魯迅先生是中國現代新文化運動的旗手，引領一個時代的文化。先生著有《魯迅全集》，代表作短篇小說集《吶喊》、《彷徨》、《故事新篇》，散文集《朝花夕拾》和詩集《野草》等。

魯迅先生的名言“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛”，是他的座右銘，也是他一生的寫照。

先生的名句我還記得一些：1.《故鄉》的結尾：其實地上本沒有路，走的人多了，也就成了路。2.時間，就象海綿裡的水。只要願擠，總還是有的。

不必說魯迅先生的作品有多少，也不說他的文學成就有多高，我只說他的表現手法。短篇小說《孔乙己》的結尾，“大約，孔乙己的確是死了”。也許會有很多人說，這是病句呀，又是大約又是的確的！殊不知，這是一種模糊的表現手法，作者有意讓讀者動動腦筋，猜猜結局是怎樣的，又是什麼原因造成的。讀先生的文章，你就會知道比這漂亮的語言多得是，正所謂百看不厭，回味無窮。

凡是先生的作品涉及到了的文學體裁，造詣都非常高，能與之比肩的屈指可數，超越就算了吧！

而金庸先生是當代武俠小說的旗手，使中國武俠小說達到了一個新的高度和廣度。先生著有《金庸小說集》，代表作《射鵰英雄傳》、《天龍八部》等。

金庸先生的作品之所以比傳統武俠要好，是因為傳統武俠只有江湖恩怨和兒女情長，而先生加入了家國情懷，這是質的飛躍，是精神的昇華，引得許多作家跟風。《射鵰英雄傳》，《神鵰俠侶》和《天龍八部》等好幾本都有這種寫法。

金庸先生的武俠小說，和改編的影視作品、遊戲統稱金庸武俠，已經火了幾十年了，我想還會風糜下去。

就影響力來說，魯迅在中國的地位至今還無人可比。其實，在文學家的層次上的各位大神，也沒有完全離同與重疊的兩個人，所以，要想在他（她）們中挑出個最高級別，純屬沒事找事。

比如魯迅的文學成就已經很高了，以至於從新文化運動開始，一直成為中國文學後輩的一面旗幟，說得直白一點一一魯迅在中國文學史上具有劃時代意義。

然而，人無完人，文學家魯迅在寫作領域也是有遺憾的，雖然他老人家的文字如匕首似屠槍，在文化氣場上有鑽天入地之力，可明顯是沒有給這個世界奉獻出長篇小說。當然，有客觀因素起了作用。

與魯迅同時代，成績斐然的還有郭沫諾、林語堂、梁實秋等，但也都是因為某些原因導致其光芒有被遮擋的痕跡。到了現代，也出現了一批影響力超群的作家。

像已故作家老舍、巴金、茅盾等，多少還是有時代的侷限性。像寫作長青樹王蒙，越到後來，在突破方面也出現了瓶頸。再其後有張賢亮、賈平凹、陳忠實、路遙、莫言、劉震雲、格非、餘華、王安憶、以及湖南作家韓少功、殘雪等其自身的文學版圖要麼是有殘缺，要麼是正在形成之中。

說實話，文學還是要百花齊放，才算得上常態。社會如此豐富，各種需求的口味也是越豐富才是真正維持社會這個大家庭中各成員你好、我好、他（她）好的局面。

文學家及其作品異彩紛呈，各美其美，將是社會真正走向和諧與繁榮的康莊大道。那種文人相輕，孤芳自賞的自醉、自嗨式的寫作還是少要點為妙。

我不選魯迅是因為魯迅不算當代作家，他是現代作家！如果單論文學成就的話，自五四以來，所有作家的文學成就目前還沒有高於魯迅的！

曹雪芹是近代作家，更遠了！

可問題是當代作家，那就只有《白鹿原》，一部《白鹿原》就足夠獨步文壇！這部史詩如實地以白鹿兩大家族的恩怨糾葛記錄了西部農業區近百年的社會變遷！

這部鉅著同樣和幾部重量級的文學作品如《活著》，《肥臀美乳》一樣，都沒有政治臉譜化，也沒刻意去迎合意識形態為標準的政治正確，所以才經得起時間甚至是歷史的考驗！

順便提一句題外話，看了高爾基自傳體三部曲史詩小說《童年 在人間 我的大學》以後，又對寫作有了重新認識，如果從文藝創作中精巧地同時也是樸素地還原到普通生活中來，並且能總結和概括出一段歲月，甚至能認證歷史——這種創作功底才可達到史詩級！高爾基的自傳三部曲就達到了這種成就，《靜靜的頓河》也是這種！《白鹿原》也是這樣！

當然是魯迅了，其文章無論是藝術性還是思想性在現當代文學史上都是首屈一指的，魯迅所涉文體甚多，但無論是小說，散文，還是雜文，皆乃精品，

當代應該是指至今還活著的作家吧。那就非莫言莫屬了。莫言寫了十多部長篇小說上百部中，短篇小說。被十多種文字翻譯，獲十多個國際，國內獎項…國內的《矛盾文學獎》。世界的《諾貝爾》文學獎。試問還有誰能獲此殊榮？

我認為是劉慈欣,他的作品是科幻小說,並獲得了世界的認可,一個民族的傳統文化可以是獨特,但科幻作品是共通,一個好的科幻作品可影響一個人的一生,也可影響未來科技的發展走向,它是展望未來,比那些沉迷歷史文化的作品,更讓人振奮,也讓讀者的思維更多維化,一部《流浪地球》已轟動一時,那麼,劉的代表作《三體》更會令人蹺首期盼,願中國的文風更多地吹向未來,畢竟你的民族文化有人不理解,但科幻是世界通用共識的。

