千與千尋是宮崎駿動漫中很有名氣的一部了（當然其它的動漫很都很有名氣），據說《千與千尋》是日本90年代孩子的生活縮影。所以在這部影片中宮崎駿也加入了很多人生思考，和許多的生活道理。

千尋的父母開始因為貪圖美食，佔盡便宜所以被懲罰成為了豬，這倒是對現代人依然有著諷刺意味，人如果不勞而獲、一直貪圖享受不是和豬的生活一樣嗎。影片的湯婆婆象徵著不可逾越的規矩，可是依然逃不過一個寶媽的設定，面對孩子常常會手足無措。

影片中的人氣王無臉男，代表著寂寞、孤獨空虛這也是很多現代人的心理狀態，看似無波無瀾的外表之下，掩藏著自己脆弱的心，遮擋著自己最真實的一面。無臉男一直迎合著這個世界，人們喜歡金子，他就變出許多的金子，可是在千尋這裡千尋拒絕了金子，並且給了無臉男尊重與友善，這一刻無臉男終於等到了真正尊重他的人，他選擇了跟隨千尋，跟尋著他唯一的友人。

影片中的寶寶是個完全被寵壞的孩子，是個真正意義上的巨嬰了。以自我為中心，從來不會顧及其他人的感受，在隨後的故事中這個寶寶也開始在與千尋的歷險中逐漸的開始成長。 至於男主白龍正直、勇敢、善良，簡直太過完美。

宮崎駿在這部影片中反映的不僅僅是對人們生活狀態的擔憂，還有生活環境的擔憂，河伯就是其對無序處理垃圾，破壞環境的控訴。 用影片中的一句話送給大家：人生就是一列開往墳墓的列車，路途上會有很多站，很難有人可以自始至終陪著走完。當陪你的人要下車時，即使不捨也該心存感激，然後揮手道別。

十年後重歸的《千與千尋》告訴我4個道理

◆ 01 ◆ 慾望的誘惑下，不忘初心

站的越高，摔得越重。范冰冰因稅務問題，女王範一下落到了塵埃，現在為了復出上演了好幾出大戲。

追求名利忘記前路的誘惑太多，一朝失足成萬骨枯。

劇中千尋的父母因為貪吃變成豬。

《千與千尋》是部成年人的童話，不如說在物慾橫流的社會，成年人需要千尋的幫助找回當初的自己。

劇終只有白龍守住自己的初心，卻依然保持了內心的善良，去保護想要保護的人。

◆ 02 ◆ 回頭與否，是隻有一次的選擇

《白夜行》的結尾的女主人公唐澤雪穗： 只見雪穗正沿扶梯上樓，背影猶如白色的幽靈。 她一次都沒有回頭。

當思考回頭與否的那一刻，心底裡就已經有些想回頭了吧，那讓人們做出最後決定的到底是什麼呢？是不想重蹈覆轍的自我保護機制，還是對已有的確定性和安全感的依戀？

選擇不回頭，是因為明白相見不過夢一場，別離才是人生的基調。

千尋要回家，白龍對她叮囑“不要回頭”。

◆ 03◆ 必須適應生存法則

規矩就是規矩，不工作會被變成動物的。不吃這個世界的東西，是會消失的。 每個世界都有自己的生存法則，想要在這裡生存下去，必須快速調整自己。

不要在職場找公平 。只有弱者，才會格外在意公平。 職場沒有絕對的公平。老人欺負新人，髒活累活都給你，從來都不叫事兒。 不想被踐踏，那就用實力碾壓。 不要在職場裡找公平，老闆只看結果，玻璃心最要不得。

