首先，我覺得在明確描寫物件的前提下，突出形容物件表達的差異化，比如魯迅先生描寫祥林嫂的雙腿“像圓規一樣”，形成強烈的聽覺和想象衝擊；其次是對於細節畫面的把控，就像朱自清先生描寫父親的背影，在爬欄杆的形容一樣，讓整個畫面感直觸讀者心底。

首先得有代入感吧！

例如金庸先生的郭靖，就走進了我的心裡，很多年了，我現在都23了，但我還是渴望像郭靖一樣，做一個正直善良完美的人。

透過細節描寫，把人物寫的栩栩如生，這是一個說起來很簡單，但創作起來卻很難成功的事。

如果我們提到某一位作家，腦海中馬上能清晰的出現這個作家筆下的人物，那麼，這個作家就是成功的。

這種成功重點在於對人物性格的把握，而人物性格的展現，則在於成功的細節描寫。

所以，成功的作品，必然有別開生面的細節描寫。作者對這種細節的設計和描寫，一定要做到具體而微，窮形盡相。比如英國作家哈代的名篇《兩個野心家的共同悲劇》

哈爾波洛兩兄弟不滿拮据的生活現狀，想以自己的努力獲得更好的生活。要說，這也不算什麼“野心”。然而，即使這樣一個理想，也渺若煙雲，終成泡影。屢屢使他們受挫的不是別人，而是他們的父親。

作品在寫到哈爾波洛兩兄弟因父親落水，而造成的矛盾處境時，其細節描寫可謂是細針密縷，層層鋪敘，猶如一組放大了的特寫鏡頭。

兄弟倆的對話，在前言不搭後語中飽含難言之隱，他們的動作，於緩慢而又滯怠中顯露出複雜的內心。作者把兄弟倆本不想搭救，但又不能漠然置之的矛盾情感揭示的淋漓盡致。

終於未救的處理，正好迴應了細節描寫的真實。

梅里美在小說《嘉爾曼》中，塑造了一個舉世聞名的人物形象卡門。

卡門是一位身上具有某些邪惡特點的人，但作者透過細節描寫，賦予她某些閃閃發光的品質，使之成為了一朵“惡之花”。她自覺站在社會的對立面，對統治階級的法律法規公開蔑視，並以觸犯它為樂事。

她是社會的叛逆者，以“惡”的方式反抗社會。她又是一個獨立不羈的性格典型，不願忍受社會的任何束縛。她最珍視的是個性的自由，即使在死亡面前也決不放棄。

作者就是用這個粗獷的吉卜賽人，耒對照文明社會的虛偽和蒼白，把她駭世驚俗的生活態度與統治階級的道德法律對立起來。最後讓她以勇敢的忠於自己的死，超越了資產階級的所謂文明。使這個“惡”的精靈，在那個社會的凡夫俗子面前閃閃發光。

這種透過細節描寫，展現人物性格的成功例子很多。作者需要重視的是:什麼樣的細節描寫，才能展現人物性格。

細節描寫並不是越細越好，也不是越多越好，而是為了表現人物性Grand SantaFe準越好。

作家筆下的人物描寫，是一個與結構故事同等重要的寫作技巧。既是技巧，就存在著遣詞造句的修煉過程，透過不斷的描寫練習來提高人物細節的刻劃能力。

顯然，這種刻劃能力的練習，還是一種外在的技巧，人物刻劃的本質，還是要有人！即在落筆之前，作者頭腦裡應該與故事結同時，產生出故事裡的活生生人來。只有頭腦里人物型像具體、生動了，下筆時才會從容。

