未來較長時間內，大部分進口片都將處於勉強“清庫存”的狀態。
又一部片方分賬不足20萬的進口片。
儘管今年作為防疫常態化的第一年，至今為止的國內市場上還是迎來了不少進口片上映：截至4月11日，共計17部進口片進行了院線公映。但其中破10億的《哥斯拉大戰金剛》似乎成了個例，接下來只有過審的《速度與激情9》等好萊塢大片能夠維持類似的票房成績。
與之相對應的是，今年的這些進口片中除了《哥斯拉大戰金剛》目前只有2部勉強破億，票房不及百萬、片方分賬不及20萬的“慘淡”進口片佔了近一半，甚至墨西哥批片《尋夢歷險記》的3.2萬票房只能分賬給片方7000元。
回看疫情之前的往年市場，除了一些進口大片獲得了不錯的票房表現之外，還有著不少腰部進口片相應地發揮了自己的“功效”，儘可能地填充了國內市場、維持了大盤熱度。對比之下，今年明顯較為稀缺腰部體量的進口片。至少對於啟用大盤熱度而言，今年這些陷入票房“窪地”的進口片們顯然沒有太大的作用力。
其次，很大程度上受制於疫情的滯後影響，這些進口片大多數只進行了以短影片為主的線上宣發動作，無法獲得更多的觀眾關注就成了最大的現實難題之一，能夠獲得的市場表現自然也不會較為樂觀。這反過來又限制了影片的宣發預算，其實形成了一個死迴圈。
1
—近半數進口片票房不及百萬—
尾部效應增強。
從近幾年的國內電影市場來看，儘管進口片的票房佔比從2017年的47%，一路下滑至2018年的39%、2019年的36%，進口片也一直在國內市場上承載著“調節市場”的重要作用，未來也不會被取代。
到了疫情之後的今年，短短三個多月的時間內，尤其是日票房出現了不足2300萬的頹勢下，也有不少的進口片進入到市場上——截至4月11日，已經有17部進口片登陸了院線，累積了近14億的票房。不過，這些進口片中並不包括拿下了近4億的重映影片《阿凡達》在內。
其中，以億為單位的影片僅有3部，除了即將11億的《哥斯拉大戰金剛》之外，剩下的《貓和老鼠》和《尋龍傳說》都是勉強破億，差距較大；同時，這3部破億進口片擁有的票房，直接佔了目前為止進口片票房總和的九成有餘。
而在剩下的未破億進口片中，票房成績過4000萬的影片至今沒有出現，反倒是票房不足百萬的影片多達7部，數量比重達到了目前進口片的近一半。由此來看，今年的這些進口片已經呈現出來了尾部效應增強的趨勢，腰部梯隊的進口影片顯得較為不足。
對於當下的國內市場而言，至少到目前為止，這些進口片所能實現的市場推動力似乎並不明顯，自然也就不能寄託更多“調節市場”的希望。
問題在於，進口片這種缺少“腰部”的現象並不會在短期內消失不見。一方面，仍不明朗的全球疫情極大地影響了進口片的製作運轉，今年能夠引進國內的進口片數量驟減，尤其是能夠有效啟用大盤的好萊塢大片目前只有《速度與激情9》和《黑寡婦》幾部有望公映，僅靠中小體量的進口片難以打破尾部效應增強的市場趨勢。
此外，今年作為建黨100週年的特殊性，決定了整個市場除了五一檔之外，從7月1日到國慶檔需要消化的主旋律影片也不在少數，那麼留給進口片的市場空間便有所壓縮。加上今年的進口片體量以中小體量為主，想要實現更多的票房成績便成了一大難題。
2
—積壓批片的“清庫存”—
批片市場的持續走低。
實際上，從今年國內市場上出現的進口片來看，屬於好萊塢“五大”製作的影片並不多，而批片的數量達到了13部，佔了目前進口片總和的近8成。其中，票房成績最高的批片當屬3220萬的《波斯語課》。
在型別題材上，這13部批片中近三分之一為動畫電影，音樂型別也有2部；而在語言國別上，日語、俄語等非英語影片多達11部。很明顯的是，這些批片大部分不屬於市場主流影片，其受眾圈層較為有限，想要更多地盤活市場之前首先需要實現破圈。
其次，在票房成績不足50萬的5部進口片中，除了環球影業製片的《天后小助理》之外，其他4部都是非英語批片。甚至，墨西哥批片《尋夢歷險記》僅有3.2萬票房，片方分賬也就7000元。
從這個角度來看，國內批片市場並不十分樂觀的狀況更加明顯。畢竟，在遭遇疫情衝擊之前，國內批片市場的紅利期已經過去了，批片扎堆嚴重，大盤卻沒有明顯擴容，能夠獲得的收益收窄。而在疫情的長期影響下，國內批片市場的持續走低已是不爭的事實。
此外值得注意的是，由於這些批片多數已在2018年、2019年實現了海外上映，甚至《迷霧追兇》早在2017年便登陸了院線，如今才在國內進行公映基本上可以看作是批片公司在處理“積壓貨”。
