《紅樓夢》被譽為封建時代的百科全書，也被稱作是封建時期愛情悲歌，但它其實也是一部悼念青春的文學。裡面的寶玉、黛玉、寶釵、湘雲等人都是青春浪漫的，可是有一些人的青春卻似乎從一開始就已經結束了，就像李紈。

李紈是賈珠的夫人，丈夫早亡，帶著孩子守寡。她知書識禮，遵從婦道，在大觀園裡，她的弟弟妹妹也是怡紅、蘅蕪、瀟湘…而她只是稻香，是最素樸的。可是李紈也不過二十歲，她的生命在這麼年輕的時候已經要開始面對荒涼。此後餘生該如何度過呢？

曹雪芹先生是不忍的，他不止給了未出閣的女孩子繁華的生活，他也照顧到了李紈。李紈不可能再去出風頭，去表現自己生命的色彩了。曹雪芹先生就為她在的稻香村裡開了一片噴火蒸霞的杏花！這些杏花是她青春的延續，陪著李紈每一年靜靜綻放。

和“一枝紅杏出牆來”無關。

不可否認，大觀園裡的李紈與之前判若兩人，變得鮮活起來，彷彿春雨灑過的嫩苗，從一個心靜如水行如槁木的寡婦變成了一個言談幽默格調高雅的“大姐姐”。

也正是這個原因，才讓小可無比堅持並確認之前的李紈印象都她故意裝給別人看的。也曾經在之前的回答中自以為是的斷定，李紈屋外的杏花是對賈府最直接的諷刺。

如今看來，我當時的觀點恐怕是錯的！

李紈是一個智深如海的女人，豈會做這種毫無意義毫無利益的事情。何況這裡的杏花並不是李紈所種，而是當時蓋大觀園時的設定。只不過，因為風格簡易，適合李紈，所以她才住了進去，以她的勤勞自然會細心打理杏花。

至於有人說或許是《紅樓夢》作者本人的隱喻，恐怕也不大可能。做為一個真正謹守婦德的人，是不可能與別人有什麼苟且之事的，何況還是在賈府，其風險和收益根本不成正比。更重要的是，對兒子賈蘭沒有任何好處，反而會是賈蘭日後仕途的汙點。

因此，小可斷定，這個杏花肯定和外遇毫無關係。

如果說桃花，李花意象與李執有關，小可相信。但但杏花只能是巧合。而且只是簡單地和稻香居的設計基調相吻合。

何況書中早就交待，李紈喜歡的是梅花。

在無數詩文中，杏花正確的解釋是春天範圍的意象，而不是外軌。

比如“縱被春風吹作雪，絕勝南陌碾成塵”，比如“長得看來猶有恨，可堪逢處更難留”，比如“易得凋零，更多少、無情風雨”，比如“雨後卻斜陽，杏花零落香”，比如“薄倖未歸春去也。杏花零落香紅謝。”

所以，假如曹雪芹在設計這個設定時存在延伸，也絕不會是外遇。而是“零落風雨”之意。

夫妻早逝，繼承權轉移帶來的人情冷暖，害怕她不守婦德的處處監視，還有為了自汙而不得不裝出貪財的模樣，以及教育賈蘭低調處事等等。

都是零落，

都是風雨。

稻香村為什麼杏花茂盛呢？書中有答案。

先看伏筆。第四回開頭在概括介紹李紈時說她在未嫁時，父親不十分令其讀書，“卻只以紡績井臼為要"。為什麼？在一個末世，富貴不可能長久的，要未雨綢繆，掌握自食其力的能力。後賈家被抄，李紈如何生存，這一句交代埋下了伏筆。

第七十六回黛湘連句，當說到兩人自己時，聯不下去了，因為後面的事她倆不知道了。這時妙玉出現，由她接下去她的前五聯說的就是正冊中的另外十釵。其中“簫增嫠婦泣，念倩侍兒溫"一聯說的是鳳姐和李紈。這一聯和另四聯一樣，採用了互文的修辭，上聯重點寫鳳姐也涉及李紈，下聯重點寫李紈也涉及鳳姐。“泣"字說明兩個寡婦都很苦，否則不會經常哭；下聯說明沒有丫頭待候她們了，要自己照顧自己。這就是說，第二次被抄後，雖然李紈母子沒有逮京治罪，但基本上是淨身出戶。日後的生活只能靠自己了。

