十八描
根據歷代各派人物畫的衣褶表現程式，按其筆跡形狀而起的名稱。《芥子園畫譜》有示範稿。大尺幅白描必須掌握。
（一）高古遊絲描：最古老的工筆線描之一。線條提按變化不大，細而均勻，多為圓轉曲線。頓筆為小圓頭狀。
高古遊絲描（極細的尖筆線條，顧愷之用之）；用十分尖毫如曹衣紋，練筆撇捺衣褶，蒼老緊穿，古人都為之，最宜以淡墨作白描，頗多情趣。
（二）琴絃描：略比高古遊絲描粗些，多為直線。有寫意味道，線用顫筆中鋒，線中有停停頓頓的變化，大多為直線的感覺。琴絃描（略粗些）；用筆以正鋒，腕中無怒降，須一氣到底，心手相應，如琴絃然，亂而不斷，即書中之一筆書也。
（三）鐵線描：相比琴絃描又粗些，但用筆方硬，是最常見的描法之一。轉折處方硬有力，直線硬折，似鐵絲弄彎的形態。用筆中鋒，頓筆也是圓頭。鐵線描（又粗些）；用正鋒下筆宜瘦勁，如以錐劃石面，古稱為書中之楷，又如畫山水之披麻皴，為學者之初步階級。
（四）混描：基本上是一種寫意畫法。先用淡墨皴衣紋，墨未乾時，間以濃墨，講“濃破淡”的墨法變化。
混描；此描宜勾勒純熟，以大筆淡墨揮灑成衣紋，再以濃墨破之，但要有骨有氣。
（五）曹衣描：西域畫家曹仲達畫佛像衣紋下垂、繁密，貼身如出水狀，故稱“曹衣出水”。受印度犍陀羅藝術的影響，用筆細而下垂，成圓弧狀，講求線之間的疏密排列變化。曹衣描（有兩說，一指曹仲達用之，一指曹不興用之）；用尖毫下筆瘦勁，其體重疊，衣褶緊穿如蚯蚓描之秀潤。
（六）釘頭鼠尾描：葉頓頭大，而頓時由於大的轉筆，行筆方折多，轉筆時線條加粗如同蘭葉描，收筆尖而細。
釘頭鼠尾描；任伯最常用此描法，用正鋒下筆如釘頭，掃筆細長而為鼠尾，以一氣貫通為妙。
（七）橛頭釘描：禿筆線描，是一種寫意筆法。頓頭大而方，側鋒入筆，有“斧劈皴”之筆意。線條粗而有力。
（撅，一作橛，禿筆線描，馬遠、夏圭用之）；以禿筆藏鋒而為釘頭，一氣到底，疾若奔馬。
（八）馬蝗描：近似蘭葉描，頓頭大，行筆曲折柔軟，但很有力。馬蝗描（馬和之用之，近似蘭葉描）；用正鋒尖毫，頓挫波折而成圭角，如螞蟥系然。
（九）柳葉描：用筆兩頭細，中間行筆粗。十八描中無蘭葉描。柳葉描和竹葉描類似，都是虛入虛出的筆法。
柳葉描（吳道子用之）；用尖大筆為之，下筆落筆俱忌釘頭怒降，宜心氣靜定乃筆筆如柳葉之秀。
（十）橄欖描：頓頭大如同橄欖，元代顏輝等人多用，行筆稍細，但粗細變化亦大。橄欖描；以尖大筆為衣褶，下筆頓挫，撇捺如橄欖，落筆須藏鋒而忌惹筆鼠尾。
（十一）棗核描：頓頭如同棗核狀，線條行筆中亦有棗核狀的用筆變化。棗核描（尖的大筆）；用尖大筆成藏鋒而頓挫圓渾如棗核，轉折忌成圭角，又稱觀音描。
