個人觀點《流浪地球》只是個比較好的開端，而《上海堡壘》單純從特效上來說其實並不差，仔細觀看你會覺得堡壘這部電影的問題在一些特效細節上要求更高，還有就是在故事情節沒有達到觀影要求，或者說前期宣傳的太厲害反倒起了不好的效果，最近不是還有一部中國產特效電影要上映麼《明日戰記》，看過預告，做的特效確實很不錯，裡面的演都是自帶流量的實力派演員，所以希望這部電影能帶來更好的觀影感受。

《流浪地球》不僅是中國產科幻片的希望 更是一道曙光

《流浪地球》是一部讓人倍感驚詫的作品，這不僅在於電影擁有著足以媲美好萊塢的特效製作，更在於電影將華人的鄉土情懷尤為出色的融入到了一個恢弘的末世科幻故事中，使電影作為中國首部真正意義上的硬科幻電影，所帶來的並不僅是視效上的震撼，更還有著情感上的共鳴。評判一部科幻電影好壞的先決條件，尤為重要的一點便在於其能否拿出一個獨具新穎的看點，《流浪地球》所給出的末世設定，是面對太陽突然膨脹，地球危在旦夕，全世界在各地聯合制造地球推動機，推動地球前往其他星系謀求生存，這項需耗時2500年才能完成的星球遷移，便是電影在伊始丟擲的“流浪地球”計劃。

如此天馬行空的構想固然新穎，但如果沒有夯實的世界觀構建，那麼電影很可能便會成為一個笑談，而《流浪地球》的硬核之處，便在於其既有著宏大的體系支撐，能讓人被這一故事所吸引，電影也透過例如同聲傳譯，地下城裡的新年，極度嚴寒下被冰封的北京上海等等細節，為觀眾更為生動的勾勒出了一個帶有鮮明中國韻味的“流浪”末世。在《流浪地球》所塑造的這個末世裡，不同於歐美末日科幻中必然存在的弱肉強食，這是一部沒有嚴格意義上壞人存在的電影，或許這樣的構思有著烏托邦的色彩，但這恰也是電影最為深邃的核心，對人性的篤信，使電影面對最後的取捨，發出了沒有人類，人類文明就毫無意義的聲音。人才是駕馭人類發展最為核心的所在。

圍繞這一核心，電影所描繪的是一條以祖孫三代親情為紐帶的主線故事，面對人類生死存亡的抉擇，電影所一展的無不是家的眷戀，從宇航員父親與兒子間的矛盾，到駕駛員爺爺與養女間的羈絆，再到地球行將毀滅時直接點出家的重要，中國式親情成為了電影著點人性最好的介質，也成為了電影藉此去誘人共情最為濃墨重書的一筆。面對浩瀚的宇宙，地球不過滄海一粟，而對於居住在地球上的我們，它卻是賴以生存的家園，面對這部擁有極高完成度的科幻電影，相比視效的外硬，電影藉以這樣一個宏大的命題，所一展對家的眷戀，對人性的尊崇，核心之硬更為值得肯定。

《流浪地球》應該說是中國科幻的轉折點吧，不管特效和故事情節上都非常不錯，這是一個好的開端，可惜又被後來一部所謂的中國科幻大片所影響，讓本來在發出耀眼光芒的中國科幻又蒙上了一層灰。雖然《流浪地球》已經很出色了，但是我們也不得不承認中國的科幻片，還是與國外有不小的差距，在此也希望中國想拍科幻片的導演，多多學習，讓中國的科幻走出自己的路，希望中國產電影會越來越好。

當然，《流浪地球》不僅是中國科幻電影的希望，它也是中國科幻電影的里程碑！從此以後，中國電影進入了工業革命時期。

《流浪地球》這部電影從科幻特效上，我們可以看到地下城的搭建很有規模。有人們生活的房屋，有擼串的小吃店，有看守所，有學校……所以，這些很生活化的畫面給人身臨其境的感覺。

