你能說寫小說的人都看了很多小說。文學創作的源泉是源於生活高於生活。只要你有生活，感悟生活，你就會對生活有很多思考，很多想法。你就會不由自主的想把它記錄下來，說出來。時間長了。你的作品就出來了。你的小說就出來了。這是一種感悟，一種衝動。一種靈感，一種創作。水到渠成。所以說也不是人人都能成為作者的。

我一生喜歡哲理性文章，因此，我主要寫作一些人生感悟的格言。為此，我曾獲得了中國詩詞文化研究院終身副院長稱號。

寫不出小說是不是看的小說還不夠？

問的好！給很多人問了，因為很多想寫小說的人，都在找原因，這是其中一條疑問。那如果一定要答案，我的觀點是寫不出小說不一定是小說看得還不夠多！

第二，我們寫小說，講故事，肯定有目的、目標，要說明什麼問題，表達什麼思想，讀者透過你的小說能夠感知到你給予的感動也好，感受也好，鼓勵也好，決心也好，讀者願望看下去願意去發現你表達的更多的東西，那麼你的小說是成功的，與看其他人小說關係不大！

第三，我們寫小說，雖然說是講故事，講你已經構思好的故事，但是更多的細節感動是在寫的過程中，不經意發現湧現，更多的會感動自己，覺得自己就是你小說中的某個人物，有你想表達的東西，有你想做的事！你說與看別人的小說，好像沒有多大的聯絡！

第四，我們寫小說如果是為了出名掙錢，一鳴驚人，那麼希望很渺茫，寫小說的初衷就有問題，沒有要表達的衝動，為說而說故事，為寫而寫小說，怎麼能夠寫出感動別人引人入勝的東西出來，是不是這個道理呢！

所以我們想寫小說，講講故事，就要觀察生活觀察各種事物各種人，感受生活的酸甜苦辣，到你足夠到那天不說出你發現的故事難受，不表達你的感受你是寢食難安，那麼你的小說會很順利寫出來寫的很好！

當然，要想寫小說，寫好小說，不看別人的小說也是不現實，看了別人的小說也一定有益處！可以學習別人的寫作風格，感受別人小說的佈局，分析別人小說人物的設定，那麼對於你寫小說肯定會有幫助！

祝想寫小說的你，想寫小說的大家，都能寫出讀者喜歡市場需求銷量冠軍的小說！

寫不出小說是不是看的小說還不夠？我的回答是：寫不出小說與看的小說多少沒有直接關係。閱讀的小說多了，只能是對自己的創作有一定的輔助作用。但是，要想寫出好的小說，主要還是要多觀察生活、體驗生活，思考人生。

首先，好的小說不是作者培訓班和讀小說作品裡產生的。我們許多人認為，作家是透過學習班培養出來的。有的感嘆，自己沒有上過專門的大學也沒有經過專業的培訓，閱讀的小說也少，所以寫不出像樣的東西，併為此時常感到非常苦惱。

其實作家從來就很少由中文系培養出來的，也不是以閱讀小說的多少來衡量的，而是在寫作實踐的感悟和歷練中鍛煉出來的。縱觀中外，許多知名的大作家起初的學歷並不高，閱讀的並不多，為什麼他們後來能夠寫出鴻篇鉅著，一個很重要的一點就是生活的實踐。文學，是一種高尚的事業，是我們崇高的實踐過程。

其次，閱讀小說多少與能否創作出好的作品沒有直接關係。我的老鄉鄧友梅先生，本來就是一箇舊社會鄉村農民的後代，貧窮農村的孩子吃不上、喝不上，更沒有錢去讀書。他14歲走上革命的道路時，一個字也不認識。因為他不認字也沒有力氣，就被安排在部隊的宣傳隊，承擔的工作就是給宣傳隊搬運一些比較輕巧的東西，很重的器械他也搬不動。起初，他在宣傳隊只負責打呱噠板，宣傳隊員在部隊行軍途中或休息時，有的唱歌，有的說快板書，他就只能用力的跟著節奏“啪嗒”“啪嗒”的打呱噠板。全國解放後，鄧友梅先生被送進了識字班學習漢字，他認識一些字後就開始寫東西，當時也沒有想到後來要當作家，最初寫的東西很簡單，就是憑著記憶把行軍途中宣傳隊員的說唱詞，用文字整理記錄下來。慢慢的日積月累和堅持寫作，最終他成為受人敬重的知名大作家，他的作品暢銷國內外，許多文稿被編譯成外文版享譽世界。鄧友梅先生的成功，重要的一點就是會觀察生活，小說的來源必須是生活。

