有句話叫字如其人，文章也是一樣。首先文章的三觀要正，這樣一篇好的文章所描繪的主人公才能獲得更多的認同感。

然後好的文章又分為幾種情況，第一是故事好，可以理解為敘述能力強代入感極好，能夠吸引讀者去閱讀下去；第二種是思想好，文章的內容就像一雙冰冷的手默默掀開華美的簾子露出裡面的不堪。即當你讀了這些書你會覺得有種莫名的傷感，發自內心的認同文章中所蘊含的思想。

最後我覺得文學中比較有趣的一點就是:你的故事決定我要不要了解你的思想，而你的思想決定我要不要否定你的故事。

最後祝大家都能寫出優秀的文章。

寫一篇文章大概的流程包括：選題、收集素材、提煉觀點、豐富內容、成文、修改。

首先你需要一定的鑑賞能力

鑑賞能力直白一點來說，就是你覺著什麼樣的內容能吸引人，什麼樣的主題大家會喜歡。這個就直接關係到選題的好壞和素材的可看度了。

我們把視角放在一個比較細的領域比方說異地戀，有的人選題是身邊的朋友的異地戀故事、有的人選題是電視劇裡面異地戀的故事，也有人選題視角放在軍婚、軍戀這類異地戀上。

其次要擁有一定的思維邏輯

可以說每一次寫文都是一次思維訓練。給別人看的文章不能只是單純抒發情感，需要有結構、主題。

常用的結構，就是我們的寫文套路，這裡把A為觀點，B為故事、案例，C為解決辦法、指導性內容。去觀察那些常見的新媒體文章，會發現大多是有結構的。簡單一點的A+B+C、B+C、B+A、A+B，複雜一點的A+B+A+B+A+B+(C)、B+B+B+A+(C)、B+A+B+A+B+A+A等等ABC的各種組合。

什麼樣的的主題採用什麼樣的結構能更加流暢的表達？這個素材運用什麼樣的結構，對讀者來說更有代入感？決定這些主題、素材採用這樣的文章結構，其實就是寫作者的一個思維。

思維邏輯強或者有自己思維方式的人反而不會侷限於一兩種寫作套路，行文會有自己內在的邏輯，文章讀起來也就流暢自然。

寫文章需要有耐力

寫作是貴在堅持，堅持輸入，也堅持輸出，才能寫出好的文章。我覺著即便是再有天賦的人，不去閱讀，不去堅持寫，也是不能長久的。

我們經常看到的暢銷說作家，至少寫了兩三本書，我們才會記住他的名字。短一點的社科勵志書，一本也要10來萬字，平均每天堅持寫1000字不間斷，需要100天完成。

要保持這樣的輸出，免不了的要有相應的輸入。不閱讀、不留意身邊的素材，不要說一天1000字，一天100字都很難寫出來。

上面只是大致說了一篇文章的成文。文章寫好之後，文章的投放，獲得怎樣的報酬、怎樣的流量等等，學問也挺大的，涉及到的“能力”也挺多的。因為自己瞭解不深，也不好多說了。

寫一篇優秀文章，的確是作者能力的表現，也就是觀察事物的能力，賦予文章靈魂的能力以及精湛的寫作能力。

有人以為寫文章只不過紙與筆的關係，短篇雜什只不過十幾分鍾功夫，長篇鉅製也不過半年一年時間寫就。其實滿不是那回事。

大凡寫作者都知道一句古老的套話：袖手於前，方能疾書於後。這個袖手其實不是閒著待著玩著，而是對社會的生活的長期觀察，思考。一般優秀的作者寫作，都有著長期社會生活基礎，厚積薄發，毛主席有句名言：沒有調查研究就沒有發言權。這對社會科學社會時評是如此，對文學作品也是如此。《紅樓夢》賈史王薛四大家族奢侈生活，沒有細緻的生活積累與考察是寫不出來的。杜甫的詩作《三吏》《三別》，沒有詩人在安史之亂中顛濟流離的生活經歷也是寫不出來的。所以，無論是作家還是作者，首先要培養觀察感受社會生活的能力。同樣社會經歷，為什麼有人會寫出很精采文章，有人卻寫不出？關鍵在於美普遍存在，問題是有人具有一雙觀察發現美的眼睛，另外一些人卻沒有發現美的的眼睛。1979年10月，我在南京雨花臺參加江蘇省短篇小說創作會議，同舍一位來自宜興的大叔，他有一本小小筆記本，上面記錄了他觀察事物的點滴，比如有一頁：船開了，汽笛鳴叫著。對坐一位古銅色臉的漢子，一邊拿眼瞄著舷窗外水流，一邊從口袋裡掏出兩枚亮晶晶的五分錢硬幣，用手捏著拔那唇下短硬的鬍鬚茬子……顯然，我這位參加會議的舍友並非將此觀察錄拿去當作品發表。而是他悉心觀察生活，為未來創作積累創作素材。所以，觀察社會研究社會生活的能力，是一切作者基本功！

