傳聲器(Microphone)簡寫為MIC，是聲-電轉化器材，有時也被稱為“麥克風”、“話筒”、“微音器”等。它是音響系統中最為廣泛使用的一種電聲器件之一，它的作用是將話音訊號轉換成電訊號，再送往調音臺或放大器，最後從揚聲器中播放出來。也就是說，傳聲器在音響系統中是用來拾取聲音的，它是整個音響系統的第一個環節，其效能質量的好壞，對整個音響系統的影響很大。目錄傳聲器的分類傳聲器種類介紹傳聲器的歷史傳聲器的主要技術指標傳聲器的使用注意事項傳聲器的保養傳聲器的分類 傳聲器的種類很多: 一、按換能原理可分為電動式、電容式、電磁式、壓電式、半導體式傳聲器； 二、按接收聲波的方向性可分為無指向性和有方向性兩種，有方向性傳聲器包括心形指向性、強指向、雙指向性等； 三、按用途可分為立體聲、近講、無線傳聲器等。傳聲器種類介紹 一、動圈傳聲器 這是一種最常用的傳聲器。主要由振動膜片、音圈、永義磁鐵和升壓變壓器等組成。它的工作原理是當人對著話筒講話時，膜片就隨著聲音前後顫動，從而帶動音圈在磁場中作切割磁力線的運動。根據電磁感應原理，線上圈兩端就會產生感應音訊電動勢，從而完成了聲電轉換。為了提高傳聲器的輸出感應電動勢和阻抗，還需裝置一隻升壓變壓器。 動圈傳聲器結構簡單、穩定靠、使用方便、固有噪聲小。早期的動圈式傳聲器靈敏度較低、頻率範圍窄，隨著製造工藝的成熟，近幾年出現了許多專業動圈傳聲器，其特性和技術指標都很好，被廣泛用於語言廣播和擴聲系統中。 在戶外拾音或進行人聲拾音時，風和人發聲時的氣流會衝擊聲電轉化件的膜片，使傳聲器產生很大的雜音，甚至使振膜無法自由運動，這時需要進行防風。風罩就是起到這個作用。它是由外殼的金屬罩和內部的海棉體組成，金屬罩可以抵抗外力的衝擊，保護傳聲器；海棉體會減弱、阻止氣流的進入。這樣，人講話時的氣流運動和風的氣流運動就不會影響拾音的效果。由於聲音不是氣流的定向運動，而是一種機械波動，所以它受到風罩的影響很小。若是在強風的天氣下，氣流的干擾作用可能很大，這時需要在傳聲器的外殼上再加一層防風器件（防風籃）。 另外，聲阻、尼龍網柵、諧振腔都是傳聲器為了改進聲音質量而設立的聲學處理措施。 二、鋁帶式傳聲器 這也是一種利用電磁感應原理製造的傳聲器，由於它有非常優異的音質，在60年代以前前廣泛應用在專業領域。但它有一個最大的缺點是非常嬌嫩，很容易損壞。使用這種傳聲器時，要非常注意防風措施，否則一個爆破音，如：迫、撲，都有可能造成傳聲器的損壞，當然它也不能用於室外的拾音工作。 造成這種特點的原因是結構上的，帶式傳聲器用一條薄薄的鋁質帶代替了動圈式傳聲器的線圈，當這條鋁條在磁場中振動時，它也能感應出電流。這條鋁帶的長大約是幾cm、寬大約2-4mm，厚度只有幾個微米。它的質量很輕，因此很能感知、傳遞聲波的振動特性，所以音質很好，同樣也容易損壞。 鋁帶式傳聲器沒有振動膜，它的鋁帶既是振動膜又是線圈。它的聲波的驅運方式也與動圈式不同，是雙面驅動式。聲波到達鋁帶雙面的路程不同時，由於相位不同，可以造成聲壓差，依靠這個聲壓差鋁帶就產生振動。 三、電容式傳聲器 電容式傳聲器是一種目前效能相對較好的傳聲器類別，它的工作核心是電容器。它主要有三種類型：聲頻式、射頻式、駐極體式。 電容傳聲器是靠電容量的變化而工作的。主要由振動膜片、剛性極板、電源和負載電阻等組成。它的工作原理是當膜片受到聲波的壓力，並隨著壓力的大小和頻率的不同而振動時，膜片極板之間的電容量就發生變化。與此同時，極板上的電荷隨之變化，從而使電路中的電流也相應變化，負載電阻上也就有相應的電壓輸出，從而完成了聲電轉換。 