沒有聽過這個提法。

1.古希臘文學發展四階段：

英雄時代/荷馬時代公元前12世紀~8世紀氏族公社→奴隸公社神話，史詩大移民時代8世紀~6世紀奴隸主城邦形成抒情詩，寓言

古典時期6世紀~4世紀初奴隸制全盛時期戲劇，散文，文藝理論

“希臘化”時期4世紀初~公元2世紀奴隸制衰弱新喜劇，田園詩

2.俄林波斯聖山上的12主神

雷電神：宙斯

天后：赫拉

海洋神：波賽冬

農神：得墨忒耳

酒神：狄俄尼索斯

冥神：哈德斯

太陽神：阿波羅

戰神：阿瑞斯

火神：赫準斯托斯

神使：赫耳墨斯

女戰神：雅典娜

愛神：阿佛洛狄忒

月神：阿耳忒彌斯

家神：赫斯提亞

3.“大移民”時代，抒情詩的代表作家是：薩福、阿娜克瑞翁、品達

寓言詩的代表作家是：伊索

4.古希臘文藝理論三大人物，柏拉圖“理念論”、亞里士多德“模仿說”

5.維吉爾，古羅馬最偉大詩人，史詩《埃涅阿斯紀》第一部文人史詩。

文人史詩：由作者一個人創作；荷馬史詩：根據長期流傳在民間人整理出來的。

6.古希臘戲劇的起源與慶祭酒神狄俄尼索斯的活動有關。

7.古希臘三大悲劇詩人：埃斯庫羅斯《俄瑞斯忒斯》《被縛的普羅米修斯》、索福克勒斯《俄狄浦斯王》、歐里庇得斯《美狄亞》

(二)中世紀文學盎格英雄史詩撒克遜人《貝奧武甫》歐洲最完整史詩中期法國《羅蘭之歌》

1.中世紀文學類別：教會文學，世俗文學（英雄史詩和民間謠曲、騎士文學、市民文學）

2.騎士文學的主要內容是描寫騎士的冒險經歷和騎士的典雅愛情，表現騎士精神。

主要體裁是騎士抒情詩和騎士傳奇。

3．亞瑟王與圓桌騎士的故事是騎士傳奇最常見的題材。

4.《列那狐傳奇》在城市文學中取得的成就最高。

5.義大利但丁《神曲》中，永恆戀人貝亞特麗絲帶領他去天堂；（只有基督徒才可以）

維吉爾→地獄、煉獄。

（三）文藝復興時期文學

1.佛羅倫薩“三傑”：但丁、彼特拉克、薄伽丘

2.法華人文主義文學代表：拉伯雷被稱為“文化巨人”，著《巨人傳》

3.蒙田，法華人文主義作家，《隨筆集》有懷疑論趨向。

4.英國托馬斯·莫爾，對話體幻想小說《烏托邦》是空想社會主義開山之作。

5.義大利薄伽丘代表作《十日談》

6.西班牙塞萬提斯被狄更斯、福樓拜和托爾斯泰等譽為現代小說之父。

7. 英國莎士比亞的兩首長詩：《維納斯與多都尼斯》《魯克麗絲受辱記》

8. 英國莎士比亞四大悲劇：《哈姆雷特》《奧賽羅》《李爾王》《麥克白》

9. 《奧賽羅》愛情悲劇主人公妻子苔絲狄蒙娜，壞人形象伊阿古

《李爾王》權利悲劇《麥克白》野心悲劇

10.伊阿古作為文藝復興時期新產生的社會罪惡的體現者，較之舊有的封建罪惡的代表人物，具有更大的欺騙性和危害性。

（四）十七世紀文學

1．法國高乃依，古典主義悲劇的創始人，代表作《熙德》法國古典主義奠基之作

