首先我覺得可惜的是吳剛的演技，吳剛老師的好演技是全劇少有的亮點，也因此強行給電影加上一分。然後情節不夠立體，整體的氛圍不太真實，對於道具的製作也非常的粗糙，老貓和啊專被合成了一個角色，錢小豪哥哥的幾句粵語成了全劇僅有的澳門氣息。還有一個連作者也圓不過來的設定，就是吃軟飯的藝術家史奇瀾，他代表的回頭是岸最後收手的賭徒最終回到自己老婆孩子的懷抱。黃覺的演技不差，問題一樣出在原本的人設就立不起來。他在腹背受敵中意外愛上債主梅曉鷗，一邊設局騙她的5000塊救命錢。一邊冒生命危險去越南騙錢還梅曉鷗的賬……

女主角梅曉鷗的人設，是不成立的。電影裡第一眼看到身材豐腴穿著厚重套裝的白百何，我還以為是我黨駐紮澳門的婦女幹部，她臉上完全沒有女疊碼仔該有的精明和嫵媚，沒有長期在賭場打磨的銳利和兇狠。

可惜了澳門那麼好的題材，可惜了吳剛那麼好的演技。

“達康書記”和白百何的愛恨情仇。

愛情電影總會給觀眾一些力量與啟發，8年前的爆款電影《失戀33天》在教觀眾如何應對失戀的小情緒，白百何飾演的黃小仙用了33天的時間來化解自己被男友和閨蜜所背叛時的傷心。

而8年後的白百何在挑選角色時有了極大的跨越，在5月17日要上映的新片《媽閣是座城》中從純真小妞成長為了成熟女人，故事也不再侷限於愛的得與失之中了，而是從更深層來挖掘一個成熟女性的生活與情感經歷。

《媽閣是座城》在北影節期間進行了放映，映後導演李少紅和主演白百何都到場和觀眾們做了交流，兩人都談到了“城”這個概念，其實每個人都有一座自己的城，在這座城裡，即使你不去尋找，有些人和事自然也會走到你身邊來。

歌詞第一句“Mucau”，即媽閣。

媽閣廟是澳門最早的建築，據說當年葡萄牙人問此地是何處，本地人答曰「媽閣」。從此，澳門得名媽閣。

如今的澳門，已經變成了浮華喧囂的不夜城，“不賭一場等於沒來過澳門”，無數人抱著這樣的想法踏入賭場，手裡捏著小小的籌碼，有人翻盤人生，有人傾家蕩產。

本片裡這位女主角梅曉鷗，身背了一個作者硬加的光環，藝術家會愛上她，大老闆會愛上她，而她自己，連為什麼會去當疊碼仔也是一個謎。

這是人設上一個巨大的問題，她老公當初沉迷賭博而不要她，那她應該是恨死了賭博才對，為何又千里迢迢從北京跑澳門去當疊碼仔呢？

這部描寫澳門賭場疊碼仔故事的電影，根本就是在講一個叫梅曉鷗的美女的戀愛故事而已。

總：7.7，推薦看，畢竟內地首部賭場片本身就能讓人荷爾蒙爆棚了。

香港電影中有不少是以賭博為主題的，比如《千王之王》《賭神》《賭俠》《澳門風雲》等等。這些電影往往是將男主角設定為“賭神”，透過他在賭場上的叱吒風雲，來表達一種男性傑克蘇想象。電影當然不是宣揚賭博，但它也沒有太鮮明的立場批判賭博，對娛樂性的追求壓倒了一切。

但李少紅執導，白百何、黃覺、吳剛等人主演的電影《媽閣是座城》不同，我們首先完全可以將它看成一部戒賭宣傳片。

電影《媽閣是座城》改編自著名華裔小說家嚴歌苓於2014年出版的同名小說。小說以2008-2012為故事發生的時間段，以賭城“媽閣”（澳門）為背景，描寫了賭場女“疊碼仔”梅曉鷗和三個男賭徒盧晉桐、史奇瀾、段凱文之間的故事。

