藝術，是人們為了更好地滿足自己對主觀缺憾的慰籍需求和情感器官的行為需求而創造出的一種文化現象。藝術，是人們在日常生活中進行娛樂遊戲的一種特殊方式，又是人們進行情感交流的一種重要手段，屬於娛樂遊戲文化的範疇。藝術文化的本質特點，就是用語言創造出虛擬的人類現實生活。藝術發生的基礎是人類的語言，有效的藝術創造必須完全藉助於語言。人類有什麼樣的語言形式，就會有什麼樣的藝術形式。不借助語言的所謂藝術創造，只能算是普通的遊戲創造。在娛樂功能的層面上，藝術與普通的娛樂遊戲具有同等重要的存在價值和發展價值。然而，藝術與普通的遊戲在文化形態上畢竟存在著本質上的差異，在文化的社會功能上也存在著明顯的差異，這種差異無論從理論上還是實踐上都有著被認真關注的必要。

而天文學（Astronomy）是研究宇宙空間天體、宇宙的結構和發展的學科。內容包括天體的構造、性質和執行規律等。 天文學是一門古老的科學，自有人類文明史以來，天文學就有重要的地位。 主要透過觀測天體發射到地球的輻射，發現並測量它們的位置、探索它們的運動規律、研究它們的物理性質、化學組成、內部結構、能量來源及其演化規律。

天文學的研究對於我們的生活有很大的實際意義，對於人類的自然觀有很大的影響。古代的天文學家透過觀測太陽、月球和其他一些天體及天象，確定了時間、方向和曆法。這也是天體測量學的開端。如果從人類觀測天體，記錄天象算起，天文學的歷史至少已經有五六千年了。天文學在人類早期的文明史中，佔有非常重要的地位。

自古以來，藝術和天文就有不可或缺的聯絡，人們對天空就充滿了遐想，用藝術的行式來表達對天空的嚮往。藝術和天文學為人類進步都有著重大的貢獻！

太空，一個充滿夢幻的字眼，賦予人類無限的想象力。從古人仰望夜空繪製各種星圖開始，太空似乎就與人類有了密不可分的關係，可太空究竟是何種模樣，古人們並沒有概念，甚至有人將星星視為鑲嵌在天花板的燈光，認為所有的星星距離地球一樣遠。伴隨著人類的無限想象以及科技的不斷髮展，人類對太空的瞭解越來越多，還製作出精美的讓人歎服的各種繪畫與雕塑作品。

《月球建設者——月球軌道與著陸過程模擬器》，在當代畫家西蒙·克里格的筆下，人們建造了一個巨大的月球模型來幫助阿波羅號的航天員進行登月模擬訓練。

　　這一切，皆是科學與藝術碰撞出最為璀璨的火花。

自古至今，人類對於太空探索與描繪的故事，在美國科幻作家、藝術家羅恩·米勒所著《太空美術簡史》一書中有詳細記載。

羅恩·米勒，藝術家、科幻作家、雨果獎得主

《太空美術簡史》主要從太陽系、系外空間、宇宙飛船和空間站、太空殖民，以及外星生命五個方面全面呈現了從過去到現在形式多樣的太空藝術作品，其中有繪畫、雕塑、大眾媒體的插圖與電影海報等。書中重點介紹了一些世界頂尖藝術家，並將他們的作品呈現在出來，給人最為直接的視覺衝擊，可以強烈滿足天文愛好者、藝術愛好者和科幻迷的好奇心。

《太空美術簡史 : 科學看不見的，用藝術呈現》出版社：北京聯合出版公司品牌：未讀·探索家

《太空美術簡史》一書中，作者提出了“太空美術”一詞，書中他這樣寫道：“太空美術是一個相對年輕的領域，一百多年前才嶄露頭角，但是它卻走過了一段漫長而又極其複雜的歷史，並且與文學、藝術和科學等學科淵源頗深。”

的確，在伽利略發現月亮的真容以前，人類對於太空完全出自想象，在此之後，人類開始幻想怎樣到達月球，由此也出現了一大批文學作品，其中較為人知的有：法國作家儒勒·凡爾納的《從地球到月球》，在這本書中，他首次嘗試以插圖的形式逼真地展現了太空旅行的情景，還呈現出地球大氣之外的景象。隨後，他的《太陽系歷險記》出版，這本書的插畫由P·菲利波託繪製，這幅畫可以算得上第一幅真正意義上的太空美術畫。

