我個人比較習慣將無反相機分成兩大類，一類是索尼微單，另一類則是其他無反。這樣分類並不是因為索尼把“微單”二字註冊了這麼簡單，而是覺得，索尼無反需要區別於其他無反去對待。

眾所周知，索尼無反的一個巨大優勢，無疑就是主力畫幅是全畫幅。要知道自膠片時代其，135 畫幅（也就是全畫幅）就已經是民用相機當中相對更為主流的一個畫幅。也是基於這個畫幅常年下來的技術沉澱，到了相機數碼化的今天，很多專業化的機身都一直沿用著這個畫幅，而索尼對自家無反的期望，也是走向傳統影像專業化的路線。

所以我們不難看到，索尼無反無論是機身還是鏡頭，都能夠找到與之對應的單反機型及鏡頭。加上索尼近年來在半導體的研發方面已經成為了業界的領頭位置，使得之前很多無反上的技術難點都能夠解決了。

相比之下，其他無反廠商儘管都非常希望往專業化方向靠攏，但職業使用者似乎對於比全畫幅小的畫幅並不那麼買賬，這是其他無反廠商長期面對的一個大難題。當然了，像松下無反那樣劍走偏鋒專攻影片，似乎也是殺出一條血路的方式，不知道其他廠家往後會不會也試試其他道路來保持市場份額了。

對於索尼微單，儘管它事實上是無反，但我並不習慣拿它與其他無反做比較，反而更加傾向於把它歸類到單反、工作機那邊，畢竟如今的無反也只有它能夠與單反成為職業使用者普遍認可的工作機。