《月亮與六便士》是英國小說家威廉·薩默賽特·毛姆以法國印象派畫家高更為原型創作的作品，講述一個年過四十的男主人公拋妻棄子立志要去畫畫的事情。很多人的重心也都會因為作者的引導放在男主思特里克蘭德的身上。關於他的太太，如果說思特里克蘭德是一個帶有藝術細胞的執念的人，那麼他的太太，無疑是一個智慧的女人。

一個智慧的女人，無論經歷怎樣的際遇，都會很好的利用自己身邊的優勢，讓自己不至於落入窘境的。

思特里克蘭德拋妻棄子之初：

思特里克蘭德一度以為她老公是出軌了，帶著小三私奔了，不然，在現在這種幸福的家庭中，他實在沒有理由要離家出走，還帶走了所有的積蓄。可當文中的我知道了思特里克蘭德的境況告訴了思特里克蘭德時，她一下子就抓住了要點，她知道，如果她老公只是跟著小三私奔，或許還有回來的可能，可若是因為他對畫畫的理想，他是再也不會回來了。

知道思特里克蘭德再也不會回來她做的選擇：

思特里克蘭德太太在得知自己老公再也不會回來後，她並沒有每日以淚洗面，期期艾艾，即使此時她已一貧如洗。她利用了自己認識許多文人雅士的優勢，自學了速記和打字，因為她的遭遇得到很多朋友的憐憫，那些作者朋友們都願意將活交給她幹，並將朋友的朋友相互推薦給她，她很能幹，便靠著自己的工作開始了新的生活。

功成轉幕後：她靠著自己的努力，開了自己的努力開了自己的列印店，她對自己的工作很用心，總是能夠把書做到極致的精緻。因為她的用心，好評度高，自己的生意很是紅火，已經不需要再自己拋頭露面的。但她終究還是會覺著女人開門謀生不大體面，所以她跟別人聊天的時候，總是會不經意的讓別人知道自己出身高貴，自己兒女現在多麼的優秀。因為自己的交際能力很高，又認識很多的劇作家，她恢復了曾經的社會地位，甚至比之前的地位還要高！

她的仁慈：

當得知文中的“我”要去巴黎時，她對“我”說，如果思特里克蘭德生活窘迫，她可以幫助他的。當時文中的“我”並不認為她的這種高尚行為是出於仁慈，而是對她自己的自滿得意。

但她的確有資本自滿得意呀！她體面的生活是靠自己掙來的，不偷不搶，不釣凱子踩男人往上爬，難道不應該得到尊重嗎？

《月亮與六便士》中，一箇中年女人如何體面的過完後半生。首先這是現實與理想的衝突，在遍地都是六便士的現實中，你還能否抬頭仰望月亮，看到月亮的美。

毛姆月亮與六便士中的女人，為什麼能在把後半生過得這麼幸福，實際這個問題問的有點籠統。因為他書中圍繞著主人公就設計了三個與畫家查爾斯有交集的女人。一個是原配太太斯特里克蘭，還有布蘭奇，也就是施特洛夫的的太太；還有最後那個像聖母般無怨無悔愛著他的女子艾塔。

三個女人在不同的時段以不同的方式走進了查爾斯的生活，結局大不相同。

我們這裡重點說說他的原配太太斯特里克蘭，因為只有她算是得到了善終，體面地活到終老。與他相伴17年的結髮妻子斯特里克蘭太太，儘管世俗，冷漠，功利，不道德，還傳統，她始終認為女人被男人養著是應該的，是榮耀的，所以他選擇被拋棄後依然等待查爾斯回來。沒等來查爾斯，我全能在查實時候，找一些贗品的畫，賣了換錢，這種像銅碗豆一樣打不爛、摔不爛的價值觀，可能就是他最後能體面活在世上的根本原因吧。

而選擇離開丈夫，跟隨查爾斯的布蘭奇，被拋棄後卻選擇了自殺，因為她和斯德里克蘭的人生觀、價值觀、家庭觀等等都是不相同的，他受不了被拋棄的結局。

最後一個是懂他包容他願以為他做出犧牲的艾塔，只是給他看好孩子，給他做好飯，照顧好他的一切而從不過問他藝術上的事兒，也從不去打擾他，許這才是查爾斯理想中的愛情，最後也才能和艾塔相伴終老。