其次，賦予文章靈魂的能力。大凡優秀文章都是有靈魂有風骨的，沒有靈魂的文章只是文字的堆砌，是一堆行屍走肉，也就是人們常說的無病呻吟。曾經有首詞充分體現靈魂在詩作的作用：

少年不知愁滋味，愛上層樓，愛上層樓，為賦新詩強說愁。

而今識盡愁滋味，欲說還休，欲說還休，只道天涼好個秋！

那不知愁而強說愁，詩雖然寫成了，卻無靈魂，更無靈動，只能說太蒼白，令人讀去既無靈魂的悸動，更無心靈的共鳴。所以優秀作品都是有靈魂有旗幟的，那才是文章力量核心所在！

最後，想寫一篇優秀文章，必須具備優秀的寫作能力。至少，你遣詞造句要精準到位，不能錯別字連篇令人不忍直視，也不能下筆千言離題萬里。論文的論點論證論據要工穩無懈可擊，要條分縷析，起承轉合要合規合矩，文章前伏後照要遙相呼應，文字內容要詳略得當。文學作品要充分運用形象思維寫作能力，要講細節的真實性，情節的合理性，人物的典型性，發展故事脈絡的邏輯性。這些都是寫作能力必具內容。沒有寫作能力，即使再好的題材，也不能固化為文章形式讓社會共享，猶如茶壺煮餃子，肚中有貨卻倒不出，寫作能力就是倒出餃子那個口！

優秀的文章，優秀的作品，無不顯示著人性的光芒，反映著時代痕跡，彰顯著人類社會的前途與人類的命運。並且，在文章結構上有山迴路轉之感，在遣詞造句上有天女散花之美。

如何寫出優秀的文章優秀的作品?

首先，作者要有豐厚的文化沉澱。只有內心有了傳統文化的優秀種子，才能在心中開放，才能用不同種子生出的各種花草充實自己的內心，進而反映到作品之中。紅極一時的餘秋雨作品《文化苦旅》，《霜冷長河》以及《山居筆記》、《千年一嘆》等作品，無不顯示著作者對中國文化和世界文化的淵博獵覽，對各種文化的深刻見識和深度理解，正是他的獨樹一幟，獨到見解，才反映在其作品中，形成了紅極一時的“餘秋雨現象”，其作品才能洛陽紙貴。

其二，要有深厚的人生經歷。有些文章和作品是在閱讀中和思想中形成的，如《西遊記》、《聊齋志異》等神話歷史小說，但是一些偉大的作品，必須要有深刻的人生經歷。唯有親自經歷過，才能對人間的酸甜苦辣，對社會的跌宕起伏，體會的徹骨銘心，感受的深刻入心。

煌煌鉅著《紅樓夢》如何產生?我們先來看看曹雪芹先生極其家族的興旺衰落。

曹雪芹早年在南京江寧織造府親歷了一段錦衣紈絝、富貴風流的生活。曾祖父曹璽任江寧織造；曾祖母孫氏做過康熙帝的保姆；祖父曹寅做過康熙帝的伴讀和御前侍衛，後任江寧織造，兼任兩淮巡鹽監察御使，極受康熙寵信。雍正六年（1728年），曹家因虧空獲罪被抄家，曹雪芹隨家人遷回北京老宅。後又移居北京西郊，靠賣字畫和朋友救濟為生。曹家從此一蹶不振，日漸衰微。經歷了生活中的重大轉折，曹雪芹深感世態炎涼，對封建社會有了更清醒、更深刻的認識。他蔑視權貴，遠離官場，過著貧困如洗的艱難日子。曹雪芹素性放達，愛好廣泛，對金石、詩書、繪畫、園林、中醫、織補、工藝、飲食等均有所研究。他以堅韌不拔的毅力，歷經多年艱辛，終於創作出極具思想性、藝術性的偉大作品——《紅樓夢》。晚年，曹雪芹移居北京西郊。生活更加窮苦，“滿徑蓬蒿”，“舉家食粥酒常賒”。