儒勒·凡爾納1865年出版的經典小說《從地球到月球》中的發射場面，插畫家亨利·德蒙託再現了這一場景。

然而，太空美術領域的第一位真正的專家，卻是法國插畫家兼天文學家盧西恩·呂都，他將科學的精細與藝術的完美結合在一起，他的代表作《在其他星球上》，其中有插圖400餘幅，讓讀者整體的瞭解了太陽系。

這是一幅創作於20世紀20年代後期的插圖，表現的是航天員探索小行星的場景，他們的腳被重物拴著，以防他們因小行星引力不夠而飛出去。

人類對太空的探索是無止境的，伴隨著人類的探索，人類對於整個宇宙的好奇心越來越強烈，可這一切卻是很難觸控，勢必就激發了人的創造力，用智慧與雙手將無法看見的無法觸控呈現出來。可以這樣說，人類都太空的探索與太空美術的發展是相輔相成的關係。

對於太空的探索，是由近及遠的過程。這並不難理解，距離地球最近的自然是月球，古人們從來沒想過人類可以到達月球，更何況其他星球。可人的幻想是無法被束縛的，尤其是人類瞭解了月球並不完美之後，開始幻想能夠登上月球，用幻想的筆墨繪製出一幅幅精美的畫作。而這些插畫師的畫作更是給人樹立了強大的宇宙觀：太空旅行確實可行，這個著名的插畫師就是太空美術之父——切斯利·邦艾斯泰。他的畫作影響力經久不衰，即使到20世紀中葉，他“天文美術泰斗”的地位絲毫沒有被撼動。

這是1952年邦艾斯泰為著名的《科利爾》“太空系列”繪製的一幅畫，畫中一群探險家在露灣——月球上一個遼闊的熔岩平原——沿著一座小環形山的崖壁向谷底進發。直射的太Sunny只照亮了遠處的環形山的內壁——泛綠的地球光線則照亮了畫面的其他部分。

更有一些畫家，為了真實的窺探太空之貌，親自在地球軌道上飛行或是漫步到月球上。500位飛行者中出了三位畫家，他們分為別俄國航天員阿列克謝·列昂諾夫，弗拉基米爾·賈尼別科夫，美華人艾倫·比恩。他們因親眼所見太空之景，所繪製出的作品也是精美絕倫。

在這幅創作於 2004 年的作品中，月球探索者站在月球上高呼：“有人在嗎？”這幅畫的作者是美國航天員畫家艾倫·比恩，他是阿波羅12號的一名航天員，曾在月球上漫步。

如今，伴隨著衛星的發射，人類可以更加真切的窺探很多星球的真實面目，還可以透過電腦技術真切的還原太空中各個星系的位置關係圖，這使得更多的人可以瞭解天空，也讓許多人痴迷於天文學。於是，各種太空玩具應運而生，成為許多談文學愛好者甚至是孩子手上的玩物。這或許是一件值得興奮的事情，這不僅能夠激發孩子對天文學的好奇心，也能夠讓他們在娛樂中學習天文學知識。

“二戰”後的二十幾年是席捲世界的太空熱的全盛時期，在大眾消費品上都可以看到其影響。從成千上萬的日本鐵皮玩具，到美國的汽車，火箭和太空旅行的主題無處不在。

人類探索太空，總會遇到這樣一個問題，有沒有外星人？這個問題似乎沒人知道答案。但幾乎每一位科幻畫家都畫過外星人，韋恩·巴洛威就是其中之一，他的繪畫栩栩如生，每一個線條都畫的非常細緻，彷彿真的存在一樣。在未來，也許會出現許多像韋恩·巴洛威一樣的人，他們用幻想與智慧畫出更多更特奇的外星人。

巴洛威的刺爪獸（Daggerwrist）是他創作的系列外星生物中的一種，居住在畫家想象中的一個星球——達爾文Ⅳ。它們是生活在這個星球上一片面積不斷縮小的“口袋森林”裡的居民，巴洛威將它們設定為社會化的森林生物，擁有“鐵釘狀的前肢，具備滑翔功能的翼膜和彈跳能力強大的後肢”，這些特徵讓它們能夠“完全適應在樹上的生活”。

