-
1 # A痴啊啊啊啊
-
2 # 爆笑影片剪輯
曾經有一場戲，是將屍體裝在輪胎裡，滾著跑，在拍攝開始的時候隨著輪胎轉動，洪啟文在裡面感覺腹中翻江倒海，頭暈目眩的，而且拍攝了七遍都沒有達到演員的導演的滿意，洪啟文開始吃不消了，開始臉部發青大口的嘔吐，直到在拍攝第八遍之後，才完成了這場戲的艱難拍攝，作為一個正常人來說，在一個輪胎裡滾來滾去的，肯定是不舒服的。但是對於演員來說，他們不得不去面對這樣的事情。因此演員其實並不是一費非常光彩的職業，而是一份非常辛苦的職業。想必看過這部電影的小夥伴都知道有這樣一個劇情，趙本山將屍體放在一輛三輪車上。在這場戲中，趙本山看到三輪車行走的過程中，在不斷的進行顛簸。而且洪啟文還得像殭屍一樣挺著，不能動彈，他很擔心洪啟文的頭會震壞，於是將自己的手臂墊在了洪啟文的頭下，然後利用分鏡頭完成了這部戲
-
3 # 鑫哥農村影片
為什麼呢？我感覺是這部電影沒有代表性。
有人說它喜劇片，可是笑星背個死人，也不太讓人笑的出來。有人說它是主旋律，倒也不像《任長霞》《張思德》那麼正經。電影演的是小人物，但又沒有賈樟柯的電影那種氣氛。張導演的思路我看是跟趙本山的思路走的。
《劉老根》也好，《馬大帥》也好，為啥這麼招大家喜歡？一方面是喜劇明星的小品效應，小人物的事情難免會滑稽可笑；另一方面是寫實，故事不是真實的，但生活片段都是真實的，劇中有濃郁的東北生活氣息，無論是人物語言還是人物性格，編劇就是在寫他所熟悉的人。《落葉歸根》看完了，我又看到了馬大帥的影子。
《落葉歸根》像馬大帥一樣，用一個線索把生活的片段串起來。郭德綱的打劫，汽車旅館被偷，跑貨運的胡軍，給自己治喪的午馬，去西藏的夏雨，跟牛車拼速度，大車軲轆前進，自殺，郭濤相救與鍋爐爆炸事件，張笛化妝，搭廖凡的車，賣血，和宋丹丹一起收容，大學生與母親的故事，被劉金山痛宰，假鈔事件，等等，構成一個故事串起來的電影。
像趙本山的其他作品一樣，《落葉歸根》講述了一個有擔當，有韌勁兒，善良樸實又不乏機智幽默的人物，告訴我們要迎頭面對生活的不幸。
-
4 # 影視口碑榜
上世紀90年代，北上的香港電影中最有代表性之一的則屬喜劇之王周星馳，他將無厘頭式的喜劇發揮到極致，以及其顛覆性的姿態和後現代的話語開始了對中國喜劇電影的一次時代化的改造。
而近年來中國電影市場的發展迅猛，在不斷提高的進口大片的衝擊下，中國電影界開始調整自己的步伐從與進口大片的搏鬥中探索經驗。就喜劇電影而言，中小成本喜劇電影在近幾年頻頻殺出票房黑馬。例如這一部十二年前的喜劇電影《落葉歸根》，2006年度投資過億的《黃金甲》和《夜宴》都取得了過億的豐碩票房收入，而第六代導演張楊的這部新作《落葉歸根》的總投資在3000萬以下。
這部由香港星皓娛樂有限公司出品的喜劇電影，由張楊執導並聯合王要編劇，該片主演陣容強大，聚集趙本山、宋丹丹、郭德綱等“明星大腕兒”，更有胡軍、郭濤、夏雨、午馬等著名實力派演員出演。該片於2007年1月19日在中國內地首映，獲得了第57屆柏林電影節獨立影評人（全景單元）最佳電影獎以及第44屆臺灣金馬獎觀眾票選最佳影片獎。距今已有12年之久，但依舊不妨礙這部影片還是中國產最好的喜劇片之一。
該片講述了民工老趙為使好友老劉死後“落葉歸根”，一路上歷盡艱難將老劉屍體運回老家，入土為安，落葉歸根的故事。簡而言之，就是“千里運屍”。
“坑都挖完了，我就替他試試大小，躺裡頭，我突然發現躺裡面是最舒服的。”