他去了哪裡，以什麼為生呢？書中告訴了我們。稻香村的對子有一句是“紅杏梢頭掛酒旗"，匾額是“杏簾在望"，賈政還特意命人掛一個酒幌；詠雪詩中李綺寫的一聯是，“價高村釀熟，年稔府粱饒"，這個村就是稻香村，說他們釀的酒質量好，能賣高價，遇到好年景，收穫的糧食還有剩餘，便用來造酒賣錢。李綺是賈蘭的妻子，(這是題外話，暫且不論)；黛玉替寶玉寫的一首詩第一聯便是，“杏簾招客飲，在望有山莊"。這些文字都說明一個事實，這就是李紈在被趕出大觀園後，去了賈家墓地附近，在墓產的地裡搭草房種地，利用多餘的糧食釀酒換錢維持一家人的生計。所釀出的酒其質量接近杏花村汾酒，人們稱其為杏花酒。住處附近有沒有杏樹己不重要了，重要的是李紈的酒生意很紅火，所以書中用杏花噴火蒸霞來隱喻。(一孔之見，僅供參考)

李紈的居所是稻香村，對於這個所在，《紅樓夢》第十七回透過賈政和寶玉對其不同的立場和態度，已經告訴讀者稻香村的定位，其實就是李紈的定位，曹雪芹給出了底色和基調。

大觀園是貴妃娘娘的省親別苑，自然是人間勝境，理應一片富貴氣象才是。稻香村卻是個例外，牆是黃泥鑄就，舍是數楹茅屋，青籬山坡之下，是轆轤、畦畝、菜花……一片田園風光。賈政一見，表態說這裡好，勾引起我的歸農之意。其實這也代表著李紈雖身在鐘鳴鼎食的富貴鄉里，她自己卻必須要做出槁木死灰之態。

寶玉卻不喜歡這裡，他說：

“此處置一田莊，分明見得人力穿鑿扭捏而成。遠無鄰村，近不負郭，背山山無脈，臨水水無源，高無隱寺之塔，下無通市之橋，峭然孤出，似非大觀。爭似先處有自然之理，得自然之氣，雖種竹引泉，亦不傷於穿鑿。古人云‘天然圖畫’四字，正畏非其地而強為地，非其山而強為山，雖百般精而終不相宜……”

寶玉這一番話是主張自然之景，也是主張自然之人性，李紈在封建禮教的窠臼裡，正是那被壓制和扭曲了的人性，這些當然不是崇尚《莊子》思想的賈寶玉所能欣賞和贊同的。“人力扭捏穿鑿”六個字就是《紅樓夢》，是曹雪芹對李紈的同情和定位了。

寶玉對稻香村的題聯是：

新漲綠添浣葛處，好雲香護採芹人。

前一句是在歌頌高尚的婦德，也是封建社會對李紈這樣的貞婦的頌揚；後一句“好運”是說稻香村噴火蒸霞的杏花，“採芹人”指讀書人，這裡代指賈蘭，是說內心是噴火蒸霞杏花一般的李紈守護者兒子賈蘭讀書，她一生的價值就在於此了。

稻香村裡植著幾百株噴火蒸霞的杏花，杏花歷來有薄粉輕紅之意，和寡婦身份的李紈實在是十分的不搭調。

一派鶯歌燕舞、富貴逼人的大觀園，偏要搞出性冷淡風的恬淡農莊風情，卻又搞不徹底，種上幾百株杏花。

穿鑿扭捏，曹公只用了幾個字，就揭了稻香村之物、之人所有的底牌。

李紈住在樸實無華的稻香村裡，裡面是黃泥牆，數楹茅屋，青籬山坡之下，是轆轤、畦畝、菜花。房前屋後還有雞鴨出沒，儼然是鄉村。然而稻香村裡種著幾百株噴火蒸霞的杏花。

稻香村裡為什麼種著噴火蒸霞杏花呢？

第一，暗示李紈被人為壓抑的熱情。

古代對孀婦的要求非常嚴苛，有悖人性。《紅樓夢》中的李紈就是封建禮教的犧牲品。

李紈不能用化妝品，不能穿漂亮衣服，也不能管家理財，更不能改嫁。她只能養育兒子，教導小姑子。她必須給人以縞木死灰的形象。

李紈身在鐘鳴鼎食的富貴鄉里，周圍都是打扮得漂漂亮亮的女子，可是李紈必須如縞木死灰一般。然而她的內心並不想過這樣的生活。

哪個二十出頭的女子沒有旖旎的夢想，沒有愛美，愛玩，愛出風頭的心思呢？

李紈礙於身份的束縛，她只能把自己的所有想法壓抑在心裡，不能讓任何人發現。

然而，人的心思總是隱藏不住的，總有暴露的時候。稻香村的雲蒸霞蔚的紅杏就暴露了李紈對美好生活的嚮往之情。她渴望“紅杏枝頭春意鬧”，希望“一枝紅杏出牆來”，她希望看看外面的世界，過不一樣的生活。

