謝悟空邀。這個問題細說可能會很長的篇幅，簡單說一下。格律一說，起於南齊，盛於全唐，五言七律，亙古爍今，然作詩不一定要講格律，畢竟尚有古體詩，現代詩可為，如果作的好，打油詩亦可傳千古。若欲作格律詩，就要守律詩之規，不然縱意趣高雅，亦難免為人詬病，徒費推敲之工。那麼寫格律詩要注意哪些禁忌呢？怎麼樣才能寫出好的合格的格律詩呢？其一，字數要求，多為五言或七言，四句稱絕句，八句為律詩，更長者為長律。要想用幾十個字表達出千萬字的含義，用字要洗煉推敲，頗費工夫，亦需功底，字要有出處，詞要多典故，意要多高古，方稱佳作。其二，要合韻律，打油詩順口溜尚求琅琅上口，況律詩乎。韻指句尾字音，有古韻今韻之分，古韻可參《佩文詩韻》，今韻可參《中華詩詞》。律指字詞之平仄對仗呼應，可對可粘，可借可拗，但求合規矩。其三，或詠物，獲抒情，或敘事，宜言之有物，忌空洞白話，忌高深難懂，需平中見奇，需轉折承興，方出佳作。守規合距，皆是難的，且行且改之可也。

首先我要最誠摯地謝謝“悟空問答”邀請我來回答這樣一個問題。因著我對格律詩從未深入地去鑽研過，現在所能瞭解的也只是個皮毛。所以，對您今天說到有關於格律詩之“格律詩中的‘禁忌’都有哪些？”並且還要求“高人”做個詳細的解說。於此，實讓人誠惶誠恐，鄙人更深知自己學疏才淺、認知薄陋，恐解讀有誤而怡笑大方！抱歉！請恕我不予作答。再次地謝謝您們！

格律詩中的禁忌還是有一些的，有很多書中是不講的，或者講了讀者也注意不到。因為一般來說符合格律的話就是格律詩，所以有些作詩的細節好多人並不瞭解，也不細究。

另外很多人寫的這方面內容，雜七雜八搬運了好多內容，估計作者自己也搞不懂。例如所謂的四聲八病本身就有歧義和爭議，老街儘量用簡單地的話挑一些我們用得著的內容談一談自己的認識。

前言 先說格律

格律詩就是平仄、對仗、粘連、押韻。除了四種基本句式，還有兩種視為正格的變體，還有5種拗體。關於以上的內容請看我的文章《老街詩詞閒話10-律詩四式讓您半小時學會格律》，《老街詩詞閒話11-格律詩怎樣救拗》。

以上這些是常識，如果違反格律，例如出現如孤平、三平調、失對、失粘、換韻等，基本上談不上是格律詩，因此算不上格律詩的 “禁忌”。大家可能注意到，很多不符合格律的唐詩被蘅塘退士錄入了《唐詩三百首》的五律七律目錄下，這是律詩演變過程中的問題。

我在《老街詩詞閒話60-唐詩三百首格律淺析下篇律詩與絕句》裡有詳細的描述。我們現在不能因為崔顥的《黃鶴樓》不合律就一定說律詩就可以那樣寫，要知道安史之亂以後的唐詩就極少那些失粘失對不合律的現象了。

好了，關於格律的問題說到這裡。下面只談格律詩中要注意的禁忌。

正文 格律詩要注意的禁忌

一、先說押韻的問題

1、 新舊韻 ：新舊韻混用的問題只有今天才有，這屬於出律，按說不應該提，比如：叔這個字，在古代是入聲，今天是平聲。簡單說：假如你寫的是註明是平水韻，那麼你押韻的時候不能用“叔”這個字 。同理，句中的字也是，比如石、失等字，平仄古今不同，混用的話是出律，就不算是律詩了。這個問題比較特殊，放到第一處講一下。

2、擠韻： 詩句中不是韻腳的地方儘量避免過多使用同韻的字，這樣讀起來拗口。 　例如白居易的《長恨歌》：忽聞海上有仙山，杜甫《茅屋為秋風所破歌》：風雨不動安如山。仙、安和山是鄰韻，如果七個字中再多的話，讀起來會非常拗口。這些細節要注意，儘量避免，但是有好多寬韻是避免不了的。

3、撞韻：就是仄收的那一句，是不用韻的那句，如果最後一個字與詩韻是平仄不同的仄聲韻字，就是撞韻，這個可以參看填詞用的看詞林正韻，例如平水韻的上聲三講、二十二養與三江、七陽裡都屬於詞韻的第二部。撞韻的詩最著名的有韓愈的這首七絕：

