因為這些電視劇越來越貼近現實生活，加上電視劇的劇情也是當代比較熱門的話題，再配上一些流量小鮮肉，當然就深受人們的喜歡。

從劇情看《都挺好》

從表面看蘇家挺風光無限，兩個兒子一個女兒各自安好，隨著母親的去世，瞬間蘇家的美好分崩離析，家庭的各種隱患便一層層的顯露出來，先是毫無主見、又自私自利蘇大強的孤獨老人安置和後續生活安排問題，母親的去世也對遠在美國的大兒子產生影響，同樣打亂了對在國內的二女兒和三兒子夫婦的生活，蘇大強失去老伴像是重見天日一般對兒女們的要求也是近乎苛刻，甚至到了蠻不講理的地步！

遠在美國工作的大兒子正處在能否包住工作的關鍵時期，因為母親去世不得不做出選擇，作為蘇家大兒子一心想擔起家庭重擔，無奈失業又要面子還要面對老婆女兒的大兒子，也是力不從心不堪重負，致使和妻子女兒關係逐漸疏遠。二兒子一直理所當然的啃老，毫無悔改之意，卻一直貪慕虛榮整天想著發財，從而導致丟了夫人又折兵！

反而一直不受待見的三女兒，成了蘇家的關鍵，因為母親的重男輕女，導致明發憤圖強成為職場精英！最終還是血脈相連，在蘇家一次次的危機時刻出手相救，電視劇最後也是一個完美的大結局，一家人相親相愛！

林大為和王勝男是一對歡喜冤家，經常為了生活瑣事互懟，兩人又一個活潑可愛聰明伶俐的女兒林妙妙，考入了重點高中，但兩人對女兒的教育問題產生了分歧，林妙妙的高中生活交到了三個好朋友，校花鄧小琪、學霸錢三一、曾經的扛把子江天昊！

四人從高一一直到高三高考，中間的感情雖有波折，但都經受了考驗，四人代表的四個家庭三年間也都經歷了各種變故和波折……但最終都順利高考找到了各自的人生方向，收穫了成長！

《都挺好》《少年派》等劇，精心製作，認真演出，演員很棒，情節真實感人，所以大家都喜歡看，我認為不僅僅是題材問題，同樣的題材也可能無人問津的。

我個人覺得有幾個原因。

1、真實貼切現在的生活，電視劇中的情感、親子關係、兄妹關係、職場關係我們大多數人都有感同身受。

2、演員的演繹很出色，演技成熟不做作，讓人看完後有代入感。

3、播放時間比較討巧，同期沒有同題材的好的劇集，所以讓這幾部家庭劇出眾出來。

從自身來講，《都挺好》《少年派》反映了很多現實生活當中的問題。觀眾也渴望從電視劇中找到生活中的處理方式。

《都挺好》這部劇講述的是原生家庭對子女影響的問題，因為爸媽小時候的教育，以致於影響到孩子的成長，這是現在許多人都在尋找的問題，為什麼爸爸媽媽偏愛另一個孩子，這在一個孩子的印象裡很是深刻，甚至影響孩子的一生。

很多年紀漸長的中年人，甚至老年人，他們至今都在受著小時候教育的影響，或喜或悲。

《少年派》也反映了當前重要的教育問題，孩子是祖國的花朵，爸媽在對待孩子的教育問題上可謂是用心良苦，想要孩子經歷風雨，又怕孩子經受不住，想要一直保護孩子，又怕孩子成了溫室的花朵，抗打擊能力太低。可憐天下父母心，這也正是很多家庭目前面臨的問題。