希望不過是希望而已，“杏花零落香紅謝”，杏花總歸要零落成泥，李紈要過的新生活的夢想，也只是夢想，沒有實現的可能。

第二，杏花暗喻李紈“狂風落盡深紅色，綠葉成蔭子”。

杏花的熱烈時光非常短暫，很快便會狂風吹落，紅消香斷。李紈雖然自己過得苦，但是她養育了一個積極上進，刻苦讀書的兒子。

李紈在大觀園裡保護著自己的兒子賈蘭。李紈後來考中舉人步入仕途，給李紈掙來了鳳冠霞帔。

稻香村裡，噴火蒸霞的杏花鐫刻出流水落花的風景，用來安放李紈矛盾的、被扭曲的、被人為穿鑿的靈魂。

稻香村裡，如噴火蒸霞的一樹花開，驚豔了歲月，給李紈留下了一生的結果——兒子賈蘭。

按照古代禮制，李紈作為寡婦，不能用化妝品，不能穿漂亮衣服，也不能管家理財，更不能改嫁。她只能養育兒子，教導小姑子。一句話，她必須給人以“槁木死灰”的形象。

那麼稻香村是什麼地方呢，它是大觀園內人工建造的一處村野茅屋。一切都是仿農戶規格而建，“黃泥築就矮牆，牆頭皆用稻莖，裡面數楹茅屋。室內更是紙窗木榻，富貴氣象一洗皆盡。”這樣清素的稻香村就是專門給李紈準備的——後來她自己也自覺挑選了這個地方。

既然如此清心寡慾，稻香村的房前屋後卻引人注意地種植了“幾百株杏花，如噴火蒸霞一般”，不免令人遐想翩翩——杏花素有“一枝紅杏出牆來”的桃色之意，這與李紈的“只宜清淨守節”不是相矛盾嗎？

但是請放心，這也正是曹公描摹人物的高明之處。稻香村外的幾百株杏花，與李紈的德行無關。縱然曹公對李紈的自私吝嗇頗有抨詞，但李紈寡居守節的德行是任何人都無可指摘的，這裡也包括了曹公。

透過“如噴火蒸霞一般”的杏花，曹公要表達的是李紈當下壓抑的個性和未來前景的寓意。

李紈被壓抑的青春的熱情

李紈雖然青春守寡，但若論年紀，她與王熙鳳、薛寶釵等人相比，並未大出多少，（87版紅樓演員年齡偏大，完全是中年婦人的打扮）也是正值青春年華。黛玉，寶釵，湘雲這些姑娘們，個個美麗，鮮活，才華橫溢又個性迥異，試問哪個青春妙齡的女子沒有旖旎的夢想，沒有愛美，愛玩，愛出風頭的心思呢？尤其在大觀園裡的青春歲月，在最優美而自由的高光時刻。

所以進入大觀園的李紈讓人眼前一亮，她踴躍操辦詩會，飲酒，作詩，和人各種打趣，盡情歡笑。雖然不能像王熙鳳一般，能夠過上正常的生活，有閨房之樂，可以盛裝打扮，但李紈的青春熱情，正如那幾百株噴火蒸霞的杏花一般，總會在不經意間流露出來。

在賈珠活著的時候，李紈可以說是人生贏家了，她出身高貴，嫁入豪門，有上進的丈夫，乖巧的兒子，當然，也可以管家理事——李紈並非沒有管家能力。濃墨重彩的人生本該是她的，可這一切隨著丈夫的離世灰飛煙滅。從此她被邊緣化，過上了空閨寂寞的生活。

“青春喪偶，居家處膏粱錦繡之中，竟如槁木死灰一般。”“那美韶華去之何迅，再休提繡帳鴛衾。”

說得很清楚了，她住在賈府吃穿都不必愁，可是卻如槁木死灰一般，這是講李紈的心情。單從這“青春喪偶”，“竟如槁木死灰”，“一概無見無聞”的字眼就完全感受到李紈所承受的悲苦。還需要說什麼呢？！

古代對孀婦的要求非常嚴苛，有悖人性。李紈的內心並不想過這樣的生活。但是喪偶之人沒有別的選擇，她從小就受到嚴格的閨閣教育，讀的是女德，學的是女紅，讀的是《女四書》、《列女傳》、《賢媛集》，恪守“女子無才便是德”的價值觀，培養的目標是貴族賢良淑德的妻子，所以在女德方面決不能差池。

紅樓對禮教的批判也是書中核心之一。李紈成為封建禮教的犧牲品，曹公為之發出了極振聾發聵的“控辯”。

除了“槁木死灰”等觸目驚心的字眼，曹公甚至從她的名字上作了文章—“因取名為李紈，字宮裁”，“紈”諧音“完”，“宮裁”諧音“棺材”！

活生生的青春佳人，竟被整成“活棺材”，作者的憤怒是何等的強烈！

迫於毫無“自然之理氣”“強為”的舊道德，加上賈母、王夫人也因為李紈少年守寡“可敬可佩”，將她的月銀待遇提高到和婆婆們一樣。李紈只能壓抑住一切的苦痛，硬生生的活成了古人心目中最標準最受人尊敬的寡婦。