天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年好去處，絕勝煙柳滿皇都。處，撞韻。

4、重韻：格律詩中不能一個字兩次押韻。　

5、同音韻：同音不同字是允許的，但是還要儘量避免，如果無法避免，就要注意不要連續兩個句子押同音韻。

6、單調：儘量陰平（一聲）陽平（二聲）穿插使用，避免單調，　

7、湊韻： 為了押韻勉強湊合填上一個字，如果實在找不到合適的韻腳，寧可整首詩換韻也不要湊韻。包括所謂的倒韻（為押韻將兩個字的詞顛倒使用）也屬於湊韻這一類。

8、啞韻：詩作成以後，應該朗讀一遍，感受一下韻腳是否響亮。其實朗讀不僅如此，還能發現其他的聲律問題，比如同音字、平仄不合處。

9、同義：簡單說花、葩，憂、愁，不要一起使用。

二、其他

1、結構雷同

儘量避免句式無變化，比如雷同的王維《送張五歸山》 ：幾日同攜手，一朝先拂衣。東山有茅屋，幸為埽荊扉。四句結構都是二一二。王維的另一首則有變化：興闌啼鳥換，坐久落花多。徑轉回銀燭，林開散玉珂。前二句是二二一，後兩句是二一二。

2.仄收無變化

就是仄收的那一句，除了避免撞韻，還要注意上去入的變化，雖然是仄收，但是不可只用一種，還是王維的這首《從岐王夜宴衛家山池應教》：座客香貂滿，宮娃綺幔張。澗花輕粉色，山月少燈光。積翠紗窗暗，飛泉繡戶涼。還將歌舞出，歸路莫愁長。仄收的四個字：滿，上聲。色，入聲。暗，去聲。出，入聲。

3、重字

重韻是絕對不允許的，但是有意識的重字是允許的，如《黃鶴樓》等，但是不是有意側重突出，一定要避免無意義的重字，絕句和五七律篇幅短小，每一個字都要講究效率。

4、重意

如李白的《贈孟浩然》：吾愛孟夫子，風流天下聞。紅顏棄軒冕，白首臥松雲。醉月頻中聖，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬。 “紅顏棄軒冕”與“迷花不事君”意義重複。道理和上面一樣，每一個字都要講究效率。

5、合掌

結語

以上基本是我能想到的細節，我看過不少網上的文章，基本上關於格律詩要注意的問題都包括了，沒有寫入的要麼是重複，要麼是出律的問題，前言裡講過，看我的那三篇文章即可。

關於詩，通格律是一部，學詩家語是一步，避免這些忌諱是一步，理論都知道了還要加以練習。

匆忙之間，未免疏漏，還請詩友們指正。過幾天我再修改整理一篇關於這方面的內容文章。

就本人近十年的習作體驗來說，我認為初學者應首先掌握格律詩的概論。大概四大板塊吧！1句式。2平仄。3對仗。4押韻。然後把詩經。楚辭，漢魏樂府，古風等，與格律詩區別開來。即誰是"近體詩"，誰是"古體詩"。讀唐詩時要加以識別哪些是嚴格的律詩，哪些屬於古風。通過了比較，才能知道古風的寬鬆，格律詩的嚴謹。以及寫格律詩所要注意和禁忌的問題。本人以七律形式總結了一個大概。然後對詩作分別註解。