再是，閱讀小說只能說是對寫作小說有所幫助，但不是絕對的因素。一個好的作品，只能是在獲得生活素材後，巧妙的利用各種思維活動來完成。要在生活的基礎上，放縱自己的想象、聯想和夢想，去編織那些美好的夢幻般的真實和實踐，讓他變成我們文字中的另一種生命樣態，另一種社會現實，另一種社會風景，另一種社會實踐，滋潤著無數沮喪、暗淡的心靈和生命。閱讀只能說是文學的一個實踐活動，閱讀不光是一種需要，也是一種生活方式，喜歡讀書的人，才是懂得生活的人，所以古人才有了“得好友來如對月,有奇書讀勝看花”的感慨。所以，閱讀小說特別是閱讀過一些好作品的人，才會有別樣的收穫，閱讀只能是文學的實踐之一，而不是唯一。閱讀可以開啟我們的眼界，讓我們經歷了、感受到了、明白了，曉得了，懂得了，除了我們所經歷的人生之外的各種各樣的人生樣態和其它的經歷，對於認識生活、瞭解生活有所幫助。至於有的作家說“至於讀書對我的寫作有什麼幫助，我想說的是，如果我不讀書，我什麼都不是。”這隻能說閱讀在文學寫作實踐中的力量所在！而不是說，閱讀小說多了才能寫出好的小說。

這個問題，好象不能一概而論。如果寫不出小說是因為看的小說不夠，照此推論，看小說多就能寫出小說了？分明不太可能——寫小說若是那麼容易，豈不人人都成了小說家！

因此，寫不出小說，並不是因為看的小說不夠。

那麼，是什麼原因導致寫不出小說呢？

一、沒有感覺

寫小說是需要感覺的，落筆之前起碼要打好腹稿，對自己要寫什麼東西做到心中有數，感覺心裡有了譜才能動筆。陳忠實老師在寫《白鹿原》之前，光是準備工作就做了兩年，查資料，做筆記，謀篇佈局，開頭結尾，僅開頭“白嘉軒後來引以豪壯的是一生裡娶過七房女人”這一句話，就斟酌推敲了許久。過去有一段時間，文壇評論界反對“主題先行”。我對此一直抱有懷疑態度。沒有主題就冒然動筆，連自己要告訴讀者點什麼都不知道，豈不是信馬由韁，信口開河，後果恐怕不妙！

二、沒有語言

是指沒有自己的語言。小說是靠語言完成的，這語言只能是自己獨有，形成自己的語言風格，並且要貫穿始終。魯迅的語言像投槍匕首，直逼人心，讀著讓你感到隱隱作痛。趙樹理的語言像農村大叔和你聊天，讓你覺得是坐在自家炕頭上嗑著瓜籽，喝著茶水，嘮著閒話，越嘮越有趣。老舍的語言分明是京腔京韻，不知不覺讓你覺著自己也成了京城人。小說是讓人讀的，沒有自己的語言風格，只能是人云亦去，會把讀者讀睡著的。

三、沒有故事

我始終固執的認為，小說就是講故事，靠故事來吸引讀者。上世紀八十年代出現過意識流風潮，寫小說完全靠主人公的意識向前推進，牽著讀者鼻子跟著他的意識走，淡化了情節、對話。那時候三天兩頭冒出個“主義”，搞得也挺熱鬧，可惜沒熱鬧多久，就消聲匿跡了。目前偶爾也有作家想改變自己原有的模式，不時弄個新寫法，其實也是借鑑國外大家的路子，讓國內讀者眼前一亮。只是作為普通讀者讀小說，不是讀專業論文。歸根到底還是要看故事能否吸引人。故事不吸引人，誰還能讀得下去呀！