這其實某種程度上意味著，在疫情的加速下，批片公司們正在過渡過去1.0時代的粗放期。起碼，對於國內批片市場來說，早前“瘋狂買入”的儲備批片正在不斷減少，而當下供不應求的大環境恰好是最好的消耗時機。
只不過，對於國內電影市場來說，想要藉助這些批片的影響力來更多地帶動大盤熱度，可能獲得的實際效果並不會十分可觀。而這一狀況在接下來的較長時間內都會存在。
3
—僅線上宣發的批片，
無法撬動更多關注—
沒有實質效果的短影片傳播。
可以看到的是，除了預告片、海報等官方物料在各大線上渠道進行了投放之外，目前的批片們絕大多數沒在宣發上有更多的動作。略有預算投入的批片，可能會相應地追加一定程度的短影片營銷等線上營銷。
在防疫常態化的市場背景下，短影片營銷無疑已經成為了當下國內電影市場宣發方式的一個重要選項。只不過，目前的這些批片似乎並沒有從中得到更多的宣發好處。
究其原因來看，這些批片確實受限於疫情影響下的“缺錢”痛點，宣發預算不足是必然的。對於這些批片的大部分而言，甚至在短影片平臺上只能進行簡單的宣發，並不能覆蓋更多的使用者、實現更多實質性的傳播效果。
因此，在國內電影市場觀影信心仍舊不足的大背景下，這些批片的市場表現不會很可觀可以說是意料之內的結果。畢竟，對於大多數觀眾來說，這些批片的大眾認知度基本趨於零，更不用提對此產生興趣並想要進入影院觀影了。
反過來，像是片方只能從《尋夢歷險記》的3.2萬票房分得7000元，如果這些批片的票房成績平平，最直接的問題就是該批片接下來的宣發或者同公司接下來的批片宣發不可能獲得更多的投入，也就不能透過宣發吸引到更多的觀眾關注到這些批片。
實際上，若是在平時的國內市場上，這些批片的主流受眾更多的是較為有限的影迷，想要破圈往往需要藉助於下足了功夫的宣發手段“加一把火”。但現在，這些批片基本上失去了來自宣發的推動力，想要獲得更多關注和票房成績根本不切實際。
由此來看，對於目前的大多數批片和批片公司來說，“沒錢宣發引流”和“宣發引流不夠”相當於形成了一個“雞生蛋”和“蛋生雞”的死迴圈。當然，市場需要肯定這些批片上映的“填充市場”功勞，但也應該看到這些批片宣發不足給市場表現帶來了不小阻礙的問題。
未來較長時間內，大部分進口片都將處於勉強“清庫存”的狀態。
又一部片方分賬不足20萬的進口片。
儘管今年作為防疫常態化的第一年，至今為止的國內市場上還是迎來了不少進口片上映：截至4月11日，共計17部進口片進行了院線公映。但其中破10億的《哥斯拉大戰金剛》似乎成了個例，接下來只有過審的《速度與激情9》等好萊塢大片能夠維持類似的票房成績。
與之相對應的是，今年的這些進口片中除了《哥斯拉大戰金剛》目前只有2部勉強破億，票房不及百萬、片方分賬不及20萬的“慘淡”進口片佔了近一半，甚至墨西哥批片《尋夢歷險記》的3.2萬票房只能分賬給片方7000元。
回看疫情之前的往年市場，除了一些進口大片獲得了不錯的票房表現之外，還有著不少腰部進口片相應地發揮了自己的“功效”，儘可能地填充了國內市場、維持了大盤熱度。對比之下，今年明顯較為稀缺腰部體量的進口片。至少對於啟用大盤熱度而言，今年這些陷入票房“窪地”的進口片們顯然沒有太大的作用力。
其次，很大程度上受制於疫情的滯後影響，這些進口片大多數只進行了以短影片為主的線上宣發動作，無法獲得更多的觀眾關注就成了最大的現實難題之一，能夠獲得的市場表現自然也不會較為樂觀。這反過來又限制了影片的宣發預算，其實形成了一個死迴圈。
1
—近半數進口片票房不及百萬—
尾部效應增強。
從近幾年的國內電影市場來看，儘管進口片的票房佔比從2017年的47%，一路下滑至2018年的39%、2019年的36%，進口片也一直在國內市場上承載著“調節市場”的重要作用，未來也不會被取代。
到了疫情之後的今年，短短三個多月的時間內，尤其是日票房出現了不足2300萬的頹勢下，也有不少的進口片進入到市場上——截至4月11日，已經有17部進口片登陸了院線，累積了近14億的票房。不過，這些進口片中並不包括拿下了近4億的重映影片《阿凡達》在內。
其中，以億為單位的影片僅有3部，除了即將11億的《哥斯拉大戰金剛》之外，剩下的《貓和老鼠》和《尋龍傳說》都是勉強破億，差距較大；同時，這3部破億進口片擁有的票房，直接佔了目前為止進口片票房總和的九成有餘。
