故事與生活的區別在於，故事有可能是生活的總結，而生活有可能是故事的延伸。至於誰先誰後，也不好界定必須是怎樣的。

編故事的高手應該是最美的生活體驗者，只有滿滿地享受生活了，心裡才會平靜，安閒。這樣子的心境，才可以將美好的生活延伸。估計也會寫出美好的作品來。

如何編怎樣講？

編故事，一定會有根基的，夢想也會有更高的標準。生活是泥土滋生出了夢想的色彩。如果，你想有一個美麗的故事結局，你一定是提前在生活的薰陶下，加工出來的。緣於生活高於生活。

能把寫小說當成編故事和講故事的人一定是一個故事方面的高手。

會編故事的人是個思維縝密，邏輯嚴密，條理分明，懂得佈局的人。一部完整的小說肯定要有人物，時間，情節三要素。人物眾多就要梳理人物之間的關係要害。時間是引領人物成長的節點，合理運用時間能提現人物的成長。情節是豐富人物形象，激化故事矛盾的載體。這些都要思維、邏輯完整才能理清這些要素，合理的進行人物、時間、情節的佈局，做到條理分明才能算是編好故事。

會講故事的人是個言辭清晰，表達流暢，記憶可靠，懂得抓住聽眾心理的人。會編故事卻不會講述，那就是肚子有貨無法打動買主。講故事必須要表達流暢，言辭清晰，不能結結巴巴，否則影響聽眾情緒。同時要懂得故事的前因後果，人物關係網，才能把故事完整的講述出來。最重要的是要能抓住聽眾的心理需求，不能我喜歡武俠你給我講言情，那肯定沒人願意傾聽。

所以個人見解，要想編好小說，第一要務是要有明確的主題方向和思想內涵。其次是大的方向得有小說的綱領，小的方向有由綱領衍生出的章節綱領。再次是要把握好人物之間厲害關係，佈局好情節和情節之間的連線關係，設計好小說結局與主題的衍生關係。最後是有修改和自我閱讀的習慣，好的文章是改出來的，多改才能讓小說更完善。

而講好小說，首先得了解聽眾與故事之間的喜愛與否。其次得有流暢幽默的語言表達風格，這樣更吸引聽眾。最後得對所講的故事情節、人物和重要的時間節點有不錯的掌握才行，否則會卡殼！

小說不是一天編成的，也不是一次就講好的，需要反覆的錘鍊才能有所成就！

首先我同意此觀點:小說是文學，源於生活，取材與生活。

好的小說不但能"說盡"人間悲涼、時代變換、人情世故，是個“好”故事外還要有文學價值！

文學價值說來容易:就是可以留存之作！對後世、當代都能夠引起思考的作品。

對於作者來說，想要保證源源不斷的小說創作之路，就要深入到生活中去。

可一個人生命有限，腳力有限，因此具有想象力與思考力是一個小說作者必具的。創造小說離不開“編”！

故事編的不僅要合乎情理，緊貼時代背景，要主題明確，要深入人心，各類人物的性格、思考、背景還都要各具鮮明。

編一個結構框架還算容易，那如何講故事也尤為重要，小說要在交代清楚背景、人物關係、故事主旨的基礎上，加入一些技巧來引人入勝，勾起人們的好奇心還不夠，最重要的是產生共鳴！

能夠引起廣泛讀者的共鳴，便是檢驗你編故事與講故事的功力！

而這是個需要不斷練習，不斷創作積累的過程。

不過對於這個問題，我只能是盡我所知來解答，不當之處還請諸位見諒

以前上學時，老師在講解時總是讓我們去分析這部作品表達的主題是什麼，然後是時間、地點、人物。

對於怎麼編故事，我們不是常說“藝術來源於生活，又高於生活”。我們要善於觀察生活，平凡生活中的點點滴滴，瑣碎小事都是寫作的素材，然後經過藝術加工，渲染、誇張、集中矛盾，用精心錘鍊後的語言表達出來。這故事要能編的感人，我覺得還少不了作者的生活經歷和人生沉澱。

其次，我舉個簡單的例子來說明吧，寫小說和當醫生是一樣道理，是自帶專業衡量標準的行業，有人生病久了看醫生的次數會大大多於常人，所以見的多了也會想當然的認為當醫生就是坐著問診和開藥方，興許是個人都能幹醫生的行當，但若真正把醫生的位置給他，我想不用我說你也能想象出結果了，對嗎？

