沈周，是明代中期“吳門畫派”的創始人，與文徵明、唐寅、仇英並稱“明四家”。他一生受先輩的影響，從未步入仕途，用現在的話說，他是一名職業書畫家。

文徵明拜他為師，唐寅、仇英也深受他的影響。他在文人畫上開宗立派的思想，影響著吳門派一批人，也在畫史上影響深遠。

▲沈周《廬山高》

所謂“吳門”，在明代就是當時蘇南大都會蘇州的別稱，也成“吳中”“姑蘇”。

我們知道，自明朝建立，為鞏固封建中央集權的統治，明代初期的書法，在長達100多年的漫長過程中，一直是受臺閣體的統治。到了明代中期，才開始擺脫臺閣體，慢慢將書法發展的中心，轉移到經濟商業發展繁榮的蘇南。而這正是“吳門派”崛起的時期。

說回沈周，他一生交友廣泛，有記載他“足跡只在吳中”，之所以他的聲望能遠播全國，完全得力於吳門經濟的繁榮。

▲沈周《行書落花詩扇》

沈周很小的時候，就開始接受詩文書畫的教育，但他最初只工畫，對書法尚不擅長。可以說，他於書法的創造力遠遠不及他的繪畫。他的書法風格，可分兩個階段，大概是在40歲所有開始改變。

【前期風格】

最初，他的書法學沈度一脈，而沈度正是明代早期臺閣體的代表性書家，所以，沈周早期的書法風格尚有臺閣體的面貌。

▲沈周《廬山高》題款

上圖的書法，是沈周41歲時在其畫作《廬山高》上的長篇題款，可以看出，此時的書法風格，仍有臺閣體的感覺。

【晚期風格】

後來，他開始重視宋人書法，摒棄了同時代人不學宋人的風氣，於黃庭堅書法用功最深，線條鋒利，中宮收緊，長撇大捺，結體跌宕。這也正好與他天真爛漫的粗狂畫風相得益彰。

▲沈周《行書松庭對雪詩卷》

上面這幅作品是沈周75歲時所作，渾厚、蒼勁，黃庭堅的筆法體勢尤為明顯。

雖然說沈周的書名不及畫名，但正所謂書畫同源，他的思想對後學“吳門派”的的發展，確實起到了重要作用。

沈周是吳門畫派之首，文徵明的老師，一生淡泊名利，先祖是明早期首富，其父，祖父皆為書畫家，沈周終身布衣，不願入仕，嘯傲山林。在當時聲名隆著，求其畫者眾多，以致市井之人以假畫謀利，甚至有人自畫而請沈周署名，沈周競慨而應允，其素樸充和淡泊通透之性情顯露無遺。其書簡逸而有魏晉遺風。附本人拙作一幅，君子大鑒！

沈周（1427—1509),字啟南，號石田、白石翁、玉田生等，是明中期詩書畫三絕的藝術大家。自幼顯露詩書天才，歲能作百韻詩。但是他不入仕途，一輩子在詩書畫的藝術中生活，文章學《左傳》，詩學白居易，字學黃庭堅，尤工繪畫，是“吳門四家”之一，人稱“吳門畫派”的班首，在畫史上影響深遠。

他的書法與畫相得益彰。其書得黃庭堅神髓。用筆沉著勁練，以骨力勝，晚歲筆墨粗簡豪放，氣勢雄強。

沈周（1427—1509），字啟南，號石田、白石翁、玉田生、有竹居主人，明代繪畫大師，吳門畫派的創始人，明四家之一，長洲（今江蘇蘇州）人。生於明宣德二年，卒於明正德四年，享年八十二歲（虛八十三歲）。不應科舉，專事詩文、書畫，是明代中期文人畫“吳派”的開創者，與文徵明、唐寅、仇英並稱“明四家”。傳世作品有《廬山高圖》、《秋林話舊圖》、《滄州趣圖》。著有《石田集》、《客座新聞》等。