因此，我以為作者對於文學人物的刻劃，必須先頭腦裡有，然後才是落筆的過程。

想要把小說人物寫的栩栩如生，需要做一些前期的準備，這些包括：

第一：仔細觀察現實生活中的人物。只有實實在在的觀察，細緻的去琢磨，才能讓我們在寫小說的時候從大腦裡刻畫出惟妙惟肖的人物形象，所以寫小說的人一般都有細緻的內心，他們善於在人物的細微之處捕捉到人物的特殊性格，然後在下筆的時候就胸有成竹，能夠自如的去寫出一個人物的性格特徵。第二：體驗生活。只去觀察顯然是不夠的，還需要我們能有親身體驗生活的經歷，只有把自己放在了人物當時的環境裡，切身感受，才能從心底真正的把握人物性格，做到心中有數，不慌亂，最後才可以根據這些實際的東西把一個人物的優缺點、語言表達、動作、情感、面部表情深刻的記憶下來，然後在自己的筆下有東西可寫，並把人物描寫的栩栩如生。第三：透過閱讀尋找別人作品中寫人物的方法和優點來提高自己的寫作技巧。

寫作萬變不離其本的東西是需要建立在大量閱讀的基礎上，閱讀別人的作品，你可以讓自己眼界開闊，接觸到形形色色、各種性格的人物，也可以知道別人是怎麼去巧妙的描述一個人物的性格和其它的特徵的，有了這樣的理論基礎做支撐，你就會發現，自己能從內心對一個人物的形象進行勾勒和刻畫，並白描出來，最後，自然就可以讓一個人物的故事和特徵躍然紙上，變化出各種生動的人物小故事。

第四：經常練習學寫人物細節。

比如你在生活中發現一個比較特別的人，他有點特別的故事，或者特別的經歷，你仔細觀察這個人的外貌、行為、還有待人接物，然後在觀察後，立刻用筆把這個人的各種人物細節快速的寫在電腦裡，用這種實操的練習，不斷的進行試錯，修改和提高。時間長了，自然就會把握到準確的人物性格特徵，在寫起來的時候也會感覺遊刃有餘，不再感覺是無處下筆了。

以上就是我的回答，希望一起交流探討！

，，真實典型的細節描寫，是刻劃人物的最小組成單位，在小說中出色的細節描寫，能使人物形象更逼真，更豐滿，情節更動人，主題更突出。

舉例說明，小說《李自成》刻劃張獻忠時，既寫了他粗獷親切的一面，又寫了他笑裡藏刀的一面。李自成突圍後，勢單力薄，欲投張獻忠，合成一股，共謀大業。張獻忠在軍師的慫恿下，萌生殺意，雙方見面時卻是一副笑臉相迎，拱手作揖，拍打李自成肩膀，就差擁抱了，以此掩飾其兇殘陰毒的嘴臉，把他油滑狠毒的特性活靈活現的展示出來。

還有，小說《儒林外史》寫嚴貢生的吝嗇，並沒有藉助議論，只設計了他臨終時因燃著兩根燈不肯閉目，待吹熄了一根燈芯才嚥氣，這樣一個細節，把他守財奴的性格刻劃的入目三分。

再有，在《紅樓夢》中曹雪芹用一系列心理描寫的細節，展示寶玉對黛玉的仰慕和痴情，開始，“寶玉聽了如頭頂上響了一個炸雷一般。”接著，“矗他呆呆的，一頭熱汗，滿臉紫漲”隨後，聽說有姓林的來，便疑接黛玉來了，叫喊拓打出去，”……這一連串真實又典型的細節描寫把寶玉對黛玉的痴情表現的撕心裂肺，勾魂攝魄。

以上，是幾例小說中經典的人物細節描寫。其實，掌握小說人物的細節描寫並不是非常難的事，只要作者平時在生活中多觀察，多積累，勤動筆，不斷練習摸索，結和人物的身份性格特點，就一定能夠把人物寫的栩栩如生。

大家從細節描寫、現實考證等方面提出了很多有益見解。個人談一下，一部偉大的作品，一個成功的人物，應該自有其生命力。這種生命力和自由度有時要超脫於作者的控制意志。當然這不是說天馬行空、故作驚人之語，而是要在寫作中構建一個基本文字的內在世界，建構其底層邏輯，讓文學作品按照自我邏輯演進。