電容傳聲器的頻率範圍寬、靈敏度高、失真小、音質好，但結構複雜、成本高，多用於高質量的廣播、錄音、擴音中。 四、駐極體電容傳聲器 這種傳聲器的工作原理和電容傳聲器相同，所不同的是它採用一種聚四氟乙烯材料作為振動膜片。由於這種材料經特殊電處理後，表面被永久地駐有極化電荷，從而取代了電容傳聲器的極板，故名為駐極體電容傳聲器。其特點是體積小、效能優越、使用方便，被廣泛地應用在盒式錄音機中作為機內傳聲器。 五、無線傳聲器 無線傳聲器實際上是一種小型的擴聲系統。它由一臺微型發射機組成。發射機又由微型駐極體電容式傳聲器、調頻電路和電源三部分組成，無線傳聲器採用了調頻方式調製訊號，調製後的訊號經傳聲器的短開線和發射出去，其發射頻率的範圍、按國家規定在100MHz~120MHz之間，每隔2MHz為一個頻道，避免互相干擾。 無線傳聲器與接收機應一一對應，配套使用，不得張冠李戴，出現差錯。接收機是專用調頻接收機，但是一般的調頻收音機只要使其調諧頻率調整在無線傳聲器發射的頻率上，同樣能收聽到無線傳聲器發出的聲音。 無線傳聲器體積小、使用方便、音質良好，話筒與擴音機間無線，移動自如，且發射功率小，因此在教室、舞臺、電視攝製方面得到了廣泛的應用。傳聲器的歷史 麥克風的歷史可以追溯到19世紀末，貝爾（Alexander Graham Bell）等科學家致力於尋找更好的拾取聲音的辦法，以用於改進當時的最新發明——電話。期間他們發明了液體麥克風和碳粒麥克風，這些麥克風效果並不理想，只是勉強能夠使用。 二十世紀，麥克風由最初透過電阻轉換聲電發展為電感、電容式轉換，大量新的麥克風技術逐漸發展起來，這其中包括鋁帶、動圈等麥克風，以及當前廣泛使用的電容麥克風和駐極體麥克風。傳聲器的主要技術指標 一、靈敏度 傳聲器的靈敏度指的是傳聲器的聲--電轉化的能力。它的具體數值是：當10帕斯卡的聲壓作用於傳聲器振動膜時，傳聲器能轉化出1伏的電壓，這樣的傳聲器靈敏度就是0dB。這是一個很大的數值，傳聲器一般是達不到的。普通的傳聲器靈敏度一般在－70dB左右，高一些的有－60dB，專業用的高靈敏度傳聲器可以達到－40dB左右。 高靈敏度的傳聲器在同樣的條件下可以拾得更大的聲音，這樣就可以減小後級放大器的負擔，容易得到高的信噪比。當然，太大的訊號輸出也要考慮後級裝置的承受能力。 二、指向性 傳聲器的指向性是傳聲器最重要的一種特性。它指的是傳聲器對不同方向聲音的敏感度差異。這種抽象的含義通常可以用極座標圖來直觀地表達。 極座標用角度和離中心點的距離這兩個量來確定座標中的任何一個點。在表達傳聲器的指向性時，相當於傳聲器放在O點上，0度角是傳聲器的正方向(在專業術語中稱為主軸方向)，與O點的距離就是靈敏度的大小。在使用極座標中，0度角這個方向上的長度規定為1，這樣就容易看出其它方向上靈敏度的差異。如果20度角的的靈敏度是0度角的80％，就在座標中20度角的地方描一個長度是0.8的點；如果90度角的的靈敏度是0度角的50％，就在座標中90度角的地方描一個長度是0.5的點，以相同的方法，就可以描出360度角內靈敏度的數值，這個圖形就是傳聲器指向性的極座標圖。 同樣道理，若指向圖型為正圓形，表示該傳聲器對所有方向的聲音靈敏度一致。 三、近距效應 傳聲器的近距效應是含有壓差式換能方法的傳聲器具有的一種特性。當這類傳聲器在近距離拾音時，它的低頻靈敏度會明顯的提高，距離越近，低頻輸出就越大。越是低的頻率，這種近距的效應就越強。 