1.想要唱高音就要學會用丹田唱歌。用丹田唱歌能使得聲音被處理得很好，音度開闊，小腹用力就能做到。

2.輕鬆運用丹田及身上的音腔（有四個，胸腔，鼻腔，喉腔及頭腔）。太緊繃會造成唱不到高音，因為你已鎖緊喉嚨。

3.當你用丹田提勁發出的聲音那被稱為厚叫飽!這是因為發聲源較深的原因。丹田就好像是引擎一樣！你得藉由它把氣力經由聲帶送到共鳴點，使得聲音更加圓潤。

4.呼吸和姿勢也是很重要的。我們應該使用喊叫的姿勢，來唱高音，這個時候的聲音會更加高昂。

5.還有就是支點與對抗。人的身體相當於氣柱，小腹和聲帶是氣息的兩個支點。氣息往上走被聲帶擋住，這裡也有“力”的對抗問題。

6.（頭腔共鳴）我推薦一種我個人經常在練習的方法，發聲《a》我把發聲方式和常見問題以圖的形式放在下面，您可以看一下。

特別提示

保護自己的嗓子，這是有必要的。

1.想要唱高音就要學會用丹田唱歌。用丹田唱歌能使得聲音被處理得很好，音度開闊，小腹用力就能做到。

2.輕鬆運用丹田及身上的音腔（有四個，胸腔，鼻腔，喉腔及頭腔）。太緊繃會造成唱不到高音，因為你已鎖緊喉嚨。

3.當你用丹田提勁發出的聲音那被稱為厚叫飽!這是因為發聲源較深的原因。丹田就好像是引擎一樣！你得藉由它把氣力經由聲帶送到共鳴點，使得聲音更加圓潤。

4.呼吸和姿勢也是很重要的。我們應該使用喊叫的姿勢，來唱高音，這個時候的聲音會更加高昂。

5.還有就是支點與對抗。人的身體相當於氣柱，小腹和聲帶是氣息的兩個支點。氣息往上走被聲帶擋住，這裡也有“力”的對抗問題。

6.（頭腔共鳴）我推薦一種我個人經常在練習的方法，發聲《a》我把發聲方式和常見問題以圖的形式放在下面，您可以看一下。

特別提示

保護自己的嗓子，這是有必要的。

每天最好的練聲方法

開嗓子最快的練聲方法

練高音的最簡單方法

唱歌絕密技巧

男生唱高音技巧

男生唱歌技巧

很簡單的一個方法：找到打哈欠的時候的那種感覺。

一開始還可以試著在打哈欠的時候有意識地“唱”出聲音，你會發現有一些共鳴就會出來。

首先看看自己歌唱時的氣息運用是否到位，有些朋友氣吸的很短，基本都憋在了胸部位置，再唱歌就窩在了胸前，沒有使聲樂順暢的構成一個像管狀的通道，而且很短促，不夠支撐足夠長的時間，這樣的氣息狀態是不行的。

必須把氣吸到丹田位置，然後挺住不要鬆懈，練習時可以掐著腰，確認自己是否使上了勁。

軟顎的高抬會為聲音走向頭腔起到一個很好的輔助作用，而頭腔往往是我們獲取高音的最主要區域。嘴不要懶，像含了口水一樣，把軟顎高抬再唱歌，聲音靠後試試看。

共鳴到底是什麼呢？說白了就是跟我們小時候見到的一個物理小實驗一個意思。就是兩個音叉，一個音叉震動到一定頻率，另外一個音叉也自動跟著震動（百度找音叉共振實驗影片）。或者根據我們自己的體驗，就是在空曠封閉的空間裡，說話就會自帶混響效果，聲音會反射延遲和變大，如果反射距離短，會有合唱的效果，增加了音量。所以，你就明白，高位置共鳴，或者某個部分的共鳴不是玄學，不是讓這個部分自己主動發聲，而是聲音傳到那裡引起共振效果。

前不久我在跟別人在我回答的答案裡，討論胸腔支點（胸口劍突為發聲點），他說你不能把胸部發聲點說給所有人，比如民族啊、女聲啊，如果只要胸腔共鳴，那就毀了。說胸腔不會發聲，是聲帶發聲。其實這裡有誤會，就是有些理論有點亂套，有些感覺說法在跟物理理論在混淆，就像有些老師告訴你，聲道要長，要把聲音拉長（長其實是整體歌唱的一個感受）。其實很多都是把感覺說出來，但初學者會迷惑。