2．最高成就締造者拉辛，代表作《安德洛瑪刻》

3. 法拉封丹《寓言詩》

4.英國清教徒文學以彌爾頓和班揚為代表

5.彌爾頓《失樂園》取材聖經《復樂園》《力士參孫》

6.班揚代表作《天路歷程》法國莫里哀《偽君子》

（五）18世紀文學

1．英國笛福代表作《魯濱遜漂流記》

2. 斯威夫特《格列夫遊記》

3. “感傷主義文學”得名於英國勞倫斯·斯泰恩《感傷的旅行》

4. 法國狄德羅，對話體小說《拉摩的侄兒》，《宿命論者雅克和他的主人》

5. 德國萊辛美學名著《拉奧孔》，代表作《愛米麗亞·迦洛蒂》

6. 德國席勒《陰謀與愛情》

7.法國盧梭《新愛洛倚絲》教育小說《愛彌爾》自傳性質《懺悔錄》

小冊子《孤獨漫步者的遐思》

8.德國歌德代表作《少年維特之煩惱》

（六）19世紀浪漫文學

1．英國前期湖畔派：華茲華斯、薩繆爾、柯勤律治、羅伯特·騷塞

後期撒旦派/惡魔派：拜倫《唐璜》、雪萊《西風頌》濟慈《夜鶯頌》《希臘古翁頌》

2.德國施萊格爾兄弟《雅典娜神殿》前期“耶拿派”蒂克《民間童話集》

後期格林兄弟《格林童話》

3.法國夏多布里昂《勒內》塑造一個患“世紀病”者的典型斯塔爾夫人

繆塞《一個世紀兒的懺悔》

4.俄國萊蒙托夫，小說《當代英雄》塑造“多餘人”形象畢巧林

5.美國前期代表作：歐文、庫柏、愛倫·坡《烏鴉》創作最早推理小說

歐文（美國文學之父）散文小說集《見聞扎記》庫伯《皮襪子故事集》《最後一個莫希千

人》

後期霍桑《紅字》惠特曼《草葉集》麥爾維爾《白鯨》

6.英國華茲華斯與柯勒律治《抒情歌謠集》《抒情歌謠集·序》浪漫主義開山之作

7.法國雨果 1827年10月，雨果發表《<克倫威爾>序言》是浪漫主義文學的宣言書

1830年2月25日，《歐那尼》的正式上演標誌著浪漫主義徹底戰勝了古典主義

雨果長篇小說《巴黎聖母院》《悲慘世界》《九三年》

8.法國大仲馬《基督山伯爵》《三個火槍手》

9.美國民族詩人惠特曼《草葉集》

10.美國浪漫主義文學的代表作家麥爾維爾《泰比》《皮埃爾》《白鯨》

（七）19世紀現實主義文學

1．法國小仲馬《茶花女》都德《小東西》《最後一課》

2. 巴黎公社文學為20世紀世界無產階級文學的發展奠定了基礎。

3. 英國薩克雷《名利場》副標題“沒有主人公的小說”博朗科姐妹夏洛蒂·勃朗特《簡愛》艾米莉·勃朗特《呼嘯山莊》蓋斯凱爾夫人《瑪麗·巴頓》歐洲文學史上最早接觸勞資矛盾的小說。

4.俄國普希金《奧涅金》塑造俄國文學史上第一個“多餘人”形象

萊蒙托夫《當代英雄》俄國文學上第二個“多餘人”形象岡察洛夫《奧勃洛摩夫》塑造俄國文學史上最後一個“多餘人”奧勃洛摩夫形象車爾尼雪夫斯基，長篇小說《怎麼辦？》是一部社會政治小說，副標題“新人的故事”小說塑造了拉赫美托夫等代替“多餘人”的“新人”形象