◆ 04◆ 最好的愛情，是讓彼此成長

白龍是以拯救者的姿態出場的。但他對千尋不是無時無刻的保護，他給千尋一個指引，至於如何努力，全靠千尋自己。

我們每個人活在這個世界上，都是獨立的個體，對你好的人再強大，也不要順著攀附，以為從此就可高枕無憂。

因為白龍，千尋救回了自己的父母。

因為千尋，白龍找回了自己的名字。

結尾的時候，千尋跟著父母回到了現實世界，他們的感情沒有完成世俗上的圓滿，卻幫助彼此成為了更好的自己。

一部120分鐘的電影，告訴我們很多深刻的道理，而這種以電影的方式告訴我們的道理比任何耳提面命、諄諄教誨更有意義、更深刻、更引人深思。

01

沒人能陪你一輩子，你要獨自長大

當你長大的時候你才會明白，沒有人能陪你一輩子，所以你要自立。

千尋，開始並不懂事，遇事膽小，總是躲在媽媽的身後，稍微離開一下子就會恐慌，兩腿發軟，站不起來。

直到她的父母因為貪慾吃了湯屋的食物而變成豬，她在白龍的帶領下，探望了已經成為豬的爸爸媽媽，哭著喊道：爸爸媽媽，我一定會救你們的。然後狂奔出去，一個人蹲在草叢間。

可能就是那個瞬間，千尋長大了，她知道自己該做些什麼了，她知道自己如何才能夠救回父母，她不再是緊張兮兮地躲起來，而是勇敢去面對。

我們的生活中也有這樣的時刻，第一次離開父母遠行；第一次忍著委屈做事情；第一次給家裡寄錢。從前以為不可能完成的事情，忽然有一天你竟然都做到了。正印證了這句話：當你不再懼怕的時候，困難能耐你何。

02

在孤獨面前，我們都是無臉男

《千與千尋》中最讓人憐惜的人就是無臉男。

湯屋裡面熱鬧非凡，可是無臉男卻一直在外面遊蕩，因為湯屋的那些人看不起他，不讓他進來。

只有千尋沒有用世俗的眼睛看待他，下雨那天，千尋看到他站在雨中，擔心他被雨淋溼了，便開啟門讓他進來躲雨。

無臉男是一個被孤獨吞噬的人，他極度渴望愛。千尋對他的關心，就像一束光，點亮了他的整個世界，讓他的身體溫暖起來，所以他迫不及待的想要對千尋好。

千尋需要一個藥浴牌子，他幫千尋弄到了，後面又偷了好多藥浴牌子給她。

無臉男無法融入集體，他常常孤獨地在橋頭佇立。

他經常會感覺很慚愧，覺得自己是在給別人添麻煩。

但他常常又感覺很孤獨，內心又渴望被別人愛，這像不像現實生活中的我們？

在現實生活中，我們渴望交到朋友，誰對我們一點好，我們便掏心掏肺地想要回饋給對方。

為了合群，我們會做一些不想做的事情，說一些違心的話，極盡努力去討好和巴結那個群體裡的人。

因為我們害怕孤獨。

無臉男的卑微和討好中，都有我們的影子。

無臉男為什麼是沒有臉？

因為他在卑微和討好中，早已失去了自己，也忘記了自己本來的面目。

03

我們最終活成了當初最討厭的樣子

《千與千尋》中的湯婆婆討厭別人不做事，只知道吃飯，可是她自己的兒子才是最大的巨嬰。

她總是對兒子說外面很髒，不想他看到浴室那醜陋的一面。

可是她自己才是骯髒的源頭，她可以在上一秒鐘對顧客笑臉相迎，下一秒又對員工變臉痛罵。

鍋爐爺爺最嚮往自由，他年輕的時候去過很多地方，曾經仗劍走天涯。

可是中年之後卻困在一個鍋爐房裡面。

這四十年來，他一直在鍋爐房添煤加炭，吃了睡，睡了吃，無限次迴圈。

白龍似乎很酷，懲惡揚善。可是他迷戀魔法，被湯婆婆給控制，替她做了很多壞事，他活成了自己最討厭的人。

我們每一個人都可以在電影中找到自己的影子，或是對金錢的誘惑，或是對權利的迷戀，或是一成不變的禁錮。

最終，我們都活成了那個面目全非的人，活成了當初最討厭的模樣。

04

永遠不要忘記自己是誰

湯婆婆第一次看到千尋的名字“荻野千尋”的時候，用魔法收走了“荻野尋”三個字，只留給她個“千”字，並告訴她，她的名字是“小千”。

白龍告訴千尋，你千萬不能忘了自己的名字是千尋，如果你忘了，湯婆婆就會控制你了。白龍就是因為忘了自己的名字，淪為了湯婆婆的傀儡，當他失去用處的時候，湯婆婆就試圖殺了他。

