電影開頭很像《教父》，姜氏的貧嘴跟馮小剛不一樣，姜文電影的貧嘴是硬的，大男人式的，臺詞貧卻不逗比，角色引人捧腹卻不是搞笑。馬走日為人圓滑，一肚子鬼點子，所以他給自己改名字叫馬走日，玩過象棋的人都知道馬這顆棋子，不就直路，專門斜著走。所以開頭馬走日祭出自己是武七老孃的學生這一招，就直接表達了馬走日不是教父，他沒能力幫武七處理問題，武七不是請他幫忙，而是吩咐他，馬走日才是狗腿子：幫武七洗錢。這件事總共三個人知道，馬走日、象飛田、武七。

武七是最終利益所得者，馬走日是執行者，象飛田是兩邊的幫兇。 舒淇演的完顏，完顏是八旗氏族之首，所以完顏有一種俏皮郡主的天真，在她的世界裡，這個世界是屬於她的，她是這個世界的中心，男人們都是圍著她轉的。所以是馬走日把她捧到這個地步的，還是她的家境讓她有這樣的性格，應該是共有之，畢竟這是馬走日背後操作選出來的“總統”。馬走日很疼完顏，願意捧她當“總統”。他也需要武七的錢，需要花武七少爺的錢來捧完顏。 馬走日開頭講了一遍慈禧太后把他叫進宮去，一把按在那，讓他出主意。馬走日的國策是，剃頭，主動退讓，報名改革，這是康有為呢。

馬走日是抱有期望的，打算主動剃頭的。可是一頓酒喝高了，醒來到民國了，頭雖然也剃了，結果沒變，可過程變了，本身我是要自己主動剃頭的，現在我沒主動的機會了。後面到槍斃馬走日時便是如此，頭兩年我是浪跡天涯以求多命，從主動離開完顏的屍體就開始，是我自己想活，我不想死，所以我要逃。可後來不同了，武六護我，要保我不死，你們拍電影，想利用我，先讓我不死，這樣活，我就沒主動了，是被動了，那還活屁。所以隨後引渡的時候，馬走日給了世界一個驚喜，主持的挺好的。

馬走日笑舒淇沉寂在自己上三旗的顯赫身份到民國了夢還不醒。 可馬走日自己又何嘗不是呢，說慈禧找他商量事兒那一段，足以說明他對自己身份的認同，應該是鑲黃旗身份，或者是想當鑲黃旗。 馬跟象有同有異：馬跟象都可攻可守，但象不能過河，如果馬跟象同在一邊時，可以配合著一起攻一起守，所以當馬走日跟象飛田一丘之貉給武七少爺洗錢的時候，主持的比相聲演員更專業，表演得比春晚更精彩，一個捧哏一個逗哏出彩極了。同在一邊，有象有馬，武七少爺這顆帥棋安全、穩定、斂財有度，所以一切都是：那麼的和諧。 完顏車禍死了之後，馬走日想活命，所以逃命了。

武六小姐是舊情人，白富美，大帥跟帥母兩位角色有很有特點。大帥大智若愚，帥母堪稱民國版慈禧。大帥跟武六小姐談判那場戲，太帥了，無一句廢話，無一字浪費口舌，你來我往刀光劍影的感覺，酷極。反倒是跟帥母那一架吵的，除了像沒睡過40個男人都不能說了解男人這樣的包袱抖出來，幾乎是言情劇里老媽跟女兒的日常。 不知道是不是我想多了，但是武六在跟象飛田通電話的時候，手插在褲襠裡滑動，淫蕩的對著象飛田的電話笑得更淫蕩。他在打飛機嗎？末尾一個鏡頭一閃而過，象飛田穿著婚紗在武六少爺的邊上。

（不知道是不是我看錯了）所以大帥把象飛田關在馬圈裡，要馬辦他，肯定不是他們嫖大帥的小老婆，大帥是同性戀的堅定抵制者，所以要馬辦象飛田。馬走日是有一個機會，選擇救馬還是保帥，當然保帥羅，所以大帥的那個承諾，他選擇了救象飛田跟武六少爺。 象飛田跟武六少爺洗錢的事，本來就只有馬走日知道，誰知這個狗日的現在還知道另外一個秘密，一個讓武六跟象飛田都覺得甚羞恥的秘密，差點被馬辦了。所以此時的棋局，換邊了，帥跟象沒變，馬的顏色變了。所以，要槍斃馬走日。 槍斃馬走日階段，因為是被動的活命，馬走日此時已經不想活了。可是他想找機會說明他沒犯罪，可是他沒機會。要殺馬走日的人，跟想救馬走日的人，其實都不關心他殺沒殺完顏。一方是你沒殺也要槍斃你，另一方是你殺了我也要救你。