你這個問題，在我們【橙瓜碼字】的網文學堂有人提到過，我現在把他的回答複製過來給你看：

所謂細節，自然就包括了所有描寫型別，小到人物的言行舉止，大到社會文化內涵。

創作中的細節並不是單純地往細緻上描寫，核心應該是‘以小見大’。

優秀的細節描寫，本質上也可以稱之為‘學霸型寫法。’

這種細節並不是你用繁瑣的語句去堆砌文字，而是文字是否經得起推敲考究；所描寫的事物是否具有畫面衝擊力；作者本身是否善於抓住事物特點。

細節方面這裡有一個經典的例子，那就是曹植所作的《洛神賦》。

形也，翩若驚鴻，婉若游龍。榮曜秋菊，華茂春松。

髣髴兮若輕雲之蔽月，飄颻兮若流風之迴雪。

遠而望之，皎若太陽昇朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出淥波。

穠纖得衷，修短合度。肩若削成，腰如約素。

延頸秀項，皓質呈露。芳澤無加，鉛華弗御。

雲髻峨峨，修眉聯娟。丹唇外朗，皓齒內鮮，

明眸善睞，靨輔承權。瑰姿豔逸，儀靜體閒。

柔情綽態，媚於語言。奇服曠世，骨像應圖。

披羅衣之璀粲兮，珥瑤碧之華琚。

戴金翠之首飾，綴明珠以耀軀。

踐遠遊之文履，曳霧綃之輕裾。

微幽蘭之芳藹兮，步踟躕于山隅。

這是其中最為人稱道的一段節選，也可以看做是中國古詩詞中對細節描寫的一種極致。

對於細節描寫，能夠著眼於微小的事物只是入門，能夠善於把握事物的特點才是合格，能夠具備恍若親臨的畫面衝擊力和文字美感，便可稱得上優秀。

舉個例子，如果你的劇情中需要一棟價值上億的中式豪宅，你會怎麼描寫？

只說這宅子很豪華，金碧輝煌，雕樑畫棟，富麗堂皇，寬敞明亮，會不會覺得實在太過籠統。

但如果著眼於細微處的刻畫，將入目所見的事物寫具體一些，感覺立馬便會大有不同。

這種時候一般有三種細節描寫的方向可供選擇：

一，專業性描寫。不需要你大量運用普通人聽不懂的專業名詞（除非你是都市類職場文，自帶名詞解釋），你需要的只是運用一些稍顯專業的名詞（一眼能理解字意），然後加以修飾。

比如，格柵，景觀，鏤空，雕花，玄關，挑高，根雕，茶室，字畫……（如此種種，將一個大的概念詳細劃分成各種專業形容的細類。）

但光有名詞並不會讓人覺得你專業，只會讓人覺得裝，所以，描寫的時候要打碎，藏在字裡行間，不經意間透露出來，輔以部分高大上的形容詞進行輔助進行介紹和渲染（比如強調私密性，空曠感，實用性，意境，風格，底蘊，量詞等）

這樣描寫的好處在於全面，真實，沉浸，但缺點是不知不覺間佔據大量篇幅，顯得細碎，所以一般除非特別重要或者代表性的描寫之外，大多數使用的時候要記得稍微收著點。

（切忌除排比，對比之外大段集中在一起的專業性描寫，這會顯得非常囉嗦和生硬，起反效果。）

二，修辭類描寫。網文之中對於修辭手法的使用一定要慎重，小心，最好是在修辭大成以後再頻繁使用，否則就會出現‘形容詞堆砌’的現象，非常容易勸退讀者，暴露你筆力不足的事實。

