《老酒館》這部劇集結了許多老戲骨，有劉樺、馮雷、嶽紅和白志迪等，還有文藝界名人鞏漢林、曹可凡和方清平，其中八十多歲的牛犇也扮演了一個小人物，觀眾都好奇老二兩叔 牛犇所詮釋的這個角色是什麼人設？臺詞不多，但是他的表情和行為展現了人物性格特點。

牛犇在《老酒館》裡扮演的角色是好漢街老乞丐，頭髮花白，衣服殘破卻很整潔，是個非常講究的人，他沒有名字，陳懷海都叫他老夥計，不過海報中顯示是老二兩，因為每天老乞丐都會到老酒館喝二兩酒，自備下酒菜，不需要座位，就這樣老乞丐成了酒館的常客。

老酒館有空座的時候，陳懷海會讓老乞丐坐下喝，如果沒座位，老乞丐很自覺站在一旁喝著小酒，啃著醃鹹菜，看上去著實令人心疼，就算是櫃檯三爺故意多給他打兩錢酒，他結賬時也會把兩錢酒一起結了。

老乞丐是個講究人，不貪小便宜，他曾經應該經歷過大風大浪。老乞丐每天把乞討來的錢買酒喝，獨自站在窗前飲酒，嘴裡說著別人聽不到的話，看來不是個簡單的人物。

牛犇飾演的老乞丐頗具尊嚴，說到做到，據悉牛犇老先生很敬業，共五天的戲，沒有他的戲份時，他也會在一邊看著，而且最後一場戲是老乞丐冒雨離開，正好那兩天非常冷，牛犇依然堅持光腳拍攝，他說劇本里光腳就一定要光腳，這讓大家非常感動。

　《老酒館》裡迎接走南闖北的人，不管你是大人物還是小人物，到了老酒館都是一樣的人，牛犇的老乞丐角色代表了生活在社會底層的一群人，他們雖然生活艱難，但依然有崇高的品質，所以老乞丐這個小人物的存在很有必要

《老酒館》的“神”在酒，“魂”在人，從闖關東五兄弟到各種客人，每一位都有著自己的承擔，也述說各自的故事。這其中，又以牛犇老師飾演的老二兩一角，最為動人。

每日二兩酒，佔您一角，小菜我自備

老二兩的出場不算耀眼，卻非常奪目，觀眾一見難忘。從略帶退縮的打量到低姿態與陳懷海商議，牛犇老師精湛的演技，讓一位不願麻煩別人又愛酒的底層老人形象，躍然而生。

後續，他也如自己所說那般，“每日二兩酒，自帶小菜，站角落，不佔位”，像背景板一樣出現在一眾酒客中間。陳懷海一人行心善，體恤他年老願為他騰出空位，但老二兩總在滿客的時候，自動空出位置，只站酒館一隅。

他的戲份不算多，大多在群戲中偶爾分擔一個鏡頭，個人獨戲罕見，臺詞更是極少，但有他出場的鏡頭一舉一動都透著生命的悵然感。

他守規矩，商量好的二兩酒，絕對不會因為是老顧客多貪。酒館賬房先生三爺給他加了量，老二兩發現後不點破，卻在結賬時把錢壓在酒瓶下。

貪便宜的事情，他絕對不接受，即使對方是好意幫助，也無功不受祿。

無賴客人看低他落魄，偷偷在他酒中兌水，他發現貓膩卻閉口不提。然而，當對方行為被捅破時，眾酒客為陳懷海將無賴客人請出酒館拍手叫好，老二兩的不公大家看在眼裡，也站在道義一邊。

年歲漸長，身體也越來越弱，他雨夜來回二十里，只為再次感受老酒館的“人氣”。這個角色，接地氣，一舉一動都透著一個一生飄零卻恪守本分的老人形態，恍惚間，似乎還能看到日常生活中的溫和長輩形象。

酒館夥計聾子說“他像我爹”，總是不自覺地將視線放在老二兩身上，關注他的一舉一動。夥計與客人，漸漸地因為二兩酒產生了親情羈絆，這是聾子的善良也是老二兩的魅力，他讓聾子看到了長者的力量。