四、沒有人物

文學是人學。這是早已定論的事。無論故事怎麼熱鬧，還是靠人物來支撐。讀者最後記住的是人物，不是故事情節。塑造典型人物的典型性格，是小說的最後宗旨。那些膾炙人口的故事情節，哪一個不是人物在挑大樑？孫悟空，賈寶玉，諸葛亮，宋江，是他們在演繹著四大名著。當然這是古典名著，不是一般作者能塑造出來的。可我們現在談的是小說，總不能拿低檔次的東西來參照吧？有沒有典型人物是一回事，人物塑造得成功與否是另一回事。前者是態度問題，是前提。後者是水平問題，是能力。能力可以逐步提高。但沒有前提，則成了無源之水，無本之木。

五、沒有靈魂

靈魂其實就是主題。一篇小說，不管是長篇中篇還是短篇，終歸要告訴讀者一定的東西。當讀者讀後放下書，不激動，不感慨，沒有產生共鳴，沒有撥動讀者的心絃。只不過是看了場熱鬧，有的連熱鬧都沒有，完全是作者在自言自語自作多情。這無疑是失敗的作品。說是垃圾太難聽，可不是垃圾又是什麼？忘了是哪位名人曾說過：浪費別人的時間，等於圖財害命！話說得有點刻薄，也不無道理。所以才有這個說法：想給讀者一滴水，自己先要有一桶水。想讓讀者感動，首先要自己感動。

瞎掰了這些，恐要被貽笑大方。好在臉皮厚，不然哪敢胡說。

寫不出小說跟看小說的數量有一定的關係，但是並不是直接關係。因為除了閱讀大量的小說，還需要寫作者具備一些其它的能力。

寫小說不僅是需要閱讀小說，還需要閱讀其它的文章，只有大量、廣泛的閱讀，閱讀各個領域的文章，詩詞、散文、美文、故事，閱讀專業的寫作書籍等，才能在長期的閱讀訓練中找到寫小說的感覺，也會慢慢的有感悟的能力，寫出來的小說才會題材豐富，有感染力。

所有的文學作品都是源於生活而又高於生活，當你想寫一部小說的時候，你卻總是苦於故事不夠新穎，文章並不生動。這是因為你缺乏了對生活的洞察和體驗能力，只有在生活中經歷過一些喜怒哀樂的事情，時刻能觀察人們的生活狀態和內心情感變化，你寫出來的文章才會是活的，才會有真實感，才能讓人真正的願意去閱讀。

任何時候，寫作的基礎都建立在實際的生活中，生活給予我們靈感，才讓我們會寫作，兩者相輔相成，並不矛盾。

想寫好一部小說，並不是空想就可以的，需要紮紮實實的打基礎，把寫作練習當成是長期性的一項訓練。沒事的時候就寫，寫完再改，改完再寫。任何一個作家筆下能一筆喝成的文章都會很少甚至沒有，大作家都是經過長期的練習寫，之後再改，才讓自己的文章很出彩，這也是寫好文章的第一大奧秘。

所以說，寫不好小說並不僅僅是因為看小說不夠，而是要多方面的去刻意練習，才會最終收穫到自己想要的結果。

寫好一本小說，除了平時閱讀的積累之外，找對方法也是至關重要的。

如果動筆寫小說卡文或者感覺無法控制劇情走向的時候，我推薦一本書《故事策略》。

這本書是在2013年出版的，作者是Eric Edson。

《故事策略》內容介紹中有這樣一句話：不管你是剛開始寫故事還是你已經有了一些劇本或小說的創作經歷，這本書都將為你提供一個建立有力的電影故事的全新方法，這將使讀者、代理人、製片人和觀眾都為之入迷。

此書的初衷是為電影創作服務的，電影劇本就是由許多個環環相扣副本組合而成的，但是網文又何嘗不是！ 所有網文主角從開始冒險到最終完成目標，期間也是必須要經歷各種挑戰副本的。

