《長安十二時辰》改編自馬伯庸的同名小說。故事時間是唐朝的天寶三年（公元744年）的中元節。那一年，楊玉環（楊貴妃）入宮，安祿山接替了裴寬，掌任范陽節度。

當時在位的是唐玄宗（李隆基），他是唐高宗和武則天的孫子，在與太平公主聯手發動“唐隆政變”（公元710年）以後，登基稱帝（公元712年）。前期的唐玄宗勤於政事，撥亂反正。開創了唐朝極盛之世——開元盛世。

但是到了後期，李隆基一門心思地安享晚年。自認全國上下一片祥和。殊不知，危機正悄然而至。

長安城內，混入了一幫來自西域的突厥「狼衛」，試圖伺機謀反。他們人數不多，但個個都是驍勇善戰的精英。此番入城，就是要趕在最熱鬧的上元節——屠城。死囚張小敬（雷佳音飾）臨危受命，攜手李必（易烊千璽飾）在十二個時辰內抓住狼衛，拯救長安。

這是一場為期一天的「狼人殺」遊戲。簡單來說，你可以把它理解為——真TFBOYS和中年TFBOYS一起演了部「大唐版《長安反恐24小時》」。

為守護這座城市，保護百姓安全，朝廷設立了靖安司。這個機構，功能強大。靖安司司丞李必介紹時稱：三省六部一臺九寺五監，機密檔案皆匯聚於此。

他們還發明瞭一種類似於大資料分析的推算演法：大案牘術。更是在城內，每隔三百步設定一座望樓，樓上駐紮著配備弓弩的武侯。目的是為了使資訊快速傳達到決策中心，人們用不同顏色的方格並配以不同的組合來完成使命。

講到這裡，就有必要給大家科普一種17世紀歐洲古典主義戲劇裡特有的結構「三一律」。

意思就是，在同一時間、地點、情節下，服從於同一個主題的戲劇形式。這部劇正是借鑑了此結構。編劇馬伯庸毫不避諱地說，這部劇參考了美劇《24小時》的敘事風格，但在此基礎上做了改良。

全劇第一幕以美國導演馬丁·斯科塞斯式的長鏡頭展開。畫面徐徐穿過長安城，向觀眾展現城內居民的日常生活。長鏡頭下的長安城莊重威嚴，氣勢恢宏。

這部劇，才是真正的「重現大唐風采」，大唐風采，不是什麼貴妃盪鞦韆，不是什麼金碧輝煌的城市，而是開放、包容、自信的世界文化中心，也是世界的權力中心。長安城的街坊、建築，必然是厚重不失典雅，長安城的人民，必然是驕傲不失溫柔。《長安十二時辰》中，這些細節表現得特別好，特別是對於唐人的自信、包容和善良，一個剃頭店的小老闆，說起自己是長安人的時候，眼睛是放著光的；一個被關在牢裡的詩人，說起大唐來，姿勢豪邁得像在說自己的家。

導演曹盾在接受採訪時說：「什麼是文化？文化實際上就是一種生活方式。我們只要有了對生活方式的自信，就有了文化自信。」

除了主創陣容吸睛，這部劇也致敬文化和歷史。宣傳團隊將劇中十分重要的「長安輿圖」都準備好了，可見其對細節把握之妙。

長安城佈局十分方正，外城四面各有三個城門，貫通十二座城門有六條大街，長安城標準的中軸線就是朱雀大街。它銜接宮城的承天門、皇城的朱雀門和外城的明德門，把長安城分成了東西對稱的兩部分，

西部是長安縣，東部是萬年縣，寓意「長安萬年」。長安城內南北11條大街，東西14條大街，把居民住宅區劃分成了整整齊齊的108（實際上是110）坊。結構對稱，排列整齊，獨特的中式美學，成為不少強迫症患者的福音。

白居易有詩：「百千家似圍棋局，十二街如種菜畦」，道出了長安城彼此平行又相互交錯的格局。

劇中，對用詞禮儀也有講究。終於不用聽到用「皇上」呼喚唐代皇帝了，在唐代，對皇帝的稱謂是「聖人」。

聖旨不再是「奉天承運，皇帝詔曰」了。

「聖人」雖然是「聖人」，但是當了父親，就變成了阿爺（耶），這一點，李世民爸爸在寫給李治兒子的信裡可以證明——「兩度得大內書，不見奴表，耶耶忌欲恆死……憶奴欲死，不知何計，使還具。耶耶敕。」爺爺一輩則叫「阿翁」，答應會說「喏」。