最終，千尋幫助白龍找回了名字和記憶，離開湯屋的時候，白龍告訴她不要回頭。

千尋一路小跑，看到了盡頭處，爸爸媽媽恢復了原來的樣子在等待著她。

永遠不要忘記自己是誰，否則你將失去自我，從此淪為生活的奴隸。外界的紛擾太多，外界的誘惑也太多，每一分每一秒都值得我們為之一搏。所以任何時候不要迷失自己，不要放棄自己。

⒈不要放縱自己的慾望。

千尋的父母因為放縱自己的食慾變成了豬。⒉要堅強和勇敢。

在救父母和救小白的過程中，就算遇到再多困難，自己也曾害怕地瑟瑟發抖，但是她從來都沒有退宿過。⒊要真誠地平等地對待身邊的每一個人，每一個生命。

千尋不管是對又髒又臭的腐爛神還是無麵人，都是懷著一顆真誠的心。就算是不小心擋住煤屎的路，她也會說“不好意思”。

⒋人和動物最大的區別是：人要工作。

“沒有工作的人會被湯婆婆變成動物。”小白對千尋說。⒌要堅持做完你要做的事情，即使前面的路對你來說很艱難。

在千尋幫助煤屎搬煤塊的時候，鍋爐爺爺說：“既然要插手，就要做到底。”⒍要知恩圖報。

小白受傷的時候，千尋對鍋爐爺爺說：“小白救過我，我也想救他。”7.要明白自己真正需要的是什麼，金錢並不是人所需要的全部。

無麵人手捧著金子給千尋的時候，千尋說：“我不要，我有事，要先走了。”

1.開頭畫面感很強：看到千尋父母因出來食物慢慢變成 不能貪吃

2.記憶中最深的畫面千尋去看她爸媽說：不能吃太胖喔，會被殺掉的

3.無臉男的金子只給小千 像極了愛情

4.在鍋爺爺那 努力工作才會留下來

5.成長就像有去無回的列車 …

你是否想象過，面前有一條幽深黑暗的隧道，而在隧道後面，將會是一個怎樣奇異的世界？

是詩人陶淵明筆下桃花源那般的安逸祥和，還是少女愛麗絲夢遊仙界時那樣夢幻鮮活？

而在宮崎駿的動漫電影《千與千尋》中，一位天真爛漫的少女向我們展示了另一種可能。

在哪條隧道後面等待我們的可能是人性的貪婪，或是殘酷的成長，亦或是失而復得的自我……

1.

千尋一家在搬家途中，不慎迷路來到一條伸手不見五指的隧道前，在隧道後面一家人發現一個奇異的小鎮。

面對小鎮琳琅滿目的美食，千尋的父母沒有經受住誘惑，果斷開始了一場饕餮盛宴，然後由於吃了不該吃的，一頓飽餐之後兩人變成了面目醜陋的豬。

為了救自己的父母，千尋決定留下來在油屋工作，在白龍、鍋爐爺爺和小玲的幫助下，千尋找到了掌管這個世界的魔女——湯婆婆，為了得到工作千尋與湯婆婆簽訂了契約。

但是湯婆婆卻拿掉了“荻野千尋”這個名字，讓千尋改名叫做“小千”，湯婆婆透過拿掉人名字的方式來控制別人，因為在這個世界名字忘記了那回家的路也就再也找不到了。

在那個光怪陸離的世界裡，千尋差點就把自己真實的名字忘記了，還好有白龍，白龍偷偷將她真實世界的衣服送給他，千尋在衣服裡找到同學送給她的卡片，卡片上赫然寫著“千尋”，千尋將自己的名字牢牢的記在心裡。

在油屋這個魔幻的城堡，千尋做著最苦最累的差事，一夜之間那個還是在父母懷裡撒嬌年紀的女孩，成長為一個堅強勇敢的少女。

她用自己的真心對待身邊的每一個人，關心著孤獨的無臉男，盡心竭力為汙染河神服務，幫助白龍擺脫魔法控制。

一個人的善良，是這世間隱藏最大的福報！

影片中“小千”就好比被世俗困住的影子，而“千尋”才是那個真實的自我。我們每個人都會面臨這樣的選擇，是做隨波逐流的小千，還是做需要承受清醒痛苦的千尋。

正是由於千尋自始至終都保持著人性最初的純真與善良，即便是身處逆境千尋依舊守住了那份初心，所以最終她救出了自己的父母，同時也收穫了大家最誠摯的感情，更是活出了最真實的自己。

2.