5.美國廢奴文學以反對美國南方的畜奴制和反映黑人悲慘生活為主要內容，代筆作希爾德烈斯《白奴》，斯托夫人《湯姆大伯的小屋》

6.司湯達（法）《紅與黑》《瓦尼娜·瓦尼尼》追求愛情的女性形象

7.法國巴爾扎克的《人間喜劇》包含97部中長篇小說

8.《歐也妮·葛朗臺》和《高老頭》的問世標誌著巴爾扎克的創作達到成熟階段

9.法國福樓拜《包法利夫人》

10.英國狄更斯，成名作《匹克威克外傳》（英國第一不現實主義小說）《大衛·科波菲爾》帶有一定自傳性質代表作《雙城記》

11.英國哈代《德伯家的苔絲》

12.普希金，1833年創作高峰，“波爾金諾之秋”以其豐碩和輝煌在普希金的創作中留下光輝的一頁《黑桃皇后》《也甫蓋尼·奧涅金》

13.俄國果戈理小說《死魂靈》劇作《欽差大臣》

14.俄國諾斯妥耶夫斯基《罪與罰》《卡拉馬佐夫兄弟》

15.俄國列夫·托爾斯泰三大代表作《戰爭與和平》《安娜·可列妮娜》《復活》

（八）20世紀現實主義文學

1．英國勞倫斯成名作《兒子與情人》《虹》《查特萊夫人的情人》是後期創作最重要的長篇小說2.法國羅曼羅蘭《約翰·克里斯朵夫》“長河小說”代表作

3．德國托馬斯·曼《布登勃洛克一家》

4.美國菲茨傑拉德“迷惘的一代”代表作家之一，被稱為“爵士樂時代”的歌手《了不起的蓋茨比》《夜色溫柔》

5.海明威（美）《太陽照樣升起》是海明威獲得聲譽的第一部重要長篇小說《永別了，武器》反戰主題短篇小說《乞力馬扎羅山上的雪》劇本《第五縱隊》《喪鐘為誰而鳴》反法西斯小說 1952年，中篇小說《老人與海》

