大方向上需要遵循歷史，小細節可以改編。在歷史上還有政史和野史之分呢，再說了，所謂歷史不就是當政者的粉飾嘛？裡邊多少真實，多少水分，估計沒人能說得清。
《軍師聯盟》這類電視劇應該以歷史為依據，細節上再加工，達到人物形象豐富鮮活的目的，這樣處理也會使其藝術價值更高。
一定程度上來說，後期的加工是必須的。歷史記載的司馬懿，曹操，曹丕等這些形象，不可能連日常生活也事無鉅細，我們能遵循的只不過是大的事實，比方說歷史上劉備的三顧茅廬，諸葛亮的借東風，曹操的挾天子以令諸侯......歷史題材可以說是帶著腳鐐舞蹈，規定了你可以在一定範圍內做主觀修改。
所謂大方向，指的是，應嚴禁遵循史實，不能顛倒黑白。比方說曹操這類形象，他雄才大略，只是世人一直對其“亂世之奸雄”之身份有爭議。你在藝術加工之時，應該基本把握曹操虎踞龍盤之氣象，而不應該把這樣一個人物描寫成文弱書生，這樣就非加工了，而是篡改歷史。
所謂的細節可以加入後期豐富，還是以曹操歷史形象來舉例，你可以加入你對曹操形象的觀點，表明你的立場，你可以弱化他陰險狡詐的一面，強化他一統天下的抱負，這樣處理，並非給曹操洗白，而是著重表現其一個或者幾個方面。
《軍師聯盟》上也有很多後期加工，和歷史上的史實有出入，但是無傷大雅。比方說，一人一口酥。歷史上記載的是曹操在一盒酥上書寫“一合酥”叫來眾大臣，然後把這盒酥分發下去，每個接到手的人都面面相覷不知作何處理，然後傳到楊修手上，楊修拿起來吃了，並叫大家一起吃。曹操問其緣由，楊修答：丞相不是說一人一口酥嗎？
而在《軍師聯盟》中，這類典故處理的就比較靈活多變了。一人一口酥這個故事，劇中的楊修，私自把放於丞相桌上的酥拿到子建處，和眾人分而食之。然後對子建說，丞相要的繼承人是需要雄才之人，敢於做凡人不敢做之事。經過這樣處理後的這個故事在《軍師聯盟》中，起到了推動故事發展的作用，而且戲劇效果更強烈。曹操以此事對楊修之才更加讚賞，而且也放心把子建交給他輔佐。
除此之外，《軍師聯盟》中還有很多對小故事的改變，雖然跟歷史記載“不符”，但是改編有度，讓劇情更緊湊，我們看起來也更過癮，何樂而不為呢？
大方向上需要遵循歷史，小細節可以改編。在歷史上還有政史和野史之分呢，再說了，所謂歷史不就是當政者的粉飾嘛？裡邊多少真實，多少水分，估計沒人能說得清。
《軍師聯盟》這類電視劇應該以歷史為依據，細節上再加工，達到人物形象豐富鮮活的目的，這樣處理也會使其藝術價值更高。
一定程度上來說，後期的加工是必須的。歷史記載的司馬懿，曹操，曹丕等這些形象，不可能連日常生活也事無鉅細，我們能遵循的只不過是大的事實，比方說歷史上劉備的三顧茅廬，諸葛亮的借東風，曹操的挾天子以令諸侯......歷史題材可以說是帶著腳鐐舞蹈，規定了你可以在一定範圍內做主觀修改。
所謂大方向，指的是，應嚴禁遵循史實，不能顛倒黑白。比方說曹操這類形象，他雄才大略，只是世人一直對其“亂世之奸雄”之身份有爭議。你在藝術加工之時，應該基本把握曹操虎踞龍盤之氣象，而不應該把這樣一個人物描寫成文弱書生，這樣就非加工了，而是篡改歷史。
所謂的細節可以加入後期豐富，還是以曹操歷史形象來舉例，你可以加入你對曹操形象的觀點，表明你的立場，你可以弱化他陰險狡詐的一面，強化他一統天下的抱負，這樣處理，並非給曹操洗白，而是著重表現其一個或者幾個方面。
《軍師聯盟》上也有很多後期加工，和歷史上的史實有出入，但是無傷大雅。比方說，一人一口酥。歷史上記載的是曹操在一盒酥上書寫“一合酥”叫來眾大臣，然後把這盒酥分發下去，每個接到手的人都面面相覷不知作何處理，然後傳到楊修手上，楊修拿起來吃了，並叫大家一起吃。曹操問其緣由，楊修答：丞相不是說一人一口酥嗎？
而在《軍師聯盟》中，這類典故處理的就比較靈活多變了。一人一口酥這個故事，劇中的楊修，私自把放於丞相桌上的酥拿到子建處，和眾人分而食之。然後對子建說，丞相要的繼承人是需要雄才之人，敢於做凡人不敢做之事。經過這樣處理後的這個故事在《軍師聯盟》中，起到了推動故事發展的作用，而且戲劇效果更強烈。曹操以此事對楊修之才更加讚賞，而且也放心把子建交給他輔佐。
除此之外，《軍師聯盟》中還有很多對小故事的改變，雖然跟歷史記載“不符”，但是改編有度，讓劇情更緊湊，我們看起來也更過癮，何樂而不為呢？