五點體會：

篇幅要短。報紙副刊版面有限，精短的散文更能讓編輯選中。其實，把散文寫短、寫精、寫出彩，也要費一番功夫。大散文是一座雕塑，小散文是一件玉器；大散文是一棵樹，小散文是一株花。長歌短曲，各有其美。雕琢出一件美麗無瑕的玉器，與塑造一座藝術完好的雕塑同樣要下功夫；種好一株嬌小的花兒，與養好一棵參天樹同樣需要技能技巧。歷代名家也寫精短散文，如朱自清的《匆匆》、張愛玲的《秋雨》、巴金的《海上日出》、餘秋雨的《雪》、林清玄的《桃花心木》等，都是精短散文，並被後人傳頌。

題材要新。人民日報大地副刊編輯周舒藝在《張揚個性》一文指出：“討厭單調、厭倦重複是人類的本能，人們總是希望看到新鮮、與眾不同的事物，重複、雷同只會給接受者帶來審美上的疲勞。”針對此，在生活中我盡力尋找新題材，同時注重用獨特的視角看待事物，把握好題材。如發表於《黃岡日報》副刊的《喜鵲窩》《金秋蕎麥》等作品，我認為就是以題材新穎、視角獨特而被編輯選中的。

構思要妙。散文家徐遲的構思方法是抓住“一剎那”。這“一剎那”就是事物的“精華”部分、最有“光彩”的部分，或者說是“閃光點”。抓住這“一剎那”，就抓住了頭緒，抓住了中心，零散雜亂的材料才有集中、才有歸宿、才有昇華。我在創作中，學習借鑑徐遲構思方法，盡力讓散文構思巧妙。如《父親肩上的紅蜻蜓》就是在構思上下了功夫。我與父親一道在田間搶收稻穀，我發現“一隻紅蜻蜓飛到父親草帽下，落在父親肩上。這小精靈是鑽到父親帽下歇蔭的。紅蜻蜓通體透紅，像一顆紅寶石掛在父親肩上。”聯想到父親怕我受累讓我在樹下歇蔭避雨。最後一句寫“我是父親肩上的紅蜻蜓。”如此畫龍點睛，讓文章出彩了。

立意要深。散文內容要有厚度，思想要有深度。在此方面我做過努力。如《父親如瓦》一文，我在結尾寫道：“鱗是魚的瓦、葉是樹的瓦，雲是天的瓦，父親是我的瓦。”再如《絲瓜的爬力》一文，我寫道：“絲瓜的爬力到底有多大？到底能爬多遠？無人知道。但有一點讓人明白：爬行攀高，一往無前，生命不息，奮鬥不止。”如此讓主題思想得到昇華。

語言要美。文學是語言藝術，散文是藝術中的藝術。看人寫散文的能耐，主要看語言到位不到位。如果語言不美即使滿腦子奇思妙想，也寫不出錦繡文章。散文家秦牧曾說：“一篇精彩的詩文，裡面總少不了有美妙的句子，如果這一點沒法做到，它的精彩之處，究竟從何而來？”原《散文選刊》主編王劍冰說：“如果散文的語言過不了關，這個散文從頭到尾都是蒼白的。”我寫散文時盡力讓語言美起來，讓其本質地美、自然地美、樸實地美，力爭一篇散文就是一幅畫、一首詩、一曲歌，給人一種愉悅、一種享受。如在《南瓜的情懷》一文中寫道：“南瓜不是小家碧玉，也說不上是大家閨秀，它如一位寬厚仁慈的大哥。將南瓜和葫蘆、絲瓜、扁豆種在一塊，它們幾乎是同時出世，但南瓜苗葉大莖粗，高大壯實，有老大之範。南瓜從枝葉到藤蔓，從花朵到瓜果，無不彰顯出大度之胸襟。不難發現，葫蘆、扁豆攀爬於南瓜的藤蔓之上，照樣地開花結果。”這裡將南瓜比擬為“寬厚仁慈的大哥”，避免只單寫南瓜的表象，寫出了南瓜的精神和品德，讓語言更富有質感，讓主題更為深刻。

報紙副刊是辦給廣大讀者看的，因此報紙副刊就要給廣大讀者提供貼近他們的生活，使他們能夠喜聞樂見的文學作品，同時也肩負起培養文學新人，提高文學新人的文學鑑賞力和文字功力的任務。可以說，報紙副刊離開了廣大讀者和作者的支援，是無法辦好的。改革開放以來，報紙如雨後春筍般地出現，許多報紙在注重辦好新聞版面的同時，也都相繼開闢了文學副刊版面，為廣大讀者提供了賞心悅目的精神食糧，也為廣大文學愛好者提供了一試身手的陣地。一個值得研究的文化現象是，當下的報紙副刊多以散文這種文學樣式充填副刊的版面，引起讀者及廣大文學愛好者的關注。確實，散文這種文學的輕騎兵，能以最快的速度描摹生活中剛剛逝去的事情，能以最飽滿的激情狀寫人們心中的隱痛和快意，因而受到廣大讀者和作者的喜愛。