魯迅、巴金、茅盾。

魯迅是鬥士，他文字中所闡述的思想發人深思，催人自新。

巴金的《家》《春》《秋》激流三部曲藝術性高。有人稱之為現代的《紅樓夢》

茅盾用自己的稿費設立茅盾文學獎，為現代許多作家設立了一個奮鬥的標杆和方向。

文無第一，武無第二。這是首先要說的。

其次，誰的成就最高，指的是文學的哪個方面啊！這個問題那麼大，公說公有理，婆說婆有理，各執一詞，誰也不服誰。

總體來說，現當代魯迅成就最高，是現當代文學史上的一座高峰。

中國文學大概4部分，分別是小說，戲曲，散文和詩歌。在問題中，又分為現代（1919年至1949年）和當代（1949年至今）。

小說：巴金、老舍、趙樹理被譽為“現代文學長篇小說三大巨匠”；短篇小說就是魯迅。

詩歌：郭沫若、艾青、聞一多、徐志摩等，爭議比較大。總體來講，郭沫若成就大一些，他開闢了詩歌新的表達方式，是魯迅“千呼萬喚始出來”的詩人。。

戲曲：曹禺，這個是舉世公認的，從一開始，曹禺發表的戲劇就達到了極高水平，可以說“出道即巔峰”，至今無人超越，代表作《雷雨》《日出》《原野》等。

散文：朱自清、梁實秋、瞿秋白等，以及像周作人、沈從文、林語堂等著名作家，成就都很高。我個人認為，朱自清成就最高。

還有一些雜文等，成就最高依舊是魯迅。

如果翻開《中國當代文學史》，你就會發現這簡直可以說是“中國當代文學屈辱史”，裡面的作家自殺的自殺，冤枉的冤枉，特別是wenge10年，更是每年都有許多作家“只求一死”。

因此，在1949年到1978年中，中國文學的成就是不大的。

從1978年至今，時間才40年，很難說明誰的成就更大，因為文學上的成就，必須經過時間的洗煉。或許像金庸、路遙等作家，名聲特別大，但成就不一定很高，比如民國時期的張恨水名聲比魯迅還大，但成就遠低於魯迅。

1949年至1978年，成就較高的有巴金、趙樹理、丁玲、臧克家等，其實也是從現代文學過來的。

1978年以後，中國文學先後經歷的新時期（現實主義）、先鋒文學和中國自由文學。

新時期成就較高的是王蒙、張賢亮、莫言等；先鋒文學成就較高的是殘血、王朔等；中國自由文學成就較高的是高行健、劉賓雁、王土、餘華、閻連科等。但沒有一個可以稱得上“成就最高”的，一來作品年輕，二來是文學發展到今天，路子越來越窄了。

值得一提的是，高行健和莫言都獲得諾貝爾文學獎。

想要回答這個問題，先要弄清楚哪

段時期才算當代？通常意義上的當代，不同領域有不同的時間界定，文學界是按五四運動之後來劃分的，史學界是1949年之後，和現代同義。按此依據不難找出當代文學成就最高者了，雖然說文無第一，武無第二，就算最高者排第三，有誰敢排第二？當推魯迅是當代文學成就最高者。無論思想性，還是藝術性，不論小說、散文、還是雜文，都無人能與周公比肩；從語言的技巧、準確性、力道、凝鍊上也都無人能及。魯迅是當代文學的一面旗幟，他的雜文當稱之為魯迅向黑暗開火的戰鬥武器，語言辛辣、有力，嬉笑怒罵令人稱道。魯迅的舊體詩也作的很好！

慣於長夜過春時

慣於長夜過春時，挈婦將雛鬢有絲。

夢裡依稀慈母淚，城頭變幻大王旗。

忍看朋輩成新鬼，怒向刀叢覓小詩。

吟罷低眉無寫處，月光如水照緇衣。

自題小像

靈臺無計逃神矢，風雨如磐暗故園。

寄意寒星荃不察，我以我血建軒轅。

魯迅的舊體詩與他的雜文一同成為他向黑暗統治挑戰的戰鬥檄文。

我個人認為，現代文學論成就，當推沈從文、錢鍾書、徐志摩、老舍、曹禺先生。

論文化成就，當首推吳宓先生。這位惠目獨具，“新文化運動”時期，面對各種消滅漢字的叫囂，危難時刻顯身手，進行中西文化比較，推崇母語義無反顧，可謂中流砥柱，保護了漢字漢語，為中華文化傳承，做出不可磨滅的文化貢獻。

當代文學，當推路遙、餘秋雨、汪國真先生。

沈從文先生髮掘人性之美，描繪自然之美，書寫唯美自然主義的散文體小說，清奇秀美的湘西水鄉風情畫——從《邊城》走向世界。

錢鍾書先生的《圍城》，詼諧幽默的藝術風格，使世人欣賞民國知識分子的人生場景。

徐志摩先生的現代詩歌，中西合璧，唯美主義的藝術風範，把中國新詩推向高潮……

老舍先生現實主義的系列小說，講述歷史的過往，使讀者認識到人世滄桑，珍惜生活。

曹禺的系列經典戲劇作品，使世人觀賞到時代的《雷雨》和《日出》，體味到人生五味。

吳宓先生在上世紀三十年代，辦《學衡》，進行中西文化比較，三年出39期，頂風冒雪，維護了漢字漢語的傳承。

路遙先生把握時代的脈搏，從《人生》到《平凡的世界》，以理想現實主義的表現手法，使讀者看到時代發展的影子。

餘秋雨先生的系列散文，視野開闊，厚重滄桑，豐富多姿，筆調唯美，藝術水平高階。

汪國真先生的系列詩歌，輕靈活快，清新自然，節奏明快，引發年輕一代，熱愛生活，熱愛自然，文化精神向遠……