（十二）折蘆描：用筆粗，而轉折多為直角，折筆時頓頭方而大，線多為直線，是一種寫意畫的線描方法。折蘆描（尖筆細長，梁楷《六祖劈竹圖》用之）；用尖大之筆，下筆撇捺而轉折處細長彷彿蘆葉之折。
（十三）竹葉描：與柳葉描類似，也是中間粗兩頭細。一般用中鋒來表現，壓力於線中。適用於人物較緊身的短打衣、褲。竹葉描；以大筆橫臥作衣褶，下筆肥短，撇捺如竹葉之狀。
（十四）戰筆水紋描：如山水畫水紋之畫法。表現薄而褶多的衣紋。唐寅仕女圖多用。戰筆水紋描（粗大減筆）；用正鋒下筆猶宜藏鋒，衣紋重疊似水紋，而頓挫疾如擺波。
（十五）減筆描：用筆粗，一氣呵成，一筆中有墨色變化。大多隻畫個外輪廓，用筆簡練到極致。減筆（馬遠、梁楷大寫意用之）；此描法，衣褶宜減而不覺少，用筆亦要蒼勁古秀。
（十六）枯柴描：水墨畫筆法。用筆粗，水分少，類似皴法。用筆往往逆鋒橫臥。柴筆描（另一種粗大減筆）；宜用大筆紫毫逆鋒橫臥，頓挫如書篆隸，蒼古雄勁，又謂古柴描。
（十七）蚯蚓描：粗細均勻，曲折多而柔軟。用篆書筆法，圓轉有力。蚯蚓描。用正鋒惹成藏鋒，首尾忌頓挫怒降，用墨宜秀潤肥壯而似蚯蚓。
（十八）行雲流水描：表現軟而彎轉的衣紋。其狀如雲舒捲，轉折不滯，連綿不斷。
因線條較長，故運氣要長而連貫，避免產生斷筆，注意線條的特徵圓滑流暢。行雲流水描；以正鋒雄毫下筆首尾一氣，衣紋翻折而如雲章，穿插而似水紋，疏而不散，密而不亂，風生筆底，故用之以畫佛像最為合宜。
十八描
根據歷代各派人物畫的衣褶表現程式，按其筆跡形狀而起的名稱。《芥子園畫譜》有示範稿。大尺幅白描必須掌握。
（一）高古遊絲描：最古老的工筆線描之一。線條提按變化不大，細而均勻，多為圓轉曲線。頓筆為小圓頭狀。
高古遊絲描（極細的尖筆線條，顧愷之用之）；用十分尖毫如曹衣紋，練筆撇捺衣褶，蒼老緊穿，古人都為之，最宜以淡墨作白描，頗多情趣。
（二）琴絃描：略比高古遊絲描粗些，多為直線。有寫意味道，線用顫筆中鋒，線中有停停頓頓的變化，大多為直線的感覺。琴絃描（略粗些）；用筆以正鋒，腕中無怒降，須一氣到底，心手相應，如琴絃然，亂而不斷，即書中之一筆書也。
（三）鐵線描：相比琴絃描又粗些，但用筆方硬，是最常見的描法之一。轉折處方硬有力，直線硬折，似鐵絲弄彎的形態。用筆中鋒，頓筆也是圓頭。鐵線描（又粗些）；用正鋒下筆宜瘦勁，如以錐劃石面，古稱為書中之楷，又如畫山水之披麻皴，為學者之初步階級。
（四）混描：基本上是一種寫意畫法。先用淡墨皴衣紋，墨未乾時，間以濃墨，講“濃破淡”的墨法變化。
混描；此描宜勾勒純熟，以大筆淡墨揮灑成衣紋，再以濃墨破之，但要有骨有氣。
（五）曹衣描：西域畫家曹仲達畫佛像衣紋下垂、繁密，貼身如出水狀，故稱“曹衣出水”。受印度犍陀羅藝術的影響，用筆細而下垂，成圓弧狀，講求線之間的疏密排列變化。曹衣描（有兩說，一指曹仲達用之，一指曹不興用之）；用尖毫下筆瘦勁，其體重疊，衣褶緊穿如蚯蚓描之秀潤。
