今年的雙人墨跡展遠比去年的莫言個展要低調得多，除開榮寶齋有推送過一條簡短的預告之外，本次墨跡展幾乎沒有在其他渠道公開宣傳。

這可能與去年的個人墨跡展惹來潮水般爭議有關，因此今年莫言和他的朋友低調在圈內辦展，免得又“引罵”上身。

2018墨跡展，相信不僅莫言本人，很多網友也對去年莫言墨跡展引發的風波仍是記憶猶新，潮水般的批評聲幾乎將這位文學界的王者淹沒，最終他不得不站出來左右解釋道歉澄清自己的展是墨跡展，不可不謂是經歷了一場讓他“心有餘悸”的書法論戰。莫言雖被譽為“最懂漢字魅力”的人，卻沒能在書法上延續這種“魅力”，但對於書法的魅力莫言顯然是無法抗拒的。

批評者認為莫先生字寫得不行卻硬要當書法廣而告之，字寫得不行卻硬要當書法廣而告之，是對書法的褻瀆和不敬，更是作出不好的示範讓書法的風氣變得不再嚴謹。他們認為你愛好書法當然無可厚非，但應當寫真正寫好了再臭美，不能寫幾個字就說是書法，這樣大張旗鼓地辦展是想為賣字鋪路麼？

替莫言鳴不平者認為，要說怨就怨在莫言本不想辦展，但別人是一而再的攛掇才辦的展；怨在書法家寫文章出書可以，莫言玩玩書法卻不可以；怨在醜書大行其道莫言寫字卻被罵……

這些怨當然也是有道理的，不管怎麼說莫言都是有玩書法和辦展的權利。但今次再辦墨跡展顯然不再是別人攛掇的了，那麼莫言的書法在近一年的潛心修煉之後有進步了麼？

從去年的被人勸來勸去半推半就才勉強辦的墨跡展，到今年主動張羅第二次墨跡展，應該來說莫言是比去年更有自信了，因為今年肯定不是被他人勸動才勉為其難地再辦展的，相信即便是有人勸莫言也會因為吃了去年的虧而斷然拒絕，這次辦展雖然是低調為之，但應當是主動為之的，所以莫言對自己的書法進步應該是有些底氣的。

正如張大春所說莫言左手書法不錯，這次展覽莫先生左手的“墨跡”是重要看點

弄不清從什麼時候開始，作家玩書法都成了“跨界”了。古人就不用說了，唐宋八大家也好，元曲四大家也罷，就算到了魯迅和郭沫若這個時候，哪個文人不是寫書法的好手？從某種意義上來說，書法應該是文人的必備技能。

當然，隨著電腦的普及，作家用筆寫字的時間有限了，書法水平跟不上也在情理之中。原來聽說賈平凹是少有的拒絕使用電腦，堅持用手書寫作的作家之一，沒想到這個堅持真成了氣候，現在的賈平凹，動輒一個字價值數萬，書法似乎比寫作來得更實惠。不知是不是受到賈平凹的影響，莫言在拿到諾貝爾文學獎後，突然也對書法創作熱衷起來。去年10月，莫言在臺北時間博物館舉辦“莫言墨跡展”，引發廣泛爭議。

為了化解尷尬，莫言還稱此次辦展是為在批評中求進步，全文無意將自己的展品以“書法”自居，他還自嘲自己所寫的尚不能稱之為書法。

事情慢慢平靜下來，除了有人吐槽當今的名人書法時順便提一下莫言的墨跡展，已經沒什麼記得莫言的墨跡展了。

沒想到不到一年時間，莫言又耐不住性子了，竟然又辦起了墨跡展。這次，還拉了個搭檔，《筆墨生活·莫言、張大春墨跡雙人展》2019年7月11日在榮寶齋(青島)分店開幕。

關於莫言的書法水準的評價，應該是當前書法界少有的能達成共識的觀點。筆畫隨意揮灑，毫不考究；結體鬆散，沒有神采；作品整體呈現出來的感覺是信手塗鴉，是在看不出多少功底。如果一定要找到些可取之處，大概就是刻意追求了一些墨色的變化，乾枯濃淡的運用雖說不那麼自然，看得出來還是頗為用心的。

