首推芥川龍之介

芥川龍之介的短篇小說不似歐亨利那麼生動有趣，風格多是壓抑，黑暗，更富有東方式的辯證和日本民族的含蓄特點。人物內心多是糾結矛盾。芥川龍之介的性格也是如此抑鬱，自我否定和絕望。如《鼻子》中內供一直關心周圍的人對自己鼻子的看法，始終不能如願。

芥川龍之介的小說題材豐富，既有古典風格的《六宮公主》，也有現實題材的《阿富的貞操》，也有傳統故事新編《大久內藏助的一天》，以及諷刺小說《戲作三味》，等等。

他的小說內涵豐富，主題隱晦，從不同角度就會有不同的感受。例如，《老年的素盞鳴尊》是一部神話題材的故事，從現實角度看，他所表達的是減少對年輕人的束縛，更富有東方式的辯證和日本民族的含蓄特點。讓青年自由發展，從歷史社會角度看，芥川龍之介是在對老一輩人，時代變革和思想的自我反思，以及對青年的鼓勵和期待。從人性的角度來說，芥川龍之介表達他一如既往的主題，人的貪婪和慾望，素盞對女兒的愛護何嘗不是因為自己的身份而內心潛在的控制慾。可見，芥川龍之介用他令人驚歎的才華將他心中的人間刻畫的殘酷真實凌厲

是偉大的魯迅先生和法國偉大作家莫泊桑。魯迅先生探尋變化國能救國的專業學習，最終修習文學，針對的是華人的麻木不仁，竭嘶底裡發出了“怒其不爭，哀其不幸”的聲聲吶喊和哭訴！對封建禮教，華人積厚的陋習深刻刨析，勇猛的開火！——《祝福》、《阿Q正傳》是代表作。對少年時期的故鄉有美好的記憶，人情的樸實，習俗的良善，自然景色的美好，都是作者無限的神往！但故鄉沒有生活在真空中，上世紀的軍閥混戰，給故鄉，乃至全華人民帶來了無限災難。官、匪、兵、紳，苛捐雜稅，把少年的潤土壓榨的石雕一般。莫泊桑先生，在短篇小說方面就是一個天才，被人們譽為短篇小說之王。梅塘夜話產生的成名作《羊脂球》簡直就是神作！

自認為看過的不多，知識面不夠大，只能說說自己看過後能夠留下來印象比較深刻的幾部小說，

先說國內。印象比較深刻的兩部。一個是莫言的《拇指銬》。一個是路遙的《人生》。當然人生算是中篇的了，

拇指銬裡面記憶特別深的就是，小孩子一個人無助的在那裡被鎖起來的時候。在自我進行救贖的過程中。莫言的描寫簡直就是讓我感覺到。我好像也成了那個小孩一樣。沒有了痛覺。很奇妙的感覺。

路遙寫的人生。也是反映了當時社會城市和農村之間的格格不入。而高加林則是其紐帶。這個紐帶是是主角。讓我們也能看到當時的農村和城市之間的差距，思想上的落差。算是寫出了當時農村青年得到知識之後的迷茫和嚮往。空有熱血滿腔，而不能一展抱負。

外國的話，我想很多人都讀過，那就是莫泊桑的羊脂球了。這戒指當時戰爭的背景下寫出的這一部短篇小說，在國際上獲得了很高的評價。它既有戰爭的背景。又有對人性惡的抨擊。當然，當初它的意義就是對法國當時各個階層宗教等的批評。它的意義能夠如此重大，是在於它喚醒了人們人與人之間的友善，剛好是遭遇戰爭後的人們最需要的東西。都打累了，想好好過日子了。渴望和平，渴望陌生人的善意。

這個得列一大串名字，世界這麼大，短篇小說誕生也有幾百年歷史了，所以，為數太多。簡寫幾個人短篇之王吧。

首先，在中國就有幾位，稍早的有蒲松齡。然後是魯迅，當代也是有幾位很優秀的，夠不夠世界級就不敢枉下定論了。怕惹爭議還是略去他們的名字吧。

世界各國，美國，有愛倫.坡，馬克.吐溫。法國有莫邦桑，巴爾扎克，他的長篇不必說，其實短篇也是很經典的。歐.享利。俄羅斯，有契訶夫，高爾基。萊蒙托夫大都知道他的詩，但他短篇也十分優秀，只是知道的人不多，連評論家也只當他是個詩人。德國，就更多了，讓.保爾，霍夫曼，托馬斯.曼，卡夫卡。英國也有兩位，但我不喜歡，就不提他們的名字了。

短篇小說更令人驚豔。感覺比長篇更有人緣。我個人特別喜歡短篇小說。掛一漏萬，就列這幾位吧，他們基本上是不會有爭議的。都是絕頂高手。

世界三大短篇小說巨匠、短篇小說之王：莫泊桑、契訶夫、歐.亨利。

莫泊桑

十九世紀法國著名的批判現實主義小說家。1880年發表第一個短篇小說《羊脂球》，此後陸續寫了一大批思想性和藝術性完美結合的短篇小說，其短篇代表作有《羊脂球》、《項鍊》等。