然後鏡頭透過劉啟和韓朵朵上到地面，我們又看到被冰雪覆蓋的城市，當上海的東方明珠和北京的國貿以這種形象展現在觀眾面前的時候，就不只是身臨其境了，那是一種視覺衝擊，非常震撼！

《流浪地球》這部電影不僅在特效上讓我們看到它的宏大場面，它也給我們講述了一個關於回家和希望的故事。

韓子昂從水裡救出韓朵朵，把她養大，並且要劉啟這個作哥哥的保護妹妹，而在空間站的劉培強作為劉啟的父親，他與家人分離17年，但為了地球這個人類共同的家園，他最終選擇犧牲自己，點燃木星！

在宇宙中，人類是多麼渺小，但人類也是足夠偉大，帶著地球一起流浪，絕望與希望並存。人類的堅毅和勇氣將永刻星空之下！

所以，不論是從特效上，從故事的線索上，《流浪地球》都是一部製作精良的電影，它也開創了具有中國特色的科幻電影的先河！

有人說《流浪地球》是中國產科幻片的希望，這個提法是有問題的，準確的提法是中國科幻電影的元年之作。而更讓人覺得可怕的是《流浪地球》之後再無科幻。這扇科幻之門好不容易打開了，難道就真的這麼容易關上嗎？

《流浪地球》2月上映的時候，給了中國觀眾大大的驚喜，我們從來沒有在中國產片的熒幕上看到這樣的畫面，也從來沒有看到我們憑藉技術做出來的一個全新的世界。

為了拯救地球，人類把地球推動去尋找更適合生存的軌道，這個超前的想法，讓所有人都讚歎不已。為什麼說流浪地球是元年之作呢？

1、該片第一次展現了一個尺度足夠宏大的新世界，這個是新科幻片的一個非常核心的東西。

真正硬核的科幻片都有一個完整的新世界的呈現，比如經典《星球大戰》電影裡，就是一個龐大的宇宙體系，裡面有各種不同的國度，不同的種族，這個和我們的平常認知裡的人類世界是完全不一樣的。

在今年年初的賀歲檔，我們有個電影叫《瘋狂外星人》，演的是外星人意外到了地球發生的一系列黑色幽默事件。這種不算科幻片，放在幾十年前算，現在真不算，裡面是沒有另外一個完整的世界，僅僅是利用了外星人的噱頭。

《流浪地球》展現了太陽出現衰敗後，地球有了被吞沒的危險，地球被推離太陽的時候，地球進入極寒時代，人類都生活在地底下，這就是一個全新的世界，相應也帶來了全新的生活習慣和世界觀，這才是科幻片的硬核設定。

2、要有新的世界觀，引發思考和共鳴

在《流浪地球》裡，國家這個概念被極大地弱化了，人類面臨的是整個物種的危機，任何一個國家或者種族都無法獨善其身。所以裡面的搶救地球發動機也好，在國際空間站裡的工作也好，都是國際協作，都是為人類為未來在努力，不分國度和種族，是真正意義上的聯合國。

在這方面其實曾經有國際上的軍事專家做過這樣的判斷，在如今的國際形勢和人們的價值觀下，基本不可能再打第三次世界大戰。如果真的發生如此大規模的戰爭，只有一種可能，那就是來自地球外的戰爭入侵，我們的敵人在外太空，各國需要聯手抗敵。

實際上關於世界大同的構想，在災難片裡算是一個主流，比如災難電影《後天》，最後拯救全人類的方舟就建在中國西藏，但是它並不是屬於中國的，而是屬於全人類的。還有《環太平洋》的機器人大戰外星人，其實也有類似的意思。