儘管賈平凹的書法水準也面臨著諸多爭議，還是有不少人都承認他的書法頗有些稚拙之美，不乏書卷氣。相比之下，莫言的書法作品給人的感覺多半是稚嫩和浮躁，全然看不出一個文人的才氣和書卷氣。莫言創造了中國文壇的一個里程碑，雖然在拿到諾貝爾文學獎之前，作品的關注度並不高，但是他善於講故事的能力的確令人信服。

沒人敢懷疑莫言的才氣，也沒人可以否定莫言在文學領域所取得的成就，但是，這與他的書法水準無關。

古人把詩、書、畫、印視為一體，這才叫文人，從沒有什麼只會書法的書法家。隨著時代的發展，書法家也成了一種單獨的職業，如今擅長書法的作家已然是屈指可數。從這個角度來說，莫言能夠重視書法修為對於一個作家的重要性，還是難能可貴的。但是，在書法水平明顯不濟的情況下，莫言還是接連舉辦墨跡展，由此引發的各種爭議也是必然的事情。

去年10月，諾貝爾文學獎得主莫言的個人書法展在臺北時間博物館亮相。

訊息一出，卻招致部分負面評價。

中國書法專家尖銳點評莫言墨跡“既沒有顯示才氣，也沒有顯示功力，更沒有大作家的書卷氣，確實只是塗鴉。”

甚至直接引用網友的謾罵，稱莫言“藉著名氣撈錢，丟盡當代文人的臉”。

隨後，莫言頂不住壓力在微博道歉：

說明自己辦展有點“缺明少智”，缺的是自知之明，少的是人生智慧，只因耳根子軟就承應了主辦方的邀請，後悔不迭。他還申明，此次辦展是為在批評中求進步，全文無意將自己的展品以“書法”自居，連個展名稱也刻意迴避“書法”二字，他還自嘲自己所寫的尚不能稱之為書法。

不過，不到一年莫言估計是好了傷疤忘了疼。

這不《筆墨生活·莫言、張大春墨跡雙人展》2019年7月11日在榮寶齋(青島)分店開幕。

江畔老侃：

莫言喜歡書法一點沒錯，業餘時間練練筆也是無可厚非的，但如果非要把自已包裝成像賈平凹那樣的“書法家”那就有些誇張了！還是好好務正業吧，看能不能再捧個國際大獎回來。

使用者6603876272791 ：

誰說莫言不臨貼，其書法從魏碑《鄭文公》中來；誰說文人就寫不好書法？荒謬！而恰恰相反書法大家哪一個不是文人！吳昌碩、康有為、林散之、啟功、郭法若等首先是文人，然後才是書法家。歷史上顏栁歐趙，蘇黃米蔡那一個不是才華橫溢？一個致力書法實踐者，如果沒有文化支撐，縱使窮練品位不會大高。如賣萊的、修腳踏車的。換言之高雅藝術不是人人玩得了的。莫言的字比起一般意義上書法家毫不遜色，無知者千萬不要無畏！

三積堂主人：

成了名的人總認為自己什麼都行，其實不然！術業有專工，作家出書寫文章可能專業，但寫書法可能是愛好！別人可能奉稱兩句好聽話，切莫認真！

信天游知朱：

莫言寫的字內容有內涵，但是不算書法，更算不上書法家！

上善若水：

這個所謂的書法展應該在西方國家展出，說不準還能得個‘西方書法狀‘什麼的。

郵來郵去：

說實話，莫言寫作是一流的，書法也就是業餘時間練練筆，沒法跟書法家比，名人效益你懂的。

那麼時隔一年莫言的書法有沒有進步呢？

請看作品說話：

莫言《正氣》紙本鏡心 46x68.5cm

莫言《念奴嬌·赤壁懷》蘇東坡紙本鏡心 68x137cm

莫言是諾貝爾文學獎獲得者，名聲在外，了不起！2000年，法籍華人高行健是第一個華人獲得諾貝爾文學獎的。從兩人的全部作品來看，不是國內最受歡迎的、評價最高的作家。他倆獲諾貝爾文學獎，使不少讀者對諾貝爾文學獎的權威性產生懷疑。我們真希望出了名的莫言能夠寫出一手好字來，讓大家眼睛一亮，文學家又是書法家，但，實際上莫言的字確實不行！在這種情況下，莫言為什麼去年敢在北京辦自己的墨跡展？因為自己是諾文學獎獲得者！不是展字，是在展示自己的名聲！醜字招來負面影響，莫言道歉。今年又辦墨跡展，一年來，字寫的大有進步，看了，還是老樣子。不長記性，執迷不悟，還是臉皮太厚？