小說《媽閣是座城》的表層故事，就是一個戒賭故事。可能現實生活中，很多人都聽說過關於賭博成癮引發悲劇的流言，網際網路上也可以輕易檢索到各式各樣戒賭者的現身說法。這些故事都很真實，但讓人印象深刻的卻不多，原因在於講述的語言很平實，缺乏文學性的強勁衝擊力，代入感不強。

文學故事則不然。就比如但凡閱讀過茨威格的中篇小說《一個女人一生中的二十四小時》，很多人就再也忘不了一個賭博成癮的人那種瘋魔的狀態，哪怕他年輕、爽朗、衣冠楚楚，兩個小時前還充滿容光煥發，閃爍著上帝寬宥的靈光，一旦他回到賭桌上，他就只是一個靈魂被賭博扭曲的空殼。

嚴歌苓繼承和發揚了茨威格的傳統，在小說中，她以精準、細膩的工筆白描為我們呈現了賭徒的心理。很多人或許認為賭徒成癮是因為貪婪，但又不僅於此，一旦感受到贏的巨大刺激、染上了贏的心癮，那是多少次輸都難以沖淡的，你只想贏得更多。因此假若賭癮無法戒除，等待的只能是毀滅，賭桌上輸盡籌碼，賭桌下輸盡人生。小說中與疊碼仔梅曉鷗有情感糾葛的三個男賭徒均是如此。

電影《媽閣是座城》把故事背景提前，從澳門迴歸開始說起，並延續著小說的反賭設定。就比如在段凱文（吳剛 飾）和史奇瀾（黃覺 飾）這兩個跟梅曉鷗（白百何 飾）有糾葛的男人身上，觀眾可以清晰看到人是怎麼被賭博毀掉的。

段凱文是從農村走出來的清華大學高材生、如今的房地產大鱷，電影中他一出場，就可以讓人感受到他的強大氣場：雄厚的實力、豐富的人生經驗、堅定的意志力、強大的自律精神。甚至連在賭場浸染多年、閱人無數的梅曉鷗都認為他會是賭徒裡的例外。但沒有例外。電影的後半程，這個風度翩翩的地產大鱷，已經在賭桌上成為媽閣過億的負債人，他也墮落成為滿口謊言、自私、無恥、迷信的“人渣”。

吳剛飾演的地產大鱷段凱文，我們可以從這個角色身上清晰看到一人是怎麼被賭博毀掉的

而史奇瀾，曾幾何時是北京風頭正勁的雕塑藝術家，梅曉鷗帶他走進賭場後，他也一度被賭博毀掉，失去事業、名聲和家庭，體面盡失。好在最後他懸崖勒馬。

作為一個關注女性命運的女性寫作者，小說《媽閣是座城》表層的戒賭故事底下，隱藏的依舊是一個女性文字。嚴歌苓豐富的創作生涯，始終沒有離開對女性的觀照，從扶桑、小漁、田蘇菲到王葡萄、小姨多鶴，嚴歌苓透過自己的女性視閾，展示了女性善良、無私、旺盛生命力以及應對苦難從容不迫的強大力量。嚴歌苓筆下的女性，常常擁有一種類似於“地母”的神性特質。

乍一看，《媽閣是座城》中的梅曉鷗顛覆了嚴歌苓以往的女性書寫。梅曉鷗是賭場裡的疊碼仔，即為賭場攬客的中間人。疊碼仔的業務，就是從賭場裡借出籌碼，自己擔保給賭客玩，賭客用了多少籌碼，疊碼仔按照一定的比率抽取佣金。疊碼仔並非沒有風險，如果賭客欠債會還錢，他要去兜底。疊碼仔是賭博的橋樑和寄生者，這是一個八面玲瓏又需冷血無情的職業（賭客不還錢，你得去討債）。當疊碼仔的，絕大多數都是男人。但梅曉鷗是女性。

小說中，梅曉鷗賭博的基因來自於家族遺傳——祖父嗜賭，敗光家業，梅曉鷗骨子裡流著賭徒的血液。在成為疊碼仔之前，她愛上了一個有婦之夫兼賭徒盧晉桐（耿樂 飾），她在這裡賭上了她的青春和愛情，當她輸掉了對盧晉桐的愛和期待後，她成了賭場上的賭徒。她不僅與賭場賭，更是與賭徒賭，賭上自己的錢財、時間與精力，她的資產隨著賭徒的輸贏起起伏伏，她已欲罷不能。