由於工作的關係，我經常能夠接觸到各行各業的文學愛好者們，他們往往都很勤奮，但寫出來的作品卻質量不高，很難被編輯部採用。他們很苦惱。經常直截了當地問我，給報紙的文學稿件怎樣寫才能被副刊採用呢？

那麼我們就拿報紙副刊刊發較多的一種文學樣式——散文，來具體說說給報紙副刊寫散文稿件大體應該注意的幾個方面的問題。

許多文學愛好者們以為散文無非是語言華麗一些，詞彙豐富一些，就能讓編輯採用。我覺得語言和詞彙只是散文寫作的一個較重要的方面，但根本的還不只這些，散文字身有著不容忽視的重要特點，是值得每一個想寫好散文的文學愛好者們重視的。

首先，散文要以極高的熱情對時代、對社會、對人生給予極大的關注。因為我們的每一份報紙都是面向廣大讀者的新聞報紙，所以在一定程度上文學副刊也有其新聞性，是要透過所刊載的文學作品吸引人、感動人、教育人的。因此我們的散文作品就要對廣大讀者所關心的社會及人生方面的問題廣泛涉獵，以期引起讀者的共鳴，同時我們更歡迎那些還沒有引起讀者注意或很邊緣化的問題，經過作者對這些問題運用文學語言，形象化地展示給讀者，從而引起讀者的思索文章。我經常對我所在報紙的副刊編輯說，凡是沒有時代特點、不涉及社會問題、不涉及人生問題的散文作品，一律不能採用，這是因為這樣的文章對廣大讀者無益。我們常常接到這樣的文章，作者在文章中，極盡悲痛地訴說著他自己“失戀”的心情，或是不知所云地講著他自己的私情，看不出他反映的是哪一個時代，沒有絲毫對社會、對人民群眾或歡樂或悲苦的人生給予關注，這樣的稿子，我們當然不能用了。

第二，散文要有“我”，要獨特寫，要寫“獨特”。我同許多作者交流時談到，散文是“過去時”的，是作者對過去發生的事件的感悟。因此我們強調在文章中要有“我”，即作者對客觀事物的觀察、體驗和感悟，也就是說，散文大體是要以第一人稱“我”來抒寫的，寫作者所看到的、所聽到的、所想到的，要有作者的主觀對客觀的關照。當然也有作者不以第一人稱“我”出現，而是以第二人稱“你”來結構，這當然是可以的，但實際上，仍然是作者在寫自己的心路歷程。我們還是強調以第一人稱“我”來結構文章，這樣容易使讀者感到親切，引起讀者強烈的共鳴。

我們編輯部常收到一些作者寫的遊記類、觀光類的散文，當然不乏華麗的語言，但通篇都極像是“導遊說明書”，一個景點接著一個景點地介紹，讀來索然無味。為什麼呢？因為文章中沒有“我”！沒有“我”的主觀對當地景點的看法、想法，沒有作者與當地人的接觸和交談，沒有這個景點在“我”心中產生的極欲向人們訴說的發現和情感。這樣的稿子當然是不能用了。

散文還要強調“獨特寫”與“寫獨特”。為什麼這樣說？文學創作最忌重複別人，走別人走過的路。文學是需要創新的。有的文學愛好者總是看別人寫什麼題材，他再寫什麼題材，這樣的文章在題材、體裁、風格上都是不會有所創新的。創新，就是獨特，就是別人沒有嚼過的“饃”，這樣的文章就會給人一種新鮮感，讀者就愛讀。生活中有許多是人們司空見慣，而不再注意的東西，我們如果能夠捕捉到人們已經見慣了的東西，挖掘出人們所不熟悉東西，那麼這樣的稿子就是新的，就是獨特的。我們報紙副刊曾發過一篇散文《布鞋情結》，這篇文章單從標題就給人一種新鮮感，因為在皮鞋已經大行其道的當代，誰還會注意布鞋呢？但是本文的作者就注意到了，這就有了獨特之處。作者寫她之所以對布鞋如此傾情，是因為她小時候穿的布鞋，都是母親的傑作，寫母親在油燈下納鞋底，偶不小心，手指被錐針扎破，母親吮著手指，卻說子女們還算有良心。原來當地風俗，錐針扎破手指，喻意穿鞋者“有良心”。作者又寫其實是母親的母愛與親情，促使母親一雙又一雙地為她們做著布鞋，她們穿著布鞋，也就更有良心地關愛著母親。文章中這種獨特的事物，獨特的情感，獨特的發現，都使得編輯們愛不釋手。這樣的散文很快就被編輯部採用了。