斯特里克蘭“奔月”去了，他的月亮是畫畫;斯特里克蘭夫人沒辦法，只能想辦法找“六便士”，讓自己活下去。

不過，她“體面”慣了，不差“六便士”的時候便是;被丈夫拋棄後，身邊也有不差“六便士”的朋友，所以，她的後半生並不難。

這讓我想起誰你知道嗎？就是《我的前半生》裡的羅子君。

不是所有被拋棄的女人，都會面臨“能否體面活著”的難題

斯特里克蘭夫人也好，羅子君也好，其實一直都很體面。因為她們有體面的基礎：

原生家庭。斯特里克蘭夫人是一位印度文官的女兒，父親退休以後再偏僻的英國鄉下定居，每年八月會帶全家到伊斯特本換換空氣。父親的耳濡目染，使她骨子裡就是“文藝女青年”。談戀愛的時候便表露無遺，比如，和斯特林裡克蘭一起出遊、一起散步、一起聽黑人流浪歌手唱歌。婚後，斯特里克蘭夫人熱衷於和文學家結交，時常邀請文學圈的朋友來家裡聚會吃飯。

經濟基礎。雖然斯特里克蘭夫人沒有工作，但是斯特里克蘭離家出走之前，是一位證券經紀人。家庭收入還是很可以的。再加上房產等都在她的名下，所以儘管丈夫出走，但不至於頓時陷入窮困潦倒的窘境。

有錢朋友。斯特里克蘭夫人的弟弟麥克安德魯上校沒有孩子，生活優越，後來幫助她一起養育孩子。這種資助還是很解圍的。

只有實現精神和物質上的雙重獨立，才能真正獲得“體面”的後半生

斯特里克蘭夫人的家庭基礎決定了她的後半生在物質上不會太潦倒，但是精神上的那種“體面”還得靠她自己爭取。她的努力主要體現在：

情感上，對前夫不再報希望。“我”受斯特里克蘭夫人之託，去巴黎找斯特里克蘭問清楚原因之後，“我”告訴斯特里克蘭夫人她的丈夫是為了藝術、而非外遇才離開她。知道這個真相之後，她立馬從“期待丈夫浪子回頭”轉變為“不想讓他在回來”，在情感上與丈夫決斷。這是一切的前提。

輿論上，樹立堅強的形象。“我”後來發現，斯特里克蘭夫人“非常精明，懂得述說自己的諸多不幸，很快會惹人生嚴，所以她情願避而不談。”而且，“每逢外出，她的舉止總是完美。她顯得勇敢，但不刻意；心情愉快，但不肆無忌憚；似乎，她更渴望傾聽別人的煩惱，而非談論自己。”她不以大眾期待的那種“受害者”的形象，拒絕以“祥林嫂”那種絮絮叨叨博取看客的同情心，這就在形象上獲得了一種體面。

物質上，謀取了自己的事業。因為之前和文藝圈的親密關係，斯特里克蘭夫人很快就找到了一條謀生之道，就是速記和打字。她也很會利用自己的故事和大家對她的好感和同情，擴大業務。原生家庭也使得她比一般人學打字和速記學得更快，而且做得更好，所以一傳十、十傳百，很快，就開了一家自己的列印店，還僱傭了四個人。她還想方設法把稿子列印得很精緻，活兒工整、細緻準確，便很是賺錢。

“體面”帶來的自滿得意，甚至讓斯特里克蘭夫人願意幫助前夫

“我”在5年後再碰到斯特里克蘭夫人時，問她：“我在巴黎也許會碰到他，有什麼訊息，要不要告訴你？”

斯特里克蘭夫人說：“如果他生活窘迫，我會幫他一點。我可以給你寄筆錢，在他需要時，一點一點交給他。”

從這裡就不難發現，斯特里克蘭夫人的後半生過得會很“體面”。正如作者所說：

這不是仁慈之心。常言說，痛苦使人高貴，這不對；讓人行動高尚的，有時是自滿得意；而痛苦，往往使人變得心胸狹窄，充滿仇恨。

“丈夫出軌”給艾米贏得不少同情分。為了儘快養活自己，艾米把房子租出去，變賣傢俱，另外還積極學習速寫、打字。因著和許多作傢俬交甚好以及大家都同情她的遭遇，作家們整理文稿之類的工作也很自然的交給她去做，而她也非常能幹，硬是在倫敦創立了一番事業。

生活不相信眼淚，傷心，難過，終究要面對現實，生活的勇氣是一方面，但女主人公的睿智和涵養更讓我讚歎，她懂的如何利用自己的人脈，如何讓大家尊重自己，更主要的是，能把自己失去的，包括尊嚴都找回來了，活著，好好的活著，你的人生你自己說了算！

以當時女性自食其力卻感到羞恥來說，只能改嫁一個更有金錢地位的男性才能過得體面吧。

《月亮和六便士》這本書裡，講到男主人公因追求自己的理想拋妻棄子，被拋棄的妻子因為生活去打字謀生，哪怕是在這個行業做得好，依然自以為恥，不覺得光榮。

在那樣的年代，一個女人最大的光榮就是能依附於男人，所以這樣看來，如果想讓別人覺得生活的體面，只能去找個男人改嫁。

當然這部書裡有幾個很諷刺的地方，第一是當時男主人公拋妻棄子，被拋棄的妻子為了讓自己被拋棄的理由更體面，杜撰了一個假想敵，說男主人公是因為迷戀上一個女人。第二是後來男主人公過世，畫作成名，她又擺出一副過世作家的遺孀的姿態面對世人。