聾子如此，觀眾又何嘗不被老二兩感動呢？我們看到老二兩，會聯想到身邊的長輩，希望時間慢一點，光陰對他們溫和一點，遇到的人對他們體恤一些。

在牛犇老師的精彩演繹下，老二兩已經成為《老酒館》第一個催淚元素，也是本劇質量飆升的關鍵轉折點。從他身上，我們看到生活百態，也看到老戲骨的魅力，併為之折服。

沒客就關門啊，陳掌櫃你這規矩呢？

老二兩這個角色，很接地氣卻又“不接地氣”，他脫胎於普通人但高於“普通人”。

他代表的，是我們需要恪守卻逐漸遺忘的普通人的規矩與講究。

對於現代人來說，作為客，不要到處給他人新增麻煩，作為商，要堅持規矩原則，這是一份做人的講究。老二兩自知消費能力薄弱，不強求座位，只需一角能飲酒即可，當貪一點恩惠時，這份講究便變了味道。

電視劇裡一直提到的這個“講究”，不是窮講究亦不是頑固，而是做人的道。老二兩給眾人的印象很寒酸，但因為講究，讓他不必卑微。他擔心影響酒館生意，但陳懷海為他拒絕了一個消費能力強卻酒品低下的客人時，老二兩並沒有表現出內疚的模樣。

因為，不接酒品低下的顧客，是對講究顧客的負責，陳懷海拒絕無賴酒客與老二兩自覺為其他酒客讓座，都是一份規矩。

淺淺觀劇的觀眾會覺得老二兩是沾了陳懷海的光，能夠得到飲酒之處。但深入去看的觀眾會發現，老二兩與陳懷海一直是平等的，兩人個誰也沒佔誰的便宜，都是規矩講究地過自己的生活，做好客與商的本分。

所以，當他深夜來店發現陳懷海提前關門時，他能大方斥責對方壞了規矩。

人無貧賤之分，卻有低劣之別，老二兩守著的那份規矩，值得讓人敬佩。

老二兩啊老二兩，每回就是二兩酒，一半是血一半是淚

陳懷海說：人生艱苦，活著不易。

守規矩的人，並不一定會如陳懷海般闖出一片自己的天地，更多的似老二兩，清苦走完一生。二十里來回只為喝二兩酒沾沾“人氣”、獨身一人寄居草棚，關於老二兩生活狀態只有這零星幾句臺詞，卻道出了他的艱辛。

“講究”如他，過得並不幸福。

“講究”的人在戰爭年代過得不易，在和平年代，亦難受認可。大多數守著規矩的人，少了“便宜”、少了“理解”或許還多了份“嫌棄”。漸漸地，很多人把規矩放到最未位，我們亦是如此。

當社會中為數不多的人做到了堅持規矩，便是稀有的“匠心”，可見堅守之困難。

守規矩很艱苦，卻是一份品德，更是一份舒坦。酒客老白喝酒忘了帶錢，三爺說下次再給，但老白寧願深夜多跑一趟，也不願“賒賬喝的酒那叫什麼酒，喝了也沒滋沒味”，他與老二兩一樣，都守著那份規矩。

以酒品寓人品，無愧於心、無愧於人、無愧於氣節。

這是我們需要學習並敬重的一份品德。

也許他們物質欠缺，卻精神富足，將這份精神拿給忙碌中忽略堅守規矩的現代人觀賞，感觸尤深。

老二兩到底是什麼身份？

關於這個疑問，電視劇中沒有詳實地給出答案，七話覺得後續亦不會給出完整的答案，這是《老酒館》劇本的精妙之處。劇中幾乎每個人物背景、每段故事都沒有完整的首、中、尾，更多的是突顯一個側面、階段或品質，卻更像生活，更能引發觀眾遐想。

人無完事，也沒有完美無缺的故事，更多時候我們需要發現生活中的某個品質、某份精彩。完整的人物，細節豐富的故事，更容易留下瑕疵，高滿堂用“幾筆”詮釋的老二兩，更完美，更動人。