首先大致說下原理，就是特定頻率的聲音在特定大小的空間，聲音波長不同與不同大小空間會自動適配效果，會引起該空間的共振效果，你可以理解共鳴就是共振，名詞不懂可以百度。中低頻率的聲音跟開啟的口腔內部大空間產生共振效果。高頻聲音與頭部小腔體產生共振效果。注意，大小是相對而言。你可以簡單理解為，聲音傳到這個腔體，被腔體四周的阻擋反射放大了，所以你能感受到震動和聲音的位置感。

舉例子來說，就是你在山谷裡朝山谷大喊一聲，過一會你能聽到對面的聲音又反射回來，感覺好像那裡有人在喊，而等那一會就是由於反射距離長，而一般人的發聲體與共鳴空間距離沒那麼長，你哼鳴時，胸口主動向下擋氣，頭中就會立刻有共鳴的感受。你張開嘴，看下哼鳴時候舌根的狀態，舌根會拱起，搭建一個通道，讓聲音進入頭腔。所以，不要認為頭腔共鳴就是使勁往上唱，意識跟著音高上跑，而是持續的向下找氣息支撐，讓聲帶向下閉合好，讓氣息經過形成質量好的基礎音，保證通道通暢，自然聲音就有了高位置共鳴，更通透、立體、有穿透力。）

發現有很多東西如果不講明白會造成大家錯誤認知？認為某位置的共鳴就是某位置發出來的？剛才舉的物理實驗裡的音叉的例子，再舉個你現在就可以做的例子，比如把手掌放在嘴巴兩側來擴大聲音，喊遠處的人，你有沒有發現手掌內部會有震動感，且聲音會有混響的意思，音量也會增大。你可以同樣音量對著錄音裝置，加手掌不加手掌去體驗。

那手掌是是主動自己發聲麼？那麼胸腔共鳴、頭腔共鳴他們是主動自己是發聲體發聲麼？

其實物理原理很簡單，聲音是透過空氣在空間裡輻射傳播，遇到物體會反射。而在腔體內反射面多，且出口方向一致且有聚攏放大作用，這樣就產生混響效果，增加了音量，就像你在房間裡大喊，跟在廣場大喊，哪個效果好，音量大？我想這下你就知道為何，街頭歌手喜歡選地道或者相對封閉空間來賣唱了吧？

那麼我們想得到共鳴不是把注意力集中到共鳴位置，尤其是高位置共鳴，只需要明確發聲時首先要有胸口為支點向下拉聲帶主動擋氣搭氣的意識，然後找到你丹田支點，兩個力控制好體內氣息增加壓強，讓氣息被動與聲帶合理搭配，產生結實、有芯、健康的基音，並保持喉嚨內部開啟通暢，讓聲音傳上去，就有了好的高位置共鳴。

共鳴空間的大小跟特定震動頻率的聲音，也是相匹配的。低頻震動匹配大空間，高頻震動匹配小空間。所以高音跟鼻腔和頭部其他腔體小空間會產生共振。低頻震動會跟口咽腔大空間產生共振。所以唱歌的時候，我們有意識的胸口支點向下用聲帶擋氣發聲，找氣息支援。然後開啟喉嚨內部，通暢我們的聲音通道開啟共鳴空間，只要聲帶穩定震動，聲音傳過去就自動產生該有的共鳴，那麼我們的共鳴腔就成了一個大的統一的共鳴腔，只要通暢有空間（開啟喉嚨內部），那麼我們就有了混聲。

因為聲音的物理原理是什麼？是在有空氣的空間裡輻射傳播，不跟隨主觀意識影響的。我們需要做的就是胸口主動向下擋氣發聲，控制好胸口支點和丹田支點，平衡對抗穩住喉位，平衡對抗增加氣壓，讓氣息與聲帶的搭配（胸口劍突支點就是先下後上兩個力的對抗點），從而操控聲帶震動頻率。

另外就是開啟通暢喉嚨。那麼共鳴就自然產生，跟著聲帶的震動頻率，聲音在空間裡自由的共振，你就有了“混聲”。從嚴格意義上講，你平時發聲都是自帶共鳴和混聲的，只是不積極開啟，會導致共鳴很小可以忽略。