今年來，家庭倫理劇《都挺好》《少年派》受到不少觀眾熱捧。《都挺好》入圍25屆白玉蘭獎多個獎項，《少年派》則交上一份暑期檔電視劇高分成績單。

人群定位廣：家庭劇面向大眾，擁有廣闊的觀眾基礎，不愁沒人看。

題材接地氣：劇情貼合現實，極易引起觀眾共鳴，不怕沒有話題熱度。

製作有誠意：演員用心演繹，劇本有看點，製作講品質，與爛劇劃清界限

中國家庭劇作為影視作品的重要組成部分，經過長時間的發展，逐漸從早期的單一注重兩性關係，到當下聚焦多元化社會熱點現象，更加貼合現實主義內涵。

上世紀九十年代家庭劇：言情為主

1990年《渴望》感動千萬人，中國家庭劇從此邁向新紀元。同時代的《過把癮》《牽手》等劇，把關注點投向夫妻關係、兩性情感，較早觸及“第三者”等敏感話題。

本世紀初家庭劇：逐步走向現實主義

2001年《不要和陌生人說話》，直擊家暴現象。2006年《新結婚時代》凸顯城鄉文化差異。2007年《雙面膠》指向婆媳關係，《金婚》回顧一生婚姻歷程。

這些劇嘗試引導人們反思迴歸家庭與幸福婚姻的重要性，中國家庭劇逐漸走向成熟。

2009年，《蝸居》直面房貸、貪汙、包養情人等社會現象，反響巨大，家庭劇打上了真正意義上的現實主義標籤。

2010年以來家庭劇：現實對映更加豐富、細化

近年來，《媳婦的美好時代》《裸婚時代》《咱們結婚吧》《我的前半生》《我們都要好好的》等劇，糅合婆媳關係、剩男剩女、新時代婚姻觀、女性成長等現象熱點，進一步豐富了家庭劇的現實對映。軍旅題材家庭劇《父母愛情》則引發懷舊潮。

《虎媽貓爸》《小別離》等家庭教育題材劇，聚焦子女教育、學區房問題、出國留學等，延續了現實主義路線，並且話題逐漸細分化。

2019年領跑收視與話題雙熱度的《都挺好》《少年派》，便是在這樣的大背景下應運而生。

一、聚焦社會熱點，關照現實，引發觀眾共鳴

兩部劇都直戳社會痛點話題，給觀看者以強烈的代入感，令觀眾產生巨大的情感共鳴。

《都挺好》獨闢蹊徑，撕開中國式原生家庭的遮羞布，瞄準家庭積蓄已久的矛盾，以新穎的寫實抓取觀眾的注意。

該劇提出了一種空心菜家庭的概念。在蘇大強這個家庭裡，重男輕女、年輕人啃老、中國式父親長期缺位與失語、中國式長子揹負期望與壓力、中國式養老、原生家庭困境……諸多現實話題與現象，在劇中得到淋漓盡致的體現。

《少年派》透過四個備考家庭的故事，聚焦高考陪讀、子女教育、夫妻之癢、代際關係、二孩生活、網貸騙局等社會熱點。不管是身處中年危機的家長，還是成長中的少男少女，都能輕易在劇中找到自己的影子。

兩部劇共同指向家庭中父母與孩子的關係、夫妻雙方的感情生活，同時對喪偶式婚姻、家庭冷暴力、家庭話語權等現象也有所探討。

二、新老演員傾情演繹，增加觀眾認可度

一部劇吸不吸引人，除了話題度和劇情支撐，選角及製作團隊也很關鍵。

●《都挺好》老戲骨挑大樑

老戲骨倪大紅塑造了曠世“作”爸蘇大強，看得觀眾捶胸頓足。從《武林外傳》積累了高人氣的姚晨，打造了愛憎分明、獨立自強、有血有肉的現代勵志女性蘇明玉。

實力派老演員陳瑾出演蘇母、張晨光飾演老懞；蘇家兄弟及媳婦、明玉男友等配角，由郭京飛、李念、高鑫、高露、楊祐寧等演員擔任；他們都積累了一定的演藝經驗和觀眾緣。

值得一提的是，《都挺好》製作方為正午Sunny，堪稱爆款劇收割機；先後產出《琅琊榜》《偽裝者》《歡樂頌》等熱劇，今年更因《大江大河》《知否》《都挺好》成為白玉蘭獎的最大贏家。倪大紅與郭京飛也因此劇斬獲了視帝與最佳男配。

●《少年派》新生代添活力

《一僕二主》張嘉譯與閆妮再度攜手，演繹林妙妙的虎媽貓爸“王勝男與林大為”，這對夫妻檔是不少觀眾追劇的首要原因。劇中配角不乏熟面孔。比如淡出螢幕已有時日的劉孜，此番出演高階優雅的狀元媽裴音，和王勝男冤家變閨蜜。

《少年派》的另一大看點——集結四個年輕活力的新生代演員，在青春校園劇中本色出演，奠定該劇青春飛揚的基調。“林妙妙”趙今麥，早在《小別離》《我的體育老師》中有過不俗表現。“錢三一”郭俊辰曾參演網劇《太子妃升職記》，“鄧小琪”王玉雯與“江天昊”姜冠南的表演也有驚喜。