上面舉得洛神賦的例子，實際上就是修辭類的細節描寫，可以說是這種描寫方法的極致。

好的修辭並不在於你要用多麼繁密的語言去表述，而是講究簡單且清晰，讓人留下深刻印象。

網文不是寫作文，所以不要求你在像作文那樣盡善盡美的用大量筆墨去修飾所要描寫的事物，所以不管是擬人，比喻，對比，借代，誇張，排比，都要注意‘一針見血，寫完就溜’。

這種方法最核心的重點便是善於觀察目標，善於把握特點。（不是讓你真去參照實物，主要還是看你是否具備足夠強的想象力。）

如果無法抓住一件事物的特點，那麼你只能進行籠統的修辭，這樣的修辭，是不具備細緻感的。

至於如何把握特點，我以前的文章和帖子都有提到，直接複製貼上，就不重複再講一遍了。

半盞清茶煮春秋：‘細節’與‘元素’（描寫技巧核心）

在小說中如何塑造一個真實的賽博朋克世界？

修辭類描寫不限制使用範圍，基本上所有描寫型別中都可應用，小段落的集中描寫也不會引起強烈的不適，但是需要特別考究個人筆力。

不同的作者在文筆上的天賦和經驗，這會極大影響最終成品的效果，所以對於使用者有先天限制。

所以只推薦經驗豐富的老作者使用，新人作者最好是在描寫基本功完全成熟之後再酌情使用。

三、直白型描寫：我們都知道，所有型別的描寫手法中，‘白描’佔據絕對的核心地位。

如何利用白描來進行細節刻畫，簡單，直接，有效，同時也是最常用的手法。

舉個例子：餐廳正門距離大門三步的位置擺著一張紅木餐桌，圓形，桌面鏤空內嵌黑白兩色大理石雕版，表面呈現山水紋路，整體分佈均勻自然。

究竟有沒有這樣的桌子，我也不知道，但是這並不影響讀者自行聯想出來。

相較於例子中的靜態描寫，直白型描寫最適合的反而是動態描寫，尤其是打鬥場景中會經常使用。

相較於前兩者，白描細節最大的好處便是連續使用也不會造成讀者的厭煩情緒。

因為使用的都是最容易被大腦快速接收的詞彙，所以讀起來會省心很多，相較於前兩者需要刻意打碎，融入字裡行間，白描哪怕集中一些出現也不會有太大的問題。

這種描寫方法最需要注意的是連貫，自然，乾淨，利落。

……

專業性描寫適合描寫‘景’，修辭類描寫適合描寫‘物’，直白型描寫則適合描寫‘事’。

當然，這並非就是細節描寫的全部，還有許多各具風格的細節描寫手法，你可以嘗試自行探索。

但始終記得幾條核心概念：

二、籠統的刻畫要一筆帶過，因為籠統的事物無法吸引讀者的注意。

三、能夠不著痕跡地將描寫融入字裡行間最好，如果不能，就不要去強行描寫細節。

四、不要因為描寫某件事物而忽略了故事本身，時刻記住描寫是為劇情服務的。

五、任何一種描寫核心都是筆力，提升筆力就是加強描寫手法最好的方式。

六、切記不要貪筆，過度的描寫會給讀者的閱讀造成壓力。

七、不要總是事到臨頭才去查資料，那樣只會頻繁中斷寫作思路，平日的積累和觀察才是源泉。

八、時刻記住網文與作文的差別，不要用寫作文的方式去寫小說。

九、一針見血，寫完就溜，千萬不要拖泥帶水，囉嗦不休。

……

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首先得讓這個人物活在自己心中。他的音容笑貌，他的性格特點，他的行為方式，他的所思所想，他的語言，他的動作，他的神情等等，均裝在你的心中。你有呼之欲出之感，飽滿得在你心中裝不下了，必須傾瀉出去，你就下筆如有神了，才思滾滾而來，你就可以洋洋灑灑寫幾千字。這種感覺得積累很多很長時間，這個人物得藏在心裡很長時間。然後就是你採用什麼的語言來描述他了，用生動的細膩的語言再現你心中的形象，這一點是很難的。而且，你還得離你的人物遠一點，不能讓讀者看出你對他的熟練程度，你是一個旁觀者，站在一個旁觀者的角度敘述，還得把你要表達的深刻含義藏在文字背後，讓讀者自己去揣摩，去發現。多讀小說名篇吧，自己多啃一些大部頭的名作，然後內化為自己的東西，做到心中有數。