“努力的拍打自己，看著旁邊跟自己一同拉牛的車也被人努力的打著。”
《落葉歸根》是一部由很多意外聚成的電影，在趙本山背朋友屍體回家的路上，那些由不同人性帶來的意外，本來可以形成另一條抽象的崎嶇之路，但張揚傳遞出來的情感是小人物無奈和自我救贖中的“苦中作樂”和“溫暖”，它的感動和笑聲，都是十足接地氣的，強調的是小人物溫情的力量，讓人發笑的同時提醒著人們不能忽視的中國當代農民工的問題，底層人民的苦痛。而趙本山、郭德綱、宋丹丹等人的戲，尤其是趙本山的戲，一個神態一個動作，展現了他作為演員的實力，直接承包了整部戲的笑點。即使歷經十二年，“最好看的喜劇之一”稱號當之無愧。
趙本山揹負著亡友的屍身，離開了城市，迴歸了鄉村。然而，從他身後漸次退卻的那些象徵著“心靈之家”，或者“文化之根”的鄉村景象，在劇情中就如同舞臺的活動景片一樣，它們在趙本山身後一幕幕地變換，與他一次次地擦肩而過。彷彿在告訴人們，“家”既始終在他的腳下，卻又是一個永遠也無法達到的彼岸。
在中國的現代化程序中，我們逐漸背離了傳統的精神家園，我們都市化工業化。我們掌握了“功利”，卻忘卻了“仗義”，學會了“變通”，卻出賣了“執守”。有一天，當我們感到要向趙本山那樣“落葉歸根”的時候，卻發現故鄉已經退居到一個遙不可及的歷史遠景當中。於是，在當代人文情懷中，便暗自滋長了一種“文化鄉愁”，它從一個側面折射出潛隱在當代中國文化中一個內在悖論：現代化抑或是田園牧歌式的鄉村文明？這個天問式的自詰，大概與現實中所謂的“民工關懷”或“下層體驗”沒有太多直接關係。換言之，這部影片不只是一部關於民工生存的寓言，它更凸顯的實際上是張揚——第六代導演作為知識分子自身的一種“文化鄉愁”。
《落葉歸根》是一部以底層小人物為表現物件，中國化本土化的黑色喜劇。鏡頭對準城市底層中為了生存和尊嚴拼命的小人物，在一個紛雜混亂的現實空間營造荒誕感。在虛構的情節下隱藏著對現實的諷喻和指涉。這部電影也是新世紀的喜劇電影的代表之作，引領帶動了眾多電影創作者的喜劇創作熱情，例如後期的《鬥牛》、《走著瞧》的推出。
張揚導演的這部《落葉歸根》是一部很不錯的公路電影，有人認為這部片子是中國公路電影的開篇之作，開啟了中國公路電影的先河，是中國式的《菊次郎的夏天》。而其中的趙本山具有農民臉譜化的演技讓片子的感染力更強。一直以喜劇人物出現在大眾面前的諧星趙本山，在影片中他塑造著一個執著且呆憨的角色，為完成工友的囑託，一路的所見所聞讓人不禁發笑的同時又深感心酸。
總的而言，這部電影放在今天來看，依舊是一部好的中國產喜劇片，雖不能做到盡善盡美，但其中喜劇幽默元素依舊值得當今的喜劇片學習。
-
5 # 小梁電影院
你好，很榮幸我能來回答這個問題
我們都是不開心的華人——《落葉歸根》
這部電影標的是喜劇電影，但我看完後心情卻很沉重，別人都是看著看著就笑了，我是笑著笑著就哭了。整布影片充滿搞笑，詼諧，又不乏人性的冷漠，自私，無情。
這部電影每次看都有不同的感受，看到在那個年代小人物的悲哀。看盡人生百態，是一部很好的中國公路電影。
-
6 # 星仔小楊
我覺得我無法評價這部電影，因為我想你們可能有過這樣的一種感受，就是在看完了一部你太中意的作品之後大腦是一片空白的，就完全沉浸在那種情緒裡面，完全抽離不出來，只能說一句——“這電影真他媽的牛逼”。
就放幾個我無法釋懷的鏡頭和橋段吧，我想懂的人自然會懂——
1.