沈家世代隱居吳門，居蘇州相城。沈周故里和沈周墓在今相城區陽澄湖鎮。沈周的曾祖父是王蒙的好友；父親沈恆吉，又是杜瓊的學生。書畫乃家學淵源。父親、伯父都以詩文書畫聞名鄉里。沈周一生家居讀書，吟詩作畫，優遊林泉，追求精神上的自由，蔑視惡濁的政治現實，一生未應科舉，始終從事書畫創作。沈周出生於詩書之家，自幼接受的是中國傳統文化。他學識淵博，富於收藏。交遊甚廣，極受眾望，平時平和近人，要書求畫者“屨滿戶外”，“販夫牧豎”向他求畫，從不拒絕。有曹太守其人，新屋落成欲圖其楹廡，蒐羅畫家，沈周亦在其中，隸往攝之，沈周曰：“毋驚老母，旦夕往畫不敢後”客人頗不平曰：“太守不知先生，何賤先生於此？謁貴遊可勿往。”沈周答曰：“往役義也，豈有賤哉？謁而求免，乃賤耳。”沈周的繪畫作品氣韻生動，文徵明因此稱他為飄然世外的“神仙中人”。

沈周在元明以來文人畫領域有承前啟後的作用。他書法師黃庭堅，繪畫造詣尤深，兼工山水、花鳥，也能畫人物，以山水和花鳥成就突出。 在繪畫方法上，沈周早年承受家學，兼師杜瓊。後來博取眾長，出入於宋元各家，主要繼承董源、巨然以及元四家黃公望、王蒙、吳鎮的水墨淺絳體系。又參以南宋李、劉、馬、夏勁健的筆墨，融會貫通，剛柔並用，形成粗筆水墨的新風格，自成一家。沈周中年成為畫壇領袖，技法嚴謹秀麗，用筆沉著穩練，內藏筋骨。晚年性情開朗，筆墨粗簡豪放，氣勢雄渾。縱觀沈周之繪畫，技法全面，功力渾厚，在師宋元之法的基礎上有自己的創造，進一步發展了文人水墨山水、花鳥畫的表現技法，被譽為吳門畫派領袖。

沈周的代表作品多藏於大博物館，故宮博物院藏有精美作品，重要的有《仿董巨山水圖》軸（作於成化九年，公元1473年）、《滄州趣圖》卷、《卒夷圖》、《墨菜圖》（這兩幅原為冊頁，後合裝成卷）、《臥遊圖》等。南京博物院也藏有幾幅沈周精品，其中有《東莊圖》、《牡丹》軸，此畫作於 1506年，當時沈周已81歲。遼寧博物館藏有兩幅沈周的傑作，一幅是《盆菊幽賞圖》卷，畫面中樹石茅亭，亭中飲酒賞菊者三人，意態優閒，佈勢疏朗，景物宜人。另一幅是《煙江疊嶂圖》卷，作於正德二年（1507年），筆墨之運用，隨心所欲，滿紙菸戀，誠屬沈周82歲晚年傑作。此外，臺灣故宮博物院還藏有一幅沈周極有名的《廬山高圖》軸。

沈周早年多畫小畫，40歲以後才畫大幅繪畫作品，中年畫法嚴謹，用筆沉著，晚年筆墨豪放，氣勢雄強。 沈周的繪畫，技藝全面，在學習前人的基礎上有自己的創造。沈周的代表作品很多收藏在中國各大博物館，北京故宮博物院收藏重要的作品有：《仿董巨山水圖》軸、《滄州趣圖》卷、《卒夷圖》、《墨菜圖》、《臥遊圖》等。中國南京博物院也收藏有幾幅沈周精品，其中有《東莊圖》、《牡丹》軸。遼寧博物館藏有兩幅沈周的傑作，一幅是《盆菊幽賞圖》卷，另一幅是《煙江疊嶂圖》卷，它們創作於明代正德二年（1507年），筆墨的運用隨心所欲，是沈周82歲晚年傑作。