近距效應破壞了傳聲器良好的頻率響應，也就是說經過這種傳聲器後，原聲場中的低頻部分會不正常的增加。這樣，對於心型、8字型的傳聲器，拾音的距離就不能太近。特別是對於低音樂器的拾音，過強的低頻聲會形成嚴重的干擾，破壞對整個樂隊拾音的平衡性。 解決的方法是：傳聲器上有一個低頻衰減開關，當這個開關開啟時，傳聲器就用電訊號處理的方法，衰減輸出訊號中的低音成分。這個開關一般分成三檔：OFF、MUSIC與VOICE，後兩者有時也簡寫為M與V。前者是音樂的意思，它是不衰減低頻訊號，後者是衰減低頻訊號。 為什麼傳聲器還要有MUSIC檔，保留低距效應呢?這是因為近距效應也有其有利的一面。 根據心理學的研究發現，聲音的高、低頻段提升，聲音會讓人感到“親切、甜蜜”；而適當衰減高、低頻，聲音會讓人感到“距離感、響度感、穿透感”。因此，有些通俗的歌曲演唱者喜歡把傳聲器放在離口部很近的位置拾音，也達到歌曲內容所要求的感情氛圍。 四、信噪比 傳聲器的信噪比指的是傳聲器在輸出時，訊號成分和噪聲成分的比例。 這是傳聲器的一項重要技術指標，信噪比越高，傳聲器的質量越好。因為當拾音物件是很微弱的聲音時，為了錄音時、擴音時能夠聽的清楚，提高放大量是再所難免，此時高信噪比的傳聲器就能少把噪聲帶入下一級。 高靈敏度的傳聲器可以減少因為提升放大量後，後級裝置的噪聲，高靈敏度傳聲器並不能使輸出的訊號噪聲減少。 綜合起來就是這樣的關係：高信噪比可以減少傳聲器的噪聲輸出，而高靈敏度可以減少後級裝置因為放大而產生的噪聲。 五、頻率響應 傳聲器在不同頻率的聲波作用下的靈敏度是不同的。一般在中音訊（如1千赫）時靈敏度高，而在低音訊（如幾十赫）或高音訊（十幾千赫）時靈敏度降低。我們以中音訊的靈敏度為基準，把靈敏度下降為某一規定值的頻率範圍叫做傳聲器的頻率特性。表達的方法為繪出頻率響應曲線。觀察曲線的平滑程度和保持在正負3分貝之內的頻率範圍。如：某傳聲器的頻響是55-18KHz，表明這種傳聲器在55-18KHz內輸出訊號變化是在3分貝以內。 六、輸出阻抗 和天線系統中講過的一樣，傳聲器，或是其它任何裝置都有輸入、輸出阻抗的問題。傳聲器的輸出阻抗分成三類：高阻(10-20KΩ);中阻(600Ω);低阻(200Ω)，傳聲器的輸出阻抗會影響到它與後級裝置連結的阻抗匹配方式。而且，對於傳聲器而言，高阻的傳聲器更容易感染噪聲，專業用傳聲器多用低阻方式輸出訊號。 七、最大承受聲壓 太大的聲壓會使拾音質量不良，並有可能損壞傳聲器，因此傳聲器都有一個“最大可承受聲壓”的技術指標。一般這個數值可以達到120dB以上，對於通常的拾音工作都是能夠滿足要求的。但是對於高聲壓的拾音(如：噴氣發動機、汽錘之類)還是要考慮，對於極近距的拾音，儘管聲源的聲壓不很大，由於距離太近，也有可能變成很大的聲壓，這時也要考慮這項指標。傳聲器的使用注意事項 選擇傳聲器，應根據使用的場合和對聲音質量的要求，結合各種傳聲器的特點，綜合考慮選用。例如，高質量的錄音和播音，主要要求音質好，應選用電容式傳聲器、鋁帶傳聲器或高階動圈式傳聲器；作一般擴音時，選用普通動圈式即可；當講話人位置不時移動或講話時與擴音機距離較大，如卡拉OK演唱，應選用單方向性、靈敏度較低的傳聲器，以減小雜音干擾等。在使用中應注意： 1、阻抗匹配 在使用傳用器時，傳聲器的輸出阻抗與放大器的輸入阻抗兩者相同是最佳的匹配，如果失配比在3：1以上，則會影響傳輸效果。例如把50Ω傳聲器接至輸入阻抗為150Ω放大器時，雖然輸出可增加近7Db，但高低頻的聲音都會受到明顯的損失。 