武六小姐跟帥母拿著擴音器吼的時候，連小時候寫日記被偷看這樣的叛逆都暴出來，她完全是在反抗她媽。但她可能也愛馬走日，但絕對沒她想象中的那麼愛，要不他怎麼會疑惑馬走日到底殺不殺完顏呢。 都是正經的，因為每一個角色都是利益驅動的，這現實。都是荒誕的，因為每一個角色都是戲劇化的。我看電影從來只重感覺的，看前面覺得這是一部爛片，因為看了憋屈，不爽，臺詞太密集讓人看得很累，劇情又跳躍，馬走日帶著完顏去月球的時候明知道這是做夢可依然受不了，舒淇的那個配音太CCTV了。但是劇情到後面，就越看越順眼了，很姜文範。

姜文的電影，資訊量大，面廣，每個人都能從他的電影裡看出不同的東西來，比如我，我看見的是這樣，這是我個人的感受，也許你看見的另一面跟我完全不一樣，就跟兩部電影似的，看完得仔細慢慢想一會兒，還意猶未盡。 還想看一遍。

《一步之遙》真的算是爛片嗎？

不算！！！

何為爛片？導演拍得不專業，編劇編得故事不是故事，演員演技讓觀眾想自戳雙眼，還有聲音、畫面都對不起觀眾。就像托米·韋素的《房間》一樣，那是史詩級爛片，普通爛片就像在院線上映完全為了圈錢而拍得幾日完成的影像。無疑，《一步之遙》比這些好太多太多，而且這些不專業的作品也不能和這部片子相比。同時，與一些在豆瓣上比它評分高的電影相比，平心而論，《一步之遙》也比它們好太多。

為什麼說它爛片？就因為大家看了姜文之前的有歷史感的作品，偏硬氣的影片讓人嗨翻，看一部講述這段紙醉金迷歷史背後的縈縈繞繞就不喜歡了？覺得太浮誇？這沒道理！

我想說，《一步之遙》不僅不是一部爛片，還是一部好作品。

首先說裡面的演員的演技，表現得都可圈可點，大家應該不會反對吧？

其次說一下臺詞，經典，有趣，符合人物的性格特點，大家沒意見吧？

最後說一下，一直被大家詬病的姜文拍這部影片的完整性，以及流暢性，故事講明白了，有人說這部電影想要表達的東西太多，整體感覺有些亂，抓不到重點，額，有的電影是寫實，有的電影像議論文，還有的電影像散文，只要內容好，讓人有所記憶就是好的文章，同樣，姜文用他的表達方式，去闡述一個問題，你看懂沒看懂，它就在那裡，表達得太多，內容繁多，多看幾遍就好來，看的次數越多，你理解起來也就越通暢。