在繪畫方法上，沈周早年承受家學，兼師杜瓊。後來博取眾長，出入於宋元各家，後自成一家[1]。沈周早年多作小幅，40歲以後始拓大幅，中年畫法嚴謹細秀，用筆沉著勁練，以骨力勝，晚歲筆墨粗簡豪放，氣勢雄強。 沈周的繪畫，技藝全面，功力渾樸，在師法宋元的基礎上有自己的創造，發展了文人水墨寫意山水、花鳥畫的表現技法，成為吳門畫派的領袖。所作山水畫，有的是描寫高山大川，表現傳統山水畫的三遠之景。而大多數作品則是描寫南方山水及園林景物，表現了當時文人生活的幽閒意趣。

沈周在元明以來文人畫領域有承前啟後的作用。他書法師黃庭堅，繪畫造詣尤深，兼工山水、花鳥，也能畫人物，以山水和花鳥成就突出。所作山水畫，有的是描寫高山大川，表現傳統山水畫的三遠之景。而大多數作品則是描寫南方山水及園林景物，表現了當時文人生活的幽閒意趣。

在繪畫方法上，沈周早年承受家學，兼師杜瓊。後來博取眾長，出入於宋元各家，主要繼承董源、巨然以及元四家黃公望、王蒙，吳鎮的水墨淺絳體系。又參以南宋李、劉、馬、夏勁健的筆墨，融會貫通，剛柔並用，形成粗筆水墨的新風格，自成一家。沈周早年多作小幅，40歲以後始拓大幅，中年畫法嚴謹細秀，用筆沉著勁練，以骨力勝，晚歲筆墨粗簡豪放，氣勢雄強。

沈周的繪畫，技藝全面，功力渾樸，在師法宋元的基礎上有自己的創造，發展了文人水墨寫意山水、花鳥畫的表現技法，成為吳門畫派的領袖。

藝術成就

沈周的繪畫為傳統山水畫作出了兩大貢獻：其一，融南入北，弘揚了文人畫的傳統。如沈周的粗筆山水，用筆融進了浙派的力感和硬度，丘壑增添了守人之骨和勢，將南宋的蒼茫渾厚與北宋之壯麗清潤融為一體，其抒發的情感也由清寂冷逸而變為宏闊平和。其二，將詩書畫進一步結合起來。沈周的書法學黃庭堅，書風“遒勁奇崛”，與他的山水畫蒼勁渾厚十分相似、協調。他又將書法的運腕、運筆之法運用於繪畫之中。沈周同時還是一個詩人，至老年“踔厲頓挫，濃郁蒼老”。他把這種詩風與畫格相結合，使所作之畫，更具有詩情畫意。

南山樂山臨沈周作品

作品流傳

沈周的代表作品多藏於大博物館。故宮博物院藏有精美作品，重要的有《仿董巨山水圖》軸（作於成化九年，公元1473年）、《滄州趣圖》卷、《卒夷圖》、《墨菜圖》（這兩幅原為冊頁，後合裝成卷）、《臥遊圖》等。南京博物院也藏有沈周精品，其中有《東莊圖》、《牡丹》軸，此畫作於1506年，當時沈周已81歲。遼寧博物館藏有兩幅沈周的傑作，一幅是《盆菊幽賞圖》卷，畫面中樹石茅亭，亭中飲酒賞菊者三人，意態優閒，佈勢疏朗，景物宜人。另一幅是《煙江疊嶂圖》卷，作於正德二年（1507年），筆墨之運用，隨心所欲，滿紙菸戀，誠屬沈周82歲晚年傑作。

