為了打入敵人內部，警方一直使用臥底和線人。

臥底乾的都是出賣別人的事情，最可恨了。但是出發點是好的，反正要對付的都是罪大惡極的歹徒。

可是相處久了，有感情了最後真的有點下不了手。更何況警方這邊新來的條子破案心切，這就將臥底置於更加非常危險的境地。

黑白分明最好了，最怕弄到最後自己也搞不清楚自己到底是誰了。

林嶺東的作品不多，但是就這幾部，使他成為了當年乃至至今香港動作片的導演代表，他顯然可以稱為一位作者，這部電影影響了一批人，其中便有之後聲名赫赫的昆汀，《落水狗》也直接成為了這部電影的互文……電影如此寫實，其實並未完全展現林嶺東擅長的閃回和場面排程，因為空間的限制和械鬥的場合，這部電影場面談不上如何恢弘，但不可否認的是最後幾個人槍互指所造就的經典，電影對人物刻畫的細膩也是香港警匪片的典型呈現……在警匪片中，臥底的題材一直被翻拍不絕，也是人們喜聞樂見的，因其身上所具有的矛盾性，更為凸顯了喜劇的衝突，然而作為忠義無法兩全的現實，首先是女人離去，無論是空間的離開，還是生命的終結，結局也往往是以死亡宣佈放逐，這不得不說是一種悲劇，而在當時拍這類片，似乎如果真是有黑社會勢力滲入的情況下，更有一番警戒的況味…

單單看演員陣容和劇情簡介，就會知道這部《龍虎風雲》是《無間道》與《英雄本色》的混合體——那便是專屬於八十年代江湖片的快意恩仇和極盡曲折的臥底故事。加上昆汀明確表示《落水狗》的靈感來源於這部電影，周潤發也憑藉本片打敗了《秋天的童話》和《監獄風雲》中的自己，斬獲1987年香港電影金像獎影帝。林嶺東導演也憑藉這部片子獲得最佳導演，更為本片增添了不少傳奇色彩。

事實上，導演林嶺東一直都是港片導演中善於“模糊善惡與身份關係”的一把好手，從這部電影和《監獄風雲》其實就能看出這種特點的所在。將犯人、匪徒描寫得有情有義而將警察、官方拍得冷血無情或愚笨之極也是香港警匪片（黑幫片）的最大特點之一。

這部電影也的確是情懷滿載，單是發哥穿著風衣在街頭載歌載舞、不時玩著火柴棍（想起英雄本色中小馬哥的牙籤了嗎？）就值回票價，加上發哥與港片中的“警察專業戶”、在這部電影中卻扮演悍匪的李修賢的江湖兄弟情，與孫越扮演的光叔的惺惺相惜的師徒、叔侄情，而“黑幫專業戶”張耀揚在這部電影中也貢獻出了一次難得的警察秀，影帝、戲骨的薈萃更增加了《龍虎風雲》的精彩度。就更不用提八十年代江湖片動輒槍炮瀰漫的恢宏場面了。

不過，這部電影的硬傷也是顯而易見的：

首先，劇本對人物的安排過於臉譜化。不是說讓警察變得冷血、讓古惑仔變得有情有義就是突破，畢竟八十年代大家都在玩這一套。而本片對人物的塑造的確有些過於模式化了：譬如張耀揚的警察John似乎就是為了“反對孫越（光叔）”而出現的。就算站在他的角度來看，John的每一個決定都非常愚蠢——從跟蹤高秋、到反對老前輩，從撤掉特警隊、到最後火拼前那麼恰好地在匪徒出現之前睡去，他的存在似乎只是為了推進劇情，卻不符合人性——還有John的手下，在得知高秋是臥底後，仍然將他丟在雨中讓他活活受罪，實在找不出這樣做的動機究竟如何。而高秋的女友，也似乎只是為了增添這個英雄人物的悲情色彩而出現的，她似乎完全不曉得男友的真實身份——好吧，姑且相信高秋對女友隱瞞了自己的真實職業。那麼憑曹先生的一通電話讓其他女子找高秋出來，就能讓高秋女友對自己的愛人懷疑並跟隨其他男人——這花瓶的特點，會不會太過明顯了呢？

其次，劇情設定有漏洞。雖然《無間道》裡的陳永仁（梁朝偉）也一直抱怨做臥底的痛苦，但偉仔畢竟只是口頭上說一說，真的接到任務時還是義無反顧。但發哥在《龍虎風雲》中，已經明確呈遞了辭職信，明確地表示：自己不想做了。但光叔居然將辭職信扣了下來——請問，這合適嗎？而影片中光叔、John共同的上司周警司，在得知高秋的真實身份後，仍然對John折磨高秋的行徑放之任之，將高秋這名警務人員的性命視作兒戲、在光叔調查得好好的時候忽然安插John進去添亂，甚至授意John撤掉一部分精力以免“浪費納稅人的錢”——這種智商，究竟是如何做到警司的？

