這個問題有點大，設計面比較廣，中國上下5000年，時間久，服飾更換更多。如果讓我說傳統意義的中式服裝就是漢服，但現在還不是很普遍，一個時代有一個時代的代表，希望政府帶頭，起碼節假日穿漢服，讓我們的傳統服裝有延續和傳承，更希望有設計師能設計適合當代的簡約的漢服，讓我們平時也能穿。期待……

回答您的問題：

“中式服裝”可以理解為帶有明顯的“中國元素”或平面結構裁剪方式或服飾風格韻味的一類服裝的總稱，包括中國傳統服飾與具有以上特點的現代服飾。它本身蘊含著一種文化、一種歷史的、民族的文化理念。

發展中式服裝主要有以下幾個途徑：首先，把握中式服裝的主題，加強中式服裝習俗的融入，藉助民俗的契機打造中式服裝品牌。其二，把握中西結合的元素、流行的色彩、裝飾、面料的功能性以及工藝的現代化，只有把握好以上元素，才能夠大力發展中式服裝，拓寬中式服裝的發展途徑。

當代中式服裝設計呈全球一體化和民族設計全球化態勢。當代服裝設計文化語境重構，呈現文化趨同現象的全球化。全球化表現為全球設計的均質性，但並不代表民族化特質和徽徵的完結。全球化設計話語表現為全球設計一體化和民族設計全球化設計的兩極表達，二者具有動態性和關聯性。全球一體化和民族化兩者合力的身份屬性，揭示了兩極關聯共存、共生的全球設計一體化，以及民族設計在民族化與全球化之間尋求差異和新的溝通模式的框架。

西方中式服裝設計的不良基因和商業利益的驅使等因素成為當代中國風格服飾設計的瓶頸。當代西方服裝流行駐足於中式服裝時尚，表現有以下兩端，首先是文化上殖民色彩的侵染。誠然，殖民主義文化具有一定的先進性，對於世界經濟和文化的發展具有一定的進步意義，文化拓殖亦有利於不同文化間的熔融和發展。當代中式服裝設計應遵循中國文化內涵本真，剔除西方“中國風”之流弊。應當對中式服裝僅僅關涉符號表層化，不注重實用和生活化，以機械融合主義、中式服裝設計的狹隘理念等提出諸多質詢。

未來中式服裝妥善運用後現代理論終將重構中國意象，模塑以中國文化內涵為核心力的中國風格時尚。如今的中國己經慢慢形成一幅富有後現代主義特點的社會景觀，在中式服裝設計未來發展的建構中，核心要素是中國傳統文化遺產和中國文化內涵。中式服裝設計應該立足於中華民族一脈相傳的傳統文化歷史文脈和文化，從具體的符號化話語表述，轉化至民族身份認同，闡釋為一個抽象的中國文化內涵;中式服裝設計應深刻審度全球一體的生態文化。

我認為的時尚新中式服裝

是不挑年齡不挑身材無國界的

所以我一直是以這種標準來製作每一件衣服

就算很多年後也是可以穿的

或者留給下一輩也算一種傳承吧

有圖有真相啦(・●・)

首先非常感謝在這裡能為你解答這個問題，讓我帶領你們一起走進這個問題，現在讓我們一起探討一下。

時尚中式服裝

“中式服裝”可以理解為帶有明顯的“中國元素”或平面結構裁剪方式或服飾風格韻味的一類服裝的總稱，包括中國傳統服飾與具有以上特點的現代服飾。它本身蘊含著一種文化、一種歷史的、民族的文化理念。

時尚中式服裝的未來發展

發展中式服裝主要有以下幾個途徑：首先，把握中式服裝的主題，加強中式服裝習俗的融入，藉助民俗的契機打造中式服裝品牌。其二，把握中西結合的元素、流行的色彩、裝飾、面料的功能性以及工藝的現代化，只有把握好以上元素，才能夠大力發展中式服裝，拓寬中式服裝的發展途徑。