第三，散文要確定中心，寫好開頭，也要寫好結尾，更要寫好細節。其實這是所有文學作品對寫作者的要求。有的作者，寫了很多文字了，但不知他所要告訴人們的是什麼。他只是漫無邊際地寫，也不知道他究竟是要寫人，還是要寫事，你看他的文章，好像兩者都涉及到了，但哪個也沒有寫深寫透。我曾收到一個女作者寫來的散文，洋洋三千字，作者的文字很美，寫人狀物很形象，但就是像我所說的那樣，不知她倒底想要說什麼，也就是說文章沒有中心。但她的文章中也不乏精彩之處，這樣我們就同她商量，節選其中寫她小時候的鄰家姑娘秀秀的一段，請她改寫。她馬上就懂得了為什麼要這樣改寫，並認真地寫了一篇很感人的散文《秀秀》。文章突出了秀秀的形象，突出了秀秀這個女孩兒同作者的關係，突出了表現秀秀性格的故事，內容很緊湊，並張馳有度，發表後，很受讀者的喜愛。所以我們在動筆之前，要先想好寫什麼，表現的是人物還是事件，也就是說要確定文章的中心，然後，調動一切藝術手段，圍繞這個中心去寫，這樣就不會寫來寫去自己收不住筆，別人也不知所云了。

確定了文章的中心，接下來就要想好文章的開頭。要很簡潔明快地在開頭一下子就讓讀者知道，文章的主旨是什麼，同時，不要拖泥帶水，要很快地進入要寫的人或事。當然，即是文學，就要在開頭努力營造一個場景，一種氛圍，一種懸念，吸引讀者的閱讀慾望。

比如寫人的散文，不妨開頭寫道：見到她的時候，她正在起豬圈。她抿了抿汗溼的發稍說，找我幹啥？

比如寫事的散文，不妨開頭寫道：這輩子美味佳餚不知吃過了多少，然而在她家吃過的那餐炸花生米，卻是令我終生難忘……

這樣很快地切入正題，又營造出一種氛圍，一種場景，可使文章增色，同時也加快了文章的節奏，設定了懸念，吸引讀者的閱讀慾望。當然有了好的開頭，還要有好的結尾，這樣不僅使文章更完整，亦可令讀者拍案叫絕，或扼腕嘆息。文章的結尾應該是異彩紛呈的，作者應該多多想一些，多多嘗試一下。

散文有了好的開頭，也有了好的結尾，還要講究細節。沒有細節的散文是沒有味道的，不會吸引讀者的。我們編輯部曾接到過這樣的文章。作者寫他的奶奶。但文章中空泛的議論很多。比如作者寫他的奶奶對他很疼愛，也很嚴厲，但究竟是如何疼愛，如何嚴厲，文章中卻沒有任何交待。我們知道，文學作品是以形象來感人的，也就是說感人的力量來自於形象，而不是概念。這就需要細節來說話。如果作者在這篇文章中具象地寫了奶奶是怎麼樣疼愛他、對他怎麼樣嚴厲的一些生動有趣的細節，文章的味道就不同了。所以我們在寫作散文時，一定要記住不能概念化地寫你的感受，而要十分具象地抒寫出來。比如，不能一般地概念化地寫天氣很冷，單是一個“冷”字是不行的，還要有細節描寫，如“風吹在臉上像針扎一樣疼，凍紅的雙手不聽使喚地推著車，凍疼了的雙腳無知覺地走著。”反之也不能概念化地寫“熱”，也要將這個“熱”很具象地“活”起來。老舍先生在《駱駝祥子》中寫舊北京三伏天人們熱的感覺時，那樣細緻入微地寫“熱”，是很值得我們學習的。一篇散文，無論寫人還是記事，是非常需要幾個最能說明問題的、生動有趣的細節，來烘托人物或事件的，這樣的文章才會有說服力，才會感人，顯得豐滿厚重，才會好看。所以細節對散文是不可或缺的。

當然，文無定勢，很多方面是可以發揮和創新的。但我以為，給報紙寫的散文和給刊物寫的散文是不一樣的。一是篇幅的不一樣，給報紙寫的散文就要緊湊些，一般一千多字就要打住；二是內容精煉些，不允許過多的背景鋪墊，也不允許龐雜地拐彎抹角的抒寫，往往要十分清晰地寫出事件和人物，使讀者一目瞭然。許多文學愛好者在談到給報紙副刊寫散文時，總是不知如何下筆，其實大千世界可寫的東西很多很多，這就需要我們勤於觀察與努力思索，成熟於心後再寫，總會有不同於別人的發現，總是會寫成功的。比如，我在此出兩個選題，一個是《兒時多憾事》，另一個是《平生第一次》。仔細想一想，小的時候都做過哪些現在想來令你深感遺憾的事；平生所做第一次的事很多，但哪個“第一次”令你終生難忘？這兩個題目，是不是有很多話要說，是不是可以寫出很棒的散文來呢？