但隨著小說的推進，嚴歌苓又賦予了梅曉鷗地母的屬性——梅曉鷗與嚴歌苓之前小說中的女主人公一脈相承。梅曉鷗有來自於祖父好賭的基因，骨子裡又流淌著祖母仇視賭博的血液——她的祖母在丈夫賭博、家人重男輕女的壓抑之下，為了避免重蹈覆轍，連著殺死了自己的三個兒子。於是梅曉鷗一邊攛掇賭客染上賭癮，將一個個成功人士推入賭博的深淵，可眼見他們淪陷，她又感到心痛與惋惜，她甚至想拯救他們。但以情感賭人性，梅曉鷗會贏嗎？

《媽閣是座城》是嚴歌苓諸多女性小說裡，口碑比較一般的，主要是因為梅曉鷗這個人物閃現的聖母光環無法令人信服。讀者可以理解梅曉鷗靈魂裡的矛盾和痛苦——她既憎恨賭博，但又依靠賭博為生。只是僅僅因為這樣，她一個賭場上的老江湖、一個行業精英、一個看著賭徒輸得傾家蕩產都無動於衷的人，卻因為看到賭徒落魄，一個眼神交匯就心生悸動，就散發出神聖的母性光環，心甘情願被史奇瀾、段凱文騙光積蓄？

《媽閣是座城》:嚴歌苓對山東人充滿偏見，李少紅導演更懂女人心

《媽閣是座城》是我個人比較喜歡一部作品。這是一部很少見的能把女性內心情感詮釋的如此深刻的電影，至少在中國我沒看到如這樣優秀的反應新獨立女性情感的電影

但是好在嚴歌苓架構了一個非常優秀的人物關係以及故事背景，這就給後期李少紅電影創作帶來了重組的二次創作空間，加上著名編劇蘆葦的操刀這樣一部深刻反應新女性的電影就應運而生了。

下面我們做兩方面的解讀，首先是小說的文學解讀。

一、嚴歌苓的小說原著文筆比較粗糙，人物塑造是個敗筆

嚴歌苓創作這部小說的時候親身去澳門賭場採風，對於賭場的規矩以及細節研究得比較多，很多人物和故事都是真人真事。整體而言對於細節的描寫上還是比較到位的。但是我們仔細分析一下就會發現嚴歌苓對於人物性格的塑造上存在很大的問題。特別是主人公梅曉鷗是一個半老徐娘的人物設計，讓她失去了“性”吸引力。雖然賭場裡另外一個“疊碼仔”華仔一直對梅曉鷗有帶有企圖，但是這可能僅僅是一個玩笑，更加讓梅曉鷗這個人物比較尷尬。梅曉鷗在對藝術交史奇瀾（黃覺飾）和商人段凱文（吳剛飾）身上幾乎沒有多少性吸引力。在電影中李少紅導演就比較好的還原了小說中缺失的性吸引力，白百合飾演的梅曉鷗渾身上下風情萬種，這對於人物塑造也至關重要，如果沒有性的吸引力那麼這個女人本身是不完整的。電影中梅曉鷗和段凱文之間那種若即若離的曖昧關係雖然沒有得到完整展示（或者刪除了），但是明顯能感覺到李少紅還是有意識的在引導和加強這種“危險關係”，如果梅曉鷗和段凱文之間缺少了這種“曖昧關係”，那麼梅曉鷗後期明顯違反行業規則的行為就有點缺少說服力。這一點上李少紅或者蘆葦比嚴歌苓更加懂女人的心。

二、嚴歌苓對山東人充滿了偏見，刻畫的非常不堪

嚴歌苓對於山東男人的充滿偏見的刻畫。嚴歌苓和李少紅一樣都曾經參軍，嚴歌苓雖然是文藝兵但是上過前線，她在軍隊時身邊一定有過讓他印象深刻的“山東兵”，否則不會這麼執著的對於“山東兵”在多部作品中有如此大篇幅的細節描述。