首先，莫言有參展的權利。

其次，莫言有參展的資本。他的字也許有升值空間，諾貝爾文學獎獲獎者的字，將來無論如何可以賣一兩個錢吧？

其三，榮寶齋願意為莫言辦展。

其四，注意，是“墨跡展”，不是書法展，就不要往書法上硬扯了，否則口舌之爭更多更多，人人都可以跑出來說，莫言，我比你懂書法！書法是高大上滴、高雅的、高不可攀滴、高深莫測滴、高高在上滴！究其實，以莫言能夠獲得諾貝爾文學獎的智商和審美水準，多少比網路噴子懂一點吧？再說，莫言圖書館幹過，藝術學院讀過，不至於太沒有文學藝術知識吧？

其五，當然，書法關鍵在長期的大量的練習，日日臨池，掌握法度，掌握筆法，然後戴著鐐銬跳舞，用書寫抒情、表達文化、表達自我。不要去掉“鐐銬”，寫成非書法的其它藝術——例如有的人畫字——而要不脫離書法的書寫本質，有著書寫的功力。

有些人沒學會爬就想走，大概莫言不會這樣。

莫言老師是文學大師，但終究難以出塵，在名利面前，不是所有文人都可以清高成“不為五斗米折腰”的陶淵明。即便有外界的慫恿與諂勸，更主要的還在於他個人“以名生利”的現實考量。

書畫行業水太深。看看範曾鬧著玩似的書法作品動輒百萬、數百化的天價，看看賈平凹先生明碼標價的潤格，由不得他不想，至少我也是堂堂諾貝爾文學獎獲得者，是折得世界文學桂冠的第一人。再看看王鏞沃興華邵巖等人書法作品，由不得他不想，至少我寫得比他們也差不到哪裡去。書法圈迷離怪誕之事多矣，他們既然可以濫竽充數，我為什麼不可以渾水摸魚？

莫言老師不是不愛面子，與面子相比，實惠更重要。第一次辦書展招來一片臭雞蛋，他態度誠懇的發文道歉，說自已禁不起別人的慫恿，以至頭腦發熱，言語之中頗有一世清名幾毀於一旦的深省。但是這次呢，距離上次書展與致歉信才過去多久？不知莫老師是耳根軟記性差忘性大呢，還是之前的道歉是“鬧著玩”的？讓人噱味無窮的文人氣節。

言而無信，出而反而，實則為一利字。既如場，倒也無可厚非，則不必立牌坊，也無須致歉，反更顯得坦蕩真誠不虛偽。建議莫言老師在書展橫幅上酌增“莫言書法，不論書法，只售名氣”，這才是真性情！

抱庸淺談。

當代書法拋棄了傳統，失卻了根基，帶來的結果就是沒有了標準。沒有了標準，那些缺少傳統功夫者，那些所謂的創新者就可以渾水摸魚了。由此也派生出了“名”即是“家”錯誤認識。在書法界有名有官位，寫不好字也是書法家。其他行業的名人，能拿起毛筆寫字，也是名人書法。因此說，沒有了標準，結果就是中國書法的亂象叢生。醜、亂、噴、吼……等等自不必說，莫言敢辦書法展，賈平凹書法敢賣高價也就不足為奇了。

寫字很容易，好壞難得。至於書法，那需要天賦和悟性，同文字一樣，需要琢磨，需要架構，需要情感，需要激情，需要追求，需要表達能力。書法與寫字的分水嶺就像是KTV唱歌與歌唱家的區別，學得再像，也只是形似，成不了歌唱家。學書法也一樣，臨摹水平很高，但距離書法家也同樣還有一段距離。莫言學書法，目前的水平距離臨摹都還有相當大的差距，那距離書法藝術水平，我看這不是差距的水平，是時間和天賦的距離，要求不高的話，喜歡就好，畢竟莫言是中國第一位諾貝爾文學獎獲得者，莫言的書法與諾貝爾沒有任何關聯，以諾貝爾的光輝來要求莫言書法內涵，那是不切實際的，當然，喜歡莫言文字的朋友，愛屋及烏，喜歡就好，名人字跡，也還是有價值的，充門面也不錯吧！