（六）釘頭鼠尾描：葉頓頭大，而頓時由於大的轉筆，行筆方折多，轉筆時線條加粗如同蘭葉描，收筆尖而細。
釘頭鼠尾描；任伯最常用此描法，用正鋒下筆如釘頭，掃筆細長而為鼠尾，以一氣貫通為妙。
（七）橛頭釘描：禿筆線描，是一種寫意筆法。頓頭大而方，側鋒入筆，有“斧劈皴”之筆意。線條粗而有力。
（撅，一作橛，禿筆線描，馬遠、夏圭用之）；以禿筆藏鋒而為釘頭，一氣到底，疾若奔馬。
（八）馬蝗描：近似蘭葉描，頓頭大，行筆曲折柔軟，但很有力。馬蝗描（馬和之用之，近似蘭葉描）；用正鋒尖毫，頓挫波折而成圭角，如螞蟥系然。
（九）柳葉描：用筆兩頭細，中間行筆粗。十八描中無蘭葉描。柳葉描和竹葉描類似，都是虛入虛出的筆法。
柳葉描（吳道子用之）；用尖大筆為之，下筆落筆俱忌釘頭怒降，宜心氣靜定乃筆筆如柳葉之秀。
（十）橄欖描：頓頭大如同橄欖，元代顏輝等人多用，行筆稍細，但粗細變化亦大。橄欖描；以尖大筆為衣褶，下筆頓挫，撇捺如橄欖，落筆須藏鋒而忌惹筆鼠尾。
（十一）棗核描：頓頭如同棗核狀，線條行筆中亦有棗核狀的用筆變化。棗核描（尖的大筆）；用尖大筆成藏鋒而頓挫圓渾如棗核，轉折忌成圭角，又稱觀音描。
（十二）折蘆描：用筆粗，而轉折多為直角，折筆時頓頭方而大，線多為直線，是一種寫意畫的線描方法。折蘆描（尖筆細長，梁楷《六祖劈竹圖》用之）；用尖大之筆，下筆撇捺而轉折處細長彷彿蘆葉之折。
（十三）竹葉描：與柳葉描類似，也是中間粗兩頭細。一般用中鋒來表現，壓力於線中。適用於人物較緊身的短打衣、褲。竹葉描；以大筆橫臥作衣褶，下筆肥短，撇捺如竹葉之狀。
（十四）戰筆水紋描：如山水畫水紋之畫法。表現薄而褶多的衣紋。唐寅仕女圖多用。戰筆水紋描（粗大減筆）；用正鋒下筆猶宜藏鋒，衣紋重疊似水紋，而頓挫疾如擺波。
（十五）減筆描：用筆粗，一氣呵成，一筆中有墨色變化。大多隻畫個外輪廓，用筆簡練到極致。減筆（馬遠、梁楷大寫意用之）；此描法，衣褶宜減而不覺少，用筆亦要蒼勁古秀。
（十六）枯柴描：水墨畫筆法。用筆粗，水分少，類似皴法。用筆往往逆鋒橫臥。柴筆描（另一種粗大減筆）；宜用大筆紫毫逆鋒橫臥，頓挫如書篆隸，蒼古雄勁，又謂古柴描。
（十七）蚯蚓描：粗細均勻，曲折多而柔軟。用篆書筆法，圓轉有力。蚯蚓描。用正鋒惹成藏鋒，首尾忌頓挫怒降，用墨宜秀潤肥壯而似蚯蚓。
（十八）行雲流水描：表現軟而彎轉的衣紋。其狀如雲舒捲，轉折不滯，連綿不斷。
因線條較長，故運氣要長而連貫，避免產生斷筆，注意線條的特徵圓滑流暢。行雲流水描；以正鋒雄毫下筆首尾一氣，衣紋翻折而如雲章，穿插而似水紋，疏而不散，密而不亂，風生筆底，故用之以畫佛像最為合宜。