此外，臺灣故宮博物院還藏有一幅沈周極有名的《廬山高圖》軸。如能親眼觀賞到這些作品，既可得到極佳的藝術享受，又能瞭解沈周的作畫特點，有助於分辨真偽。

代表畫作

《廬山高圖》

明代畫家沈周作。立軸，紙本，淡設色，縱193.8釐米，橫98.1釐米，今藏臺北故宮博物院。圖中山巒層疊，草木豐茂，飛瀑高懸，雲霧浮動，此圖構圖、佈局頗具匠心，黑色濃淡怪次逐漸變化。作者取於王蒙技法，善於組合稠密高疊的石巖，進而形成轉折交搭的層巒，再位置大小林木、複合為整一的自然美，疏密，鬆緊，有條不紊。《廬山高圖》是沈周四十一歲時為祝賀老師陳寬七十壽辰的精心之作。此畫仿王蒙筆法，圖中山巒層疊，草木繁茂，氣勢恢弘。畫面右下角山坡，兩棵勁松虯曲盤纏，形成近景；中景以著名的廬山瀑布為中心，水簾高懸，飛流直下，兩崖間木橋斜跨，打破了流水飛白的呆板，兩側巉巖峭壁，呈內斂之勢。瀑布上方廬山主峰聳立，雲霧浮動，山勢漸入高遠。構圖由近景的山坡虯松，中景的瀑布、巉巖、峭壁，遠景的廬山主峰，自下而上，由近及遠，近、中、遠景相連，一氣呵成，貫串結合而形成S形曲線。這種構圖法很像南宋院體的程式；近景的處理也和馬遠的“一角”之景十分相似。全圖群峰直插，迴環掩映，爭奇競勝，實在是大家手筆。此圖作者自識“廬山高”篆書，並題古體長歌一首，末識“成化丁亥端陽日，門生長洲沈周詩畫，敬為醒庵有道尊先生壽”。陳寬字孟賢，號醒庵，學識淵博，工詩。具唐人法，亦善繪畫，曾為沈周師。陳寬祖上是江西人，所以此圖寫廬山之“高”，以為象徵。

《廬山高圖》是沈周祝賀老師陳寬70壽辰而創作的巨幅山水。陳寬祖籍臨江(今江西清江)，所以畫家描繪江西廬山之高，象徵老師的道德高尚，同時表示對老師的崇高敬意(這種象徵意義取自《詩經·小雅》：“高山仰止，景行行止”)。畫家採用全景式構圖，以高遠法佈置畫面，山巒重疊，草木繁茂，結構嚴謹，氣勢雄偉。畫面下段近景一角畫山根坡石，勁松雜樹。中段以廬山瀑布為中心，飛流直下，其中兩崖間斜橫木橋，打破瀑布直線的單調。同時瀑布左側崖壁的石塊紋理具有內向的動勢，與右側位於中心的山岡岸壁，似乎產生一種力的碰撞，從而加強山岡向上的張力。下段兩株高大的勁松，其姿態明顯與中段山岡向上的趨勢相呼應，把觀者的視覺自然引向畫面上段，使近、中、遠景自下而上氣脈相連。上段主峰雄偉，兩邊奇峰兀立，雲霧浮動。主峰給人以崇高雄渾，厚重質樸之感，似乎寓意老師的寬厚博大的人格精神。《廬山高圖》是屬於所謂“細沈”之作。這幅畫在畫法上是借鑑元代畫家王蒙的技法，山峰多用解索皴，筆法穩健，充滿著強烈的節奏和力感。中段山岡用折帶皴，與王蒙《葛稚川移居圖》畫法有些相似，墨色較淡，皴筆精細，表現出崖壁的險峻。左邊崖壁先勾後皴，墨色較重，並以焦墨密點，顯得蒼鬱幽深。整個畫面山石、層巖，稠密交疊，一峰一石，作者都以幹筆萬筆的皴、點。組成濃淡、疏密的遠近層次，和朴茂蒼鬱的藝術情趣。而且細節之處，如山中自雲，山上的雜樹小草，石階、小路，以及人物等都畫得一絲不苟，顯示出畫家的旺盛的精力和嚴謹認真的創作精神。然而，由於作者在畫法上盡力模仿王蒙，企圖重現元人的嘶風，儘管他畫得很美，但從整體看卻缺少元人那種不激不勵的平淡天真的趣味，多少讓人感到有些做作的印象。