與此同時，以前只在《韓熙載夜宴圖》裡面看到過叉手禮也第一次的用在了影視劇中（雖然也有相關的文獻說這個是晚唐的禮節，但是畢竟這個屬於唐禮）。

劇組在服裝配飾做了細緻的研究。比如，就易烊千璽飾演的李必作為道教弟子的服飾問題，諮詢了中國道教協會的意見，其蓮冠造型被稱為是“近年來影視劇中唯一正確的戴法”。

唐代道教已經形成完善的服飾制度。修道者服飾分為七種等級，按照入道年限和學道深淺，每個等級道士的衣服、冠斤和靴履以及所用的顏色、質地都有不同規格。等級越高者，服飾越複雜和華麗。初入道門只能戴帽子。劇中，李必帶有兩冠，上清芙蓉冠和玉清蓮花冠，是道教中等級較高的法師才能佩戴的頭冠。

李必頭頂芙蓉冠，一雙秀眼細眉，手執長拂塵，身披青石道袍。劇中的易烊千璽，氣韻道骨仙風，好似從畫中走出一般。

《長安十二時辰》導演曹盾說：「易烊千璽的眼神太超乎年齡了，那就是我心中李必的眼神。」

這是一個很難演的角色，用知乎使用者@陳寒的話來說，他是比較少見的「心狠手辣型正派人設，多演一分用力過猛，少演一分被戲骨埋沒。」表演上稍有差池，就會招致罵聲一片。換作一般流量明星，可能不太會冒險接這樣一個角色，但易烊千璽不但接了，還接住了。

週一圍覺得易烊千璽身上最值得表揚的就是那份穩重，「他待得住，他不慌。」雷佳音說，「千璽這孩子不可限量。」

易烊千璽身上有不少與李必相似的地方。他也是少年成名，13歲加入TFBOYS組合正式出道，在眾目睽睽之下長大。

李必7歲能賦棋，易烊千璽也是從小被人發現有藝術天賦。對李必來說，眼前最重要的是把握住長安城內的這十二個時辰。但對易烊千璽而言，未來的路還很長，遠遠不止今天，不止此刻。

微博粉絲超過7500萬的易烊千璽，一個18歲的少年，很多人會說，他的運氣真好。但是，真的運氣好嗎？

2019年，易烊千璽本該有三部作品與觀眾見面。

原定1月30日開播的《豔勢番之新青年》，近期已經改名為《熱血傳奇》。但至今未能開播。

《少年的你》在淘票票的上想看人數突破100萬，在今年的排名中僅次於《復仇者聯盟4》。影片原定於暑期上映，如今已經撤檔。

而碩果僅存的《長安十二時辰》，在娛樂圈上演「婚喪嫁娶」大戲的這一天，零宣發悄悄上線。不上主頁，沒有劇照，但依然好評不斷，在豆瓣拿下8.6分。

在《長安十二時辰》選角時，導演曹盾看中了易烊千璽慢熱、寡言的人物氣質，這與貴族出身的李必相似，他們都有著超越年齡的成熟感。

在他們兩個身上似乎都揹負著時代的重任，李必牽掛著大唐的國運，千璽則應對著所有人的目光。就如李必在劇中所說——

天覆吾，地載吾，天地生吾有意無。

不然絕粒昇天衢，不然鳴珂遊帝都。

焉能不貴復不去，空作昂藏一丈夫。

一丈夫兮一丈夫，千生氣志是良圖。

請君看取百年事，業就扁舟泛五湖。

世界上任何事，都是要付出代價來交換的。做一個「與眾不同」的人，亦不例外。

易烊千璽幾乎犧牲了自己整個童年和青春，來換取一個變得「與眾不同」的機會。比起許多人快樂而自由的童年時光，易烊千璽的童年則被各種藝術學習班所填滿。

5歲開始，易烊千璽開始學習舞蹈。每天上完舞蹈課，母子二人從北京市區坐最後一班公交返回昌平的家，路上往返要4個多小時。

熬夜，對易烊千璽來說，並不是一件陌生的事情。因為等到舞蹈班下課，就已經是晚上10點多了，他和媽媽常常喜歡坐公交車最後一排，因為這裡方便歇息，或吃點便飯充飢。

從5歲到13歲的8年裡，易烊千璽幾乎學習了所有的藝術班。民族舞、現代舞、拉丁舞、街舞各種舞種，學過魔術、變臉、跆拳道、吉他、書法等等。

你能想象到的培訓班，舞蹈、音樂和書畫，他幾乎都參加過。而且，並不是玩玩而已。不想練書法，媽媽就將他跟樓下練琴的小姑娘較勁，她琴聲不停，他練筆不停。學跳舞，課後別人都走了，媽媽讓他獨自在練習室練習。