“仗義，真他孃的仗義。啥叫仗義？這叫仗義。看看！”
歹徒認仗義，但乘客們是不會認的，因為仗義比不上人民幣，也比不上項鍊和手錶，相反，仗義會讓你因為他們不想和死人待在一起而被趕下公交車。其實，我們大多數人就是車上的這些乘客，在罪與惡面前沉默的大多數，在生活中精緻的利己主義者，我們批判和瞧不上的那些人或許就是我們自己，黑色幽默。
2.
麵包車徑直開了過去，大貨車徑直開了過去，拖拉機停了下來，說“趕快送醫院”。
我就是敘述一下，沒別的意思。
老趙的笑給我印象很深刻。
3.
對，真他孃的對！
4.
希望我們將來不要被人這樣罵，做人要有良心。
5.
“你看，每個人都在演戲，只有你最真。兄弟，你怎麼哭得這麼傷心？”
“說實話，我是為了你哭，也是為了自己哭，也為我兄弟哭...”
6.
趕牛人抽牛的屁股讓牛快跑，老趙就打自己的屁股讓自己追上牛。
老趙拖著車學著騎遊男大撒把的樣子叫喊著，笨拙而快樂。
老趙哼著軍歌，如同閱兵一樣跟著輪胎走著正步，面帶笑容
這些橋段都很有喜劇效果，但我怎麼就是越看越有點兒想哭呢？
7.
能幫一把就幫上一把，也許你幫的這一下就可以讓他渡過難關，心懷善意地面對全世界，這個世界誰都不容易。幫助別人，你同樣快樂，自我價值的實現所帶來的快樂是無與倫比的。
8.
無助、無奈、無力，當時我看這段的時候真的哭得不行了，太真實了。我也想到了自己，不是我不想怎麼樣，我沒能耐了...
他媽的，真幾把難受...
趙本山就是影帝。
9.
我剛哭得不行了，老趙又來了出撞樹，感謝老趙，讓我體會了一把物理意義上的含淚的笑。
10.
沒的啥子過不去的事兒。
11.
一個陌生人以叔叔的名義將她託付給了這個小夥子，這時候，陌生人與親人之間的界限在我心中已經很模糊了。他不是她叔叔，但他就是她叔叔，同為孤身在外，這種感情永遠都是不會騙人的。這個橋段太妙。
12.
唉...含淚的笑...
不說了，難受。
13.
“啊！我多快樂！”
14.
老趙想搭車，抬頭一看是接送孩子們的校車，他擺擺手，“走吧”，和孩子們笑著招手。
這一瞬間，我眼眶又紅了。
15.
這段鏡頭給我的震撼不比那些好萊塢的IMAX3D大片來的小，甚至更讓我震撼。兩邊的人們沉默地好奇地注視著或是側視著他，而之前那輛校車上的孩子喊了一聲“叔叔”，然後遞給了他一瓶水，前面是塌方，他無動於衷，繼續走，直到，筋疲力盡，倒下。
不多說了，就這樣吧。
-
7 # 萬事萬物皆有定數
落葉歸根
一路走來，看人生百態
這部電影最打動我的的就是真誠，趙本山憨厚，不參雜虛假的笑貫穿全部。
影片講述農民工老趙，為了不讓一起打工的同鄉成為孤魂野鬼，千里迢迢的運屍回家。 一路上，他們遭受各種白眼，排斥，當然也得到很多好心人的幫助。最終兄弟的屍體得以回家火化。
影片中老趙一邊用輪子運屍體，一邊哼著歌，讓人看著特別心酸;錢被偷了之後，為了一口飯吃，跟隨送葬隊伍哭喪，騙吃騙喝，哭著哭著想到自己遇到的各種磨難和同鄉的去世，悲從中來，竟假哭變真哭。 老趙拉著車很牛賽跑的鏡頭也讓人忍俊不禁，看著卻會忍不住同情起來，這種黑色幽默影片中一直都在，讓觀眾喜悅的時也不能暢快。畢竟這所有的幽默都與死人有關我們的感情，習俗，方面都不允許我們這樣做。
影片中最難忘的就是老趙的樂觀堅持和堅持下去的韌勁，他沒有哭哭啼啼的去博取別人的同情，沒有把自己的苦告訴任何人，都是自己扛著，種種性情讓車上搶劫的郭德綱，髮廊女，都為之折服。
老趙最樸實的一句話:你要是愛她，這都開三十萬了，那就再開三十萬把她找回來啊。沒講任何大道理，但是卻是最能服人。