沈周(1427～1509)，字啟南，號石田，白石翁，玉田生等，明朝中期詩、書、畫藝術三絕的大家。自幼就顯露出詩書天才，十一歲時能作百韻詩。但是他不入仕途，一輩子在詩書畫的藝術中生活，文章學巜左傳》，詩學白居易，字學黃庭堅。尤工繪畫，是“吳門四家”之一，人稱“吳門畫派”的班首，在畫史上影響深遠。他的書法與繪畫相得益彰，其書得黃庭堅神髓，在結體佈勢上稍加收斂，雖然也是遒勁奇崛，筋骨嶙峋，但比黃字要流暢一些。清方薰曰:“石田老人筆墨，似其為人，浩浩落落，自得於中，無假乎外。凡有所作，實力虛神，渾然有餘。故僕以謂學石田，先須養其氣。”

在繪畫方法上，沈周早年承受家學，兼師杜瓊。後來博取眾長，出入於宋元各家，後自成一家 。沈周早年多作小幅，40歲以後始拓大幅，中年畫法嚴謹細秀，用筆沉著勁練，以骨力勝，晚歲筆墨粗簡豪放，氣勢雄強。 沈周的繪畫，技藝全面，功力渾樸，在師法宋元的基礎上有自己的創造，發展了文人水墨寫意山水、花鳥畫的表現技法，成為吳門畫派的領袖。所作山水畫，有的是描寫高山大川，表現傳統山水畫的三遠之景。而大多數作品則是描寫南方山水及園林景物，表現了當時文人生活的幽閒意趣。

沈周在元明以來文人畫領域有承前啟後的作用。他書法師黃庭堅，繪畫造詣尤深，兼工山水、花鳥，也能畫人物，以山水和花鳥成就突出。所作山水畫，有的是描寫高山大川，表現傳統山水畫的三遠之景。而大多數作品則是描寫南方山水及園林景物，表現了當時文人生活的幽閒意趣。

在繪畫方法上，沈周早年承受家學，兼師杜瓊。後來博取眾長，出入於宋元各家，主要繼承董源、巨然以及元四家黃公望、王蒙，吳鎮的水墨淺絳體系。又參以南宋李、劉、馬、夏勁健的筆墨，融會貫通，剛柔並用，形成粗筆水墨的新風格，自成一家。沈周早年多作小幅，40歲以後始拓大幅，中年畫法嚴謹細秀，用筆沉著勁練，以骨力勝，晚歲筆墨粗簡豪放，氣勢雄強。

沈周的繪畫，技藝全面，功力渾樸，在師法宋元的基礎上有自己的創造，發展了文人水墨寫意山水、花鳥畫的表現技法，成為吳門畫派的領袖。

沈周，沈石田，是明四家的開山立派者，文徵明是他的學生。他的畫取法王蒙，畫面繁密，多苔點和牛毛皴。書法則師法黃庭堅米芾，字跡瀟灑肆意，骨法用筆，大張大合，又不失東吳的娟秀耿介。

沈周書法主要取法黃庭堅，頓挫曲折，線條中段起伏跌宕，變化豐富，轉折處方硬，稜角突起，有的斷開，筆斷意連，長橫如千里陣雲。主要筆畫舒展。捺畫曲折有澀意，拙多於巧，結字欹側，放縱恣肆，勁健瘦硬而有奇崛之氣。

(沈周行書化須疏。)

沈周在中年時期對蘇東坡和米芾的書法作過臨摹研究，晚年主要以黃庭堅字型為主，揉合已意，形成自家風格。

(沈周行書化須疏。)

他是吳門畫派創始人，明四家之一，與文徵明、唐寅、仇英並稱"明四家″。傳世作品有《廬山高圖》、《秋林話舊圖》、《滄州趣圖》。

沈周繪畫主要學董源、巨然和元四家黃公望、王蒙、吳鎮等人。其晚年畫作簡約率真。墨色變化豐富，構圖巧妙，虛實相生，氣韻生動，有雄強之氣。

(沈周山水畫作品。)