1.散文要以極高的熱情對時代、對社會、對人生給予高度關注

2、散文要有“我”，要“獨特寫”、要寫獨特

3.散文要確定中心，寫好開頭、寫好結尾、更要寫好細節

4.適度發揮和創新

我覺得應該是

1.題材要大家喜聞樂見的，比較接地氣的；

2.情感、抒情、風景、懷舊的等，城鄉素材都可以；

3.有一定的文化底蘊，修養的作者。

4.積極樂觀向上的。

作為過來人，說幾句。副刊面對普通大眾，型別多樣。

接地氣的親子稿、親情稿，真情講述，感動人，正能量即可。我當年發了不少記錄孩子成長、父母親情之類的。

除了平時記錄，一定要有應景稿，什麼父親節母親節情人節感恩節等等，講究時效性的，一定要提前準備好，及時投稿。稿件字數控制在1200左右，版面有限，別指望編輯幫你刪。

另外可以寫讀書稿，好多副刊都有讀書版面，或是書評，或是書中人事，有趣的名人故事也可以，印象中民國大師們的軼事好發。

再有就是遊記、國外稿，儘量是自己親歷的，親身感受的，有代入感，能引起共鳴。

如果是衝發表去，那要提前看看版面風格，有的放矢。不過只要是打動人的，總有一家適合你。

雖然同樣都是報紙副刊，但是每個報紙副刊的版面風格不一樣，要求也不一樣。所以你要給報紙的副刊投稿的話，首先就要看一下報紙副刊的文章風格，有的是要抒情的，也有的是注重敘事的，還有的是要風趣幽默的，這需要投稿者對相應的報紙有一個比較深入的研究，然後確定報紙所要的風格，有針對性的投稿。

其次，要看一下報紙上面的文章的字數要求，有的報紙副刊的文字是1500字，如果你在1000字以下，就覺得內容單薄，容量不夠，也有的報紙要求是800個字，如果你超過1000字了，就超過了它的版面要求，碰到怕麻煩的編輯，可能就直接略過了，他不會去給你刪改。

基本上報紙版面都會公佈相應的版面郵箱，你可以直接投。紙媒盛行期間，一個報紙有好多阜康拌副刊版面，不同的版面有不同的編輯，也不同的郵箱，所以你看好版面的風格以後還不能投錯。也有的報紙是在論壇收稿，不收有郵箱搞，所以你就必須要了解你的投稿途徑。

在論壇投稿有論壇的好處，大家可以相互監督，相互學習，但是，論壇投稿的壞處也是顯而易見的，很有可能有些人就直接把他搬抄到別處去了，或者說拿去自己發表去了，或者網路轉載，你沒辦法再發往別處了。郵箱投稿，有幾年投稿軟體盛行，很多編輯的郵箱都被文章塞滿了，以至於真正的好文章往往會被漏掉。於是一些編輯會私下裡把自己的一些私郵給熟悉的作者，外人就不得而知。尤其是有的報紙副刊還沒有電子版的，你也不知道發了沒有，大概只有收到稿費的時候才知道，但是有時稿費漏掉了，你也真不搞不清。

給報紙副刊投稿主要做的就這些，瞭解掌握風格，瞭解投遞路徑，不過說實話，現在紙媒的好日子已經過去，很多報刊都已經停了，要想上稿，還真的是難度比較大，需要考驗一個人的水平和定力。

祝你成功！

報紙是新聞紙，以新聞傳播為主業，這一點是毫無疑問的。所謂副刊，是相對正刊而言的。

報紙副刊，也刊發一些小說、散文、詩歌、雜文、曲藝及美術作品。

給報紙副刊寫散文，最關鍵的是要了解報紙副刊的特點，才能投其所好，提高刊用率。

一，散文宜短不宜長。一般以1500字為好。從編輯的角度考慮，他要兼顧板面的整體設計、品種搭配，文章過長，版面設計就不夠美觀。文字過長的散文，編輯改起來就很費力，原文的結構遭到破壞，美感就會消失。因此編輯一般對散文原作是輕易不會改動的。所謂編輯，只能是稍加潤色，不宜做“大手術”。

二，生活氣息濃郁，有獨到的生活體驗的散文更宜刊用。報紙副刊有別於文學期刊，它的新聞屬性是第一位的，既便是文學副刊，也並不是完全不受新聞性的制約和影響。這是最為重要的一點。

三，根據自己散文的特點，選擇好副刊物件。各家報紙副刊風格不同，選稿的標準不同，編輯的口味不同，有針對性的選擇副刊，更能提高稿件的命中率。

拙見，權供參考！