醉了酒是豹子膽，醒了酒是兔子膽。借酒說事小心點，白吃白喝看白眼。

《老酒館》中的老二兩，是由著名藝術家牛犇老先生詮釋！從先生的表演來看確實是精彩絕倫！稱得上是“老戲骨”！

電視劇名《老酒館》本來就是天南地北三教九流聚集之地，但是就老二兩來說，這個人物的設計，是作者有意為之，透過塑造老二兩有兩個意義：

一是詮釋何為“酒德”，借用陳掌櫃的話把酒德說的淋漓盡致；

二是顯示底層百姓，儘管生活困窘，但是依然撐著天地，不墮其志！

老二兩跳脫了人的常態，實際上是作者高滿堂給大家做了一個酒德示範的樣板！

《老酒館》裡的每個人物都有不為人知的經歷，像牛犇扮演的老二兩雖然總是站在酒館角落喝著二兩酒，但他比任何人都要通透，那老二兩是個怎樣的人呢？陳懷海很佩服他的做人境界，看到老二兩的一言一行，陳懷海都感到自愧不如，稱自己與老二兩相比還差得遠。

老酒館老二兩是個怎樣的人

　　老二兩每次來老酒館只要二兩酒，自備小菜，有空座時他會坐下來，客滿時他就站在角落裡，透過窗戶望著遠方，品著二兩酒，吃著醃鹹菜，這副畫面讓人看了五味雜陳，雷子經常站在門前觀察老二兩，老二兩隻是靜靜站著，嘴裡說著別人聽不見的話，但是雷子能讀懂他的唇語。

老酒館老二兩是個怎樣的人

　　老二兩是個老乞丐，孤苦無依，平時都住在別人的茅草屋，離老酒館很遠，可老二兩依舊風雨無阻來老酒館喝二兩酒。老二兩是個講究人，把規矩看得特別重，有次老三多給他打兩錢酒，他結賬時把兩錢的酒錢偷偷放在酒壺下面。

　　老二兩最後到老酒館喝酒是在雨天，他戴著斗笠，穿著斗篷顫顫巍巍進了店，他依舊遵守規矩，到了十一點準時離開，陳懷海本來是想送他回去，可被老二兩拒絕了，就這樣老二兩的身影消失在雨幕裡，相信不少觀眾看到這都淚目了。

老酒館老二兩是個怎樣的人

　　老二兩經常在酒館飲酒時自言自語，他說的是“醉了酒是豹子膽，醒了酒是兔子膽、借酒說事小心點、白吃白喝看白眼，喝酒應事躲遠點“，這就是為什麼酒客往他酒裡摻水，他雖然品出來了卻不動聲色，連陳懷海都覺得老二兩已經到了做人的最高境界。

老酒館老二兩是個怎樣的人

　　牛犇老師飾演的老二兩代入感很強，他與陳寶國的對手戲讓觀眾看得相當過癮，不愧是國寶級的老戲骨，臺詞不多，基本上都是站在角落裡，卻能將老二兩這個人物演繹的入木三分，不得不令人佩服。

最近在追《老酒館》，不得不說，又是一部老戲骨雲集的大戲，舉手投足全是演技，不知不覺之中，讓人感受到他們爐火純青的演技。酒館，自古以來，全是各色人等紛紛聚攏的地界，你方唱罷我登場，各領風騷數幾集。其中有奸詐之徒，也有聰明絕頂的人物，也有各等小人物。其中，讓我們感嘆萬千的不是各種激烈的場景，而是那些漸行漸遠的背影，佝僂蹣跚，雨夜遠行，在雨中在夜幕裡，讓我們無比惆悵和感慨，有的人，來過我們的生活，卻在不知不覺中離我們越來越遠了。

老二兩就是這麼一位。

老二兩是著名錶演藝術家牛犇飾演。他的出場，足以“壓住場面”。他的戲不多，話不多，大多數是以背景版的身份出現的，但是，他的氣場十足，卻牢牢地吸引住了大家的眼光。他就像我們的爺爺，我們的父親，一輩子勞碌，又一輩子一直是低姿態，是生活在最底層的勞動人民的形象。看到他，我們的眼睛會像小夥計聾子一樣，情不自禁地哭了，因為“他像我家人”。不張揚不得瑟，自己低調地過自己的日子，守住自己的規矩，他來這裡，是教陳掌櫃的規矩的。

他“每日二兩酒，佔您一角，小菜自備”。

他不肯因為掌櫃的善良而佔便宜，卻仍願意撲著這投熱乎氣，雨夜來回二十里行走而來。只為這二兩酒。

他來這裡，也是為二兩酒，也是為了教陳掌櫃的規矩，開酒館，講究的是人的心，要純淨，乾淨，講好“生意的規矩”。

他在雨夜之中，蹣跚而去，所有牽掛他的人，也在惦記他，二兩叔，您來好吧？

電視劇沒有交待他的事情了，但是，陳掌櫃說過，他已經中風了。那天，他執著地撲著熱乎氣而來，又執著地拒絕為他找車，寧肯自己走回去，走回那個草棚去，他是在這塊土地上勞碌了一輩子的人，卻沒有自己的家，但是，就是這麼一個居無定所的人，心中卻永遠執著地追求著——規矩。

