我是冠軍侯！我來回答這個問題！

題主問怎麼評價劉敏濤在《帶著爸爸去留學》中飾演的劉若瑜！下面我來說說我的觀點：

劉若瑜為了兒子陳凱文的學業，放棄了自己的事業和前途，因此她把兒子看得比什麼都重要，甚至義正言辭地對兒子說“你是我的未來”。這樣的劉若瑜，讓身為兒子的陳凱文倍感壓力，和母親之間的矛盾更深。

不過劉若瑜在經歷了一些事情之後，逐漸明白兒子不應該是自己生活的全部，自己只能陪孩子一段成長路程，將來孩子會有自己的路要走。如果為了陪孩子一陣子，耗上自己的一輩子，對自己對孩子都是不公平的。當意識到這些之後，劉若瑜學會“為愛放手”，放手讓兒子獨立生活，也對自己的人生有重新規劃。

劉若瑜的母親形象，是現代多數已婚女性的寫照。正是因為這樣，劉若瑜這個角色才更加引起觀眾心理共鳴。

以前就看過很多劉敏濤演的電視劇，每個角色都飾演的很到位，我很喜歡劉敏濤老師。尤其是在《帶著爸爸去留學》中的角色。

劉敏濤，來自山東煙臺的知名75後演員，畢業於中央戲劇學院。自出道以來一直活躍於演藝圈，參演了眾多影視劇作品，

《帶著爸爸去留學》將故事視角落在“留學陪讀”“親子關係” 等與時代息息相關的話題上，從《偽裝者》中長姐如母的明鏡大姐，到《琅琊榜》中靖王之母靜妃，再到《天盛長歌》中鳳知微的養母秋將軍，劉敏濤塑造了一個個深入人心的角色，這源於對角色的把控，更是源於對生活的理解，正如她自己也有女兒，也要便拍戲邊照顧女兒的生活，正視女性要做母親的人生階段，講述他們的故事，才是女演員的價值。

劉敏濤飾演的劉若喻展現了一個堅韌不拔的北京女人，在這部劇中，她是一個愛子心切的母親，甚至為了孩子毅然就去陪讀了。然而留學之路帶給這位母親的是重重困難，作為一個長期在北京生活的人，來到陌生國家，自然是難以適應，甚至還得不到孩子的理解。

遠赴海外走上與很多留學生家長相同的漫漫陪讀路，文化的隔閡，夫妻的分居與孩子的不理解等多重矛盾層層襲來。劉敏濤透過自身紮實的演技功底，展現出當代成熟女性最真實的生活。劉敏濤演繹的角色讓人印象深刻。

劉敏濤老師算是演藝圈裡名副其實的戲骨之一了，在小編的印象中，不論是她飾演的角色或者是她本人也好，都給人一種溫柔賢惠、善良的感覺。小編不僅喜歡她的長相和演技，更喜歡她的那種端莊優雅的氣質。 看過劉敏濤老師演過的很多電視劇每部刻畫的角色都讓人念念不忘，從《偽裝者》裡的霸氣大姐，再到《琅琊榜》中賢惠的靜妃，她飾演的每個角色都給人留下深刻的印象。

在近日熱播的電視劇《帶著爸爸去留學》中 ，劉敏濤老師飾演了一位偉大的母親劉若瑜，她為了兒子，放棄了自己的工作和愛情，開啟了陪讀的生活。但是她的放棄卻沒有讓她得到自己期待的結果，在和兒子的相處過程中因為文化的隔閡以及和丈夫分居生活，孩子又不理解，這讓她感到非常的難過。（似曾相識的劇情《青春派》里居然母親為陪讀也是這般結果）

歌詞裡說“有一種愛叫做放手”，可是作為中國的父母親總是免不了“望子成龍，望女成風，恨鐵不成鋼”。於是乎孩子們被要求各方面表現都要好，殊不知這樣的做法會給孩子帶來很大的壓力。突然覺得長大後的自己才明白父母的苦心，青少年的叛逆大多數時候是因為物極必反，適可而止的壓力可以成為動力，而過度的壓力只會讓叛逆愈演愈烈。 因此父母與孩子間應該多一些理解，適度的壓力才會讓彼此相處融洽，別讓你的好意嚇到了你在乎的人。（有那麼段時間父母叫往東，偏偏想往西好在他們都比較民主，最終沒讓自己誤入歧途）