　　人類探索的腳步從未停歇，未來也會有無限可能，而在這一過程中，太空美術也將得到長足的發展。至於有沒有外星人，未來會給出人類答案，但在揭曉答案之前，我想人類還會充分發揮自己的想象力，在天文學、文學、藝術等各個方面展現其智慧與才華。而在這之前，我想喜歡天文學的人，若是能夠開啟《太空美術簡史》，一定會愛不釋手。

　　未來，科學與藝術還會碰撞出怎樣的火花呢？好像還這真不可預測。

當藝術與天文學碰撞在一起，那一定是美輪美奐的！天文學在所有科學中，它的啟發能力是不同尋常的。古今中外，幾乎在地球的每一種文化中，無數畫作、詩歌和音樂的主題都是天空中的物體。我接觸過很多藝術作品，它們的靈感都是受到天文學的啟發，或者某些藝術作品中包含天文學。

建築學中的天文參考其實比你想象中的要更加普通。對於建築師來說，光線和環境隨著晝夜更替以及季節輪迴而不斷變化，而他們的建築設計必須要適應這些變化，這是一個挑戰。天文學對建築藝術更直接的影響，包括建築元素天文物體或事件的結合。這包括像巨石鎮這樣的地方，當夏至和冬至的時候，巨石鎮中幾個重要的位置能和太陽對齊。

由於天文學在人類歷史上發揮了極為重要的作用，許多天文學的主題元素被用在設計中已有數千年之久。甚至最早的一些洞穴壁畫也顯示出星座被描繪的跡象。

隨著長時間曝光的實踐和CCD相機的發明（CCD是一種半導體器件，能夠把光學攝影轉化為數字訊號），天文攝影已經成為專業藝術家和業務天文學家共同的藝術形式。天體攝影很容易成為一種愛好。

天文學是一種普通的音樂學科。雖然太空中沒有任何一絲聲音，但人類已經為地球以外的宇宙創作音樂有一段時間了。

上圖是荷蘭畫家約翰內斯·維米爾的作品《天文學家》，於1668年左右完成的一幅畫作。這幅畫是一幅被畫在帆布上的油畫，目前正在巴黎盧浮宮展出。“科學家的肖像”是17世紀荷蘭繪畫中最受歡迎的主題，維米爾的全部作品包括這位天文學家和稍晚一些的地理學家。

天文藝術是空間藝術的一種，它是一種視覺化外的太空想象。這種藝術的一種主要特點是空間環境，這是人類的新領域。許多其他作品描繪了外星世界，像黑洞這樣的極端物質，以及來自天文學的靈感概念。

天文藝術主要是在二十世紀四十年代和五十年代由Chesley Bonestell開創的，他解決了令人生畏的透視問題，他用他那銳利的眼睛作畫，一絲不苟，創造出了逼真的視覺印象。

直到今天，仍然有許多藝術家把他們關於太空的一些想法，以一種更為藝術並且直接的方式展現出來，他們既描繪瞭如何離開地球的最新想法，也顯示了那些正在等待我們探索的奇蹟。

〔宇宙定律〕

一 、物質的電磁力{吸引力}{反推力}

物質存在電磁力，同一種物質介質相互吸引，不是同一種物質介質相互推。多的物質會把少的物質推成圓球，因為兩種物質都在推，而且同一種物質任何一點推力都一樣大。推力又稱為反推力反推力是很均勻的力。被推成球型的物質任何一點向外發出推力都一樣大，但兩種物質的反推力不一定是一樣大。又因兩種物質都在使勁推少的物質被迫成圓球。圓球是物質組成的不是空的所以有個球面稱為圓球面。圓球面所受到的反推力越往球中心力線越密承受的推力越多。因圓球面任何一點都承受來自各個方向的力必然有一條力線經過球心垂直於球心，所以從球面到球心越往中心垂直力線越密越多所受到反推力也越大。故而球心所承受的反推力最大。故而越遠離球心所承受的反推力越小越少。