小說隸屬於文學，是幫助人進行靈魂拷問和精神修煉的領域，好的小說一定是專業化摸索或者訓練後的結果，自古至今，無論是大咖還是小咖，且不論好壞，若拋開專業化的行業積累，僅僅靠編就能寫出小說的話，那就等於扇世界文學的耳光——因為文學無國界，小說也是！達芬奇為了畫出一個與眾不同的雞蛋，尚且要練習上萬遍畫雞蛋，寫小說能比畫雞蛋簡單麼？不用說你也知道答案了吧？

當下我們立足的時代，浮躁與想當然是很多人時常躲不過也不願躲的坑，化用一位相聲名家的話來講——不要用懵懵懂懂的道聽途說去造孽別人專業積累的吃飯碗，爆文大家都想擁有，但並不是會說話的人都能寫出來，道理是一樣的。

以上解答僅供參考。

寫小說不容易…首先要介決吃飯費用，餓著肚子如何寫…？寫小說要有人生經歷閱歷加天賦:寫小說的道路上…要介決正常人的娶媳婦生子:養家小的費用問題…。寫小說要介決自己是聽了百部書還是讀了萬卷書或走行了萬里路…有個時間問題。寫小說:要懂歷史:傳統人文:政治經濟創新…寫小說要弄清正能量與負能量…頌揚真善美和諧社會有貢獻…現實書最難寫…歷史書胡編好寫…找本唐朝的宋代的演義書…改名換姓換個湯…叫演義叫戲說…添酒加醋隨你編…有個藍本在…想像想像叫穿越…叫神話…這也是大能人寫的…還是不容易………要麼上山下鄉到礦下…蹲點採訪是三天還是三年…然後回來坐書房開始想像著編輯排…寫書…你能知道三五百千年前的事嗎？靠藍本編編改改增細節…作家能知道五百年後的事嗎？不知道…還是靠藍本抄古人的…想像著抄與改…增細節…增想像…穿越了…大家說是不是這樣呀…哈哈…啥都說穿了…總之寫長篇更不容易…編故事是編的…經歷其中的也大有人在…故事真真假假…是這樣嗎？寫小說很苦…孤獨…費用…沒成名是苦不堪言的沒收益要吃飽了才寫得動…有志士者努力吧…看看這寫作環境算很好了…幾人能熬住…晝夜寫書忙…

不請自來。

沒錯，寫小說很大程度就是作者的虛構創作，如果不是編故事和講故事，那就是新聞了。但是在虛構的過程中也要符合邏輯，簡單來說，在創作小說的過程中主要是把握小說的三要素。那何為小說三要素呢？人物形象、故事情節、典型環境（自然環境和社會環境）。人物是小說的核心，情節是小說的骨架，環境是小說的背景。

一、人物形象

人物形象的核心是人物的思想性格，人物描寫的角度有正面描寫和側面描寫。正面描寫包括外貌、語言、動作、神態、心理描寫；側面描寫(又叫側面烘托）指以他人言行來反映人物等。例如金庸先生對於莫大先生的出場描寫。

忽然間耳中傳入幾下幽幽的胡琴聲，琴聲淒涼，似是嘆息，又似哭泣，跟著琴聲抖，發出瑟瑟瑟斷續之音，如是 一滴滴小雨落上樹葉。令狐沖大為詫異，睜開眼來。費彬心頭一震：“瀟湘夜雨莫大先生到了。”但聽胡琴聲越來越悽苦，莫大先生卻始終不從樹後出來。費彬叫道：“莫大先生，怎地不現身相見？”琴聲突然止歇，松樹後一個瘦瘦的人影走了出來。令狐沖久聞“瀟湘夜雨”莫大先生之名，但從未見過他面，這時月光之下，只見他骨瘦如柴，雙肩拱起，真如一個時時刻刻 便會倒斃的癆病鬼，沒想到大名滿江湖的衡山派掌門，竟是 這樣一個形容猥瑣之人。莫大先生左手握著胡琴，雙手向費 彬拱了拱，說道：“費師兄，左盟主好。”

簡短隻言片語，便將人物交代好了，而隨著情節的遞進，再透過事件提升人物形象。

二、故事情節

指作品所描寫的事件發展，演變的全過程。故事情節的結構：（序幕）－開端－發展－高潮－結局－（尾聲）用以展示人物性格，表現作品主題。同樣以金庸先生的《笑傲江湖》舉例。