劉敏濤老師飾演的母親劉若瑜，很好的表現了中國母親的形象，她為了兒子可以毫不猶豫的付出，可是面對丈夫和兒子的不理解只能感到無奈，在表情和情緒方面把母親的形象生動形象的表現了出來。在她眼中兒子就是她的全部，全然沒有顧及孩子的感受，和兒子之間既做不到彼此瞭解一味的強求導致兒子的叛逆。好在最終她明白了，真正的愛是需要要相互陪伴，相互成長的，而不是彼此束縛該放手時要讓孩子有自己的成長空間。她也該有自己的生活，對於孩子來說父母能陪得了你一時，卻不能陪伴著你一世。

黃成棟和黃小棟這對倒黴父子經歷了車禍，經歷了父子失散，經歷錯過面試機會差點回國，經歷了林颯和武丹丹的一通鬧騰，總算準時參加面試，把留學這件事情塵埃落定了。總之黃家父子留學之路一波三折，簡直堪比九九八十一難的留學“西遊記”了。

上學的事安頓好了，就是給孩子找一個合適的住處，他們在中介的幫助下來到了一個房東是華人且對外出租的家庭，房主就是劉敏濤飾演的劉若瑜。

還記得那個把黃成棟和黃小棟丟棄在加油站的小夥子嗎？原來這個房東劉若瑜就是他的媽，他其實也是一個留學生，他們來自北京和黃家父子可以說是老鄉了。

這個劉若瑜還是一個醫生。在黃家父子看到當初騙他們的劉文凱時，一夥人發生了衝突，不明事情緣由的劉若瑜護子心切一棍子敲暈了黃成棟，當時是她趕忙幫忙檢查傷情救助的。

這一幕其實挺諷刺的，客氣點說叫“大水衝了龍王廟，自家人不識自家人”，不客氣點說那就是“冤家路窄，緣分啊！”

本來有自己工作的她，也是為了一邊給兒子陪讀，一邊掙生活收入，她當起了專業的“陪讀媽媽”，就是專門照顧那些來美國留學，但是父母沒有空陪讀，獨自在異鄉的留學生們。

劉若瑜出場的部分，一直都是在幹活的，不是套著手套刷碗，就是在拖地，要不就是在收拾屋子。整個小屋在她的打理下乾淨整潔，不能忍受她自己看到的地方一點髒、亂、差，典型的潔癖症。

這點在她對初次見面的租客黃家父子就表現得格外明顯，一進門要求立刻換鞋並且還要把鞋擺整齊，箱子排好輪子也要擦乾淨，房子裡固定的位置幹固定的事，絕對不能亂套，就連換下待洗的髒衣服也要擺整齊在籃子裡，更不要說冰箱裡擺得滿滿的齊整的東西了。這難道不是強迫症嗎？

另外，她還有點“小吝嗇”，故意把水壓調小，故意控制熱水供應，生怕行李箱拖壞地板，日程生活能省就省，能過得去就好，還把一些吃食藏在櫃子裡。可惜她有一個很容易淪陷在美女撒嬌中的兒子，她的這些節約手段無論建得多牢固到頭來被自己兒子拆了。

但是從某種程度來說，她也是迫不得已的，她的房子出租得本來就不是很貴，也沒有太多收入，也是獨身在異鄉討生活，都不容易，迫於現實，所以這種吝嗇不是我們單純意義上的小氣、摳門，說起來還是有點小心酸的。

劉敏濤飾演的這個陪讀媽媽和我們一直認為的熱情溫柔的陪讀阿姨不太一樣，她幾乎沒早怎麼笑過，都是低著頭在幹活，面對無理租客的挑釁，她也是一副冷冷的樣子。

她總是把自己的原則底線先擺出來，不去刻意訛詐別人，也不會退步，失了自己的原則，總之就是那種醜話說前頭的人，其實這種人內心都是善良的。

她的面冷心善還體現對待租住的那個有一個強勢無理媽媽的女留學生，她並沒有在孩子的父母走後，刻意報復對她，相反看似一臉不情緣的不耐煩的回答她的問題，其實還是給了準確的解答，還提醒她要早起，否則會遲到。更是教育她，一個人在國外的時候更應該要自立自強。

此外，在得知兒子和黃家父子之間的瓜葛糾紛時，她很大方地承認自己這方面的問題，並且讓自己的兒子鄭重道歉，很快兩方就握手言和了，很顯然她是一個講原則，萬事只論理字的行事風格，有種女中豪傑的意思。