正因為這樣，曹老先生才深刻的感悟了人生，體驗了人性，瞭解了社會，小說開始幾句《好了歌》，把人生百態刻畫的淋淋盡致，入木三分。

第三，要有使命感。無法想象，一部優秀的作品沒有靈魂？作品的靈魂來自哪裡?來自作者對人生、社會、民族和國家的強烈的深刻的責任感和使命感。無法想象岳飛沒有強烈的“精忠報國”使命會寫出《滿江紅》，無法想象屈原沒有憂國憂民的思想會寫出《離騷》，也無法想象一個不憂國憂民的政治投機者會寫出“先天下之憂而憂，後天下之樂而樂”的千古名句。

第四，作品要反映自己的內心世界，“言為心聲書為心畫。”一部作品，反應的是什麼，不就是自己內心活動嗎?項羽的《垓下歌》，正是反映了英雄遲暮的無奈與悲壯，成了霸王的人生絕唱，在烏江波濤中滾滾至今，唱落了多少英雄淚?

現在紅透詩歌界的餘秀華何嘗不是用身體，用心靈在寫作?其《走過大半個中國去睡你》，不是反應了詩人內心對愛情的渴望和對性慾的批判嗎?

第五，文章的結構形式，遣詞造句至關重要。一首《琵笆行》寫得是極其緊湊又有氣勢，讀它彷彿看到了古代的金戈鐵馬就在面前滾滾走過。

徐志摩一首《再別康橋》，“ 輕輕的我走了，正如我輕輕的來；我輕輕的招手，作別西天的雲彩。”——

作者的真情實感，給人留下了多麼無盡的惆悵與思念?

遣詞造句要精煉，言之有物，古人云“兩句三年得，一吟雙淚流。”正是在說寫文章要在文字上下苦功夫。

最後，一篇優秀的文章和作品，一定要如培養自己的孩子一樣精雕細琢。一部史記叫司馬遷終其一生，曹老先生寫《紅樓夢》批閱十載，忠實先生為了一部《白鹿原》，竟然真正的把它當做了自己埋在大地的枕頭。

01從前，有個學生問老師：“老師，我特別想嘗試寫作，我該如何邁出第一步？”

其實，答案永遠只有一個：“別廢話，馬上開始寫。”

那麼，要寫出一篇優秀的文章，又需要具備哪些能力呢？

02

—1選題能力—

寫作的先勝而後求戰

在《學會寫作》中，作者粥左羅說：“寫文章之前或者開始表達之前，要問自己：我對這個世界還有沒有話要講？”

一個會寫文章的人，應該是一個很有態度的人；同樣，一篇優秀的文章，應該是一篇很有態度的文章。

寫作不是自嗨，而是為了創造價值。

—2標題能力—

關鍵節點的槓桿效應

標題是讀者對文章的第一印象，同時也是文章價值點的提煉、價值觀的體現。從這個角度理解，標題也是驗證文章價值的工具：如果寫了一大堆之後發現不好取標題，可能就是因為寫得太混亂，沒有主題則沒有價值。

所以，寫標題比寫內容難，因為寫標題需要很強的概括提煉能力。

如果標題都沒定好，噼裡啪啦寫一堆，很容易把文章寫成沒有價值的碎碎念，也就是自嗨。

—3素材能力—

價效比最高的能力

為什麼說素材能力是價效比最高的能力呢？因為，優質、準確、恰當、新鮮、有料、精彩的素材，是快速提升文章精彩程度的捷徑。

插個小故事吧。A和B寫同樣一個話題，A總是能搜到B找不到的素材？A就問：你搜索用了多長時間？B就說：20分鐘。 A說：你搜20分鐘，我搜三四個小時。我用了你10倍的時間做同一件事，我又不是傻子，當然得到的也是你的很多倍。”