林平之因家藏有之高無上的劍譜——《辟邪劍譜》，而惹上了殺身之禍作為開端。家破人亡的林平之不得不投奔到華山派門下，從而引出“男一號”——令狐沖出場。

令狐沖因犯了戒條到思過崖上反省，而有幸得到風清揚的獨孤九劍真傳。後來又因各種際遇，他受到多個高人的指點，因此獲得了不同凡響的高超武功。

之後令狐沖被逐出師門，幫助向問天，又救了任我行，殺了東方不敗，裝作一個將軍，幫助恆山派，快要死的恆山派原掌門人託令狐沖做恆山派掌門。 　　

後來五派合一，“君子”劍嶽不群打敗了左冷禪，成了五嶽派掌門。林平之總算報了家仇，還要除了後患——嶽不群，結果卻狠心殺了他的妻子嶽靈刪。

而他最後遭人暗算雙目失明，被砍了右臂，下場淒涼。在書中，圍繞著江湖恩仇，又展開了幾段愛情故事，最後任盈盈和令狐沖結為夫妻。

《笑傲江湖》是中國現代作家金庸創作的一部長篇武俠小說，於1967年開始創作並連載於《明報》，1969年完成。小說以透過敘述華山派大弟子令狐沖的經歷，反映了武林各派爭霸奪權的歷程。寓意。

三、典型環境

指對人物活動的環境和事情發生的背景作描寫。環境描寫分為自然環境和社會環境。自然環境描寫是指對人物活動的時間，地點，季節，氣候及花草鳥蟲的描寫；社會環境描寫是指對人物活動的具體背景，處所，氛圍以及人際關係等作描寫。

對於《笑傲江湖》來說，作為一部武俠小說，其典型環境就是圍繞江湖背景來說，例如主人公令狐沖所在的華山派在江湖的地位比較尷尬，這也就導致以光大華山派為己任的嶽不群，不擇手段的尋求上乘武學招式。在這一背景設定的基礎上也就為叛逆的令狐沖提供了逐出華山的另類遭遇。

而在當前的網文小說中，也就是我們經常聽到的世界觀，故事設定等詞，說的就是這環境。

因此要想創作一部小說，首先就是按照這三要素，創作故事大綱，在大綱的框架範圍中，逐漸豐富故事情節，希望題主能夠寫出好的小說。

小說寫作和農民種果樹極其相像，首先要有一塊肥沃的土地，果樹才能吸收到足夠的養料，其次要選一個好品種，結出來的果實才能又香又甛。有了肥沃的土地和優良品種，接下來就是管理了。這要懂得點技術，比如剪枝，要把那些果枝留下來，把空枝剪去，比如疏果，果農都懂得，滿樹的繁花雖然好看，但是結出來的果子會太小，只有去掉一部分，稀稀朗朗佈局合理的花朵才能結出碩果。

清代戲劇家李漁曾說過，戲劇創作要“立主腦，密針線，減頭緒，脫巢臼”，其實，寫小說又何嘗不是如此呢？

也就是說，在動筆之前，你要先問問自己，你想表達什麼樣的思想？沒有思想的小說，再好看，也只是一株塑膠花，雖然也能招蜂引蝶，但是，來也匆匆去也匆匆。

有人說，我們不缺故事，但缺少能引起共嗚的故事，這話極有見地。也就是說，這個故事發生的內在原因是什麼？透過你講的故事，把那些人人心裡有，個個口中無的現象淋漓盡致地說出來，這就叫好故事。

再說脫巢臼，什麼叫巢臼，簡單地說就是老一套，看了開頭就知道結尾是什麼，別人嚼過多少遍的饃饃，你還吃的津津有味。這樣的東西如何能引起別人興趣呢？

寫小說講故事，離不開人物，你筆下的人物千人一面，如何讓人記得住呢？凡是給人印象深刻的人物，都有他與眾不同，個性鮮明的特點。比如《范進重舉》中的胡屠戶，你讀了一遍，就會讓你終生難忘。

再說密針線，如果你寫的小說漏洞百出，人家一眼就識出了你是胡編亂造的。所以小說或者故事的背景要寫你熟悉的，對那些你一無所知的東西，千萬別去虛構。比如，我最近寫了一個“神獸醫賭牛”的故事，一位網友評論，把故事中舉的三個病例一一指出是什麼病，這讓我嚇了一身冷汗，如果我是胡編，不但別人不願意看，而且會讓人恥笑。

寫小說和講故事，其實和農民種地一樣，你的土地，就是你最熟悉的生活，好多作家，成名作擲地有聲，寫著寫著就不行了，有人說是江郎才盡，其實並非如此，根本原因是，他的創作源泉枯竭了。所謂立主腦，也就是農民在選品種，有了一個好品種，或者說，你找到一個好的角度，選了一個好主題，你就成功一半了。