相信劉敏濤飾演的這個陪讀媽媽劉若瑜一定會好好照顧這幾個孩子的，為他們保駕護航，將會為幾個孩子提供暫時的避風港，為他們撐起一片溫暖的天空。

接下來黃小棟和武丹丹等就要在劉若瑜的照顧下，開啟他們接下來的留學生活了。幾個孩子之間會發生怎樣的故事呢？劉若瑜和這幾個孩子之間又會發生什麼故事呢？一起期待吧！

再好的演技，也敵不過一般的劇情。劉敏濤飾演的劉若瑜，是寄宿家庭的房東阿姨，在國內原本是腦外科的一把刀，陪讀八年成為出租房的“一把刀”。醫生熬成了病人。劉若瑜好像精神有問題，總是有氣無力的，和元氣少女們相比，劉若瑜始終處於掉線狀態。就剩下習慣性懟人，張口就來。冷冰冰、陰陽怪氣、以熟欺生的人設，是不討喜的。在劉敏濤以往的作品裡，她沒演過這類角色。本來挺期待的，實際挺失望。劉若瑜在離婚這事兒上，堅持長跑的態度，企圖消耗對方，最終打消念頭，結果慘敗。在國外的生活，守著孩子，還有幾份寄宿收入，兒子都比她想得開，她卻被折磨得迷失自己。她就像一個生雞蛋，一碰就碎。

即便這樣的角色，也是可以有張力的。然而很突兀地表現她強勢古怪的一面，偶爾穿插她善良暖心的表現，看得人一頭霧水，像剪輯問題，又像刻意延伸劇情。都不知道是該誇劉敏濤入戲太深，還是演技太用力了。畢竟人物鋪墊太薄弱(類似於黃成棟嘴裡的老婆，一個鏡頭都沒有)。劉若瑜作為配角，戲份有限，又是一個脫離正常狀態的角色，看到劉若瑜的時候，都懷疑自己是不是喝多了。

反正是經不起推敲的，睜一隻眼閉一隻眼，當下飯劇就行。比如：劉若瑜的濃郁京腔＋美式發音，“無（wǔ）動 (dōng) 於 (yǔ) 衷 (zhōng)”說得都變調了，也能順利播出。沒起到加分作用，就只剩尷尬。

劉敏濤在國外說中文，帶著《白雪公主》裡，皇后的腔調，(當白雪公主咬一口，我手上的蘋果……)，真希望她是壞透的角色，霸道蠻橫，處處刁難，咄咄逼人。這樣就可以再現，劉敏濤為《白雪公主與獵人》、《穿普拉達的女王》配音的圈粉畫面。然而這樣處理臺詞，缺點在於太像話劇了，與孫紅雷、辛芷蕾，兩位生活在戲裡的主角，格格不入。更別說，在交集、配合中，各自出彩了。

就拿劉若瑜“熬鷹”來說，可以放大到這個女人的韌勁兒，偏偏虛張聲勢。氣球吹好了，又突然放氣，簡直太無聊了。劉若瑜並非人如其名，“大智若愚”，而是拋家舍業，活得被動，到頭來竹籃打水一場空。按照離婚協議，只能分到五十萬。既然老公憋著勁兒離婚，怎麼就那麼單純地挽回，而不趁機準備退路呢！所以，安排這樣的劇情，表現她隱忍的功底，是在諷刺分居家庭，最終走散，費力不討好嗎？

為什麼總是為難女人？林颯也是如此，遇到油嘴滑舌，沒有實際行動的男人，還得乖乖接受，自己是武丹丹監護人的事實。任憑閨女百般折騰，不識時務，都要像親媽一樣護著她，在人家心裡永遠都是“小三兒”。明明是想找個肩膀靠，卻哪兒哪兒都靠不上。還得趕緊卸下盔甲，投入他的懷抱，不然顯得多不解風情。

相比之下，劉若瑜更慘。把老公越熬越精神，自己變得心有餘而力不足了。既然她是脆弱的，為什麼要用喜劇的方式，硬撐起許多反轉，看得好尷尬。對陌生人，應該有故作姿態，保持距離的本性，可是劉敏濤加入了演員之間的熟悉感，沒有預期的激烈“衝突”。或者說，被孫紅雷的機智，和黃成棟的好爸爸形象，給比下去了。