-
8 # 桃子big
看到結尾的時候，這個電影跟《三峽好人》似乎接上了軌。趙本山千辛萬苦背屍要去的那人家，已經因為三峽工程移民走了。
只是《三峽好人》主旨要宏大的多，《落葉歸根》似乎沒有那麼大的野心，只是一筆筆地去講主人公的在路上。
是一部非常優秀的電影作品，劇中透露出的真情實感令人難以忘懷，隱喻的細節有：
1、真情與假意的結合。
2、無私與利己的對比。
-
9 # 虎娃影視
其實，《落葉歸根》絕對算不上一部有震撼力的片子，唯一吸引人的地方也許就是老趙的表演和眾多大牌的客串演出了。沒有跌宕起伏的感情線，沒有引人入勝的故事，就是一個灰頭土臉的老男人，揹著一個連臉都看不清楚的男人走來走去，偶爾會讓你鳴鳴不平，更多的時候讓你笑得東倒西歪，這樣的故事，很難讓人得到什麼深刻的感想，肯走進電影院，笑過之後默默離去就很好了。但是，但是，這真的算是一個好故事了，看著老趙跌倒，爬起來，再跌倒，再爬起來，我彷彿看到一個在紛亂的塵世中跌跌撞撞的自己，一路摸爬滾打，頭破血流……
我沒有屍體要背，也沒有承諾要守，只是想像周圍的其他人一樣對得起自己，找到自己的幸福。受了很多的苦，失敗了很多次，失去了朋友，失去了過去的歡樂，甚至快要失去自己……慢慢的開始絕望，一點一點地感到寒冷，哪怕是在炎炎夏日，哪怕裹著棉被。哭過，放棄過，無路可走，希望失控與放逐希望得到救贖，最後還是堅持，擦掉眼淚，讓傷口結疤，繼續摸爬滾打、步履蹣跚的向前。生活是一個煉獄，不能逃脫生天，就只能水深火熱，所幸的是我知道，絕望的盡頭一定就是希望，只要再堅持一下，就一點點就好。痛苦太多，幸福太遙遠，不能不去絕望，放自己去絕望，因為絕望的盡頭，有希望在等待。
-
10 # 一隻耳大哥
個人覺得《落葉歸根》絕對算不上一部有震撼力的片子，唯一吸引人的地方也許就是老趙的表演和眾多大牌的客串演出了。沒有跌宕起伏的感情線，沒有引人入勝的故事，就是一個灰頭土臉的老男人，揹著一個連臉都看不清楚的男人走來走去，偶爾會讓你鳴鳴不平，更多的時候讓你笑得東倒西歪，這樣的故事，很難讓人得到什麼深刻的感想，肯走進電影院，笑過之後默默離去就很好了。但是，但是，這真的算是一個好故事了，看著老趙跌倒，爬起來，再跌倒，再爬起來，我彷彿看到一個在紛亂的塵世中跌跌撞撞的自己，一路摸爬滾打，頭破血流……
回覆列表
為什麼呢？我感覺是這部電影沒有代表性。
有人說它喜劇片，可是笑星背個死人，也不太讓人笑的出來。有人說它是主旋律，倒也不像《任長霞》《張思德》那麼正經。電影演的是小人物，但又沒有賈樟柯的電影那種氣氛。張導演的思路我看是跟趙本山的思路走的。
《劉老根》也好，《馬大帥》也好，為啥這麼招大家喜歡？一方面是喜劇明星的小品效應，小人物的事情難免會滑稽可笑；另一方面是寫實，故事不是真實的，但生活片段都是真實的，劇中有濃郁的東北生活氣息，無論是人物語言還是人物性格，編劇就是在寫他所熟悉的人。《落葉歸根》看完了，我又看到了馬大帥的影子。
《落葉歸根》像馬大帥一樣，用一個線索把生活的片段串起來。郭德綱的打劫，汽車旅館被偷，跑貨運的胡軍，給自己治喪的午馬，去西藏的夏雨，跟牛車拼速度，大車軲轆前進，自殺，郭濤相救與鍋爐爆炸事件，張笛化妝，搭廖凡的車，賣血，和宋丹丹一起收容，大學生與母親的故事，被劉金山痛宰，假鈔事件，等等，構成一個故事串起來的電影。
像趙本山的其他作品一樣，《落葉歸根》講述了一個有擔當，有韌勁兒，善良樸實又不乏機智幽默的人物，告訴我們要迎頭面對生活的不幸。