現在大致能明白麼？你唱高音喉頭上擠，喉頭有擠壓和撕裂感是什麼原因了麼？因為身體控制意識是錯誤的，是向上唱的，違背了喉頭低位置穩定，干擾了聲帶的閉合與振動狀態。你越往上唱，聲帶就越被拉扯，無法有效閉合，越氣息給的多，情況越糟糕。你聲帶狀況不好，震動無法穩定，基礎音就差，基礎音差，共鳴放大的音就差。

記住，我們不僅僅靠力量去加強聲音，最主要靠共鳴效果放大聲音。下面告訴大家如何運用共鳴。（最科學的唱法是用最小的力取到最好的共鳴效果來唱歌，謹記！這樣才能持久，我們不玩絕唱。）

剛才說基礎音差，共鳴放大出來的聲音就差。其實如果喉嚨開啟不好開啟位置不對，聲道不通暢，再加上擠壓喉嚨以及下巴，軟顎等口腔內部的這些組織器官都會不積極，都是緊張鎖緊的狀態，差的基礎音會進一步惡化，聲音出來乾癟、泛音單薄。所以我以前說，喉頭和聲帶才是唱歌的核心！！！謹記！！！如果沒有理解如何穩定喉頭和聲帶，保證聲帶的良好震動狀態，只懂共鳴也不行，唱歌是整體，所以根本做不好，其他也不可能做好。（告訴大家這些的目的是讓大家學會自己下去練習的時候知道如何指引自己從錯誤中走出來，或者起碼知道為什麼錯了，做任何練習策略的時候，都要知道如何規避絕對的錯誤。）

你聽過雨夜盲女的哀曲吧？也聽過快樂的男女山歌對唱吧？ 這些人從未受過聲樂訓練，但他們的歌聲同樣令你感動，因為他們完全發揮了自然的歌唱本能。包括呼吸、發聲、共鳴等一切都逃不出自然的條件，都是根據自然而產生的。遺憾的是，我們卻往往比 摒棄這種自然的條件，而去苦苦找尋一些“捷徑”、“秘訣”，那是很可悲的事。

首先，歌唱家在歌唱時，喉頭的作用雖屬自動，但心力可左右它。在歌唱時，喉頭的動作完全是自發的，歌唱家歌唱時，想唱什麼音，聲帶張力與振盪次數就會完全與思想吻合。發聲時當然還要用橫膈膜、腹肌、肋骨、喉舌等的力量。一個初生的嬰兒，根本不知道這些事，卻能把那些力量用得很好，當他哭的時候，哭得很傷心；他笑時，又會發出悅耳的音調。由此證明，人生來就有一種天賦的能力，能夠自由自在地並帶有表情地使用我們的嗓子。

二、先喊出高音來

我們做任何一種運動，比如推鉛球，一定要先有舉得起鉛球的力量。練武術的人為了增加手腳的力量，先練挑水，手腳有了力量後，才可以在舞大刀時不至於脫手飛了出去。

我們先由下喊起，半音上去，#f2，g2,#g2為止，五個音一組。開始不要喊得太多，因為一上來你的呼吸和歌唱姿勢未必對，要邊唱邊糾正，等各方面配合好了，不妨多喊一些。等#g2喊好了，a2是另外一種呼吸方式。我們知道唱高音時要把氣息用高壓的方式壓上去，實際上在這時要用到腰部的氣，用腰部的氣喊好了a2後，再用同樣的氣喊bb2.

三、呼吸和姿勢

我們如果也有機會碰見一件十分令人吃驚的事而失聲尖叫，我們一定要記住那個喊叫的姿勢，再拿來唱高音，那就對了。

唱高音不同於唱低音，是將氣壓成一條細線，衝擊聲帶。當橫膈膜的力量已經用到頂點，而無法加壓時，就必須用腰力。肺葉比肺尖大，也即是下面比上面大，上面的肺尖被肋骨所限制，不能再擴大，我們可以利用肺葉由最下面的肋骨向外擴張。用腰力，是先用手插腰（這時不必注意腹肌，在吸氣時它自然地會起作用），把氣吸到腰的四周，感覺到前後腰部膨脹起來， 然後把氣閉起來（張大口），用力把腰及肋骨向裡一收，胸部向上一挺，你會感覺到壓力壓住了上顎，這就是用腰力的方法。