《格律詩禁忌訣》

格律行詩禁忌編，

常規用韻記周全。

孤平莫犯粘要接，

對仗相間替應傳。

合掌同文存大礙，

通鄰借字屬寥篇。

須防擠撞三聲疊，

恰當安排八句填。

注:1格律行詩:包抬五言七言。四句為絕句，八句為律詩。十句以上稱排律或長律。2常規用韻:指《佩文詩韻》平時韻部三十韻。(略)格律詩一般以平水韻為主押韻，用仄韻的自古稀少。3孤平莫犯;律詩的要素之一是字詞要講平仄，所謂平仄就是字發音的高低，長短，升降，緩急。也就是平上去入四聲。無論五言七言，在特定的起式下(包括絕句和律詩合八式)。雖有"一三五不論"之說，但不完全正確和適用。例;五言平起式:平平平仄仄。若一三字一律通融，就會變成∴仄平仄仄仄。形成句內只有一個孤單的平聲字。七言也忌孤平，如:仄仄平平仄仄平。若第三字通融，則成了:仄仄仄平仄仄平，句內形成了一個平聲字，加一個韻字平聲字。這裡強調說:韻尾的平仄韻字不抵"孤平"數。4"粘要接":要領是，律詩的二四六字必須分明。該用平時必須用平聲字，該用仄時必須用仄聲字。不可通融。俗稱"相粘"或"粘對"。簡言之，起句格式定位後，第二句的首字和第三句的首字應儘量使用平仄相同的字，第三句的第二字的平仄與第二句的第二字的平仄必須相同，是不可更改的鐵律，否則就是"失粘"！失粘不僅影響音律美，主要是亂套了格式。5另外，律詞講究"粘對"，意思是上下句的平仄要相抗，透過聲伴的此起彼伏，達到朗朗上口的效果。一般在律詩的頜聯和頸聯中運用。例:李商隱:"身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通"。"春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹"。這就是二首詩中對仗相間的格式。不僅它的字數相等，詞性相同，且平仄相對，內容對稱(或相反，或相關)。"身無"，“心有"是明顯的相對相反。"春蠶到死i，"蠟炬成灰"是貼切的相關相近。6"替"字作交替理解，與對仗中的平仄發生直接關係，與"二四六分明"直接關係。如上句:平平平仄仄，下句必須是:仄仄仄平平。孟浩然:"氣蒸雲夢澤，波撼岳陽城"。若將"蒸"字換成"罩"或"散"，或將"夢"寫換成"臺"字，皆為失律或"失替"。7"合掌;‘是說在一聯對中，上下句基本描寫了同一事物的形態或意象。有意曲同工之嫌。比如說先寫了湖水的清澈，下句又寫了湖面的幽靜。這就形成了一種多餘，與詩之煉字達意提純，成了敗筆廢句，是大忌。8通鄰借字:皆是說用韻的問題，格律詩講究平水韻一韻到底，不允許換韻。用"一東"韻部的字不能通用‘"二冬"的韻字押尾韻。雖然有"飛雁入群格"和“孤雁歸群格"之說，(前者是指首韻用了鄰韻一個字，後者是尾韻用了鄰韻一個字。)初習者，儘量不啟用該格，嚴格來說，也屬偏格。9:擠撞;大意是說，在一首律詩裡用了與韻字同韻母的平聲字或入聲字。特別是在二四六字中運用了。讀起來音韻不和諧，沒有起伏迭宕的節奏，影響了詠頌時的明快感。例:"成功馬年到，萬眾意氣豪。華燈慶佳節，波浪逐高潮。"該五言既不合格律，出韻擠韻撞韻皆存在毛病。"豪，高…屬平水四豪韻，而"潮"字屬平水二蕭韻，"高、潮"既擠又撞。10"三聲疊"，指的是"平三連"的現象，比如一聯的下句本應為"仄仄仄平平"，若第一字與第三字通融了，就會成:"平仄平平平"或者"仄仄平平平"。七言律詩本應是:"平平仄仄仄平平"，若一三五字通融，就會成為:“仄平平仄平平平"。所以，有些句式是不能通融的。不然就會出現"三聲平字連尾的現象。律詩是絕不允許的。