2、連線線 傳聲器的輸出電壓很低，為了免受損失和干擾，連線線必須儘量短，高質量的傳聲器應選擇雙芯絞合金屬隔離線，一般傳聲器可採用單芯金屬隔離線。高阻抗式傳聲器傳輸線長度不宜超過5米，否則高音將顯著損失。低阻傳聲器的連線可延長至30~50m。 3、工作距離與近講效應 通常，傳聲器與嘴之間的工作距離在30cm~40cm為宜，如果距離太遠，則迴響增加，噪音相對增長；工作距離過近，會因訊號過強而失真，低頻聲過重而影響語言的清晰度。這是因為指向性傳聲器存在著"近講效應"，即近距離播講時，低頻聲會得到明顯的提高。不過，有時歌唱家有意利用"近講效?quot;使演唱效果更加美妙、動聽。 4、聲源與話筒之間的角度 每個話筒都有它的有效角度，一般聲源應對準話筒中心線，兩者間偏角越大，高音損失越大。有時使用話筒時，帶有"隆嚶"的聲音，這時把話筒偏轉一些角度，就可減輕一些。 5、話筒位置和高度 在擴音時，話筒不要先靠近揚聲器放置或對準揚聲器，否則會引起嘯叫。 話筒放置的高度應依聲源高度而定，如果是一個人講話或幾個人演唱，話筒的高度應與演唱者口部一致；當人數眾多時，話筒應選擇平均高度放置，並適當調配演唱者和伴奏以及隊中各種樂器的位置，勿使響的過響，輕的過輕，而且要使全部聲響都在話筒有效角度以內。如果有領唱或領奏，必要時，應放置專用話筒。 在需要幾個話筒同時使用時，可採取並聯接法，但必須注意幾個話筒的相位問題。相位一致時才能互相併聯，否則將互相干擾，使輸出減小，失真。不同型號和不同阻抗的話筒，不宜並聯使用，因為高阻抗話筒"短路"，使輸出電壓降到很低。通常狀況下，話筒直接並聯使用，其效果不如單隻話筒。 如果同時用幾個話筒供一個人講演使用，而不是分開幾個地方作不同用途，那麼話筒還是選擇同一型號為宜。否則，由於演講者的走動或角度改變，會改變講話的音調。 使用無線傳聲器時應注意： （1）選擇安放接收器的位置，要使其避開"死點"。 （2）接收時，調整接收天線的角度，調準頻率，調好音量使其處在最佳狀態。 （3）無線傳聲器的天線應自然下垂，露出衣外。 （4）防止電池極性接反，使用完畢，將電池及時取出。 有些傳聲器（如駐極體電容傳聲器、無線傳聲器）是用電池供電的。如果電壓下降，會使靈敏度降低，失真度增大。所以，當聲音變差時，應檢查一下電池電壓，在話筒不用時應關掉電源開關，長時間不用時應將電池取出。傳聲器的保養 傳聲器最嬌嫩的部件是振膜和線圈。 振動膜為了能夠良好的傳遞聲音的振動，它的形狀都有經過精心設計，表面上鑄造有許多起伏；而且為了振動效能好，一般都很薄，以便質量輕，慣性小。過強的外力很容易使它發生變形、損壞，輕者使傳聲器質量下降，重者會完全損壞傳聲器的拾音能力。對於專業工作而言，對拾音的質量的要求是很苛刻的，因此保護傳聲器是一個很重要的工作。 對於動圈式傳聲器的線圈也是一樣，由於它在狹窄的磁鐵縫隙中要求自由振動，它的平衡位置同樣不能被外力破壞。它的變形和脫落就很難修復了。因此：傳聲器維護的第一要點是切忌劇烈的振動和使用中的吹氣、敲擊。 傳聲器為了良好地傳遞聲音資訊，它的內部是一個精密的聲學諧振腔，有一些小孔和外界相通，以便實現某種聲學上的設計要求（如：心形傳聲器就有使聲音繞到振膜背面的聲學通道），這樣，在使用中不能人為堵住這些通道。使用中常見的錯誤是：布包和不正確的手執方法。 對於傳聲器的保管最重要的是防潮和防塵。尤其是電容式傳聲器，在潮溼的天氣中，要把它放在乾燥箱中儲存，箱中溼度不能太高也不能太低。 話筒不用時應關掉電源開關，長時間不用時應將電池取出。