最後要說的，是本片的最大閃光點上的不足，也就是對身份、善惡的模糊。《英雄本色》中，張國榮扮演的宋子傑是個頭腦簡單、滿腔熱血卻老是添亂的年輕警察，而周潤發扮演得Mark哥卻玉樹臨風、風流倜儻、堅忍而重情。這種設定似乎成了八十年代香港警匪片的“標準配置”，但本片中，從匪幫首次搶劫開始，警察便表現出了懦弱、無能、內鬥，匪徒則表現出了勇猛、果敢、有義氣，李修賢戴上墨鏡拉起衣領更是帥到爆棚，反觀張耀揚的警察卻讓觀眾噁心。但這種設定卻沒有充分的說服力——為什麼，警察不是為難同事、就是被匪徒打到潰不成軍？甚至到最後，對付四五個歹徒幾乎把香港皇家警察的所有人馬全都拉了出來，更是讓人啼笑皆非。

所以評價這部電影時，我只能說：滿載情懷，硬傷遍地。不過，現在的香港，若能出一部再多硬傷的片子，只要情懷未變，我仍能容忍——可惜，現在的港片……

提到香港的臥底電影，你可能會首先想到《無間道》，但其實上世紀80年代才是臥底電影風起雲湧的時代。一部《邊緣人》打開了這類題材的盒子，1987年由林嶺東的《龍虎風雲》攀上頂峰。如今的很多臥底電影模式都是從它開始的，比如臥底“忠義兩難全”的內心煎熬。影片用相當的篇幅來渲染臥底高秋與阿虎之間的兄弟情，阿虎對朋友兩肋插刀，“你救過我，我欠你一條命。”甚至還敢冒犯老大，揚言“誰敢碰他，我就打死他。”但是影片結尾當真相大白時，無疑是在兩人之間撕開一道血淋淋的口子。高秋佔據了正義的制高點，卻失去了道義的陣地；即便阿虎是危害社會的黑幫分子，卻也擁有人性珍貴的閃光點，這種平衡和失衡的關係，要想去去評價著實是一件艱難的事情。

在拍攝了愛情片、喜劇片之後，這部《龍虎風雲》作為林嶺東的第五部電影，是一部他真正想拍的作品。片中所表現出的糾結而又細膩的命運選擇，令林嶺東分外著迷。據說為了配合那種蒼茫的人物宿命感，導演特地換了11個攝影師，讓劉偉強掌鏡，開發出了風格化的藍調、紀錄片式的手持攝影、街頭跟拍實景鏡頭，令影片具有冷酷的衝擊力。

說實話，做臥底是非常危險的職業，一般人絕對是不行的。也不會去做。一定要有非常高的智商，比如破冰行動裡的趙嘉良、察永強，林勝武，這3個人都能勝任，因為他們的智商都是一等一的高手。但給他們幕後操縱的人也要靠得住，也要是一個絕對信得過人。如果他們之間有人出賣了，那這個臥底的必死無疑，四面楚歌

為了打入敵人內部，警方一直使用臥底和線人。

臥底乾的都是出賣別人的事情，最可恨了。但是出發點是好的，反正要對付的都是罪大惡極的歹徒。

可是相處久了，有感情了最後真的有點下不了手。更何況警方這邊新來的條子破案心切，這就將臥底置於更加非常危險的境地。

黑白分明最好了，最怕弄到最後自己也搞不清楚自己到底是誰了。

不過一般都沒有結果，或者在快有結果時就被發現，畢竟做的是暗地裡的事，不光明正大，因為人都討厭被欺騙。

無論是TVB還是中國產劇，臥底題材的電視劇不少，但是為什麼沒有好下場，我來解說下。

從現實角度來說，做臥底本來就是一種危險工作，不能光明正大，做的都是暗地裡的事情，內心的煎熬，精神還要高度集中，深怕一句話，一個動作都給暴露了。所以一般人做不來，即使做下來，每天也是提心吊膽。所以自己暴露出來的可能性很大的。如果說你是老大，發現自己團隊有臥底，你會怎麼做？下場還能不慘嗎？

再說也不是所以關於臥底的電視劇下場都很慘，比如前幾年的網劇《餘罪》系列，張一山飾演的餘罪，不僅成功破獲了案件，還抱得美人歸。

最後我想說的是電視劇嗎，看看就好，不能太去較真了，不然傷腦筋的是自己，本來是娛樂的，結果變鬱悶了。這不就划不來了嗎，小夥們覺得是不是這個理？

臥底是需要代價的，不可能平白無故的獲得情報還不付出。這個代價最好的解釋只能是領盒飯，對導演和編劇來說也是最容易拍攝的方案。

1、  出賣別人

雖然臥底出發點是好的，但是乾的都是出賣別人的事情。作為臥底，一旦暗中被敵人發現背叛了，就會將自己置於危險的境地。臥底，這個工作不好當，往往需要幾年甚至幾十年才能打入敵人的陣營，每天都要面對巨大的誘惑，這時如果跟犯罪團產生這種朋友情的話，