3、要有突破常規思維的創新

在《流浪地球》裡，地球被推著走就是一種史無前例的創新，震撼了所有的人。這個就對劇本有很高的要求，如果原著就缺乏想象力，這一點是最難的，也是最可貴的。

我們一直都對《星球大戰》系列讚不絕口，就是因為它在70年代末40年前就給大家構建了一個外星球的世界，還描繪了各種奇怪外星人的形象，這在當時來說不能只說是創新，簡直就是驚天地泣鬼神的驚世之舉。

近年最經典的，我覺得還是《星際穿越》，人類飛往外太空尋找新的宜居星球，隨後有穿越黑洞的壯舉，有蟲洞空間的描繪，還有對平行世界的描繪，還有時間流速的衡量，都讓人覺得無比精彩。不要去糾結它的合理性，因為按照我們現在的科學技術還無法完全準確判斷是否合理。電影的拍攝也是請了物理專家給了很多建議，算是已經盡力了。

這些精彩的科幻電影，就像打開了我們的眼界，似乎有那麼一刻，我們真的站在了地球之外。當然按照目前的科技發展速度，將來人類一定會立足地球之外。

對於這個說法我不認同，因為按照我上面的三個主要標準，《上海堡壘》就不是一部科幻電影。它的原著本身其實是愛情小說，導演硬想把它拍成科幻電影，妄想用特技征服觀眾而已。這部電影如果放在2000年以前，那麼它才勉強算是科幻電影。

首先上海堡壘的故事發生在2035年，但是在電影裡沒有看到未來的感覺，特別是城市裡的戰鬥的城市背景，跟現在沒兩樣，就簡單地在一些建築上加了一些三維霓虹燈。這種世界構建上的馬虎，就讓人完全不相信整個故事的背景設定。甚至很多人大呼，看到了奧特曼的即視感。

其次世界觀也沒有什麼變化，各國各自為政，都輸了，最後剩下中國成了世界的希望。人類就如此愚蠢，被敵人逐個擊破，也不聯合。

在創新上更是滿滿的槽點，人類的武器除了那個上海大炮，其他都發生了倒退，我們的導彈呢？核彈呢？還拿著小米加步槍，步兵和機器人戰鬥？就一個無人機系統，還訓練半天，也沒發現這個無人機有什麼厲害之處。

所以我不認為《上海堡壘》屬於科幻片，也談不上把門關上。

在《流浪地球》火了以後，有人列出了科幻元年到來的證明，說我們之後還有13部科幻片在計劃之中，其中就有《上海堡壘》，所以現在只剩下12個希望。

但是如果細細過下這些劇本的關鍵資訊，你可能就會絕望了，這根本不是希望，而是絕望。

1、《拓星者》

講述的是人類去尋找新星球，一艘“拓星號”上的拓星者流落異星球的生存故事，當然這裡面少不了各種人物的勾心鬥角。這部電影預告片已經出了，怎麼說呢，期望值不要太高。首先那艘太空船看著就像遊戲CG，內部的三維效果有點過時，所以太空和飛船都不是重點，重點還是拍人。而所謂的外星荒漠也有取巧的嫌疑，據說是在新疆拍攝，你大概能猜到是什麼樣子，一片黃沙。

重點說的所謂40斤外骨骼裝甲，這本來就是我們現在可以買到的東西，在日本可以定做，一套200萬起，不是什麼先進裝備。這些都反映了導演對於科幻的理解有點和時代脫節了。

2、《希望島》

這部是合拍電影，也就是坊間說的《鋼鐵蒼穹3》，講的是破解來自月球的神秘簡訊，拯救地球的故事，據說還和“嫦娥奔月”產生了聯絡。一聽這個設定，就感覺不容樂觀。這部電影雖然是中國出品，但是導演和核心都是國外的，是《鋼鐵蒼穹》系列的延續。

3、《明日戰記》

這部是香港的作品，講的是2055年外星生物被隕石帶到了地球，然後又是人類聯軍鬥外星怪物的戲碼。從服裝和畫面感來看，居然和《上海堡壘》有異曲同工之妙，城市和現在的城市幾乎還是一樣，唯一不同的就是軍人增加了外骨骼裝甲，戴上面具以後，很像《未來戰士》裡的機器人。