莫大先生去年辦了回“書法展”，儘管辦展前把頭上的“諾獎”金環擦了又擦，但廣大的正直群眾還是念了他的緊箍咒，這裡面也不乏他曾經的崇拜者。

什麼是大丈夫？莫言是，小眼一轉、趕緊道歉。正所謂“能伸能屈”者是也！我相信，他說的話是真話，即:他的字僅僅是個墨跡，就是個字而已，絕談不上書法。但我絕不相信他道歉的動機是真動機，因為他沒把他辦展的真實目的坦誠的向大家坦白。儘管他擺出了一副“真誠”的臉譜，那也只能是他“又當婊子又立牌坊”的一個姿態而已！即使在莫大先生眼裡，“掩耳盜鈴”般的把大家都當做了傻子，但我想再傻的人也都能看明白了，他唯一的動機和目的都是落在了一個字上，那個字唸作:“錢”！

中國有句老話，叫做:士別三日，自當刮目相看。但這話可不能亂用，特別是面對一些“看清世事、悟透人生”的高士的時候，否則你唯一的收穫就是把自己的眼皮刮爛了。因為他們在追求“錢”的過程中，進步的速度太快、太大啦，可以達到日新月異的變化。所以，一年的時間，對他來說是何等的漫長啊？！！

在這漫長的一年時間裡，莫大先生不僅沒有偷懶，而且還下了一些工夫。當然，這功夫不是都下在了寫字上……

磨(磨刀的磨)，是莫大先生在這一年中最下功夫練的一個字。磨什麼？肯定不是磨墨。那他磨什麼呢？我告訴你:他是在磨良知，把殘存在他內心深處的一點兒廉恥磨掉，這是其一。其二，他是在磨臉皮，臉皮磨的同城牆一樣厚了，逐錢的心才能像碳一樣黑。其三他是在磨練勇氣。過去有句話，叫“知恥近乎勇”，現在是迎恥而上方為勇。千夫所指算什麼？他要練到:“即使罵聲萬萬重，我自巋然不動。”的境界。

今天，令人可喜可賀的是:透過一年的努力，除了書法，莫大先生的這三大功夫都已練到了爐火純青的地步。功夫有了，底蘊也就有了，於是莫大先生重出江湖了！

準備幾百張宣紙，每天早上劃拉幾幅，只當是舒筋活血、鍛鍊身體。到時候辦幾次展覽，既抬高了自己的“墨跡”知名度，又為自己賣字做了廣告。一年下來賣的錢，比諾貝爾獎金或許還要多。可付出的累呢？那可比寫書輕乘多了！付出小、還來錢快，擱誰也願意幹呀！作家怎麼啦？作家就不能哪個省事兒、哪個來錢快就幹哪個嗎？憑什麼呀！

什麼？我的字不值那麼多錢？我拿槍頂著你買啦？還不是你們自己願意買的。你們買它幹什麼我還不知道，你們是真的為書法而買嗎？你們買回去掛在家裡或掛在你們的辦公室裡，為的啥？還不是借我名給你們臉上貼金？還不是為了在別人面前臭顯擺！你們會對別人說這是你們花了多少錢買回去的嗎？你們有多少人會說你們跟我是朋友，這字是送你們的。許你們這樣做、就不許我瞧透了你們的心思乘機賺一把嗎？誰愛罵誰罵去，跟我有一毛關係嗎？終於，“立牌坊”的面紗一把扯下，赤裸裸的莫言勇敢的站在了利益之上！

到時候我住的是豪宅，坐的是豪車，你呢？罵完了還不得給人家上班去！別聽那些罵的，真見了我不但都變得畢恭畢敬的，還得點頭哈腰的求我跟他照張相，好當做他跟別人吹牛逼的資本，切！啥是硬道理？這就是！

為啥今年又辦展？就為這！