自己就只有兩種選擇，一是暴露自己，問題是，敵人能放過你嗎？二是出賣“兄弟”。不談善惡，這出賣行為肯定是不好的。

2、  劇情需要

警察作為臥底，放棄的比常人多得多。臥底能夠推動劇情的發展，引起人們想要觀看的慾望。警察臥底是偉大的，這份工作也不是常人能勝任的！臥底犧牲，更能顯得臥底的偉大。

3、  處境危險

作為臥底，必不可少的是面對犧牲。在暗地裡做事，整天精神高度緊張，假如心理屏障有所鬆懈，那麼無論是語言還是動作，都有可能暴露自己。

在很多的警匪電視劇和電影中，我們都會看到警方為了獲取足夠的犯罪證據，往往會利用各種手段安插一個臥底到犯罪團伙中，我想說，臥底真的不是說一般人能幹的，他們最後的結局都不太好。

臥底，能夠真正打入犯罪團伙的內部，那就必須比牛氓更像流氓，比毒販更像毒販，比黑社會更像黑社會，這樣臥底的表演才會惟妙惟肖，不容易被發現，但是在做到這些東西的時候，還要時刻記住自己是警察，記住自己的使命。 環境對一個人的影響是巨大的，臥底一般需要幾年甚至十幾年長時間的潛伏，這麼長的時間，跟犯罪團伙中成員耳濡目染，面對巨大的利益誘惑，還要保持自己的良知，時刻謹記自己的神聖使命，真的太不容易。

長時間的臥底，甚至和犯罪團伙成為了不可分割的一部分，結識了新的朋友，兄弟，成為一起戰鬥的“戰友”，這種情誼在臥底看來可能是演戲，但是對於犯罪團伙來說，可能就是不拋棄不放棄的兄弟情。 臥底到最後的結局，要麼暴露，犯罪團伙肯定不會放過的，要麼成功出賣自己的“兄弟”將犯罪團伙一網打盡。

我們不從善惡來說，其實這就是一種背叛，做出這種事情的人，肯定不會被輕易放過的。

我也覺得是的，比如《門徒》《無間風雲》《龍在邊緣》《線人》《證人》《保持通話》《臥虎》裡面的臥底都沒好下場。

所謂十個臥底九個死，黑社會最恨的就是臥底了，一旦你身份穿幫或是幫警察摧毀了黑社會立功了，到時候黑道絕對找你麻煩，特別是你的家人。不過應該還是要分在什麼情況下當臥底吧！！不過一般都沒有好結果，或者在快有結果時就被發現，畢竟做的是暗地裡的事，不光明正大。臥底為了打入敵人內部，警方一直使用臥底和線人。臥底乾的都是出賣別人的事情，最可恨了。但是出發點是好的，反正要對付的都是罪大惡極的歹徒。

向他們致敬!!

臥底英雄為什麼不能有好的下場呢？我想，這是由於影視劇追求的戲劇衝突決定的。如果臥底英雄最後是大團圓結局，就無法突出臥底的艱難，也就不能突顯臥底英雄的偉大。

就比如說破冰行動中的趙嘉良，大家一開始就猜到他的結局一定是犧牲了。雖然很套路，卻也是影視劇突出人物的需要。在編劇看來，如果最後是大團圓結局，趙嘉良這麼多年的隱忍付出就沒有那麼偉大，也無法突顯緝毒警的付出和偉大。

作為觀眾，我們希望看到大團圓的結局。可是真的大團圓了，可能又會覺得結局太過平淡。所以，有衝突效果，有悲劇效果，可能更能讓我們對角色印象深刻吧。

趙嘉良犧牲了，李飛的痛苦才有發揮的餘地，李維民的心痛才會有表達的載體。我們要明白，一切的角色設定，都是為劇情服務的。

1、那我們先來說說為什麼會出現臥底，為什麼需要臥底吧，臥底就是要深入犯罪份子核心區，要收集犯罪證據，然後將犯罪分子一網打盡。那我們為什麼要這麼做那必然是從正面無法攻破，只能從內部瓦解。

2、大家都知道犯罪分子大多都是兇殘至極的。可想而知在虎口拔牙是多麼的危險，風險大了自然傷亡也就大了，所以大部分的臥底都會沒有好下場，劇情需要，體現出犯罪分子的兇殘，高智商，不然也不需要臥底任務艱難，不然都活著體現不出困難，我們看著也沒意思，就好像《破冰行動》裡面的趙嘉良一樣。你們怎麼看？