剛剛修正錯別字一個"偏"字應為"編“字！

你可能寫過很多格律詩，但未必知道格律詩還有［禁忌］，而且還很多。估計你看完下面的介紹之後，會懷疑自己會不會寫詩。

何為［四聲八病］？

一.［平頭］：上句前二字與下句前二句同聲。比如［今夕共此月，何日復來吟］，今和何都是平聲，夕和日都是入聲；

二.［上尾］：上句末字與下句末字同聲。比如［眼看春去來，好景復將歸］，來和歸都是平聲；

三.［蜂腰］：句中的第二字與第五字同聲。比如［山秋悲落日，君去此路長］，去和路都是去聲；

四.［鶴膝］：第一句末字與第三句末字同聲。比如［風吹池洗月，雲動瓦遮霜。何處起清笛，一時聽忘鄉。］月和笛都是入聲；

五.［大韻］：上句首字與下句末字同韻。比如［閒看落花處，零愁堆滿山］，閒和山都是平水十五刪部；

六.［小韻］：上句第四字與下句首字同韻。比如［坐晚愁生月，清風暫遣懷］，生和清都是平水八庚部；

七.［正紐］：上下句中，有不同聲但諧音的字。比如［有意似江水，萬里猶不回］，有和猶雖是上聲和平聲，但諧音；

八.［旁紐］：與上相似，但位置固定在上下句的首字。比如［秋風獨掃徑，瘦葉晚沾寒］，秋和瘦不同聲，但諧音。

以上舉例沒有出處，因為都是我編的。編這些只想說明一點，關於［四聲八病］聽聽就好。寫首詩容易嗎？還這麼多要求。你以為就這些［禁忌］了嗎，還沒完呢。押韻八戒

一.［落韻］：押韻不在同一韻部；

二.［湊韻］：為押韻而用無關的字；

三.［重韻］：用相同的字押韻；

四.［倒韻］：為了押韻而把常用詞顛倒，如［慷慨］成［慨慷］；

五.［啞韻］：押韻的字發音暗啞不亮；

六.［僻韻］：用偏僻字押韻；

七.［擠韻］：句中有字與韻腳同韻，如［斜日畫雲暖，黃昏傍水村］，昏與村同在平水十三元部；

八.［複韻］：押韻的字意思相似。如［朝同泣露憂，晚與落花愁］，憂和愁意思相近；

九.［撞韻］：不押韻的句子末字，與韻腳不同聲但諧音。如［花枝不肯瘦，盡日向晴柔］，瘦與柔諧音不同聲。

十.［同韻］：押韻的字發音相同。

現在應該完了吧？還沒有。這些只是格律忌諱，還有內容的忌諱。。。學詩五忌

一.［格弱］：詩貴格調高古，且句句無懈可擊，反之即為格弱。

二.［字俗］：用字不雅，如［兩個黃鸝鳴翠柳］；

三·［才浮］：詩貴含蓄，言情卻藏而不露，反之即才浮；

四.［理短］：邏輯不充分，理由牽強；

五·［意雜］：意境雜亂，主題不明顯，語境不連貫。

此外，詩忌［無章法］，律詩還忌［不工］、［合掌］、［不雅］、［四平頭］等。

其實，關於這些寫詩的禁忌，我認為仁者見仁智者見智，有些可以借鑑，有些則不必拘泥。倘若在下筆之前，還須考慮這些那些忌諱，勢必有失本意。

不知對於寫詩忌諱一事，你有何看法？打字不易，盼望關注與交流。

——詩詞補習班

我總結為，禁忌的有:出韻（飛雁格不算）、孤平、三平調；需要特別注意儘量不能出現的有:不規則重字、三個以上平頭、上重下輕、前重後輕、三仄尾、拗句“仄平仄平仄”（已故理論家啟功先生籠統的將夾平當作孤平，大量唐詩例證使我不贊同，但這樣其實是一個雙拗夾平的句子，夾平屬於格式上的一種毛病，再加上出現兩次拗、夾兩平，所以這個“句式”在前人的詩裡跟三仄的情形差不多，極少見。其實寫詩真正最忌諱的還是沒有“詩味”。

粗看了各位答案和跟評，有一點遺漏了，補上。不限格律詩，所有稱作詩歌的都應力戒使用髒，劣，醜字詞，如放屁，性交，殭屍一類，少用俗語詞彙如吃飯，上廁，打的，肯德基，哈羅之類，否則有玷汙詩之美好，高雅之本質。

格律詩中的“禁忌”都有哪些？

格律詩首要的、最大的禁忌就是出律。

出律

“失替”、“失對”、“失粘”，律詩頸聯不對仗，押韻出現問題，這些都是創作格律詩的大忌，屬於不可改變的鐵律。

除了這些影響格律詩認定的規則之外，另外還有兩個大忌。

詩病

詩病包括除了上面的“失替”、“失對”、“失粘”、“落韻”之外，還有“三平尾”、“孤平”、“撞韻”、“踩腳”、“四平頭”、“上尾”。

首先是“三平尾”，這種現象普遍認為是大病，需要修改。

前人的三平尾雖然不多見，但是確實存在的。比如杜甫的“渥窪汗血種，天上麒麟兒”，就是五言律詩中的三平尾，不過他這裡的“麒麟兒”屬於成典，情有可原。

至於“孤平”，遇到了是要拗救的，但是孤平在今天也有兩種觀點，即王力版和啟功版。既然連定義沒有確切的說法，按照個人習慣去判定詩病，雖然問題大，需要拗救，但是也不能算是禁忌。

撞韻就是指格律詩的單數句用的仄聲韻和整首詩的韻腳只是平仄之分，發音是一樣的。

踩腳是指第三句尾字用了平聲。

四平頭是指律詩中有四句或六句用詞意思重複，擠佔發揮空間，是律詩文法的不當。

上尾又稱“鶴膝”，是指詩中單數句仄收都發“上”聲，就是我們今天說的第三聲。

其實判斷這些詩病最好的方法，就是創作完作品之後，自己大聲地朗讀、吟誦幾遍，如果有問題，自然會影響到通順性。

這是判斷詩病最簡單的辦法。

此為簡答，另有長文詳細解釋各個詩病，有興趣的朋友不妨關注檢視。