這時候的易烊千璽，還是個孩子，被安排得很明白——長大後，要做一個與眾不同的人。

5歲，易烊千璽就成為北京電視臺《才藝訓練營》的周冠軍；

7歲參與北京電視臺的3檔節目；

9歲加入“飛炫少年”少年偶像團體；

11歲單飛繼續學藝參加各類活動。

易烊千璽的從藝之路，也並非一帆風順。12歲時，易烊千璽參加湖南衛視《向上吧！少年》的海選。在表演過後，當時的評委錢楓和田源並沒有點評千璽，他也沒能引起人們的注意。

複賽時，易烊千璽街舞跳到一半就被評委曲家瑞打斷，曲家瑞點評說：「我可以看出你有野心跟企圖，但你的舞蹈卻完全沒有跟上你選的這個音樂。」高曉松則說：「假以時日，以你的舞蹈天賦和你的怪名字，以後有可能會紅。」這次比賽，易烊千璽止步於全國百強。

很快，易烊千璽又參加了CNTV的網路選秀節目《寶貝來了》，但結果依舊落榜。

13歲的易烊千璽，走到了人生的十字路口。初中的課程日益繁重，從藝之路充滿黯淡，他已經打算將重心轉移到學業中去。

17歲，是一個人人愛做夢的年紀。許多人都喜歡幻想自己是世界的中心，可以受到萬眾的矚目。

很多時候，我們需要感謝易烊千璽這樣的人能夠出現。因為他用自己許多年的努力與汗水，帶著給了迷途中少年以方向與希望。從某種意義上而言，易烊千璽也是無數人夢想的集合體。

易烊千璽有許多被粉絲戲稱為「老幹部」的興趣愛好，如看書、畫畫、泥塑、釣魚、寫書法。

他在instagram上發了一條照片動態，除了美好的落日、椰樹、沙灘和藍天，還有班宇的短篇小說集《冬泳》。

提到易烊千璽的讀書清單，可能粉絲們第一個想到的就是《活著》。在淘寶搜尋《活著》，出來的結果就大多帶有「易烊千璽推薦」的字眼。

易烊千璽在微博曬了《活著》這本書，並寫了段讀後感：讀《活著》就是隨著福貴走在灑滿鹽的路上，習慣於接受失望，等時間淡了悲傷，蒼涼難耐麼？盡是人生。

在2014年參加《天天向上》節目時，易烊千璽就現場展示過書法。他的一些書法作品還被收藏在丹麥大使館。長大一些之後，他的瘦金體、楷書、行書也寫得有模有樣。

少年的你，未來可期。

接拍《長安十二時辰》時，易烊千璽開始有些畏怯，當聽說這個劇組不趕進度，一天可以只磨一場戲時，他才選擇接下了這部戲。

僅第一集，編劇團隊就寫下了23個版本，而《長安十二時辰》的細膩與沉靜，最終也收穫了應有的掌聲。

他沒有選用討巧和順拐的方式，去延續作為偶像該走的軌道。而是選擇打破一些貌似常規的偶像戒條，去走了一條最不討巧，最不迎合的路子。

但演戲好似生活，除了專業積累，還有人生體驗。易烊千璽還很年輕，他的演技依舊缺乏實感，他的理解能力和表現能力著實是短板。

比起我們大部分人，去伸手觸控這個真實的世界，對他而言有點難。世界在把他推得更遠的同時，還在他面前隔了一層膜。

他要像北野一樣表現叛逆，可他卻一直是個謙遜低調的乖小孩；

他想表現出戀愛中的悵然若失，但他還從來沒談過戀愛；

他要像李必一樣表現徹骨之痛，但徹骨之痛卻離他十萬八千里。

現在，很多人提到易烊千璽，就說他很帥。有多帥呢？時尚圈裡給的廣泛評價是「硬照零失誤」。

雖然被各種光環圍繞，易烊千璽並沒有因此而迷失自己。他懷念的，是那種努力過後獨特的汗水味道。用實力，遠比靠外表實在。所以，也就不難理解，為什麼他會在電影《少年的你》給了人們一個猝不及防的可能性——留著板寸，一臉的傷，眼睛裡是倔強無畏、不服輸的野性。顛覆形象，以突破他人對自己外表的定義。