在這個奇異的油屋，白龍是千尋的最佳守護者，可是白龍早已忘記了自己的名字，他不知道自己來自何方，對未來的生活狀態也毫無憧憬。

他為了學習魔法，與湯婆婆簽訂契約，甘心供其趨勢，雖然在湯婆婆的手下白龍做過許多錯事，但是他對千尋卻一直保持著熱切的善意。

他教會她如何在油屋工作，陪她去看變成豬的父母，並且在她最無助的是安慰陪伴她。千尋在他的幫助下得到了成長。

然而白龍在偷錢婆婆的魔法印章時受了重傷，千尋為了救他，坐上那一趟沒有返程的電車，去向錢婆婆道歉，乞求原諒。

在影片的最後，白龍也終於想起了自己的一切——

在千尋很小的時候，為了撿掉進一條名為琥珀川河裡的鞋子，不慎落水，是白龍救了千尋。

白龍想起了自己的名字，賑早見琥珀主！他也想起了回家的路，可是那條河流早已被高樓大廈所取代，白龍還回得去嗎？

白龍和千尋的經歷讓我們懂得:

這世間最好的關係，就是彼此成就！

其實白龍就像是這世間絕大多數的人，為了心中的慾望，都曾有過迷茫無措，甚至失掉自我。但在我們身邊還有那麼多深愛著我們和我們深愛著的人，他們不曾放棄過我們。

在經歷過痛苦的掙扎之後，我們依然回想起自己最初的模樣。

3.

在影片中，還有一個穿著黑袍的影子一直跟隨在千尋左右。

他是無臉男，他沒有表情、不能言語，是一個沉默而可有可無的人。他孤獨的身影彷彿在訴說著，這個世界不曾有人給過他善意和溫暖。

是千尋打開了他的心門，看著站在雨地裡的無臉男，千尋怕他著涼就為他留了門。

然而讓他沒想到的是這個世界殘酷而又奇妙，每個人都只喜歡一樣東西，而他又恰好洞悉了這個“關鍵”，看著從他手裡變出的金子，油屋眾人一片殷勤討好。

看著眾人為他穿起華服載歌載舞，爭先恐後地獻上各種美食，費盡心機的伺候和討好。讓無臉男覺得“金子”就是這世間最好，最美妙的東西，所以他想用它來討好千尋。

可是心繫朋友安慰的千尋拒絕了他，無臉男惱羞成怒，把油屋搞得一片狼藉。最後又是千尋挺身而出，把無臉男帶出了油屋，離開這個夢幻的地方後，無臉男終於恢復了原本的平和和善良。

而他最好的歸宿就是錢婆婆的小木屋，在這裡他紡線、織衣像模像樣，雖然這裡沒有人對他百般殷勤，但在這裡他得到了安寧，重獲自我，或許這才是他追尋的最佳狀態。

無臉男就像是一面鏡子，他照出了理想與世俗的距離。

世俗紛擾，雖然狂歡但我們內心孤獨，而在理想的燭火下，我們卻可以編織出一件叫做“初心”的毛衣。

只有洗盡鉛華，我們才能明白，只有心安寧，身才會自在。

人生就如同那趟沒有返程的電車，一路上你會遇到形形色色的人，你不知道有人會在何時上車，也不知道他們會在何時下車，你更不會知道前方的道路平坦曲折，也許你會為某人下車而感到難過不捨，也許道路坎坷讓你摔的遍體鱗傷，但你走過的路終究是無法回頭的，而這正是成長的代價！