所以，搜尋到合適的素材，也是一種重要的能力。

—4結構能力—

寫作中的框架大於勤奮

你對一件事的理解，基於你讀過的書、見過的人、經歷的事，但讀者讀你的文章時，支撐他理解你文章的，是他讀過的書、見過的人、經歷的事。

你的寫作過程是先有核心，向外發散，有了框架，形成文字，做排版呈現。讀者感受的過程，順序是相反的。他先看到了你的排版呈現，閱讀你的文字，遵循你的框架，最終才會理解你的核心。

這就是寫作中的結構問題。我們常見的結構就是總分總，總分，分總等。

—5成稿能力—

完成比完美更重要

馬雲在一次演講中說：“創業者就是要在一切都未就緒的時候去作死。如果什麼事情都準備好了，我就不會成功了。”寫作也是如此，你不能等想清楚了再寫。

作者粥左羅認為，“想清楚”這件事在寫作中是不存在的、不靠譜的。因為如果不去寫，就不會知道在寫作過程中會遇到什麼問題。

而且一直想，不落筆記錄，大腦負荷會越來越重，很容易把稍縱即逝的想法忘掉。而只要開始寫，就會不斷找新素材，組合資訊。這個過程會觸發很多新靈感，如果不動筆寫就不會有這些靈感。

03

最後總結一下，一篇優秀的文章背後隱藏著哪些能力？ 1）選題能力；2）標題能力；3）素材能力；4）結構能力；5）成稿能力。

我是明月。標籤：健身，閱讀，寫作，畫畫，自律管理，時間管理，英語達人，手帳達人，心理學研究者。希望在文字中跟更多志同道合的小夥伴相逢！且逢且關注！

一篇優秀文章背後，隱藏著作者汗水與“能力”，這是不容置疑的。那麼到底隱藏著哪些“能力”呢？

概括來講就是閱讀能力，思維能力和寫作能力。

閱讀能力是寫作一篇優秀文章的素材與知識的積累。如何提高閱讀能力呢？可以採取“全讀”，和“選讀”兩種方式。“全讀”就是博覽群書的意思，只要自己喜歡看的書，無論是哲學，經濟學，社會學，心理學，古典文學，近現代當代文學等等書籍盡力多看，根據自己的實際情況安排好閱讀時間。“選讀”就是有選擇地去閱讀書籍或報刊雜誌等。這就要求作者閱讀要帶有針對性，帶著自己所需要解決的問題去閱讀，甚至要記好筆記，以備他用。

思考能力是夯實寫作一篇優秀文章的基礎。如何提高自己的思考能力？首先要善於觀察周邊的人和事，從眾多素材中發現問題；其次對發現的問題，在自己的大腦中進行加工分析，認清這是個什麼問題？是否有進步意義？以確定主題，是否寫作這篇文章？另外，在分析透自己所發現問題並確定寫作主題的基礎上，根據內容確定寫作形式，是以散文還是小說或者是其他什麼問答之類的。

寫作能力是練好寫作一篇優秀文章的基本功。如何提高自己的寫作能力？一是要有文字功底，這個功底就是儘量錯別字少一些，語言運用，段落層次，儘量合理通順些；二是要在文章結構上要嚴謹，不能出現漏洞或邏輯上的錯誤；三是要重點非重點突出，所有資料的運用都要圍繞主題去使用，不能畫蛇添足。

總之，一篇優秀文章的背後，隱藏著作者艱辛的勞動“能力”，每寫一篇優秀文章，身心都是一次洗禮，來不得半點虛假與僥倖。

我認為一篇優秀文章首先要有健康向上的哲學思想和指導能力。其次要有創新能力，特別是在這人類社會由私有社會向公有社會大變革時期更為重要。三是要有敢於破舊立新，建造一個新世界，推動人類社會跨躍式發展，建成人類命運共同體。四要有指導能力，樹起建造公有社會旗幟，前進有方向有目標。五要有團結能力，要團結各黨派、各民族人民乃至世界人民同心幹，才有力量奪取勝利。六要有文學的寫作能力。語言文字要精煉，用字要準確有力。這才能算作優秀好文章，具有時代感和指導意義，