能夠如男主人公一樣勇敢做自己不遮不掩，還是很需要勇氣啊。

我拼盡全力，過著平凡的一生。《月亮與六便士》是英國小說家威廉·薩默賽特·毛姆以法國印象派畫家高更為原型創作的作品，講述一個年過四十的男主思特里克蘭德拋妻棄子立志要去畫畫的事情。書中的很多劇情都是以男主為重心寫的，關於他的太太提及的不多，但是形象刻畫卻尤為深刻。如果說思特里克蘭德是一個帶有藝術執念的男人，那麼他的太太無疑是一個智慧的女人。一個智慧的女人，無論經歷怎樣的際遇，都會很好的利用自己身邊的優勢，讓自己不至於落入窘境的。思特里克蘭德在拋妻棄子的時候妻子是怎麼想的

[文章節選]：

思特里克蘭德太太一度以為她老公是出軌了，帶著小三私奔了，不然，在現在這種幸福的家庭中，他實在沒有理由要離家出走，還帶走了所有的積蓄。可當文中的我知道了思特里克蘭德的境況告訴了思特里克蘭德時，她一下子就抓住了要點，她知道，如果她老公只是跟著小三私奔，或許還有回來的可能，可若是因為他對畫畫的理想，他是再也不會回來了。在確定思特里克蘭德再也不會回來的時候她是如何做的

[文章節選]：

思特里克蘭德太太在得知自己老公再也不會回來後，她並沒有每日以淚洗面，期期艾艾，即使此時她已一貧如洗。她利用了自己認識許多文人雅士的優勢，自學了速記和打字，因為她的遭遇得到很多朋友的憐憫，那些作者朋友們都願意將活交給她幹，並將朋友的朋友相互推薦給她，她很能幹，便靠著自己的工作開始了新的生活。之後思特里克蘭德太太的生活的怎麼樣

[文章節選]：

她靠著自己的努力，開了自己的努力開了自己的列印店，她對自己的工作很用心，總是能夠把書做到極致的精緻。因為她的用心，好評度高，自己的生意很是紅火，已經不需要再自己拋頭露面的。但她終究還是會覺著女人開門謀生不大體面，所以她跟別人聊天的時候，總是會不經意的讓別人知道自己出身高貴，自己兒女現在多麼的優秀。因為自己的交際能力很高，又認識很多的劇作家，她恢復了曾經的社會地位，甚至比之前的地位還要高！當思特里克蘭德太太走出丈夫給她帶來的“傷害”後，對待他的態度是怎麼樣的

[文章節選]：

當得知文中的我要去巴黎時，她對我說，如果思特里克蘭德生活窘迫，她可以幫助他的。當然作者對此也作為故事的“參與者”有自己的看法當時文中的我並不認為她的這種高尚行為是出於仁慈，而是對她自己的自滿得意。但她的確有資本自滿得意呀！她體面的生活是靠自己掙來的，不偷不搶，不釣凱子踩男人往上爬，難道不應該得到尊重嗎？思特里克蘭德是一個純粹的藝術家卻不是一位好丈夫

他心中所追求的藝術一開始就是純粹的藝術，不為討好誰，不為商業，不為世人，只為心中那團源源不斷的慾望之火。最終他把它宣洩出來了，眼睛也瞎了，但這份美好也被他牢牢記在心底，他知道，他的作品已不需要被別人去指指點點，這份最完美的東西，就像流星，就像人間一切美好，在人間一現後，終將和他一起去到另一個世界！大概是找到了他苦苦追求中的象牙塔，遠離社會文明的自然，他靈魂深處的躁動得以緩和。

為什麼最後的思特里蘭德選擇了愛塔共度餘生而不是思特里蘭德太太？

愛塔是一個沒有被社會的庸俗侵擾過的，同樣是遠離社會文明的女人，對主人公來說她不同於別的女人。她也愛慘了他，願意為他付出一切，給了他一切他需要的東西。冷酷無情，自私自利的他也是愛著愛塔的，他可能被愛塔的愛，支援，陪伴感動著。他們的愛情真的就很純粹，就是那種，有靈感了就興奮畫畫，沒靈感了就悠然愜意地生活。想象一下，偶爾在黃昏夕陽西下時，他同心愛的愛塔”坐在涼臺上,一邊抽菸一邊望著天空”。這種愛情很平和，很自然。