只要中心有物質壓力重力的天體，它的最外層表層必須是球形（圓球），天體的球面如果變成方形……中心不但沒有物質壓力而且重力也不存在。

二、光聚焦 能量聚焦、熱能量聚焦、正負（反）能量聚焦

光與一切物質同在充滿整個物質世界。太陽、恆星、一切星系是光聚焦取得能量，只有光永遠聚焦才能永遠發光發熱。我們看到的會發光發熱的星星、星系、恆星、太陽、行星中心，行星的衛星中心、地球中心、小行星中心、慧星中心、都是光聚焦的中心。 星星、星系、恆星、太陽、行星的外面外層都有一個圓球面可以光聚焦到中心。圓球面是平凸透鏡、凹凸透鏡, 只要形成平凸透鏡、凹凸透鏡就可以光聚焦。

光聚焦……光是用不完的迴圈的。

三、對環流層{上層與下層對環流}

自轉與公轉運動的動力層，宇宙間天體的公轉自轉都是有對環流層推動帶動運動的。同一個星球自轉有對環流層推動自轉……公轉有對環流層帶動運動，自轉與公轉運動是二個環流層，二個對環流層不是在同一個中心上的。沒有大氣層或有大氣層大氣只對流不進行對環流的星球（孤獨行星、流浪行星）、行星、小行星、行星的衛星是一定不會自轉的。

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【真實的宇宙形態結構】

宇宙是時間無限空間無涯物質有限世界。空間存在著一個一個大型的物質世界它們是沒有相連被真空隔離。各個物質世界都遵循同樣的物理規律，我們生活在其中一個大型物質世界裡。

我們的大型物質世界最多最外層的物質緊緊的吸引在一起它的外型是可以任何形態。它把比它少的一切各種各樣不相混合的物質反推成一個一個許許多的大圓球每一個大圓球都有一個圓球面及一箇中心，我們就在其中一個大圓球面裡面。這個大圓球內最多的物質又把比它少的一切各種各樣不相混合的物質反推成一個一個許許多的大圓球每一個圓球都有一個圓球面及一箇中心，其中一個大圓球就是我們的圓球……………………總星系。總星系有一個圓球面及一箇中心。在總星系圓球面內最多的物質又把比它少的一切各種各樣不相混合的物質反推成一個一個許許多的大圓球每一個圓球都有一個圓球面及一箇中心。其中一個大圓球就是我們的圓球銀河系它有一個圓球面及一箇中心。銀河系內最多的物質又把比它少的一切各種各樣不相混合的物質反推成一個一個許許多的圓球每一個圓球都有一個圓球面及一箇中心，其中一個大圓球就是我們的圓球太陽系它有一個圓球面及一箇中心，太陽系內最多的物質又把比它少的一切各種各樣不相混合的物質反推成一個一個許許多的圓球每一個圓球都有一個圓球面及一箇中心，其中一個就是地球系（包括月球），地球是中心它的圓球面在月球之外，地球氣態圓球面內的最多氣態物質又把月球及其他各種各樣不相混合的氣態物質反推成一個一個圓球。

這些大大小小從大到小的圓球剛剛形成光‘就聚焦在它們的中心點上使中心發光發熱，太陽、行星中心、銀河系中心、總星系中心、星系中心、恆星都是有光聚焦才發光發熱的。因光聚焦在中心點上發光發熱就會發生對流 對環流。每一箇中心點上有一組或多組對環流層，接近中心的對環流層可帶動中心轉動自轉，遠離中心的對環流層可推動天體、星系、恆星、物體、物質、行星等等繞中心公轉。月球有氣態層只有區域性的對流沒有對環流所以沒有自轉只有公轉，月球公轉是地球最外面的一組對環流層推動月球繞地球公轉的……其它行星的衛星公轉類同。靠近地殼的對環流層(有對流層與中間層組成交替環流）帶動地球自轉其他行星自轉類同。地球月球在同一個圓球面內被太陽系的對環流層推動繞太陽公轉的其他行星公轉類同。太陽系圓球面內全部行星被銀河系的對環流層推動繞銀河系中心公轉的其他恆星系公轉類同。銀河系圓球面內的恆星系被總星系的對環流層推動繞總星系中心公轉的其他星系仙女系公轉類同。總星系圓球面內的星系被更大的對環流層推動繞更大的中心公轉。就這樣以此類推外面外層到底有多少層次我不敢下決定…… 根據天文文明可能有三十六層。我們是被套在圓球內從最大的圓球一直到最小的圓球……大圓球套比它小的圓球。就這樣圓球中有圓球，我們是被幾十層的圓球套著。