前面講過，f2--#g2我們的用腹肌的收縮來增加壓力，到了a2就用腰力，到了bb2時，因為只需要少量的氣（但是要高壓力的氣），只要將上唇照打呵欠的樣子張開就行了，要露出少許上面的牙齒，舌尖平放在牙齒上，就能唱出bb2了。由bb2以上，到highC 以上的音，方法與bb2一樣。

這裡再舉一個例子說明用腰部的力唱高音。

用腰部的力唱高音，等於將一個長形的氣球充滿氣後，用手將下半部一捏那上半部就脹滿起來，這好比是橫膈膜已上升到頂點，不能再上升。我們將腰部吸滿了氣，然後整個腰部及下面張開的肋骨向內一收，胸部挺出，就好象用手捏氣球的作用一樣，產生了一股強烈、上升的氣流，而這正是我們唱高音所需要的。

四、Close及掩蓋

從前學唱歌的時候，當唱到高音，就要Close！當時真是“如入五里霧中”。而這個字，中國至今還有人在用。由於對Close真正含義搞不清，不知道害了多少男高音，也糟蹋了許多好的聲音。

我對Close的理解是：關閉下面的共鳴箱，開啟上面的共鳴箱。我們唱高音時需要頭腔共鳴，那就是提高軟蓋。我們開上唇，目的是提高軟蓋，同時還要用腰力來頂開軟蓋。至於今天國內有人用“掩蓋”這個名詞，我認為比較好，它的意思是高音不可太白，要多少有點掩蓋，就好象上面有一隻碗，覆蓋著高音一樣。

我曾經向許多老師求教對Close的解釋問題，但都得不到結果。後來去到義大利，請教了一位老師，回答是：我們義大利從未說過這個字。試問：“關閉”了怎樣唱歌？至於今天我們用“掩蓋”代替“關閉”結實Close，那是很明智的。當我們唱高音時，我們的上顎上提，軟口蓋升高）打呵欠狀）氣壓向上擠，聚到上面，形成一個象教堂那樣的圓頂空間，也就是要讓氣體充滿這個空間，這樣，才會發出漂亮的高音。如果上面不開啟，空氣上不去，哪裡還有高音呢？所以，用“掩蓋”也表示了聲音向上集中的意思。我們可以再作一個試驗來找到這種感覺：當我們打呵欠的時候，會感覺到上顎部分有涼颼颼的感覺（平常感覺不到），那就是上面有了一個空間，氣息也進去了。

五、越高越容易

當我們練到bb2時，應該說已經突破了高音的困難，可以很容易地唱到b2,c3,#c3,d3了，因為唱這幾個音的方法與唱bb2的方法並無大的分別。唱bb2時喉嚨已開得比較小了，因為嘴越是張大喉嚨越小，所以，不用害怕更高的音，所需要的是急速的氣來支援高音，而急速的氣，是靠平時刻苦的氣息練習得來的 。

六、支點與對抗

如果用雙手舉起一副石擔，我們的腳是向下踩的，土地是起向上托起的作用，我們的手向上推，而石擔又是向下壓。於是，這裡就有了四個方向的力，腳和地面產生了一種對抗，手和石擔又產生了對抗。我們人的身體等於氣柱，小腹和聲帶是氣息的兩個支點。氣息往上走被聲帶擋住，這裡也有“力”的對抗問題。那麼，在歌唱時小腹的支點有無變化？如果有變化是向上，還是向下？關於這個問題是有爭論的。

唱歌時，氣息不停地向外流出，氣柱越來越短，同時，小腹也向內收進來，幫助壓迫肺中的氣以一定的流量撥出。在這樣的情況下，怎麼可能把“支點”老是放在一個固定的地方，而不隨著氣息的運用向上移動呢？但我們不可忘記，雖然“支點”隨氣息的撥出不斷向上移，還是要保持那向下壓的力量。試想，我們如果要拿到高處的東西，伸長了手仍拿不到，那麼就要在腳下墊一個箱子，如果還是拿不到，只能再加一個箱子，這樣“支點”不就提高了嗎？怎麼可能停在下面不動呢？

我們再看打氣筒原理，活塞柄不斷向上推，活塞也隨之漸漸上去以保持筒身的壓力，氣息則從筒口噴出。