書中與斯特里克蘭德有關係的三個女人他的妻子艾米、那個可憐不入流畫家德克的妻子布蘭奇以及和斯特里克蘭德渡過最快樂幾年的阿塔。

第一任妻子：首先，當他還是證券經理人時的妻子艾米，書中寫道她是一個個子高，體態豐滿，精明，好面子的女人。書中寫道，她與23歲的斯特里克蘭德相遇，那時他們一起打網球，一起在海濱人行道散步，一起聽黑人歌手唱歌。

第一位情人：後來，那個可憐的不入流的畫家妻子，布蘭奇。被斯特里克蘭德可怕的原始的肉慾所吸引，瘋狂的愛上了他。然而，斯特里克蘭德在完成了她的裸體畫之後厭煩了她。斯特里克蘭德這麼說“我看出來布蘭奇一點一點地把我妻子所有的小伎倆都使出來了。她用無限的耐心，打算把我罩在網裡，把我捆得結結實實。”

那時候斯特里克蘭德說，我不需要愛情。我沒有時間談情說愛。那時軟弱的表現。我是個男人，有時候我需要女人。

第二位情人：再後來，就是到塔希提島遇上的阿塔了。和阿塔結婚後，他們住到了阿塔的村子裡，有時候好幾個星期都是和阿塔兩個人過日子，白天斯特里克蘭德作畫、讀書、抽菸，晚上和阿塔一起乘涼看星星。

在斯特里克蘭德患上麻風病後，書中寫道“別哭了，女人，把眼淚擦乾，沒什麼大不了的傷害，我不久就要離開你了”“你是我的男人，我是你的女人，嫁雞隨雞 嫁狗隨狗”有那麼一會兒，斯特里克蘭德的執拗勁頭被感動了，眼淚在眼睛裡溢滿，緩緩地淌下了他的臉頰。

最後的思特里蘭德是如何評價愛塔的：

他說，她從來不干涉我，她給我做飯，照看她的嬰兒，我讓她做什麼，她做什麼。我想從一個女人身上得到的東西，她都給我了。從斯特里克蘭德拋下一切離家出走對妻子的決絕冷血，得知布蘭奇自殺時的冷酷無情，再到被阿塔要跟隨他回到野林時的決絕而被感動到流下眼淚，就可以知道，斯特里克蘭德對阿塔還是有一定感情的。

思特里蘭德到底愛的是誰呢？

我們不難得出這麼一個結論：妻子對斯特里克蘭德並不是真的愛，她最愛的是自己；而布蘭奇，是一個正常人的愛，雖然最初被肉慾所吸引，但最終愛上後的佔有慾難道不是大部分正常女人都有的嗎？而阿塔，對他絕對就是真愛無疑了。她是真正瞭解並無私愛著斯特里克蘭德的一個 所以最後的思特里蘭德其實是愛著愛塔的。我覺得斯特里克蘭德對阿塔的感情構成一個很重要的因素就是環境。裝得下斯特里克蘭德的靈與肉的地方就是塔希提島了，在這裡他得到了自由，而同樣在這個島上長大的阿塔在一定程度上也算是契合了斯特里克蘭德的所需。

而布蘭奇本質上和思特里克蘭德有些許相似，她之前那麼厭惡他可能也是因為這個，他們在一定程度都是不那麼在乎世人評價和愛情與否的半精神性存在，都在追求超過於生活之上的不受肉體控制的精神意念的表達。思特里克蘭德表現為毫不顧忌地表達自己的心情，勃朗什表現為沉默不語的抵抗姿態。本質上類似。

布蘭奇沒有被忠誠善良平庸的丈夫吸引，也沒有被淡漠卻有才華的青年人我吸引，最後卻被另一種人即思特里克蘭德這樣的人吸引。她是個走極端的女子，愛上的必然是個走極端的人，得到的也必定是個極端的帶著悽美的結局，就像藝術一樣。

寫在最後：《月亮與六便士》：想要得到，必然要有捨去。

你會發現，世上的確沒有完人。可是就是因為如此，我們才能從中感受到樂趣，一個擁有矛盾的人，這種矛盾的雙方越是互相拉扯，在這個人身上所體現的形式就越會豐富多彩，說的和想的，想的和做的完全無法得到統一，可是這種不統一中又有一種讓你上癮的和諧。不管追求月亮的男主對自己的妻子孩子以及幫助過他的人多麼冷血，可是對於美的誠摯追求卻始終如一，純粹而決絕。這同樣存在一種矛盾與和諧。他不逼迫任何人接受這樣的他，不求任何人理解他，為了追求他的月亮，他遠離舒適，逃離任何情感。不過是因為他知道，這兩樣東西都是他追逐月亮的阻礙。

毛姆讓我們明白了，這就是我們大多數。