而在剩下的未破億進口片中，票房成績過4000萬的影片至今沒有出現，反倒是票房不足百萬的影片多達7部，數量比重達到了目前進口片的近一半。由此來看，今年的這些進口片已經呈現出來了尾部效應增強的趨勢，腰部梯隊的進口影片顯得較為不足。
對於當下的國內市場而言，至少到目前為止，這些進口片所能實現的市場推動力似乎並不明顯，自然也就不能寄託更多“調節市場”的希望。
問題在於，進口片這種缺少“腰部”的現象並不會在短期內消失不見。一方面，仍不明朗的全球疫情極大地影響了進口片的製作運轉，今年能夠引進國內的進口片數量驟減，尤其是能夠有效啟用大盤的好萊塢大片目前只有《速度與激情9》和《黑寡婦》幾部有望公映，僅靠中小體量的進口片難以打破尾部效應增強的市場趨勢。
此外，今年作為建黨100週年的特殊性，決定了整個市場除了五一檔之外，從7月1日到國慶檔需要消化的主旋律影片也不在少數，那麼留給進口片的市場空間便有所壓縮。加上今年的進口片體量以中小體量為主，想要實現更多的票房成績便成了一大難題。
2
—積壓批片的“清庫存”—
批片市場的持續走低。
實際上，從今年國內市場上出現的進口片來看，屬於好萊塢“五大”製作的影片並不多，而批片的數量達到了13部，佔了目前進口片總和的近8成。其中，票房成績最高的批片當屬3220萬的《波斯語課》。
在型別題材上，這13部批片中近三分之一為動畫電影，音樂型別也有2部；而在語言國別上，日語、俄語等非英語影片多達11部。很明顯的是，這些批片大部分不屬於市場主流影片，其受眾圈層較為有限，想要更多地盤活市場之前首先需要實現破圈。
其次，在票房成績不足50萬的5部進口片中，除了環球影業製片的《天后小助理》之外，其他4部都是非英語批片。甚至，墨西哥批片《尋夢歷險記》僅有3.2萬票房，片方分賬也就7000元。
從這個角度來看，國內批片市場並不十分樂觀的狀況更加明顯。畢竟，在遭遇疫情衝擊之前，國內批片市場的紅利期已經過去了，批片扎堆嚴重，大盤卻沒有明顯擴容，能夠獲得的收益收窄。而在疫情的長期影響下，國內批片市場的持續走低已是不爭的事實。
此外值得注意的是，由於這些批片多數已在2018年、2019年實現了海外上映，甚至《迷霧追兇》早在2017年便登陸了院線，如今才在國內進行公映基本上可以看作是批片公司在處理“積壓貨”。
這其實某種程度上意味著，在疫情的加速下，批片公司們正在過渡過去1.0時代的粗放期。起碼，對於國內批片市場來說，早前“瘋狂買入”的儲備批片正在不斷減少，而當下供不應求的大環境恰好是最好的消耗時機。
只不過，對於國內電影市場來說，想要藉助這些批片的影響力來更多地帶動大盤熱度，可能獲得的實際效果並不會十分可觀。而這一狀況在接下來的較長時間內都會存在。
3
—僅線上宣發的批片，
無法撬動更多關注—
沒有實質效果的短影片傳播。
可以看到的是，除了預告片、海報等官方物料在各大線上渠道進行了投放之外，目前的批片們絕大多數沒在宣發上有更多的動作。略有預算投入的批片，可能會相應地追加一定程度的短影片營銷等線上營銷。
在防疫常態化的市場背景下，短影片營銷無疑已經成為了當下國內電影市場宣發方式的一個重要選項。只不過，目前的這些批片似乎並沒有從中得到更多的宣發好處。
究其原因來看，這些批片確實受限於疫情影響下的“缺錢”痛點，宣發預算不足是必然的。對於這些批片的大部分而言，甚至在短影片平臺上只能進行簡單的宣發，並不能覆蓋更多的使用者、實現更多實質性的傳播效果。
因此，在國內電影市場觀影信心仍舊不足的大背景下，這些批片的市場表現不會很可觀可以說是意料之內的結果。畢竟，對於大多數觀眾來說，這些批片的大眾認知度基本趨於零，更不用提對此產生興趣並想要進入影院觀影了。
反過來，像是片方只能從《尋夢歷險記》的3.2萬票房分得7000元，如果這些批片的票房成績平平，最直接的問題就是該批片接下來的宣發或者同公司接下來的批片宣發不可能獲得更多的投入，也就不能透過宣發吸引到更多的觀眾關注到這些批片。
實際上，若是在平時的國內市場上，這些批片的主流受眾更多的是較為有限的影迷，想要破圈往往需要藉助於下足了功夫的宣發手段“加一把火”。但現在，這些批片基本上失去了來自宣發的推動力，想要獲得更多關注和票房成績根本不切實際。
由此來看，對於目前的大多數批片和批片公司來說，“沒錢宣發引流”和“宣發引流不夠”相當於形成了一個“雞生蛋”和“蛋生雞”的死迴圈。當然，市場需要肯定這些批片上映的“填充市場”功勞，但也應該看到這些批片宣發不足給市場表現帶來了不小阻礙的問題。