這也是他教給我們的道理，做人要有規矩。開酒館也罷，做人也罷，都要守規矩。

編劇高滿堂在電視劇《老酒館》的故事篇幅之中，給觀眾們描述了不少小人物的大智慧，比如這個問題裡頭的“老二兩”，就是非常典型的例子。他是高老師塑造出來的藝術形象之一，他是一個老乞丐，而且是很完美的老乞丐。至於，我們要如何去評價他。且聽我慢慢地說下去。

“老二兩”的堅持

山東老酒館開張，第一個酒客是“老二兩”，他在還沒有喝第一杯酒的情況之下，先對陳掌櫃開口，很平和地，很直接地，說出自己所堅持的地方。他堅持不佔老酒館的空位，只需要給他一個喝酒的小角落就行。

陳懷海雖說見過世面，可是一開張就碰上這麼奇特的酒客，心裡頭還是會有疑惑。當然，開門做生意，隨了酒客的意，是陳掌櫃做得到的事情。

“老二兩”的堅持，說白了，是對自己的一種約束。從社會道德層面上來講，他完全可以享用跟其他酒客相等的待遇。可是，他堅持每次二兩酒，在小角落慢慢地品嚐，喝完結賬，一個人靜靜地離去。

好多觀眾看到“老二兩”的這份堅持，心裡頭會有壓抑感。必須說，這是合理正常的反應。

“老二兩”的智慧

山東老酒館開門做生意，自然就會有酒客的好壞優劣之分。有一回，某個酒客拿水倒到“老二兩”的酒中。對於懂酒之人而言，他自然是品嚐出來酒被人動了手腳。可是，他並沒有聲張，而是照樣喝到了肚子裡。

有觀眾納悶“老二兩”為何不聲張。其實，他的不動聲色，正是有智慧的表現。他自己覺得對方這麼作弄人，肯定是小人，肯定是人品極差的人，絕對是不講理之人。

因此，“老二兩”選擇不去計較，他很清楚的是，跟這種人計較，就是降低了自己的格調，也浪費了自己的心思。

“老二兩”的原則規矩

這個老人家最後一次出現在山東老酒館，外面正下著雨，陳掌櫃正打算提早關門歇息。

編劇並沒有一筆帶過，而是安排“老二兩”給陳懷海上了一課，說的是所謂的“規矩”，只要歇業時間還沒有到來，那酒館就得開著。

不得不說，這樣子的一種規矩，所有開門做生意的人都得有。陳懷海當下是慚愧的，不過，慚愧之餘，自己對“老二兩”也更尊重了幾分。所以，臨走前才會提出送老人家回去。

“老二兩”這種堅守原則的人，他自然選擇一個人慢慢地走回家。

寫在最後

牛犇老師此次扮演的這個人物角色，從戲劇藝術層面上來講，的確是讓人印象深刻的。不過，如果從社會生活層面上來看，“老二兩”的存在，過於理想化了。

老二兩這人一看就絕非等閒之輩，能把生活活到這種境界的人要麼是經歷過大風大浪的人，要麼就是曾經位高權重的人，牛犇老爺子這演技真的絕了遠不是現在年輕人能比的了的，想達到這種演技境界光靠努力和磨鍊還不夠還需要多年的人生經驗才有可能做到！

今天看了第8集住的地方離老酒館有十里地遠，還是每天準點來準點走，風雨無阻從不間斷。用陳寶國扮演的掌櫃話說，靠討飯為生，卻從來不欠酒錢，這是酒德。別人往他酒裡摻水他看破不說破，這是隱忍大氣。酒喝完了依然走回去不坐車，不佔人家的便宜。活的通透，看的明白，雖然窮，可是依然活的有尊嚴有境界。說實話，看到他在雨裡走的時候那一瘸一拐的背影心裡酸酸的，也說不上為什麼。一個酒館每天匯聚各色人等，看遍人生百態，這劇看到現在感覺才有意思。