講故事寫小說，和農民種地一樣，如果你不剪枝不疏果，看似青枝綠葉繁花似錦，其結果，果子又小又醜，那就不是你的初心了。好的小說，不在文字多少，而在是否精彩，愈不精彩的小說，愈長愈是老太婆的裹腳布――又臭又長。

農民種地要有順手的工具，才能事半功倍，同樣，寫小說離不開語言，生動活潑個性化的語言會使小說有出神入化的作用。比如《紅樓夢》中，賈鏈僕人興兒和尤二姐那段對話：興兒說，見到姓林和姓薛的，俺連大氣也不敢喘。尤二姐說，那是自然，雖然你還小，但大戶人家也該避諱。興兒說：不是，俺怕氣大了把姓林的吹倒，怕熱氣把姓薛的融化了。還有說王熙鳳那段話：人家是醋瓶，她是醋罈子醋甕等等。

三句話不離本行，種田人竟講種地的話，黃鼠狼躺在磨道里，冒充大尾巴驢，讀者諸君一笑了之，僅僅湊熱鬧而已！

這個問題要求我們首先要弄清楚：怎樣進行小說的創作，如何對故事進行生動的講述？

小說是一種敘事性的文學體裁，它以塑造人物形象為中心，透過對人物、情節和社會環境的具體描繪來反映生活。而這種具體描繪就需要對透過一系列紛繁複雜的故事系列，塑造人物形象，為讀者展開一幅幅人生畫卷。

小說中怎樣編故事？

1、多方面細緻地刻畫人物

小說是敘事性的，那就要在塑造人物形象時，注重刻畫典型人物。小說在敘述故事時，不受真人真事的限制，描寫的生活比較自由。作者可根據生活中熟悉的人物為基礎，運用想象和虛構的方法，將同類人物的某些特點，概括到人物身上，從而創造出藝術典型來。

就如魯迅先生所說的：“人物的模特也一樣，沒有專用過一個人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個拼湊起來的角色。”

這裡的拼湊就是藝術概括，透過高度地概括人物和生活，就能突破真人真事的圈子，更加形象而真實地反映生活和塑造人物。如契科夫的《變色龍》和魯迅的《孔乙己》等。

2、具體地描繪典型環境

小說中的人物是在社會環境和自然環境中活動的，小說的環境描寫同樣不受時間空間的限制。

作者可以根據小說的主題需要，在社會環境中揭示時代背景，展示人物之間的關係。也可以在具體的生活場景和自然環境中，烘托人物的性格和事件的氛圍。

所以，小說塑造典型人物的前提，就必須要具體真實地寫好典型環境，只有把環境典型化，才能體現社會本質和歷史發展中的社會環境，才能在“典型環境中塑造典型人物”

如魯迅的《阿Q正傳》的歷史背景，作家孫犁就認為不限於辛亥革命時期的前後，而是一個較長的歷史時期，只有在這樣完整的典型環境中，才能襯托出完整的阿Q的典型性格。

3、完整而生動地展示情節

小說透過安排完整而豐富的生動情節來細緻地刻畫人物的，因為情節是人物性格的歷史。

所以作者要按照人物性格的規律和生活的邏輯，精心設計情節，透過提煉加工，使每一個生活片斷都是合乎情理，同時還要曲折動人，要撥動讀者心絃，引起讀者的情感共鳴，更要蘊含思想內涵，才能讓文章引人入勝。

中國著名古典小說《西遊記》中各種各樣的典型人物形象，及其鮮明的個性都是從一系列情節的發展中表現出來的。

比如：“三打白骨精”這一經典故事情節，敘事一波三折，情節發展波瀾起伏、精彩紛呈，其中白骨精三次變化的情節，突出了白骨精詭計多端、陰險狡詐，唐僧迂腐、心慈手軟、孫悟空機智、嫉惡如仇等三人的性格特點，在一系列的情節變化中展現出來，讓故事更精彩，更吸引讀者。

總之，寫小說不是簡單的編故事和講故事，而是把意義寄託在故事的敘述上。

正如在葉聖陶和夏蓋尊所著的《文心》中所說：“小說該是世間最真實的故事，然而不是某一件事情的實錄。小說的本質是作者從人生中看出來的意義，敘事只是它的手段。”

這種說法很有道理，因為小說的起源就是從話本故事來的，所以小說的本質也無非是比較正式一些的故事罷了。

至於如何編故事和講故事，基本上沒有捷徑可走，都是作者自己一步步練習出來的，就是得大量的閱讀小說，並且將優秀的小說整體框架剖析出來，知道優秀的作者設計故事的基本脈絡，然後可以模仿這些作者的手法。

時間久了，自然而然的就會形成自己的一套方法論。