此外，創作過《王貴與安娜》《雙面膠》《蝸居》等熱劇的作家、編劇六六，此次與九枚玉合作《少年派》，為收視多添一份保障。六六的劇對映現實，詼諧幽默，不乏金句，很容易掀起話題熱度。

三、兩部劇的現實啟發與社會意義

家庭倫理劇熱度不減，往往是觀眾對現實痛點被觸及後的天然反饋。《都挺好》和《少年派》在家庭關係、子女養育方面的探索，對觀眾處理現實問題，會有一定的啟發性。

【如何扮演好家長的角色】

兩部劇都致力於探討良性溝通下的親情迴歸。

《都挺好》中重男輕女的蘇母與沒有擔當的蘇父，造就了小女兒蘇明玉長久處於家庭邊緣的尷尬境地。蘇大強獨大後，花式折騰蘇家的孩子，只求自我享受、忽略兒女感受。好在患病後的蘇父終於意識到自己的失責，蘇家人嘗試和解、重歸於好。該劇告訴觀眾家庭和諧的重點，在於理解和磨合。

《少年派》四個家庭的家長，與自家孩子各有各的相處模式。王勝男林大為一嚴一鬆；裴音嚴苛，錢父缺位；江天昊父母開明，鄧心華重物質輕精神。不同的孩子對應不同的家庭氛圍，但殊途同歸。該劇提倡家長與孩子進行平等對話，獲得對方認同感，增加父母與子女的親密度，兩代人共同成長。

【如何與愛人伴侶相處】

兩性關係在家庭劇中老生常談：愛人之間應互相尊重、加強溝通，多一些理解和包容。

《都挺好》的女性，不管是明玉、朱麗、吳菲還是蘇母，都比較獨立、有擔當。這部劇不談小三、婆媳大戰，年輕一輩的感情變化，大多是由蘇大強的胡攪蠻纏、蘇家兄弟的不成熟所致。因此，這部劇對於如何在“孝順長輩”的同時“兼顧妻兒”，有一定的啟發性。

《少年派》的幾對夫妻中，江天昊的父母榮辱不驚、同甘共苦，為人稱道。王勝男與林大為的夫妻相處模式，一進一退，也值得借鑑。王頂男居安不思危，自作自受，當引以為戒。裴音與錢少三觀不合，自縛於繭中，不如放手，重得新生。相信現實中不同型別的夫妻，在劇中不難找到對應的參照物；哪怕只有一小點被觸動，也可以促成反思改良現狀的機會。

【如何選擇自己的人生】

原生家庭對孩子的深遠影響，在兩部劇中可見一斑。身為子女，無法選擇自己的出身，但可以通過後天努力改變命運。身為家長，有責任和義務，努力為孩子創造好的原生家庭環境。

《都挺好》蘇明玉雖然深陷原生家庭困境，但她和樊勝美不一樣。她自強不息，不妄想依靠男人，談戀愛只為自己喜歡，並且有能力為蘇家人遮風擋雨。最終，她也在家人與男友的溫情感化下，與家庭、與自我逐步達成和解。

《少年派》錢三一直到結局，都沒對林妙妙表白，選擇了自己應該走的路，上好大學深造。江家破產後，江天昊和父母共同開起天昊小廚，小小年少迅速成長、學會承擔。高考後林妙妙拿出自己的直播收入，為剛出生的弟弟購買保險，留在本地上大學，以便照顧弟弟。裴音也終於斬斷雞肋婚姻，勇敢迎接真愛。

每個人都有自己要面臨的選擇，如何做好人生的選擇，要有試錯的勇氣，也要有判斷的智慧。處於人生不同階段的人，都需要不停地學習和成長，才能不枉“少年派”，逐步走向“都挺好”。

因為《都挺好》《少年派》等家庭劇接地氣，貼近生活，有溫度，演出了人們的心聲，並告訴了人們可供參考的答案。雖然說很多事情沒有十全十美的答案，沒有什麼是絕對對的，什麼是絕對錯的，只是在特定時刻的一種選擇而已。但是，《都挺好》《少年派》這些家庭劇卻敢於直面這些問題，並勇於嘗試，試圖針對這些問題，給出一種供人家選擇和參考的答案，雖然答案不一定就是最合理的，但是有這個，就已經足夠了。為什麼這麼說呢？我想，有以下三個理由：