傳聲器(Microphone)簡寫為MIC，是聲-電轉化器材，有時也被稱為“麥克風”、“話筒”、“微音器”等。它是音響系統中最為廣泛使用的一種電聲器件之一，它的作用是將話音訊號轉換成電訊號，再送往調音臺或放大器，最後從揚聲器中播放出來。也就是說，傳聲器在音響系統中是用來拾取聲音的，它是整個音響系統的第一個環節，其效能質量的好壞，對整個音響系統的影響很大。目錄傳聲器的分類傳聲器種類介紹傳聲器的歷史傳聲器的主要技術指標傳聲器的使用注意事項傳聲器的保養傳聲器的分類 傳聲器的種類很多: 一、按換能原理可分為電動式、電容式、電磁式、壓電式、半導體式傳聲器； 二、按接收聲波的方向性可分為無指向性和有方向性兩種，有方向性傳聲器包括心形指向性、強指向、雙指向性等； 三、按用途可分為立體聲、近講、無線傳聲器等。傳聲器種類介紹 一、動圈傳聲器 這是一種最常用的傳聲器。主要由振動膜片、音圈、永義磁鐵和升壓變壓器等組成。它的工作原理是當人對著話筒講話時，膜片就隨著聲音前後顫動，從而帶動音圈在磁場中作切割磁力線的運動。根據電磁感應原理，線上圈兩端就會產生感應音訊電動勢，從而完成了聲電轉換。為了提高傳聲器的輸出感應電動勢和阻抗，還需裝置一隻升壓變壓器。 動圈傳聲器結構簡單、穩定靠、使用方便、固有噪聲小。早期的動圈式傳聲器靈敏度較低、頻率範圍窄，隨著製造工藝的成熟，近幾年出現了許多專業動圈傳聲器，其特性和技術指標都很好，被廣泛用於語言廣播和擴聲系統中。 在戶外拾音或進行人聲拾音時，風和人發聲時的氣流會衝擊聲電轉化件的膜片，使傳聲器產生很大的雜音，甚至使振膜無法自由運動，這時需要進行防風。風罩就是起到這個作用。它是由外殼的金屬罩和內部的海棉體組成，金屬罩可以抵抗外力的衝擊，保護傳聲器；海棉體會減弱、阻止氣流的進入。這樣，人講話時的氣流運動和風的氣流運動就不會影響拾音的效果。由於聲音不是氣流的定向運動，而是一種機械波動，所以它受到風罩的影響很小。若是在強風的天氣下，氣流的干擾作用可能很大，這時需要在傳聲器的外殼上再加一層防風器件（防風籃）。 另外，聲阻、尼龍網柵、諧振腔都是傳聲器為了改進聲音質量而設立的聲學處理措施。 二、鋁帶式傳聲器 這也是一種利用電磁感應原理製造的傳聲器，由於它有非常優異的音質，在60年代以前前廣泛應用在專業領域。但它有一個最大的缺點是非常嬌嫩，很容易損壞。使用這種傳聲器時，要非常注意防風措施，否則一個爆破音，如：迫、撲，都有可能造成傳聲器的損壞，當然它也不能用於室外的拾音工作。 造成這種特點的原因是結構上的，帶式傳聲器用一條薄薄的鋁質帶代替了動圈式傳聲器的線圈，當這條鋁條在磁場中振動時，它也能感應出電流。這條鋁帶的長大約是幾cm、寬大約2-4mm，厚度只有幾個微米。它的質量很輕，因此很能感知、傳遞聲波的振動特性，所以音質很好，同樣也容易損壞。 鋁帶式傳聲器沒有振動膜，它的鋁帶既是振動膜又是線圈。它的聲波的驅運方式也與動圈式不同，是雙面驅動式。聲波到達鋁帶雙面的路程不同時，由於相位不同，可以造成聲壓差，依靠這個聲壓差鋁帶就產生振動。 三、電容式傳聲器 電容式傳聲器是一種目前效能相對較好的傳聲器類別，它的工作核心是電容器。它主要有三種類型：聲頻式、射頻式、駐極體式。 電容傳聲器是靠電容量的變化而工作的。主要由振動膜片、剛性極板、電源和負載電阻等組成。它的工作原理是當膜片受到聲波的壓力，並隨著壓力的大小和頻率的不同而振動時，膜片極板之間的電容量就發生變化。與此同時，極板上的電荷隨之變化，從而使電路中的電流也相應變化，負載電阻上也就有相應的電壓輸出，從而完成了聲電轉換。 