當代中式服裝設計呈全球一體化和民族設計全球化態勢。當代服裝設計文化語境重構，呈現文化趨同現象的全球化。全球化表現為全球設計的均質性，但並不代表民族化特質和徽徵的完結。全球化設計話語表現為全球設計一體化和民族設計全球化設計的兩極表達，二者具有動態性和關聯性。全球一體化和民族化兩者合力的身份屬性，揭示了兩極關聯共存、共生的全球設計一體化，以及民族設計在民族化與全球化之間尋求差異和新的溝通模式的框架。

西方中式服裝設計的不良基因和商業利益的驅使等因素成為當代中國風格服飾設計的瓶頸。當代西方服裝流行駐足於中式服裝時尚，表現有以下兩端，首先是文化上殖民色彩的侵染。誠然，殖民主義文化具有一定的先進性，對於世界經濟和文化的發展具有一定的進步意義，文化拓殖亦有利於不同文化間的熔融和發展。當代中式服裝設計應遵循中國文化內涵本真，剔除西方“中國風”之流弊。應當對中式服裝僅僅關涉符號表層化，不注重實用和生活化，以機械融合主義、中式服裝設計的狹隘理念等提出諸多質詢。

未來中式服裝妥善運用後現代理論終將重構中國意象，模塑以中國文化內涵為核心力的中國風格時尚。如今的中國己經慢慢形成一幅富有後現代主義特點的社會景觀，在中式服裝設計未來發展的建構中，核心要素是中國傳統文化遺產和中國文化內涵。中式服裝設計應該立足於中華民族一脈相傳的傳統文化歷史文脈和文化，從具體的符號化話語表述，轉化至民族身份認同，闡釋為一個抽象的中國文化內涵;中式服裝設計應深刻審度全球一體的生態文化。

在以上的分享關於這個問題的解答都是個人的意見與建議，我希望我分享的這個問題的解答能夠幫助到大家。

在這個炎熱的夏天，首先非常感激在這裡能為你解答這個問題，其次讓我帶領著大家一起走進這個問題，就讓我們一起探討一下。

“中式服裝”可以理解為帶有明顯的“中國元素”或平面結構裁剪方式或服飾風格韻味的一類服裝的總稱，包括中國傳統服飾與具有以上特點的現代服飾。它本身蘊含著一種文化、一種歷史的、民族的文化理念。

時尚中式服裝的未來發展

發展中式服裝主要有以下幾個途徑：首先，把握中式服裝的主題，加強中式服裝習俗的融入，藉助民俗的契機打造中式服裝品牌。其二，把握中西結合的元素、流行的色彩、裝飾、面料的功能性以及工藝的現代化，只有把握好以上元素，才能夠大力發展中式服裝，拓寬中式服裝的發展途徑。

中式服裝設計呈全球一體化和民族設計全球化態勢。當代服裝設計文化語境重構，呈現文化趨同現象的全球化。

全球化表現為全球設計的均質性，但並不代表民族化特質和徽徵的完結。全球化設計話語表現為全球設計一體化和民族設計全球化設計的兩極表達，二者具有動態性和關聯性。

全球一體化和民族化兩者合力的身份屬性，揭示了兩極關聯共存、共生的全球設計一體化，以及民族設計在民族化與全球化之間尋求差異和新的溝通模式的框架。

西方中式服裝設計的不良基因和商業利益的驅使等因素成為當代中國風格服飾設計的瓶頸。當代西方服裝流行駐足於中式服裝時尚，表現有以下兩端，首先是文化上殖民色彩的侵染。

“中式服裝”可以理解為帶有明顯的“中國元素”或平面結構裁剪方式或服飾風格韻味的一類服裝的總稱，包括中國傳統服飾與具有以上特點的現代服飾。它本身蘊含著一種文化、一種歷史的、民族的文化理念。

時尚中式服裝的未來發展

發展中式服裝主要有以下幾個途徑：首先，把握中式服裝的主題，加強中式服裝習俗的融入，藉助民俗的契機打造中式服裝品牌。其二，把握中西結合的元素、流行的色彩、裝飾、面料的功能性以及工藝的現代化，只有把握好以上元素，才能夠大力發展中式服裝，拓寬中式服裝的發展途徑。