完顏英（舒淇）在與馬走日（姜文）單處時意外身亡；

馬走日揹負罪名，亡命天涯；

項飛田（葛優）不念舊恩舊情，與馬走日反目並追殺馬走日；

武六（周韻）瞭解到案情來龍去脈後，相信馬走日並捨命搭救。

姜文的設計是，首先將影片主要人物設定成四個，兩男兩女：

馬走日（姜文）X （男一號）

項飛田（葛優）反X(男二號）

這兩個角色單從名字上就能看出來，走得是你追我趕、貓捉老鼠的戲路，《一步之遙》故事的根本衝突也正是由這兩個人來完成。

武六（周韻）Y（女一號）

愛上了馬走日，想協助馬走日出逃，與反X項飛田對立。

完顏英（舒淇）反Y（女二號）

完顏英的死直接導致了馬走日的被捕，他們雖然是情人，只存在個你想結婚我不想結婚的矛盾，但在電影中，倆人在本質上是對立的，完顏英是反派項飛田戰隊的。

之後從敘事學角度上，搞出了個特規整的矩陣。這種工整飽滿的結構在海報上表現得尤為明顯，在電影作品裡也算簡潔有力，實屬難得。

姜文不是拍不出商業片，《讓子彈飛》的票房就不錯。姜文只是更願意拍自己喜歡的片子，比如《一步之遙》，它就跟《讓子彈飛》沒什麼關係，硬要比較的話，它的風格可能更加貼近《太陽照常升起》，是一部純姜文式的電影，像小說更像個夢。如果你想要了解姜文，建議你好好琢磨一下這部電影，因為從《一步之遙》，你可以找到姜文喜歡的很多東西，有網友已經總結出：

紅磨坊大腿舞、

好萊塢歌舞片、

吉恩•凱利、

《教父》、

《八部半》、

瑞芬斯塔爾和《意志的勝利》、

卓別林和《大獨裁者》、

阿爾莫多瓦和《縮水的情人》，

《了不起的蓋茨比》

新市民電影、

韋伯和百老匯音樂劇、

雷蒙德•錢德勒和馬洛、

黑色電影、

海派清口......

還有一如既往姜文電影中大段大段鏗鏘有力的獨白和對白，看姜文的電影其實挺累，一進影院就意味著你得用2小時時間去接受、吸收姜文導演的自我表達，那些對自己說的話、對觀眾說的話、對這個世界說的話，電影看完了，他也說完了，他很過癮。如果做為粉絲的你對姜文有認同感，那你也會覺得過癮。

其實，除了敘事幹脆、風格明顯，《一步之遙》最大的優點還有它視覺亮眼，單就開場那段大腿舞+踢踏舞吧，那不該是一部劇情片的橋段而完全有資格做成歌舞片花來播啊，紙醉金迷的氛圍渲染得有多棒！演員演技更不用提，葛優、舒淇、周韻都是通過了時間檢驗的好演員。不知道你發現了沒有，姜文導演對雙女主故事結構似乎迷般沉醉：

《讓子彈飛》裡是劉嘉玲的縣長夫人和周韻的花姐；

《太陽照常升起》裡是孔維的妻子和周韻的媽；

《一步之遙》裡又是舒淇的完顏英和周韻的武六......

都是明豔與質樸、紅玫瑰與白玫瑰的個性對比，這些女演員也是姜文片中的一大亮點。

看到這裡，你還會覺得《一步之遙》是爛片嗎？

現實太無趣

電影有意思

在《邪不壓正》上映的時候，我剛剛看完了《一步之遙》。

我個人沉下心看完的，我覺得當然不是爛片，而且挺喜歡的。雖然看完也不是特別懂，但是就覺得這很姜文。

看完之後，我跟女朋友說：“看完《一步之遙》，我覺得給人的思考空間很大，不像其他電影交代的那麼清楚，但是你也不知道在思考什麼。”她回了句：“準。姜文的電影，總有種看到的都不是真的想表達的那種感覺。”

對，就是這樣。有人說姜文格局小，其實我並不贊同。一方面，姜文的確是難得的好導演，雖然從電影畫面本身看出的似乎真的有點格局小，但是你仔細想一下，其實很多東西都隱藏在裡面，而且玩笑之中極具諷刺；另一方面，有政治的色彩，這其實是很藝術化但是又比較隱晦而且深刻的表達；最後，我覺得他的每部電影都對得起觀眾或者影迷。