電容傳聲器的頻率範圍寬、靈敏度高、失真小、音質好，但結構複雜、成本高，多用於高質量的廣播、錄音、擴音中。 四、駐極體電容傳聲器 這種傳聲器的工作原理和電容傳聲器相同，所不同的是它採用一種聚四氟乙烯材料作為振動膜片。由於這種材料經特殊電處理後，表面被永久地駐有極化電荷，從而取代了電容傳聲器的極板，故名為駐極體電容傳聲器。其特點是體積小、效能優越、使用方便，被廣泛地應用在盒式錄音機中作為機內傳聲器。 五、無線傳聲器 無線傳聲器實際上是一種小型的擴聲系統。它由一臺微型發射機組成。發射機又由微型駐極體電容式傳聲器、調頻電路和電源三部分組成，無線傳聲器採用了調頻方式調製訊號，調製後的訊號經傳聲器的短開線和發射出去，其發射頻率的範圍、按國家規定在100MHz~120MHz之間，每隔2MHz為一個頻道，避免互相干擾。 無線傳聲器與接收機應一一對應，配套使用，不得張冠李戴，出現差錯。接收機是專用調頻接收機，但是一般的調頻收音機只要使其調諧頻率調整在無線傳聲器發射的頻率上，同樣能收聽到無線傳聲器發出的聲音。 無線傳聲器體積小、使用方便、音質良好，話筒與擴音機間無線，移動自如，且發射功率小，因此在教室、舞臺、電視攝製方面得到了廣泛的應用。傳聲器的歷史 麥克風的歷史可以追溯到19世紀末，貝爾（Alexander Graham Bell）等科學家致力於尋找更好的拾取聲音的辦法，以用於改進當時的最新發明——電話。期間他們發明了液體麥克風和碳粒麥克風，這些麥克風效果並不理想，只是勉強能夠使用。 二十世紀，麥克風由最初透過電阻轉換聲電發展為電感、電容式轉換，大量新的麥克風技術逐漸發展起來，這其中包括鋁帶、動圈等麥克風，以及當前廣泛使用的電容麥克風和駐極體麥克風。傳聲器的主要技術指標 一、靈敏度 傳聲器的靈敏度指的是傳聲器的聲--電轉化的能力。它的具體數值是：當10帕斯卡的聲壓作用於傳聲器振動膜時，傳聲器能轉化出1伏的電壓，這樣的傳聲器靈敏度就是0dB。這是一個很大的數值，傳聲器一般是達不到的。普通的傳聲器靈敏度一般在－70dB左右，高一些的有－60dB，專業用的高靈敏度傳聲器可以達到－40dB左右。 高靈敏度的傳聲器在同樣的條件下可以拾得更大的聲音，這樣就可以減小後級放大器的負擔，容易得到高的信噪比。當然，太大的訊號輸出也要考慮後級裝置的承受能力。 二、指向性 傳聲器的指向性是傳聲器最重要的一種特性。它指的是傳聲器對不同方向聲音的敏感度差異。這種抽象的含義通常可以用極座標圖來直觀地表達。 極座標用角度和離中心點的距離這兩個量來確定座標中的任何一個點。在表達傳聲器的指向性時，相當於傳聲器放在O點上，0度角是傳聲器的正方向(在專業術語中稱為主軸方向)，與O點的距離就是靈敏度的大小。在使用極座標中，0度角這個方向上的長度規定為1，這樣就容易看出其它方向上靈敏度的差異。如果20度角的的靈敏度是0度角的80％，就在座標中20度角的地方描一個長度是0.8的點；如果90度角的的靈敏度是0度角的50％，就在座標中90度角的地方描一個長度是0.5的點，以相同的方法，就可以描出360度角內靈敏度的數值，這個圖形就是傳聲器指向性的極座標圖。 同樣道理，若指向圖型為正圓形，表示該傳聲器對所有方向的聲音靈敏度一致。 三、近距效應 傳聲器的近距效應是含有壓差式換能方法的傳聲器具有的一種特性。當這類傳聲器在近距離拾音時，它的低頻靈敏度會明顯的提高，距離越近，低頻輸出就越大。越是低的頻率，這種近距的效應就越強。 