契訶夫

十九世紀俄國批判現實主義作家、戲劇家。其代表作有短篇小說《變色龍》、《苦惱》、《凡卡》、《第六病室》、《套中人》等。

歐·亨利

十九世紀末二十世紀初美國現實主義著名作家。短篇小說代表作《麥琪的禮物》、《警察與讚美詩》等。

俄國還有一個果戈裡，中國第一篇白話短篇小說、魯迅先生的《狂人日記》，就是直接借鑑他的《狂人日記》寫出來的。

日本有個芥川龍之介也很厲害。他最有名的短篇小說是《羅生門》，據以拍攝的同名電影是世界電影的經典之一。

世界上短篇小說寫得好的作家還有很多，硬要選出一個“最優秀的”，很無聊，也不科學，因為他們生活寫作的年代不一，國籍不同，風格各異，各有千秋，都是不可以互相代替的唯一。

既然題目問的是最優秀的，那麼我就實話實說，不扯太多了，我心目中世界上最優秀的短篇小說作家非魯迅先生莫屬。

首先，魯迅一生從沒寫過長篇小說，最長的小說就數阿Q正傳了，也才是一箇中篇的規模。可以這樣說，在小說領域，魯迅專攻短篇。

第二，魯迅的短篇數量眾多。

魯迅一共有兩部短篇小說集，吶喊和彷徨，再加上一部歷史小說集，故事新編。一共三部集子，全部都是短篇小說。

第三，最重要的是，這些短篇質量非常高。

無論是第一部白話小說狂人日記，還是讓人深思的阿Q正傳，無論是初中課本里的孔乙己，還是高中才學的藥，哪一篇都是經典之作，每一部都恰到好處地反應了時代的最迫切要求。

單單一部藥，就足以讓大多數作家望洋興嘆，高山仰止。

第四，魯迅的短篇對後世影響深遠。

好多作家初涉文壇之時，都深受魯迅的影響，這從一個側面說明了魯迅作品的影響力可見一斑。

綜上所述哦，魯迅應該是中國乃至世界範圍內最優秀的短盤小說作家。

比較欣賞，——法國莫泊桑與中國魯迅:短篇小說，簡約到——差不多隻剩下骨架了，——然而，卻高階地著著、拖著一襲紅綃青紗，悵然間以傲骨悠然長存，飄逸不已!

世界上幾乎沒有專門的短篇小說作家。只能說相對多些，小平很高。

魯迅

莫伯桑(法國)

契訶夫(俄羅斯)

狄更斯、歐文(英國)

泰戈爾(印度)

歌德(德國)

很多長篇大家也寫短篇小說。如列-托爾斯泰、陀斯妥耶夫斯基、蕭霍洛夫、茅盾、郭沫若、巴金

歐·亨利、契訶夫和莫泊桑並稱世界三大短篇小說巨匠。

居伊·德·莫泊桑（Henri René Albert Guy de Maupassant，1850年8月5日—1893年7月6日），19世紀後半葉法國批判現實主義作家，代表作品有《項鍊》《漂亮朋友》《羊脂球》和《我的叔叔于勒》等。

安東·巴甫洛維奇·契訶夫 （Anton Pavlovich Chekhov，（1860年1月29日－1904年7月15日），俄羅斯世界級短篇小說巨匠，是俄羅斯19世紀末期最後一位批判現實主義藝術大師，是一個具有強烈幽默感的作家。代表作品有 《套中人》《小公務員之死》《變色龍》《草原》《凡卡》、戲劇《櫻桃園》等。契訶夫被認為是19世紀末俄國現實主義文學的傑出代表。

歐·亨利（O.Henry，1862年9月11日—1910年6月5日），又譯奧·亨利，原名威廉·西德尼·波特（William Sydney Porter），美國短篇小說家、美國現代短篇小說創始人，其主要作品有《麥琪的禮物》、《警察與讚美詩》、《最後一片葉子》、《二十年後》等。曾被評論界譽為曼哈頓桂冠散文作家和美國現代短篇小說之父，他的作品有“美國生活百科全書”之譽。

個人認為，由於國家地位和漢語言傳播的短板削弱了中國傳統文學的國際影響力，清代志怪小說家蒲松齡是整個世界文壇的遺珠。他的每一篇小說拿出來都不遜色於任何一位世界級文豪，無論從藝術性思想性，蒲松齡的文學造詣都足以和三大巨匠並列。

蒲松齡，字留仙，又字劍臣，別號柳泉居士，清代著名的小說家，文學家，著有文言文短篇小說集《聊齋志異》。現山東省淄博市淄川區洪山鎮蒲家莊人。

《聊齋志異》（簡稱《聊齋》，俗名《鬼狐傳》），文言短篇小說集。全書共有短篇小說491篇（張友鶴《聊齋志異會校會注會評本》）（朱其鎧《全本新注聊齋志異》為494篇）。

《聊齋志異》主要分為三種類型。

一是愛情故事，佔據著全書最大的比重，故事的主要人物大多不懼封建禮教，勇敢追求自由愛情。這類名篇有《蓮香》《小謝》《連城》《宦娘》《鴉頭》等。

二是抨擊科舉制度對讀書人的摧殘。作為科舉制度的受害者，蒲松齡在這方面很有發言權，《葉生》《司文郎》《於去惡》《王子安》等都是這類名篇。

三是揭露統治階級的殘暴和對人民的壓迫，極具社會意義，如《席方平》《促織》《夢狼》《梅女》等。

其中很多名篇都被搬上了銀幕和銀屏，以《聶小倩》《畫皮》最為人知。

在我看來是莫泊桑。他的作品無論是讓你哭還是笑都有一種精神或更深刻的意義。如《珠寶》《騎馬》《繩子》《西蒙的爸爸》《老人》《我的于勒叔叔》……看一看便知道是怎麼個好啊！