《千與千尋》其實就是一部關於成長、人性和尋找自我的電影。它不僅是獻給孩子們的童話，更是獻給大人們的禮物。

大家不難發現，影片最後每個人都找到了最真實的自己，聽到自己內心深處的聲音，而這就是人性的力量。

鍋爐爺爺會發現原來恐怖醜陋的模樣並不會掩蓋自己的善良；

凶神惡煞的湯婆婆在寶寶失蹤的那一刻，意識到寶寶是她最大的軟肋

而寶寶終於發現原來外面的世界這麼精彩，他可以勇敢地走出來了。

我們終其一生，都在尋找最真實的自己。

穿過那條幽深黑暗的隧道，我們最想遇到的，其實就是那個內心純真而善良的自己。

因為那才是我們一生中，最好的模樣！

誰也不能保證人生路上不會出現岔路口，而一旦走錯了路，面對未知的危險又該怎麼去面對？

從小在父母的呵護下成長的千尋，忽然有一天由於父親開車走錯了路進入一個未知的世界，面對異世界的各種美食，父母受不誘惑而大吃特吃，導致他們被變成了豬。千尋在未知的異世界忽然就失去了本可以依賴的父母。面對光怪陸離的異世界，千尋茫然無措。

人應該心存善念，這種善念說不定在未來就可以幫助到你。關鍵時刻出現的白龍就是千尋小時候遇到過的河神。在千尋最無措的時候，她遇到了白龍，白龍首先是要幫助她離開，結果太遲了，於是又幫助她在湯婆婆那裡得到了留下下工作的機會，千尋幫助了河神，得到了河神的丸子。白龍遇到危機時，是千尋幫助了他，並且讓他找回了以前自己的名字，這是善良的人相互幫助的結果。

從衣食無憂突然落入一無所有的境地時，要記得靠自己努力生存下去。

千尋只是一個孩子，從前一直靠著父母過著衣食無憂的生活，突然到了異世界還失去了父母，雖然得到了白龍的幫助，但她要生存下去必須要努力工作，因為在社會上沒人慣著你，不管你是不是個孩子。

不論到了哪兒都要守規矩，這是起碼的生存道理，但對於不講道理的人，沒必要慣著。

湯屋是湯婆婆的地盤，所有的人都得按她的規矩來不能逾越，然而對於自己的孩子，她卻完全沒有規則，以至於把他慣了一個巨嬰。千尋到湯婆婆的家裡遇到了巨嬰，他完全不管千尋是來做什麼的，要求她自己玩，不然就折斷她的手臂，千尋用手上沾了血來嚇唬他，果然巨嬰立馬就被嚇哭了。

這是一部令人耐人尋味的好作品，無限回味！

白龍說“我只能送你到這裡了，剩下的路你要自己走，不要回頭。”

是啊，成長這條路是一場單人旅行，是孤獨的、殘酷的，有些人註定只能陪你走一段，是無法陪你走完全程的，雖然不捨，但還是要坦然的接受他們的離去，勇敢的獨自向前。

然後在不斷的告別和重逢中迴圈，即便是受了天大的委屈，也不能回頭，因為那些令你委屈的經歷會再讓你遍體鱗傷，也不要去回憶那些傷疤，那樣會讓你停滯不前的。要相信現在經歷的一切，都是為了能成為更好的自己。

有人說：“如果全世界的電影只剩下一部，我願意是它。”

那就是《千與千尋》。

相信有同感的，還有很多人。

少小不識其中味，等到懂時已中年。

《千與千尋》到底說了什麼？

說人一生有三種結局：

第一種是變成豬，第二種是變成妖，第三種是成為人。

前兩者，是長歪了，而成為人，才是真正長大。

喪失：

總有一天，你的父母都會變成“豬”