近距效應破壞了傳聲器良好的頻率響應，也就是說經過這種傳聲器後，原聲場中的低頻部分會不正常的增加。這樣，對於心型、8字型的傳聲器，拾音的距離就不能太近。特別是對於低音樂器的拾音，過強的低頻聲會形成嚴重的干擾，破壞對整個樂隊拾音的平衡性。 解決的方法是：傳聲器上有一個低頻衰減開關，當這個開關開啟時，傳聲器就用電訊號處理的方法，衰減輸出訊號中的低音成分。這個開關一般分成三檔：OFF、MUSIC與VOICE，後兩者有時也簡寫為M與V。前者是音樂的意思，它是不衰減低頻訊號，後者是衰減低頻訊號。 為什麼傳聲器還要有MUSIC檔，保留低距效應呢?這是因為近距效應也有其有利的一面。 根據心理學的研究發現，聲音的高、低頻段提升，聲音會讓人感到“親切、甜蜜”；而適當衰減高、低頻，聲音會讓人感到“距離感、響度感、穿透感”。因此，有些通俗的歌曲演唱者喜歡把傳聲器放在離口部很近的位置拾音，也達到歌曲內容所要求的感情氛圍。 四、信噪比 傳聲器的信噪比指的是傳聲器在輸出時，訊號成分和噪聲成分的比例。 這是傳聲器的一項重要技術指標，信噪比越高，傳聲器的質量越好。因為當拾音物件是很微弱的聲音時，為了錄音時、擴音時能夠聽的清楚，提高放大量是再所難免，此時高信噪比的傳聲器就能少把噪聲帶入下一級。 高靈敏度的傳聲器可以減少因為提升放大量後，後級裝置的噪聲，高靈敏度傳聲器並不能使輸出的訊號噪聲減少。 綜合起來就是這樣的關係：高信噪比可以減少傳聲器的噪聲輸出，而高靈敏度可以減少後級裝置因為放大而產生的噪聲。 五、頻率響應 傳聲器在不同頻率的聲波作用下的靈敏度是不同的。一般在中音訊（如1千赫）時靈敏度高，而在低音訊（如幾十赫）或高音訊（十幾千赫）時靈敏度降低。我們以中音訊的靈敏度為基準，把靈敏度下降為某一規定值的頻率範圍叫做傳聲器的頻率特性。表達的方法為繪出頻率響應曲線。觀察曲線的平滑程度和保持在正負3分貝之內的頻率範圍。如：某傳聲器的頻響是55-18KHz，表明這種傳聲器在55-18KHz內輸出訊號變化是在3分貝以內。 六、輸出阻抗 和天線系統中講過的一樣，傳聲器，或是其它任何裝置都有輸入、輸出阻抗的問題。傳聲器的輸出阻抗分成三類：高阻(10-20KΩ);中阻(600Ω);低阻(200Ω)，傳聲器的輸出阻抗會影響到它與後級裝置連結的阻抗匹配方式。而且，對於傳聲器而言，高阻的傳聲器更容易感染噪聲，專業用傳聲器多用低阻方式輸出訊號。 七、最大承受聲壓 太大的聲壓會使拾音質量不良，並有可能損壞傳聲器，因此傳聲器都有一個“最大可承受聲壓”的技術指標。一般這個數值可以達到120dB以上，對於通常的拾音工作都是能夠滿足要求的。但是對於高聲壓的拾音(如：噴氣發動機、汽錘之類)還是要考慮，對於極近距的拾音，儘管聲源的聲壓不很大，由於距離太近，也有可能變成很大的聲壓，這時也要考慮這項指標。傳聲器的使用注意事項 選擇傳聲器，應根據使用的場合和對聲音質量的要求，結合各種傳聲器的特點，綜合考慮選用。例如，高質量的錄音和播音，主要要求音質好，應選用電容式傳聲器、鋁帶傳聲器或高階動圈式傳聲器；作一般擴音時，選用普通動圈式即可；當講話人位置不時移動或講話時與擴音機距離較大，如卡拉OK演唱，應選用單方向性、靈敏度較低的傳聲器，以減小雜音干擾等。在使用中應注意： 1、阻抗匹配 在使用傳用器時，傳聲器的輸出阻抗與放大器的輸入阻抗兩者相同是最佳的匹配，如果失配比在3：1以上，則會影響傳輸效果。例如把50Ω傳聲器接至輸入阻抗為150Ω放大器時，雖然輸出可增加近7Db，但高低頻的聲音都會受到明顯的損失。 