譬如《芳華》中黃軒飾演的“劉峰”就是一個農村木匠出身的山東軍人，在這個算是有點悲情的正面形象的人物身上嚴歌苓也沒有多少“善意”的筆墨。說他是一個從窮的“光著腚”的山東農村出來的軍人。

對於山東人“光著腚”的文字描述一直從《芳華》的劉峰到《媽閣是座城》中的段凱文。看來在嚴歌苓眼中或者身邊的山東人形象基本上都是：“窮”、“要面子”、“執拗”。而《媽閣是座城》中的清華才子段凱文則更加不堪，他不但曾經窮的光著腚，甚至還窮揹著一麻袋煎餅來到了清華大學，煎餅長了毛還在校園裡曬煎餅。於是後期塑造出了段凱文極度有自尊心，裝逼要面子的執拗個性。

嚴歌苓不但對山東男人形象根深蒂固，同時對山東女人或者說膠東女性也進行了非常刻薄的描述，譬如對於段凱文的膠東妻子，雖然嚴歌苓承認了膠東女人確實是很美，但是這種美是為了和她潑辣的性格進行對比而存在的，最後這個漂亮而又潑辣一心維護丈夫尊嚴的膠東女人結局非常悽慘。真的是漂亮女人喜歡為難漂亮女人，上海女人看不起膠東女人。

不過有意思的是電影中飾演“膠東女人”的則是北京女人唱《軍港之夜》的著名歌手蘇小明；而真正的“膠東女人”白百合則是飾演的北京女人梅曉鷗。

三、李少紅導演的電影把小說提升了一個檔次，電影堪稱偉大

電影是有性別的，而且非常明顯的性別特徵。女性導演有女性的獨特視角，有對感情的細緻入微的刻畫。而作為一個男性觀眾則一般不太喜歡這種女性視角。所以《媽閣是座城》有觀眾不喜歡也可以理解。但是這確實我很少喜歡的女性視角電影之一。

李少紅導演確實拍出了一部偉大的女性電影。不同於一般的女權主義電影男女之間完全對立的局面。梅曉鷗和身邊的男性保持了兩種截然不同的態度：她在工作上和身邊的男性以及男性客人保持著一種對立和對等態度，交際時情感剋制，要賬時冷酷無情。不管是合作伙伴還是客人梅曉鷗一般都非常理性。但是因為在賭場中長久得不到關愛，她的內心是極度苛求信任、友誼和愛情的，她只要接收到任何一個相對真誠信任以及關愛都會讓她的情感天平開始傾斜，內心開始起伏。這種對於梅曉鷗這種女性而言的“糖衣炮彈”對於情感老手的男人而言只不過是一種“日常操作”，只不過是一種利益的手段而已。

不管是段凱文和史奇瀾都是這樣輕易獲得了梅曉鷗的情感“賭局”。

畢竟，男人賭錢，女人賭情。

之前我們說過李少紅把原著中的梅曉鷗這樣一個失去性吸引力的女性角色提升成了風情萬種的新女性形象是一種藝術提升。除了白百合飾演的梅曉鷗之外，原著中的史奇瀾雖然嚴歌苓給他定義了一個木雕藝術家的身份，但是在文字中更接近於一個土得掉渣的暴發戶木匠，沒感受到多少藝術氣質。這種有點猥瑣的木匠倒是和失去性吸引力的梅曉鷗確實是一對。但是在李少紅的電影中這個角色被可換成一個散發著藝術家魅力的雕塑家。這也和梅曉鷗在角色上更加般配。

最後就是吳剛飾演的史凱文，本來是一個窮的“光著腚”的山東農村青年出身和清華大學的高材生，最後被李少紅給徹底塑造成了一個相對儒雅、有修養和狡詐的商人角色，這也更加提升了整部電影的氣質。

