馬奈的作品（尤其是肖像畫）很自然地反映出人物的性格和心理。《吹笛少年》用幾乎沒有影子的平面人物畫法，表現人物的實在，從這裡我們可以看到馬奈的才氣和自負感。
馬奈這樣一個風度翩翩的上流公子，對衣食的講究並沒有牴觸他對色彩的執著。黑與白之間，他完全摒棄了漸弱的灰影帶來的曖昧性，獨愛由最光面直接引入黑暗的反差色彩構圖，以及粗色差釀造出的活力與創造力。
馬奈革命性的現代色彩構圖風格，在《吹笛少年》中表現得更簡潔有力。受當時風靡畫壇的日本版畫技巧影響，平塗顏色的筆觸突出了色彩純粹的力量。畫中男孩的黑衣和紅褲，在淡黃藍黑的純淨背景前呼之欲出。沒有界限的背景下，我們只能隱約看到地上比牆上的色澤稍微明亮，然而男孩右腳用力，左腳向前斜立的姿態，畫出了“地”的存在感。他紅褲旁的黑條子，除了表現出褲子內肉體的質感，更強調了男童斜傾吹笛的姿態，而掛在他身上位於黑衣紅褲之間的金笛子筒，馬奈卻以粗筆觸強調金屬感，這金屬色在平塗的紅白黑及單純背景裡，給我們某種視覺上的錯覺——吹笛男孩就在咫尺之間，我們可以伸手觸及他的金笛子筒。
這幅畫最有意義的地方在於處理人物和空間的態度。自文藝復興以來，畫家一直致力在二維平面上創造出三維的立體人物和深度空間，可馬奈的作品卻呈現出迴歸平面的趨勢，而回歸平面正是西方現代繪畫的一個重要特徵。馬奈放棄利用側光突出立體感的傳統方式，讓正面的光直射在少年的手、臉及身體上，從而減少了明暗的變化，也就減少了立體的效果。雖然個別地方仍有投影，但就總體而言，顯得相當平面化。這平面化的形象，像剪紙一樣貼在同樣沒有什麼縱深感的虛擬背景上。這一切，在當時來看是非常“前衛”的，所以《吹笛少年》多次被官方沙龍展的評委會拒絕。難怪庫爾貝這位老一代的大師，會敏感地指出它像撲克牌的黑桃皇后。當時還有許多人批評他的作品缺少厚度，處理過於簡單等，這些現在來看正是他對歐洲繪畫傳統技法和理念的可貴突破。這種簡練老到的處理手法，據說是他使用了“秘密武器”——一種表面微凹被稱之為“克勞德”的暗色鏡子。透過它觀察物像，色調被簡化了，從而更注重於把握畫面的整體效果與色塊分佈狀況。正是這種新穎的特點，顯示出他敢於對文藝復興以來確立的神聖法則提出挑戰。在這個意義上，即使馬奈不願意，他也不得不接受革命者的稱號。
德加說：“我們低估了他的偉大。”就一位對19世紀藝術產生了深遠影響的藝術家，這是一句恰如其分的墓誌銘。今天，我們想到印象派，首先想到從當時傳統畫室束縛的藝術中脫穎而出的一個群體，但是使之成為現實的，首先應歸功於馬奈。在舊派和新派之間，他是一座溝通的橋樑。馬奈“我手畫我見”的思想，表現現代世界的真理的思想，為後人鋪平了嶄新的道路。（佚名）
馬奈的作品（尤其是肖像畫）很自然地反映出人物的性格和心理。《吹笛少年》用幾乎沒有影子的平面人物畫法，表現人物的實在，從這裡我們可以看到馬奈的才氣和自負感。
馬奈這樣一個風度翩翩的上流公子，對衣食的講究並沒有牴觸他對色彩的執著。黑與白之間，他完全摒棄了漸弱的灰影帶來的曖昧性，獨愛由最光面直接引入黑暗的反差色彩構圖，以及粗色差釀造出的活力與創造力。
馬奈革命性的現代色彩構圖風格，在《吹笛少年》中表現得更簡潔有力。受當時風靡畫壇的日本版畫技巧影響，平塗顏色的筆觸突出了色彩純粹的力量。畫中男孩的黑衣和紅褲，在淡黃藍黑的純淨背景前呼之欲出。沒有界限的背景下，我們只能隱約看到地上比牆上的色澤稍微明亮，然而男孩右腳用力，左腳向前斜立的姿態，畫出了“地”的存在感。他紅褲旁的黑條子，除了表現出褲子內肉體的質感，更強調了男童斜傾吹笛的姿態，而掛在他身上位於黑衣紅褲之間的金笛子筒，馬奈卻以粗筆觸強調金屬感，這金屬色在平塗的紅白黑及單純背景裡，給我們某種視覺上的錯覺——吹笛男孩就在咫尺之間，我們可以伸手觸及他的金笛子筒。
這幅畫最有意義的地方在於處理人物和空間的態度。自文藝復興以來，畫家一直致力在二維平面上創造出三維的立體人物和深度空間，可馬奈的作品卻呈現出迴歸平面的趨勢，而回歸平面正是西方現代繪畫的一個重要特徵。馬奈放棄利用側光突出立體感的傳統方式，讓正面的光直射在少年的手、臉及身體上，從而減少了明暗的變化，也就減少了立體的效果。雖然個別地方仍有投影，但就總體而言，顯得相當平面化。這平面化的形象，像剪紙一樣貼在同樣沒有什麼縱深感的虛擬背景上。這一切，在當時來看是非常“前衛”的，所以《吹笛少年》多次被官方沙龍展的評委會拒絕。難怪庫爾貝這位老一代的大師，會敏感地指出它像撲克牌的黑桃皇后。當時還有許多人批評他的作品缺少厚度，處理過於簡單等，這些現在來看正是他對歐洲繪畫傳統技法和理念的可貴突破。這種簡練老到的處理手法，據說是他使用了“秘密武器”——一種表面微凹被稱之為“克勞德”的暗色鏡子。透過它觀察物像，色調被簡化了，從而更注重於把握畫面的整體效果與色塊分佈狀況。正是這種新穎的特點，顯示出他敢於對文藝復興以來確立的神聖法則提出挑戰。在這個意義上，即使馬奈不願意，他也不得不接受革命者的稱號。
德加說：“我們低估了他的偉大。”就一位對19世紀藝術產生了深遠影響的藝術家，這是一句恰如其分的墓誌銘。今天，我們想到印象派，首先想到從當時傳統畫室束縛的藝術中脫穎而出的一個群體，但是使之成為現實的，首先應歸功於馬奈。在舊派和新派之間，他是一座溝通的橋樑。馬奈“我手畫我見”的思想，表現現代世界的真理的思想，為後人鋪平了嶄新的道路。（佚名）