輸的比赤條還赤條的時候，還是以專案投標為藉口騙取曉鷗信任的時候，他還是那麼的不容置疑，彷彿他還是那個頃刻就能做了你的主的霸主。曉鷗也曾感嘆，如果和這個男人不是因賭結識那該多好；這樣的大漢在賭場上賭個幾天幾夜，油光滿面，頭髮成縷，滿身充斥著汗臭，卻可笑天真的認為能分析出精到的賭術，會是怎樣的畫面；曉鷗看到這樣的他，情緒裡有憎惡，也有憐憫。

梅曉歐情竇初開時戀上渣男，混跡賭場時是不少男人眼中的性感尤物，中年時與浪子回頭妻離子散的史奇瀾同居，最終孑然獨身不愛任何一人。她的愛情何嘗不是一次豪賭呢？用最美好的年華賭盧晉桐會拋棄結髮妻子，給她以全部的愛；用甘願平淡生活、做一位平凡小女子的全部付出，去賭老史的妻兒不會回心轉意。只不過，在這一生的豪賭中，她沒有贏過一局，除了博得一顆滿是瘡痍的涼薄之心，她鎩羽而歸。

賭幾乎是人人痛恨的，何況被它殘害到在善惡間掙扎，在人鬼間遊走的梅曉鷗。梅曉鷗以為自己可以像一個病人，接受病魔然後成功的戰勝病魔；但她沒有明白"賭"不是病，它是人的本性，本性一旦發作有誰能阻止？其實人們心裡都清楚這點，只是慾念殺死了理智，魔障了。

近期熱映的電影《媽閣是座城》，透過女主人公梅曉鷗的視角，描寫了盧晉桐、段凱文、史奇瀾、劉總、老貓、華仔、老尚等形形色色的人物形象，在他們的身上，都有一樣共同的東西，那就是賭性。

可以說，每個人身上都有賭性，或多或少都會有，有的人在賭錢，有的人在賭情，有的人在賭運，這是一部電影，也是一部警世恆言。

往大了說，那是賭錢，揮金如土，一夜之間傾家蕩產，往小了說，可以是一次冒險，一段感情，一種信任，一次尋找。

這就是我對於電影《媽閣是座城》所揭示的人身上的賭性的三個層次的分析，賭錢，賭情，賭運，各有特色，殊途同歸，背後的人性，才是電影想表現的深刻主題。

這種賭性，可以收，每個人身上都會有，有時候是一個念頭，有時候是一個行動，有時候是一句懺悔。這也是電影想告誡我們的，珍愛生命，遠離賭博。

《媽閣是座城》在北影節期間進行了放映，映後導演李少紅和主演白百何都到場和觀眾們做了交流，兩人都談到了“城”這個概念，其實每個人都有一座自己的城，在這座城裡，即使你不去尋找，有些人和事自然也會走到你身邊來。

理解了這個，我們才能更好的理解《媽閣》電影中，白百何所飾演的梅曉鷗一角的情感經歷和種種選擇。

電影以賭城媽閣為背景，媽閣，即是澳門。據說媽閣廟是澳門最早的建築，當初葡萄牙人在這裡的海岸登陸，問本地人此地是何處？答曰：媽閣，從此葡萄牙人就把澳門叫做“MACAU”。澳門的博彩業起步可以追溯到晚清，這是葡國文化留給澳門的烙印。澳門迴歸前後，這裡的旅遊業和博彩業捆綁發展，最終奠定了澳門獨一無二的“賭城”地位。

這裡的人，無論身處哪個階層，無論你身價不菲或籍籍無名，都為之瘋狂。在殖民遺留的葡萄牙文化和本土傳統的交融和拉扯之間，這樣的環境天然就能滋生出關於人性與感情的故事來。賭城不僅得名於它的博彩娛樂，也是一座情感圍城。

梅曉鷗就是遊走於賭場內外、有一顆“賭”心的女疊碼仔，這裡有她和三個男賭徒：北京的房地產商段凱文，雕塑藝術家史奇瀾，及前夫盧晉桐之間的故事。梅曉鷗是被前夫盧晉桐帶到這座賭城來的，在她懷孕大著肚子的時候盧晉桐依然在賭桌上鏖戰不肯下來，所以梅曉鷗憎惡賭博，繼而衍生到了她憎惡每個嗜賭的男人。

梅曉鷗是從盧晉桐那裡培養出的對賭場“仇極反親”的態度，這一點在她和盧晉桐分開之後依然明顯，一個帶著孩子的單身媽媽要在賭城生活下去，不得不從事跟賭博相關的工作，她成為了疊碼仔。而藝術家史奇瀾則是梅曉鷗的愛情，她既恨史奇瀾的嗜賭，又難以割捨他的浪漫：他身上具有令人豔羨的驚人才華，讓梅曉鷗心動不已。

一個原本不食人間煙火的藝術家因為想要了解梅曉鷗而走進了賭場，繼而沾染了賭博而深陷其中。在某種程度上，史奇瀾是因為梅曉鷗踏入的賭場，所以梅曉鷗堅持要對史奇瀾的生活負責，兩人牽絆多年，相互救贖也相互依靠。表面上這三個男人構成了梅曉鷗的“城”，讓她一再身陷囹圄，實際上是女人的天性讓她自己給自己築起一座城，被困其中。

作為觀眾的我很難給梅曉鷗下定義說她到底是贏家還是輸家，表面上看她沒有贏得男人們的愛情或是陪伴，但仔細想一想，梅曉鷗也並不是輸家。她從沒低過頭，也沒有因為任何艱辛而退縮過。

梅曉鷗是不完美的，但她的愛是純粹的。她的情感經歷其實更像是一場愛的救贖，一個女人不論在什麼環境中都永遠有一股堅韌。在電影中，不論外部的環境再壞，都是她帶著觀眾從冰冷的深淵去探尋人性的微弱光亮，一步步走進有光的所在。而這是我能想到關於女性作者、女性導演、大女主電影所能做出的最好表達。