他一定承受了壓力，但他仍然決定這麼做——實力是可以用一輩子去證明的東西，不著急。這時候的易烊千璽，又長大了一點，他不斷在突破自我——你要得到什麼，必然要失去什麼。

在明清早已被拍盡的今天，對於盛唐的景象，卻仍舊停留在想象。但哪怕是《大明宮詞》、《妖貓傳》和《狄仁傑》等，還是帶著宮廷題材的鐐銬在跳舞。而《長安十二時辰》則從宮廷跳了出來，它著力還原長安的一天。

沒錯，用一部電視劇，來講一天的故事。

導演曹盾曾說過：「我希望觀眾能從這一天裡看到的：這個城市原來可能早上起來大家在幹什麼、中間是要幹什麼、晚上是要幹什麼、上元節是怎麼過的。」

於是，觀眾的視線會跟著救城的張小敬，從靖安司到朱雀大街，從修正坊到曲江池，走過長安的一百零八坊。

唐長安城之繁盛，首先表現在一個字上，大。周長近36公里，面積約87平方公里，大約是如今西安城牆內面積的10倍，古代羅馬城的7倍。

據說，《長安十二時辰》為了還原長安城當時的巨大規模，投資超過6個億，場景搭建總面積達70畝。

因此，跟一般的中國產劇不同，《長安十二時辰》中有著大量的中遠景鏡頭。鏡頭落下的每一處，都透露出盛唐的滂沱大氣。當然，唐長安城的繁華不僅在於大，更是在於包容。

鼎盛時期，城內生活著一百多萬個不同種族、文化和信仰的居民，官府中有許多胡吏在當差。

所以，《長安十二時辰》裡你不僅會看到長安城的繁榮與偉大，宮廷與權貴的權謀鬥爭，也會看見它市井的一面，勾欄瓦肆，平民住所，東西市外貿通達。

就像劇中李必所說：熙攘繁盛，光耀萬年，再也不會有比長安城更偉大的城市了。

看了《長安十二時辰》之後，大家是不是和我有一樣的想法：易烊千璽終於有了一部代表作。

在《長安十二時辰》中，易烊千璽飾演少年天才李必，是拯救長安城百姓計劃中的關鍵人物，仙風道骨的他運籌帷幄，心懷蒼生，與張小敬默契合作，最終揭穿幕後主謀，還長安一片安寧。

易烊千璽作為流量明星演藝界新人在這部劇裡表現是可圈可點，據悉，在拍攝該劇時，，易烊千璽才17歲，正在籌備高考，一邊複習一邊拍戲，但是兩樣都沒有拉下，不僅以第一名成績考進中戲表演系，更憑可圈可點的演技把李必詮釋得淋漓盡致。

李必沉穩冷靜的性格和現實中易烊千璽的性格比較契合，他本身就屬於冷靜，且不苟言笑之人，曹盾導演在採訪中也證明了這一點，他表示一拿到劇本，符合李必少年人物特質的就是易烊千璽。

眾所周知，李必的角色決定了他在戲中不是張小敬，不可能有很太多肢體動作，幾乎沒有一點打戲，他整天一幅憂國憂民，眉頭緊鎖的模樣，只能靠眼神和微表情來表達，但是易烊千璽做到了，把馬伯庸筆下的李必徹徹底底的搬到了銀幕上。

誠然，相比雷佳音，週一圍，蘆芳生，蔡鷺等前輩，易烊千璽的演技沒有達成爐火純青的地步，但是從未系統學習過表演的17歲高中生，能將李必演“活”，可謂相當不錯，在一堆老戲骨的陪襯下，氣場絲毫不弱，令人讚歎。

《長安十二時辰》現在再優酷獨播，這不作品在我看來只能算是中上，勉強及格而已，雷佳音的演技還是非常值得肯定的，只是故事有點差強人意，製作比較精良，在中國產劇裡還是可以的