1.它們敢於直面問題，正視問題，不迴避它，不怕觸碰它。

針對現代都市生活中，家庭裡出現的各種新問題，新現象，《都挺好》《少年派》等電視劇，首先是不迴避，不裝作視而不見的，這是一種態度，一種很重要的態度。

俗話說，態度決定一切。有了這個態度，才可能有後面的那些事情發生。《都挺好》正視和表現的是原生家庭帶給人們的苦與痛，《少年派》正視和表現的是少年們在成長過程中遇到的煩惱，尤其是家長和孩子們之間的衝突與對抗。

它們不怕觸碰這些問題，並對這些問題進行了深入的挖掘，再重新做了分類，歸納，總結，最後透過一個或幾個家庭的故事，來充分地表現了出來。

這是一個先從整體到個體，再從個體到整體的變化過程，也是一個收集，展現與表達的複雜過程。前期需要做大量的工作，只有前面的功夫紮實了，認認真真寫好劇本，設定好人物，後面的拍攝，剪輯，後期製作，以及上映後，才會變得順利起來，並起到預想的效果。

正所謂，磨刀不誤砍柴工。比如在電視劇《都挺好》中，明哲，明成，明玉，代表了三種不同性格，價值觀的子女，有的軟弱，充當和事佬，有的小聰明，喜歡貪佔小便宜，有的硬氣霸道，喜歡直來直去，一切放到明面上來說來做。比如在《少年派》中，林妙妙，錢三一，鄧小琪，江天昊，代表了四種不同的少年性格，有的活潑可愛，沒心沒肺，有的天賦很好，天生學霸，有的愛好虛榮，追求文藝，有的精明幹練，深明大義。

2.它們提供了一種選擇，或許不太完美，但是它是一個可供參考的答案。

俗話說，一千個人心中，有一千個哈姆雷特。同樣，對於同一件事情，一千個人，就會有一千個選擇的答案。

因此，沒有最正確的答案，只有最合適的答案。但是，我們在遇到生活中這些難題的時候，在沒有任何人生經驗和閱歷的情況下，或者閱歷經歷較少的時候，如何去做出最適合自己的選擇呢？那麼，有一個經常會碰到的途徑，那就是影視劇。

但是，如今影視劇的數量雖然是層出不窮，質量卻是參差不齊。有的沉迷於空想，飄在空中，一點也不接地氣，有的純粹是好運和機遇的堆積，對於生活沒有任何參考的意義。在這個時候，《都挺好》《少年派》的出現，可謂是恰逢其時，給我們提供了一盞明燈，至少透過它們的探索，讓我們有了一種可供參考的答案。

比如《都挺好》中，如何處理家庭關係，如何處理職場關係，如何與人溝通交流，如何一起商量一件事情，在最短的時間內達成共識，形成一致意見，如何在合適的時機，表達讚美，認可，不同意的情緒等等，這些都是需要技巧，耐心和智慧的。

比如《少年派》中，孩子在青春期出現叛逆，如何與她平等有效地溝通，如何發現她的優點，加以培育，如何關注她的情緒變化，及時加以引導等，這些在電視劇裡，都能夠學會一二，讓我們從中提升了自己的認知，開闊了眼界，也增加了生活的智慧。

3.它們在表現這個話題的時候，加入了一些幽默和接地氣的元素，讓它更容易理解和傳播。

電視劇在播出的同時，一方面向觀眾展現了它背後所傳遞的觀點，態度，生活智慧，一方面也需要它具有一種可傳播或快速傳播的價值。因此，這點是考驗導演和劇組功力的重要一關，顯得至關重要。

比如《都挺好》中，蘇大強這個角色，各種不可思議的事情，都降臨在他的身上，甚至他的表情，臺詞，都被人們做成了表情包，動圖，在各種聊天媒介上傳播，形成了一定的影響力。

比如《少年派》中，林妙妙這個角色，非常具有話題性，她和母親的爭吵，她和同學的相處，她的幽默活潑，她的調皮可愛，甚至她時不時蹦出來的金句，都具有很好的傳播價值。無論是對於考試分數的看法，對於直播，創業的思考，對於懵懂愛戀的關注，對於父母從事行業的態度等，都具有一定的話題性，也讓它在觀眾中產生了強烈的共鳴，引發了大家的思考，那麼，大家就記住了它。