沒人知道，自己會變成什麼樣，直到有一天，你像千尋那樣，走入魔境。

這並不是天方夜譚，而是在任何時候，都有可能發生的事情。

發生什麼樣的事兒呢？

你的父母變成豬。

這不是什麼新鮮事兒，遲早有一天，我們的父母都會變成“豬”。

比如千尋，她被迫跟著父母一起搬家，這件事顯然沒有和她進行很好的溝通，否則她不會一臉怨氣地窩在車後座。

她拿著一束送別的花，生悶氣，而她父母呢？絲毫沒有體會到女兒的不情願和傷心。

當你的父母失去了和你的情感連線時，他們就都變成了“豬”。

與千尋相比，千尋的父母更像是小孩子：

會冒險走陌生的山路，不顧千尋的反對，非要去探索荒蕪的廢墟，甚至會無腦到在空無一人的飯館裡大吃大喝。

也不想想，這麼一個荒涼的地方為什麼會有人開飯館？

重點不在於他們的幼稚，而在於他們每一次的行動，都絲毫不顧及千尋的感受。

千尋一直都處於兩難之間，如果按照她的意願，她根本不會和父母一起去，但結果呢？

她還是不得不跟著父母，因為她更害怕一個人。

有多少孩子處於這種困境當中？

在父母眼裡，他們就像寵物，他們沒有知情權，沒有參與權，家裡發生重大的事，永遠都是最後一個知道。

缺少父母的共情，是對孩子最大的傷害。

我有一個朋友說起她小時候的創傷，至今都難以釋懷。

有一次她腳掌不小心踩了釘子，回家的時候，還要裝作走路很正常，照常做媽媽吩咐的家務事。 晚上她發現傷口裂開了，血流不止，她咬著手指，在被窩裡哭了一晚，就是不敢讓媽媽知道。