其實這部電影最大的優點就是對於梅曉鷗的內心情感塑造，徹底讓白百合給演活了。這也是李少紅導演厲害的地方，這個角色還真是非白百合不成。其中有一段白百合獨白的長鏡頭，已經是徐娘半老的白百合隱約中透露出一些少女時代的純真表情，瞬間把一個飽經歲月摧殘的女性的內心刻畫的淋漓盡致，彷彿讓人看到了一個女性的半生，那一刻白百合本人和梅曉鷗徹底合二為一。

有的時候我們說文學很難改編成電影，電影很難超越文學原著。但是目前來看幾乎所有嚴歌苓的小說改編成的電影都超越了原著，譬如張藝謀的《歸來》、《金陵十三釵》，馮小剛的《芳華》、李少紅的《媽閣是座城》等。可見嚴歌苓被大導演喜歡來源於她的文學著作中非常好的故事架構和人物關係以及富有哲理的臺詞。很多臺詞都在電影中幾乎是原封不動的使用。在藝術表現力上電影超越文學，這也是不多見的現象。

初看書題時，我便下意識地聯想到錢老的一句，"婚姻就像一座圍城，城外的人想進來，城裡的人想出去".媽閣是座城，雖沒有圍牆，卻更難逃脫，無論是憎恨賭博、血脈中卻暗藏梅家阿祖賭博基因的疊碼囡梅曉鷗，還是千萬的賭徒，他們有的擁有億萬資產坐著頭等艙來媽閣尋開心；他們有的乘著摻雜著腐爛、人肉氣味的黑船偷渡來這裡，渴望一賭改變命運。媽閣是座城，這座城的圍牆是用貪婪、用慾望鑄造的，無形卻固若金湯。

這本書講述的是"疊碼囡"梅曉鷗與來自三個不同領域的精英盧晉桐、史奇瀾、段凱文、因為"賭"這個字而發生的殘酷、熱辣、迷離、朦朧的情感>故事。疊馬仔是賭城的一種特殊職業，他們從賭客身上贏取比賭城更多的錢，但是當賭客拖欠賭資的時候，他們必須拿自己的錢替賭客償還。他們是賭博的敵人、賭博的受害者。這樣兇險的職業一般男性居多，而柔弱的梅曉鷗卻在機緣巧合下成為了性感潑辣的疊碼囡，她是一個複雜的個體，憎惡賭博，卻也是賭博的寄生蟲。

無論是盧，是史，還是段，他們都以為能看輕賭博的門道，能把握賭博的經脈，能在最終取得勝局，但是隻有曉鷗真正明白，不管某一局你贏了幾萬幾百萬，上了賭桌、壓了籌碼就是輸，一輩子的輸。

此書中，人物性格非常鮮明，比如段凱文，青年時他家境貧寒，是清華大學的高材生卻每日吃發黴的煎餅來充飢，中年事業有成，是北京城裡赫赫有名的建築業大亨，他一直擁有山東大漢的氣質，即使是輸的比赤條還赤條几千萬的時候，即使是以專案投標為藉口騙取曉鷗信任的時候，他還是那麼的不容置疑，彷彿他還是那個頃刻就能做了你的主的霸主。曉鷗也曾感嘆，如果和這個男人不是因賭結識，那該多好，他做他一生的好男兒。這樣的大漢在賭場上賭個幾天幾夜，油光滿面，頭髮成縷，滿身充斥著汗臭，卻可笑天真的認為能分析出精到的賭術，會是怎樣的畫面。曉鷗看到這樣的他，情緒裡有憎惡，也有憐憫。

回望她的情路歷程，情竇初開時戀上有家室的男人，開始混跡賭場時是不少男人眼中的性感尤物，中年時與浪子回頭妻離子散的史奇瀾同居，最終孑然獨身、不愛任何一人。她的愛情何嘗不是一次豪賭呢？用最美好的年華賭盧晉桐會拋棄結髮妻子，給她以全部的愛；用甘願平淡生活、做一位平凡小女子的全部付出，去賭老史的妻兒不會回心轉意。只不過，在這一生的豪賭中，她沒有贏過一局，除了博得一顆滿是瘡痍的涼薄之心，她鎩羽而歸。

賭，幾乎是人人痛恨的，何況被它殘害到在善惡間掙扎，在人鬼間遊走的梅曉鷗。梅