當代中式服裝設計呈全球一體化和民族設計全球化態勢。當代服裝設計文化語境重構，呈現文化趨同現象的全球化。全球化表現為全球設計的均質性，但並不代表民族化特質和徽徵的完結。全球化設計話語表現為全球設計一體化和民族設計全球化設計的兩極表達，二者具有動態性和關聯性。全球一體化和民族化兩者合力的身份屬性，揭示了兩極關聯共存、共生的全球設計一體化，以及民族設計在民族化與全球化之間尋求差異和新的溝通模式的框架。

西方中式服裝設計的不良基因和商業利益的驅使等因素成為當代中國風格服飾設計的瓶頸。當代西方服裝流行駐足於中式服裝時尚，表現有以下兩端，首先是文化上殖民色彩的侵染。誠然，殖民主義文化具有一定的先進性，對於世界經濟和文化的發展具有一定的進步意義，文化拓殖亦有利於不同文化間的熔融和發展。當代中式服裝設計應遵循中國文化內涵本真，剔除西方“中國風”之流弊。應當對中式服裝僅僅關涉符號表層化，不注重實用和生活化，以機械融合主義、中式服裝設計的狹隘理念等提出諸多質詢。

未來中式服裝妥善運用後現代理論終將重構中國意象，模塑以中國文化內涵為核心力的中國風格時尚。如今的中國己經慢慢形成一幅富有後現代主義特點的社會景觀，在中式服裝設計未來發展的建構中，核心要素是中國傳統文化遺產和中國文化內涵。

時尚中式服裝

“中式服裝”可以理解為帶有明顯的“中國元素”或平面結構裁剪方式或服飾風格韻味的一類服裝的總稱，包括中國傳統服飾與具有以上特點的現代服飾。它本身蘊含著一種文化、一種歷史的、民族的文化理念。

時尚中式服裝的未來發展

發展中式服裝主要有以下幾個途徑：首先，把握中式服裝的主題，加強中式服裝習俗的融入，藉助民俗的契機打造中式服裝品牌。其二，把握中西結合的元素、流行的色彩、裝飾、面料的功能性以及工藝的現代化，只有把握好以上元素，才能夠大力發展中式服裝，拓寬中式服裝的發展途徑。

當代中式服裝設計呈全球一體化和民族設計全球化態勢。當代服裝設計文化語境重構，呈現文化趨同現象的全球化。全球化表現為全球設計的均質性，但並不代表民族化特質和徽徵的完結。全球化設計話語表現為全球設計一體化和民族設計全球化設計的兩極表達，二者具有動態性和關聯性。全球一體化和民族化兩者合力的身份屬性，揭示了兩極關聯共存、共生的全球設計一體化，以及民族設計在民族化與全球化之間尋求差異和新的溝通模式的框架。

西方中式服裝設計的不良基因和商業利益的驅使等因素成為當代中國風格服飾設計的瓶頸。當代西方服裝流行駐足於中式服裝時尚，表現有以下兩端，首先是文化上殖民色彩的侵染。誠然，殖民主義文化具有一定的先進性，對於世界經濟和文化的發展具有一定的進步意義，文化拓殖亦有利於不同文化間的熔融和發展。當代中式服裝設計應遵循中國文化內涵本真，剔除西方“中國風”之流弊。應當對中式服裝僅僅關涉符號表層化，不注重實用和生活化，以機械融合主義、中式服裝設計的狹隘理念等提出諸多質詢。

全球化表現為全球設計的均質性，但並不代表民族化特質和徽徵的完結。全球化設計話語表現為全球設計一體化和民族設計全球化設計的兩極表達，二者具有動態性和關聯性。

全球一體化和民族化兩者合力的身份屬性，揭示了兩極關聯共存、共生的全球設計一體化，以及民族設計在民族化與全球化之間尋求差異和新的溝通模式的框架。

西方中式服裝設計的不良基因和商業利益的驅使等因素成為當代中國風格服飾設計的瓶頸。當代西方服裝流行駐足於中式服裝時尚，表現有以下兩端，首先是文化上殖民色彩的侵染。

“中式服裝”可以理解為帶有明顯的“中國元素”或平面結構裁剪方式或服飾風格韻味的一類服裝的總稱，包括中國傳統服飾與具有以上特點的現代服飾。它本身蘊含著一種文化、一種歷史的、民族的文化理念。