姜文的電影或許不是那麼大眾，適合你我他在影院嘻嘻哈哈吃著爆米花看完，但是他也說過他的電影是拍給看得懂和喜歡的人的。很難得，我喜歡。

前後看了三遍，不是爛片。姜文的電影就是那種需要閱讀理解的範疇，臺詞連著背景，背景連著劇情，頗具隱喻，有意思。

好的東西是能讓人一看就懂，再品有回味的東西。不是讓人一頭霧水。各種凌亂。即使場景做的再好。不能直達人的內心，都不算好的作品。

《一步之遙》當然不是爛片，是非常好的非常牛逼的藝術片，姜文是中國最優秀的導演，沒有之一。那些說不好看，電影凌亂像大雜燴的人，其實是自己審美能力和內在積澱，或者是人生價值觀都沒有達到一定水準才不能動姜文這部片子帶給大家的驚喜。恰恰相反，姜文這種荒誕，魔幻現實主義交雜的的影片在敘事和節奏處理上一點都不凌亂，電影目的性也非常強。姜文不是不會拍商業片，如果他拍商業片比所有商業片導演都牛逼，他是不屑拍商業片，他希望拍出一些有內涵有深度，能引發觀眾乃至整個社會思考的有力量的電影。有人總是說姜文再拍他的夢，在過度強調他的表達，這說得對也不對，姜文的自我表達不是胡亂給大家亂表達，他是有很多中心思想和豐富內涵的。《一步之遙》這部電影讓我們看到了姜文對社會，對政治，對人性的揭露和諷刺，荒誕敘事下探討了公平，正義，民主。其中包含的元素太多了，什麼是好片子，好片子就是讓你從電影院出來，一直都意猶未盡，各種思考的電影。姜文的片子讓人看懂又沒看懂，但電影的每個元素分析下去又有無限的探討。每個人看到的感受理解不一樣，而我從《一步之遙》電影裡面看到的是大眾離"公平正義民主”一步之遙，離人性的美醜一步之遙，所以這是一步非常牛逼的片子，之所以豆瓣打分那麼低，不是說一些影評人他們文學水平問題，而是年齡,人生閱歷，價值觀，對世界觀出現問題引起的，我真的倒是覺得姜文才是社會的正能量，他用他的作品在對我們社會我們所處的世界做出他心中的吶喊！

難道好的電影就是感官刺激的玩物，不能有些對現實的諷刺和思考？當然我不否認大部分人是願意自當玩物的，不管是被迫的還是主動的！

這部電影其實我不熟，好幾年前看過一遍，最近我又看了幾遍。我個人覺得這部電影不錯，如果說看電影來講，賣座的電影我都只看一遍，不知道你們是不是這樣子的。但以前那些香港的老電影和姜文的我都是看幾遍的，對與這部電影我有幾點看法：

1. 一部好的電影都不會賣座，不能用賣座來說明電影的好壞，一部電影如果做到大家都喜歡了不一定是好電影。

2. 電影就是什麼呢? 就是講故事，因為是講故事所以很多人都不願意去看去聽故事，但是有了電影，故事就大眾化了，連崔永元先生對姜文的電影都有很高的評價好，且還在小崔說事裡單獨宣傳過。

3. 一部電影做成功需要多長時間，為什麼姜文和周星馳的電影都要好幾年呢?甚至他們還說時間有點短，一個長時間打磨的電影就應該是好電影。

4. 一部之遙電影時間是140分鐘，時間為什麼要這麼長呢？因為導演是想拍好的電影，講好的故事不是為了賣座。

5. 演電影的主角到最後死了，為什麼要這樣，理解不了，但是這是故事，是一個真實的當時現況反應。

《一步之遙》有多好，前面的朋友已經說得七七八八，不再在此贅述。我只說說“為什麼會有人覺得它爛”。原因之一是沒有代入感。

就拿《讓子彈飛》做對比。張麻子獨斷專橫卻心懷家國，黃老闆精明利己且逃過了制裁，都是容易讓人產生共鳴、進而把自己代入的角色。姜文透過虛實交織的佈景，構造了一個允許觀眾瘋狂想象的空間。

而《一步之遙》雖然也有類似的角色，卻處處打斷觀眾的想象！總有一個聲音或一個鏡頭很明確地告訴你：這是一部電影，也是一個故事，而你只是旁觀者而非參與者，你看到的一切都是為了講故事而設計出來的，不存在於你的現實之中，別瞎想了。

那麼，姜文為何要做這種吃力不討好的事？因為他拍的是“元電影”。與此概念相對，小說領域裡也有“元小說”的概念。它們的存在至少有兩個目的：區分藝術和現實、為文字創作提供更大空間。

我不能說姜文在這方面的嘗試很成功，但仍遠高於合格線。其實，如果他再激進一點，《一》可能會變成一個只有藝術批評家能看懂的作品，卻更符合元電影的要求，然後豆瓣評分跌到4分。

順便推一本大量運用元敘述的經典，《蘇菲的世界》。它把“小說是另一個現實”的觀點放大，變成了字面意思。類似的概念被廣泛用在電影裡。