2、連線線 傳聲器的輸出電壓很低，為了免受損失和干擾，連線線必須儘量短，高質量的傳聲器應選擇雙芯絞合金屬隔離線，一般傳聲器可採用單芯金屬隔離線。高阻抗式傳聲器傳輸線長度不宜超過5米，否則高音將顯著損失。低阻傳聲器的連線可延長至30~50m。 3、工作距離與近講效應 通常，傳聲器與嘴之間的工作距離在30cm~40cm為宜，如果距離太遠，則迴響增加，噪音相對增長；工作距離過近，會因訊號過強而失真，低頻聲過重而影響語言的清晰度。這是因為指向性傳聲器存在著"近講效應"，即近距離播講時，低頻聲會得到明顯的提高。不過，有時歌唱家有意利用"近講效?quot;使演唱效果更加美妙、動聽。 4、聲源與話筒之間的角度 每個話筒都有它的有效角度，一般聲源應對準話筒中心線，兩者間偏角越大，高音損失越大。有時使用話筒時，帶有"隆嚶"的聲音，這時把話筒偏轉一些角度，就可減輕一些。 5、話筒位置和高度 在擴音時，話筒不要先靠近揚聲器放置或對準揚聲器，否則會引起嘯叫。 話筒放置的高度應依聲源高度而定，如果是一個人講話或幾個人演唱，話筒的高度應與演唱者口部一致；當人數眾多時，話筒應選擇平均高度放置，並適當調配演唱者和伴奏以及隊中各種樂器的位置，勿使響的過響，輕的過輕，而且要使全部聲響都在話筒有效角度以內。如果有領唱或領奏，必要時，應放置專用話筒。 在需要幾個話筒同時使用時，可採取並聯接法，但必須注意幾個話筒的相位問題。相位一致時才能互相併聯，否則將互相干擾，使輸出減小，失真。不同型號和不同阻抗的話筒，不宜並聯使用，因為高阻抗話筒"短路"，使輸出電壓降到很低。通常狀況下，話筒直接並聯使用，其效果不如單隻話筒。 如果同時用幾個話筒供一個人講演使用，而不是分開幾個地方作不同用途，那麼話筒還是選擇同一型號為宜。否則，由於演講者的走動或角度改變，會改變講話的音調。 使用無線傳聲器時應注意： （1）選擇安放接收器的位置，要使其避開"死點"。 （2）接收時，調整接收天線的角度，調準頻率，調好音量使其處在最佳狀態。 （3）無線傳聲器的天線應自然下垂，露出衣外。 （4）防止電池極性接反，使用完畢，將電池及時取出。 有些傳聲器（如駐極體電容傳聲器、無線傳聲器）是用電池供電的。如果電壓下降，會使靈敏度降低，失真度增大。所以，當聲音變差時，應檢查一下電池電壓，在話筒不用時應關掉電源開關，長時間不用時應將電池取出。傳聲器的保養 傳聲器最嬌嫩的部件是振膜和線圈。 振動膜為了能夠良好的傳遞聲音的振動，它的形狀都有經過精心設計，表面上鑄造有許多起伏；而且為了振動效能好，一般都很薄，以便質量輕，慣性小。過強的外力很容易使它發生變形、損壞，輕者使傳聲器質量下降，重者會完全損壞傳聲器的拾音能力。對於專業工作而言，對拾音的質量的要求是很苛刻的，因此保護傳聲器是一個很重要的工作。 對於動圈式傳聲器的線圈也是一樣，由於它在狹窄的磁鐵縫隙中要求自由振動，它的平衡位置同樣不能被外力破壞。它的變形和脫落就很難修復了。因此：傳聲器維護的第一要點是切忌劇烈的振動和使用中的吹氣、敲擊。 傳聲器為了良好地傳遞聲音資訊，它的內部是一個精密的聲學諧振腔，有一些小孔和外界相通，以便實現某種聲學上的設計要求（如：心形傳聲器就有使聲音繞到振膜背面的聲學通道），這樣，在使用中不能人為堵住這些通道。使用中常見的錯誤是：布包和不正確的手執方法。 對於傳聲器的保管最重要的是防潮和防塵。尤其是電容式傳聲器，在潮溼的天氣中，要把它放在乾燥箱中儲存，箱中溼度不能太高也不能太低。 話筒不用時應關掉電源開關，長時間不用時應將電池取出。