如今，她說起來失聲痛哭。

因為在所有她脆弱的時候，媽媽都是“豬”，會心疼鞋子有沒有髒，會責怪她為什麼不省心，會擔心花醫藥費。

因為太多次不被看見，所以她死了心。

但是在我這裡，她終於有一個人可以相信，相信當她說出來的時候，不會在胸口上被插上第二把刀。

或早或晚，我們都會發現，父母也只是遲早會下車的旅伴而已。

小時候，我們說的他們都懂，但是年紀越大就越發現，他們也正在遠離我們。

有的人會順利地來到父母以外的世界，但更多的人，就像千尋一樣，被拋到了一個魔幻世界——成人世界。

救贖：

夢裡的所有人，其實都是你自己

在《千與千尋》的世界裡，通行這樣的法則：

這是一個完全沒有情感的世界，所有人都是龐大機器上的一個小齒輪，一切都是為了“有用”兩個字。

沒用，就失去了存在的價值。

而你有用，就可以活下來，甚至可以成為有魔法的人。

或者你有權勢，像湯婆婆那樣，可以決定他人生死。

或者你有錢，像無臉男那樣，可以予取予求。

但是，所有的魔法都是有代價的。

那就是有缺陷地“長歪”。

白龍可以一飛沖天，魔力無限，卻不過是湯婆婆手中的刀，一旦報廢，她可以眼睛都不眨地讓他去死。

無臉男可以變出無數金豆豆，生氣了可以一口吞掉所有東西，但他想要的只是千尋對他的心疼。

他是如此空虛和寂寞，甚至沒有人在乎他的存在，只有千尋注意到了他，心疼他淋雨，給他留一扇門。

他闖入湯城，可以用錢吃盡珍饈美味，得到所有人的擁戴，而當他想用錢換取情感時，千尋拒絕了，一切對他都失去了意義。

同樣法力無邊，瞬間定人生死的湯婆婆，最大的軟肋，就是她的巨嬰男。

她試圖讓她的孩子一直都生活在溫室裡，永遠做她的孩子，這樣她就不會失去他。

我們看到了這個“非人世界”的法則：

所有人都在演戲；所有人都失去了自己；所有人都在狂歡，痴迷於金錢，權勢和魔法；所有人都試圖用“貪嗔痴”這三大法寶，掩飾那個沒有人問津的內在小孩。

當我們的靈魂無處安放時，我們就會試圖將它放到其他的“容器”裡寄養。

有的男人會把自己的靈魂寄託在事業上，一旦事業失敗就一蹶不振。

有的女人會把靈魂寄託在男人身上，一旦婚姻失敗，就不想活下去了。

有的父母會把靈魂寄託在孩子身上，要麼總是覺得他脆弱，要麼總是覺得他做得不對。

我們都是活在“魔幻”的世界裡，活在失去了“名字”的魔法裡，活在幻想中，活在自欺中，活在強迫他人配合自己演戲的過程中。

在這樣的一個世界裡，所有人都被剝奪了人性，變成了一個“人吃人”的世界。

湯婆婆不許兒子長大，恐嚇他外面都是細菌，都是危險，這樣就可以永遠把孩子留在身邊。

其實“巨嬰男”很嚮往外面的世界，很渴望直立行走，很渴望長大。

平時養尊處優的他，化身為荷蘭豬以後，竟然為了給千尋編織護身符而辛苦地奔跑勞作。

當他真的到外面的世界闖蕩以後，他不願意再扮演“湯婆婆的巨嬰”的角色了。

而這個時候，湯婆婆該怎麼辦？

很多人都會問我一個問題，為什麼明明我已經不愛這個男人了，卻離不開他？

其實這些人面對的是和湯婆婆的困境：你的替身已經無法滿足你的需求了，但你卻死活不能撒手，為什麼？

因為你將面對那個殘缺不全的自己，面對一個在痛苦中無人安撫的自己。

就像是無臉男，一直都生活在虛無中，直到千尋給了他愛，這讓他發現了自己的虛無。

他從麻木中甦醒，卻無法面對自己的空虛。

一個女人跟我說，老公出軌後，讓她最痛的不是他的背叛，而是自己的遺憾。

她忽然發現，她和一個男人一起虛度了20年的青春，她甚至從未為誰心動過。

她痛恨這個男人是因為他的出軌讓她從夢中醒來，發現自己的人生是如此貧瘠和絕望。

痛苦不可怕，可怕的是，你發現自己騙了自己很多年。而最終，你也沒法再欺騙自己。

重建：

在這個世界裡，我們到底為什麼而活

傳說在這樣一個“人吃人”的世界裡，無人可以倖免。但是千尋活下來，還救了自己的父母。

為什麼？

因為她在最絕望的時候，有一個人跟她說：我是站在你這邊的。

一個人一生是否有機會成長，就在於這樣的絕望時刻，是否有一個人跟你說這句話。

我曾一直在問那些痛苦絕望的人：

在你最絕望、最無助、最無力的時候，你聽到什麼樣的話，會重新擁有希望，擁有力量？

幾乎無一例外的，都是這兩句話：

不用怕，有我在。

沒關係，會過去。

白龍給予了千尋“父性的力量”（教會一個人如何應對困難）：

不僅教會她如何屏住氣息，躲過保安，還教她在這個魔幻世界的生存之道——成為湯婆婆的員工，就不會被殺死。

還給予她“母性的力量”（在脆弱的時候，提供溫暖理解和支援）：給她吃的，讓她可以安全地放聲大哭一場。

有了這兩大力量，一直對一切未知事物都保持畏懼心態的千尋，終於鼓起勇氣去適應艱難的職場難題——

為腐臭不堪，足以燻死所有人的河神洗澡；挑戰已經成為食人魔的“無臉男”； 拯救命在旦夕的白龍甚至讓他找到了自我； 救父母逃出生天……

這個電影好就好在，它說明了一個最簡單不過的道理：

我們所有人能順利長大，在絕望中逆襲，是因為那時有一個人站在身邊，說“不要怕，有我在”“沒關係，會過去”。

就是因為這兩句話，我們可以走出各種誘惑，各種溝坎，不去吃人，也不被人吃，最終成為一個真正的人。

所謂“開了掛的人生”，就是有一個人能陪著我們，面對我們不敢面對的，不敢觸碰的，不敢對話的，不敢愛的那個自己。

當父母不可避免地變成“豬”以後，當伴侶不可預料地變成“魔”以後。

我們需要這兩句話——“不要怕，有我在”“沒關係，會過去”，簡簡單單的共情，就能走出這個“殺豬盤”，成為一個完整的人。

有一個弗洛伊德的段子，我要反覆提。

一個小孩在黑暗中跟媽媽說，媽媽你把手給我，我怕。

媽媽說，我把手給你，這裡還是黑的，你不照樣怕嗎？

孩子說，有了你的手，我就有了光。

心有助，不孤獨。

請握住我的手，讓我們一起走。