劉若瑜規矩很多，進門換鞋，鞋子必須排成兩排。這是一個重要習慣，她對自己兒子也是一樣的要求，這樣看著順眼，滿足強迫症。以至於每次誰進來，都會留意一下，是否做到了。本來是表現劉若瑜的細節控，黃成棟一下就記住了，之後每次都按要求擺放，請問加這個情節幹嘛？配角的戲，成全了主角。

一個病態的女人，按照真實狀態演不好嗎？非要所有演員，保持一種風格，演員都被劇情牽著走，發揮的空間太小了。劉若瑜幹活戴手套，這是想說明她潔癖，還是保護雙手。不管怎麼樣，她都不可能幫客人，擦行李箱的。讓那些，不帶喘氣的規矩，突然垮掉。

而且她能在第一時間，結合實情，一條一條地講規矩。行李箱輪子不許著地、不能蹭到牆上；髒衣服疊好放框裡、自己洗；只負責早晚餐；去學校的路，只帶著走一次……可見她是很聰明的，一開始就挑明房東身份，給人一種不好惹的印象，反而給自己省事。帶著吩咐的語氣，家裡打理得井井有條，和兒子的相處，苦情戲、撒嬌、使喚……應有盡有。根本就是一個逆境中的實力派，而不是“空殼蛋”。

至於劉若瑜說的金句，應該是點睛之筆，而不是家庭主婦發牢騷。

劉若瑜：我想這世界上，沒有哪件防彈衣，能阻擋這顆子彈。(為救兒子，擅闖警界線，此話感動了警察)

劉若瑜給黃成棟的忠告：最好別把孩子送國外來。(小心後院起火，多麼痛的領悟，孩子不是你的全部)

劉若瑜懟朱露莎的媽媽：你女兒是公主，那得住“白宮”啊。你覺得你交錢多，那你乾脆再花點錢，把我們都趕出去，你自己住吧。

從這其中，很明顯能體會劉若瑜的厲害。王者為什麼會是青銅？更不明白劉敏濤為什麼會接這個戲？角色委屈囔囔的，還降低表演水準。劉若瑜說話邏輯滿分，生活過得稀裡糊塗的，這太矛盾了。

既然編劇想以偏激的方式，戳到痛處，麻煩不要搞得不痛不癢的呀。更無辜的是笑點，隨時準備開啟，卻get不到點，怪誰嘍。孫紅雷和辛芷蕾，撐得好辛苦。梅婷、曾黎演的《陪讀媽媽》，比這部戲好看多了。

《帶著爸爸去留學》，並沒做到後來居上，看似新鮮，其實不耐看。隔壁的《少年派》，倒是漸入佳境。王勝男和裴音，一個彈鋼琴，一個剁餡兒的強烈對比，從水火不容到親如閨蜜，反轉更快，但一點都不突兀。

《帶著爸爸去留學》最大的敗筆就是，臺詞都按照輕喜劇的思維來設計，而沒有考慮，是不是足夠符合角色的性格特點。為了搞笑而搞笑，並不適合所有演員，劉敏濤在戲裡就很吃虧。劉若瑜精神分裂，半清醒半迷糊。但在錢面前，十分講原則，滿滿的現實感，卻被婚姻打臉，有自救的能力，卻要演成“神經病”。檀健次演他兒子，挺Sunny一大男孩，相對來說，簡單通透，雙商線上，更有吸引力。

你們覺得呢？

答：多次聆聽業內人士評述，明濤老師演得最好的恰恰是《父母愛情》中的葛老師，雖然是配角，但人物跌宕起伏，因漁霸女兒所以文革浩劫使她挑大糞…… 直到做王政委夫人（無論是住房還是級別都比安老師家高）三次不同的喝咖啡☕️折射出地位改變人生，總之配角發揮得淋漓盡致才是真本領（但明濤老師卻在一次訪談節目中自己都否認，當主持人誇她葛老師演得好時，她一搖頭眨著眼睛輕描淡寫說：“喔，那是小角色”）現場的專家後來說：明濤言外之音“你們為什麼不誇我演主角的大片？”

附：資深導演曾經誇張嘉譯演得最好的不是《蝸居》而是《道北人》中的建國；孫儷演得最棒的是《大染坊》中的配角，當她出席陳六子染坊開張的那一刻，雖然鏡頭很少，但當時觀眾就異口同聲說：“這演員太有氣場，可看性強”（此時大家連她名字都不知道，就讚不絕口）

綜上說明：是金子總會發光，小角色演得絲絲入扣才是做演員的豐厚底蘊！