她就如同富麗奢華的大觀園裡看起來清心寡慾的稻香村——沒有情緒，沒有抱怨——一個打發日子的假笑女人，與世俗的人生隔著一層距離，卻已經真正見識了人間殘酷的真相。

寶玉那段辯證稻香村天然不天然的話，“非其地而強為其地，非其山而強為其山，雖百般精而終不相宜。”最終是影射這裡的主人李紈——更精確的說，是赤裸裸的批評貞節牌坊。

李紈內心壓抑至久的怨憤

李紈礙於身份的束縛，只能把自己的所有想法壓抑在心裡，不能讓任何人發現。只有王夫人偶然哭到賈珠時，李紈才終於掌不住也哭起來——她一生最大的悲哀是青年喪夫，什麼光宗耀祖，什麼榮華富貴，都不如丈夫重要。她的幸福和人生，都隨著丈夫的去世過早枯萎了。

然而現場並沒人注意她在哭什麼——她天生就該是陪襯，是背景，是一個沒有喜怒哀樂，沒有靈魂的人物。

縱有天大的委屈，李紈除了抽泣，一句話也不能說。

最驚心動魄的是第37-39回，大觀園裡的姐妹們聚在一起，結詩社，賞菊花，吃螃蟹，李紈因喝多了酒微醺，就不小心流露了真情。

這是個被忽略數次的細節。李紈的手在平兒身上不斷摩挲，直到碰觸到一掛鑰匙。惹得平兒說“奶奶，別隻摸得我怪癢的”，隨後引出一大段李紈顧影自憐的感嘆。

為什麼會有這種表現，就是因為不甘，她裡有著慾望的火，和不甘心的怨。這一摸暴露了李紈內心深處最隱秘的慾望和悲傷，堪稱李紈“不滅”青春的證明。雖說璉鳳夫妻關係不足為外人道，平兒也不過是賈璉的通房丫頭，並沒有得到應有的待遇。但對李紈來說，存在、擁有就比失去強。所以她心裡是酸的，所以才會貪戀一點點體溫的暖，還有那一點點權力的幻覺。李紈很悲傷，在眾人前流露的全是真情實感，但這卻是不妥的失禮行為。所以眾人立刻制止她的忘我暢言，並散開而去。

——沒人願意直視寡婦的孤獨與苦痛，只是一廂情願頌揚她的貞節——你看她做得多麼好！

這才是最痛的——她不想認命，卻毫無辦法，只能無聲無息地被扼死成為精緻的標本——除了絕望和悲傷，李紈的內心怎能沒有怨憤？！

暗喻李紈日後“帶珠冠，披鳳襖”的晚韶華

寶玉在太虛幻境看到的《紅樓夢十二曲》中，只有李紈的曲子寓意最好，叫［晚韶華］，就是晚年韶華榮耀的意思。此曲不虛。

李紈看透了自己在賈府的生活，就是一具行屍走肉。除了每個月拿到雙倍的工資，沒有人真的愛她在意她，所以她也不愛他們，不在乎他們。她把所有的安全感和意義，都建立在了攢錢和培養兒子身上。

故此，稻香村看似一個遠離富貴奢侈浸染的所在，實際李紈積攢的財富很多。各種事例表明，李紈明顯是個守財奴，一毛不拔。王熙鳳特意點出過的。

正是由於積攢了財富，李紈不受“老來窮”，賈蘭也很爭氣地科舉高中，做了高官——李紈的晚年母憑子貴，得封誥命，生活優越。

然而從曹公對她的判詞“雖說是人生莫受老來貧，也須要陰鷙積兒孫”，能看出曹公對李紈嚴厲的抨擊和嘲笑：賈家敗落後，寶玉等人生活窘迫、巧姐被賣入妓院等，李紈母子有能力幫忙卻冷漠拒絕，完全不理會，“不問你們的廢與興”，如此自私自利，應該是對這個人稱“菩薩”的禮教典範的諷刺了。

“如冰水好空相妒，枉與他人作笑談。”

“只這戴珠冠，披鳳襖，也抵不了無常性命。問古來將相可還存，也只是虛名兒與後人欽敬。”

賈蘭給含辛茹苦的李紈換來了世人仰慕的“鳳冠霞帔”，但賈蘭結局應該是短命，所以才說李紈不積德，報在兒子身上。

綜上，噴火蒸霞的杏花，鐫刻出流水落花的風景，用來安放李紈矛盾的、被扭曲的、被人為穿鑿的靈魂。