1、英國高爾斯華綏《福爾賽世家》毛姆《人性的枷鎖》女偵探小說家阿加莎·克里斯蒂《東

方列車謀殺案》《尼羅河慘案》羅琳《哈利·波特》

2、法國安德烈·馬爾羅《征服者》《人的狀態》聖埃克絮佩裡《小王子》

瑪格麗特·尤瑟納爾《哈德良回憶錄》瑪格麗特·杜拉斯《如歌的中板》《情人》《原籍華北的情人》米蘭·昆德拉《生命中不能承受之輕》

3、德國雷馬克擅寫戰爭題材《西線無戰事》

4、奧地利斯蒂芬·茨威格擅長心理探索《一個陌生女人的來信》

5、美國德萊賽《嘉莉妹妹》《珍妮姑娘》代表作《美國悲劇》斯坦貝爾《憤怒的葡萄》諾貝

爾文學獎

6、塞林格《麥田的守望者》

7、猶太作家索爾·貝婁《雨王漢德森》《赫索格》《洪堡的禮物》

8、移民作家譚恩美《喜福會》

9、捷克作家哈謝克《好兵帥克》

10、略薩《城市與狗》《綠房子》

11、阿根廷博爾赫斯《小徑分岔的花園》

！！！！！！

等等！！！！！！

回顧歷史，你能說他們都不是巨人嗎！？？？每一個時代，都會造就屬於那個時代的文學巨人！

像梁山好漢排座次一樣，如果要給中國歷史上所有的文學家進行一個“偉大程度”的排名，那麼誰有資格位列榜首呢？這個問題，是一個十分複雜的問題，衡量起來難有一個明確的標準；因此即使得出了結論，也必然存在著很大的爭議。不過圍繞這個問題，筆者試圖透過一種有效的途徑，嘗試作一個探討。 考量一個文學家是否偉大，當然主要是看他的作品如何。文學作品可以從兩方面去衡量，一是藝術性，二是思想性。而文學作品是否能稱其為偉大，思想性往往是決定性因素。有藝術性而無思想性的作品，是好作品，但是與偉大無關；有深刻思想性，而藝術性較弱的作品，有時候也稱得上偉大；既有深刻的思想性，也有很高的藝術性的作品，當然就是偉大的作品了。 根據這個原則，縱觀整個中國文學史，堪稱偉大的文學家並不在少數。這裡且列舉出那些最傑出的代表人物：戰國時期的屈原，漢代的司馬遷，晉朝的陶淵明，唐朝的李杜，宋朝的蘇軾，清朝的曹雪芹，現代的魯迅。以上幾位，乃是中國文學史上的絕頂人物，那麼最偉大文學家，當然是從他們之中產生。 現在我們來討論一下藝術性。上述人物的作品，相信大家都拜讀過。他們的作品，藝術形式各有千秋，難定誰高誰低，因此從藝術性的角度去比較，得不出有力的結論。再來看看思想性方面。什麼是具有深刻思想性的文學作品？貼近現實生活，對人類的精神文明發展起到指導性作用的文學作品，就是有深刻思想性的作品。從這個維度去看，上述文學家之中，在思想性方面臻於高峰的，有司馬遷、杜甫、曹雪芹、魯迅4人。 司馬遷的《史記》，杜甫的詩歌，曹雪芹的《紅樓夢》，魯迅的散文、雜文、小說，在中國的文學作品中都有著極其崇高的地位。若要從這4人當中選出最偉大的文學家，亦是頗有難度。 我們可以參考一本書是《世界100位文學大師排行榜》，這本書是美國哈佛大學文學博士丹尼爾·伯特經過多年研究寫就的，因此相對而言較為權威。書中中國的文學家有3位上榜，分別為27位的杜甫，67位的曹雪芹，93位的魯迅。這本書是美華人寫的，當然有所偏於西化。西方從文藝復興之後，十分注重人文，他們所認為的偉大的文學作品，都是對人類的實際生活和精神層面有積極推動作用的作品。因此，中國入選的這三位文學巨人，自然最符合這方面的標準。 當然以上乃是一家之言，且是嘗試性的探討，並無定論。

俄國雙峰——陀思妥耶夫斯基、托爾斯泰（最偉大小說家）

英國——莎士比亞（最偉大劇作家）

德國——歌德

法國——雨果、巴爾扎克

義大利——但丁

印度——泰戈爾

中國——曹雪芹（或李白、杜甫、蘇軾）

20世紀代表——卡夫卡

前三不可撼動，第一就在莎、託、陀中！

不可否認，文學巨人的標準因人而異，尤其在國家層面，各有各的文學巔峰人物，不過從人類文學史的角度看，有幾個人不管你是哪個國家，哪個民族，都得承認他們的偉大，即使你覺得他們寫的並不好，也不能忽視他們對於文學的偉大意義。

但丁:他的偉大在於把停留於宗教裡的想象，用筆端描繪了出來，天堂、地獄等等在他的作品裡完全成了具象化的場景，而且他所作的《神曲》，是文藝復興的代表作，其中體現的人文精神開創了一個新時代。

莎士比亞:英語是當前世界流行最廣泛的語言，而莎士比亞是英語世界裡最優秀的代表，他把英語推向了一個全新的高度。他的作品看起來不太符合我們平常的審美，但那是因為我們忽視了一點:莎士比亞的作品是劇作，需要拿到舞臺上去欣賞，不能當做小說來讀，這樣就會體驗到一種特殊的美感。

塞萬提斯:個人覺得他應該和莎士比亞放在同等地位，因為他是西語世界的翹楚。他的作品有很多開創性，比如主角和配角的對比效果，還有他居然把時人對《堂吉訶德》的評價也這到了書裡，還有他對騎士精神的態度也很值得琢磨，他實在諷刺騎士精神，還是藉助堂吉訶德來追思騎士精神？讀者可以有不同體會。

馬爾克斯:西語世界另一個大師。當西方國家出現狄更斯、巴爾扎克、雨果等一大批優秀小說家，使得全世界都認為小說的創作已經到達盡頭的時候，馬爾克斯用他的魔幻之筆為小說開創了一個新的世界。

李白、杜甫:我不太清楚李杜在外國的地位，不過以外華人的中文水平，怕是沒幾個人能欣賞李杜的詩作。唐詩傳達的是中國特有的一種美感，每一個華人都能體會這種美，但又不太能表達得出來，如果非要用一個詞來形容，只能是《藝術的故事》裡所說的“合適”了。而這種“合適”的境界，還是在格律的束縛下創作出來的，這簡直是奇蹟！而且唐詩的繁榮是空前的，而且很大機率也是“絕後”的，它絕對稱得上人類文學史的一座高峰。