時尚中式服裝的未來發展

發展中式服裝主要有以下幾個途徑：首先，把握中式服裝的主題，加強中式服裝習俗的融入，藉助民俗的契機打造中式服裝品牌。其二，把握中西結合的元素、流行的色彩、裝飾、面料的功能性以及工藝的現代化，只有把握好以上元素，才能夠大力發展中式服裝，拓寬中式服裝的發展途徑。

當代中式服裝設計呈全球一體化和民族設計全球化態勢。當代服裝設計文化語境重構，呈現文化趨同現象的全球化。全球化表現為全球設計的均質性，但並不代表民族化特質和徽徵的完結。全球化設計話語表現為全球設計一體化和民族設計全球化設計的兩極表達，二者具有動態性和關聯性。全球一體化和民族化兩者合力的身份屬性，揭示了兩極關聯共存、共生的全球設計一體化，以及民族設計在民族化與全球化之間尋求差異和新的溝通模式的框架。

西方中式服裝設計的不良基因和商業利益的驅使等因素成為當代中國風格服飾設計的瓶頸。當代西方服裝流行駐足於中式服裝時尚，表現有以下兩端，首先是文化上殖民色彩的侵染。誠然，殖民主義文化具有一定的先進性，對於世界經濟和文化的發展具有一定的進步意義，文化拓殖亦有利於不同文化間的熔融和發展。當代中式服裝設計應遵循中國文化內涵本真，剔除西方“中國風”之流弊。應當對中式服裝僅僅關涉符號表層化，不注重實用和生活化，以機械融合主義、中式服裝設計的狹隘理念等提出諸多質詢。

中式服裝設計呈全球一體化和民族設計全球化態勢。當代服裝設計文化語境重構，呈現文化趨同現象的全球化。

全球化表現為全球設計的均質性，但並不代表民族化特質和徽徵的完結。全球化設計話語表現為全球設計一體化和民族設計全球化設計的兩極表達，二者具有動態性和關聯性。

全球一體化和民族化兩者合力的身份屬性，揭示了兩極關聯共存、共生的全球設計一體化，以及民族設計在民族化與全球化之間尋求差異和新的溝通模式的框架。

西方中式服裝設計的不良基因和商業利益的驅使等因素成為當代中國風格服飾設計的瓶頸。當代西方服裝流行駐足於中式服裝時尚，表現有以下兩端，首先是文化上殖民色彩的侵染。

對於以上的分享關於這個問題的解答，都是個人的意見與想法，同時我希望我分享的這個問題的解答於分享能夠幫助到大家。

時尚裝飾服裝是相對於傳統服飾而言的改良中式服裝，通常具有以下特點：

1.時尚中式服飾不是狹隘的中國傳統服飾，而是所有能夠體現服章之美、禮儀之大的服飾。

2.時尚中式服飾不是一成不變的傳承中國傳統服飾，而是集眾所長，吸收東方傳統服飾、西方傳統服飾、現代服飾的優點，摒棄東西方傳統服飾、現代服飾的缺點。

3.時尚中式服飾不應拘泥於現有服飾，應以未來服飾發展趨勢為引導，引領時尚潮流。

最後我們欣賞幾組時尚中式服：

現代人思想海納百川，已經不僅僅侷限於單一傳統中式省美，他們希望帶點中式感覺的同時，能夠找到更加廣泛的穿著場合的服裝，傳統的一些中式元素，可能就被拆了開來使用，比如繡花，中式立領，中式斜開襟，滾邊工藝，盤口工藝成為中式元素被運用進了一些別的服裝裡頭，或者，一些西式元素，比如法國蕾絲，公主縫工藝，西裝墊肩工藝甚至西式魚尾裙的裁剪被運用進了傳統款式裡頭，營造出不一樣的效果，看似混搭的工藝以及裁剪，結合出不一樣感覺的新中式服裝。