4、《太空2049》

是澳門和內地合拍的一部硬核科幻片，講述在2049年，新型載人宇宙飛船“鳳凰號”發射，開啟人類太空移民計劃。在星際航行的過程中，“鳳凰號”遭遇蟲洞消失，參與飛船研製的教授鍾興國集結各國航天人展開了一場太空救援行動。

好像我們的故事總是逃不開前人的設定，總是不停地救援。從電影目前的唯一一張海報看來，真的很LOW，非常讓人擔心。

5、《貓城記》

這個改編自老舍的小說，講的是一艘飛往火星的飛機墜毀，一個人流落到一個貓人的王國裡的故事。從設定就看出來，這個嚴格意義上來說更像是魔幻電影，而不是科幻電影。為啥外星人還要長成貓的樣子，還是沒能擺脫想象力的束縛。

6、《重回地球》

講的是嫦娥不小心跟著飛船回到地球，看到這個設定，我真的絕望了，我們的腦子裡能不能出現一些沒見過的東西，拍科幻片還要把嫦娥帶上，真的無語了。

7、剩下的大部分都是偽科幻

《夜幕連結》講的是一個繼承記憶資料的故事，《時空守衛者》其實就是給特警部隊增加了一個穿越的設定，《必殺技》就是個虛擬遊戲人物出現在現實世界，《最初的溫柔》就是簡單的時空穿梭，《異星行者》拍攝週期20天不要有太高期望值，《時空營救》就是不斷回去過去一個時間營救被綁架的兒子。

剛開始聽說有12個科幻電影要來，興奮了一下。這大概看了一下這些所謂的科幻作品，真的是大失所望，跟以前的電影基本沒什麼區別，其實都是偽科幻。

其實從上面的分析，就能看出來問題的核心：

第一是不是有一個真正的科幻故事的藍本，顯然大部分都不是，都只是勉強沾邊的劇本，掛羊頭賣狗肉。

第二是不是有誠意去拍攝一部科幻電影，有誠意和沒誠意在於預算，要展現真實的科幻世界，成本根本不可能低，如果只是想隨便糊弄一下觀眾，那麼就不要叫科幻電影。

劉慈欣的又一部小說《球形閃電》將在2020年上映，這部影片2016年就開始拍攝了，還是值得期待，至少它的劇本是硬核的。

當被禁錮在終極武器中的大自然的偉力被釋放時，一輪冰冷的“藍太陽”升起在大西部的戈壁灘上，整個戈壁淹沒在它的藍光中，這個世界變得陌生而怪異。一個從未有人想像過的未來，在宇宙觀測者的注視下，降臨在人類面前……

這就是我說的一個不一樣的世界，這才叫科幻。電影拍攝之初，導演張小北就說要拍出劃時代的作品，希望他不要讓我們廣大的科幻迷失望。

坦率的說，《流浪地球》的成功確實打開了中國科幻電影的大門，讓投資者和導演們都看到了科幻電影也是非常有市場的，值得大家去投資和拍攝。但是就從目前的，能看到的行動來看，大部分人其實還沒有走上那條道，還在門外徘徊，或者伸半隻腳進去試探一下。

正是因為這種小心和膽怯，讓人很失望的看到，似乎《流浪地球》之後再無科幻，真正的希望可能落在了《球形閃電》之上。如果《球形閃電》也不行，可能這扇門真的又要關上相當長的一段時間了。

《流浪地球》可以說是中國電影當中最成功的一部科幻電影，華人對這部電影的評價很高，這部電影是開啟中國科幻電影業的大門

希望以後會更好的科幻電影。

可能是吧！之前導演不敢輕易嘗試，現在有了好的開始，相信以後科幻電影會陸續上映的。中國電影業以後少不了科幻電影的。