《故事策略》一共有四部分：夯實基礎、建立你的人物、建立故事結構、英雄目標序列的力量， 一共分為了14 個小章節。

先不講前三個部分，我們直接看第四部分：英雄目標序列的力量。

它是書中的核心理論也是最牛叉之處！它包含了23個故事副本，可以說是創造一切電影劇本的模板！ 它把能吸引讀者的要素一一列舉了出來，只要稍加以組合就可以變成新的故事和劇情，我們只要套用這種模式就能寫出常規的網路爽文。 當然，生搬硬套寫出來的故事會稍顯僵硬。所以我們需要另外三個部分，我們創造主角的生活環境、奮鬥方向、遇到的人和事、劇情的走向等等，都可以在裡面找到參考。

仔細讀完《故事策略》，理解每一章的內容，我相信會對你的寫作有很大的幫助。

數學題做得多，遇到類似的題目你更會做，但能不能給別人出題就是另外一回事。小說看得多，能掌握一定的情節模式、語言風格、寫作手法等技巧，對自己寫小說肯定是有一定幫助的。但完全不等於看多了小說就一定能寫小說，就像很多人有豐富的生活經歷，也仍然寫不出什麼像樣點的東西。

要寫出（像點樣子的）小說有以下幾點要求：

1.有基本的理論功底。知道小說的三要素：角色形象，故事情節，環境描寫。知道小說寫作當中要用到的最基本的手法：敘述，描寫，議論，說明。敘述有手法，也有視角。手法有順序、倒敘、插敘……敘述手法和視角往往會影響小說的風格。剛開始寫小說的菜鳥，最好老老實實用順敘，用第一人稱或者第三人稱。參考閱讀小說：《麥田裡的守望者》。

2.獲得素材並整合素材。素材來源於自己的親身經歷（自己完全參與的，自己生活中聽到別人講述的），報刊雜誌媒體上的新聞事件，歷史古籍裡的材料，一個夢境，一個設問……都能成為素材的來源。不要太迷信靈感這個東西，小說是最講求內在邏輯的一種文體。角色的性格決定他的行為，行為構成事件，人物之間和事件之間都有內在的因果。因果越能自圓其說，你的小說越嚴密完整。最近熱播的《長安十二時辰》，聞染和兩名狼衛帶了儺戲的面具準備混入內城，守衛僅僅因為聞染的幾句求情就放過了對兩名狼衛的追查，這在邏輯上是絕對說不過去的，也是劇的硬傷。但如果不這樣設定，後面的戲份就無法進行。但我們在寫小說的時候，要儘量讓每一處邏輯都能成立。

3.一定要架構好大綱，最好越詳盡越好。長篇小說是一次漫長的旅程，而大綱如同“導航圖’。你中間可以看看岔路的風景，但大方向一定不能跑偏。如果你覺得一定要開發新的路線，那就意味著你需要調整大綱。——這部分參考我另外一篇問答。

4.坐得住，能自律。大綱完成後，就相當於小說的骨架和設計圖建構好了，剩下的你就要準備做一個辛苦的“碼子民工”，能持續不斷地碼字。有新的想法即時紀錄新增，寫初稿的時候不要帶太多批判，儘可能一口氣寫下去。寫完初稿再化身為編輯，修改重大情節漏洞字句錯誤和語病。之後再化身為“美工”，將章節分得更加合理，字句使用更加精彩生動的替代。

如果能做到以上四點，根據自己的素材和偏好，找一本自己喜歡的名著佳作當範例來參考，當然對更好地完成小說是有很大幫助的。比如你要寫黑幫題材，看看《教父》。寫恩怨報還的傳奇，看看《基督山伯爵》。寫魔幻現實，看看《百年孤獨》。想寫得很有腔調和風格，擅長諷刺的毛姆，奇詭豔譎的李碧華……這些對小說的完成和最佳化都會很有幫助。

沒有經歷寫什麼?沒有刻骨銘心的感受寫什麼?沒有深厚的修為寫什麼?

今天的作品為什麼如此低俗，猶如流氓寫小說，粗俗低劣不堪入目。

寫小說是需要生活積累，字詞的積累，典故出處的積累，也就是知識的積累，心胸開闊，即境界的提升，積累種種合成自我。小說要不要看呢？當然要看，那些優秀的作品，它的構思巧妙，立意高遠，佈局合理，筆觸細膩……是我們要借鑑的。