必須是的，沒有郭德綱相聲早就死了。

想當年床前明月光，我是郭德綱多火啊。郭德綱以一個的努力強撐瀕臨死亡的相聲，至少讓相聲多活三十年，這就是郭德綱拯救了相聲。

隨著社會的進步那些不與時並進的文化自然會被高速發展的中國社會，中國年輕人所拋棄。而郭德綱正處在相聲大師紛紛老的老，走的走，無人扛起相聲這面大旗，真是天時地利人和，也加上郭德綱的努力使得相聲再次在大眾火了起來。

郭德綱的貢獻是在於憑藉自己的個人相聲魅力讓更多的人喜歡上相聲，光憑這一點就功德無量。

還有就是把相聲迴歸小劇場，讓更多的年輕人願意掏錢進園子感受相聲的魅力。也讓更多的年輕人有展現的機會，在年輕人中培養人才，使得相聲後繼有人。

儘管主流的相聲界怎麼打壓也不能磨滅郭德綱對相聲的貢獻，無非是郭德綱動了他們的利益罷了。可是死守著利益不改革，不進取，講著不讓人笑的相聲就是他們所幹的事。看著郭德綱把相聲搞的紅火自己又沒這個能力，又眼紅，說別人是三俗。

郭德綱是當之無愧的相聲大師！

相聲救了德雲社幾百人才對，現在他們靠著相聲又電影又電視，真正的相聲作品全是老掉牙的。相聲不會死的中國有很多相聲說的好的

可以說我從很小就在收音機裡聽老郭的相聲，當然我現在也不大，如果說是郭德綱挽救了相聲不如說是郭德綱發揚了相聲這門藝術，讓相聲的聽眾更多更廣，讓更多的人瞭解到了相聲。相聲作為很古老的一種語言節目，一直流傳到現在都沒有消亡，照樣擁有很多的觀眾，怎麼能說是挽救呢？以前有馬季、馬三立等老一輩的相聲大師，後來有馮鞏、牛群能中生代力量，還有大兵這樣的地方武裝，怎麼能說挽救呢？所以大話咱不說，樹大招風咱也不做，按郭德綱的話說本本分分做我們的手藝人，給觀眾帶來笑聲就足夠了。

要我說相聲能夠普及，跟老郭講的很多葷段子不無關係，郭德綱也說過俗是通俗，只有有了俗才能走到社會中去，才能火。好吧我其實忘了，但大概就是這個意思，郭德綱明白自己的優勢在哪裡，也懂得如何運用，才讓德雲社有了如今的規模。

但是你所說了挽救了相聲，小柒覺得是有點吹牛的成分了，德雲社上不了春晚的時候，春晚就沒有相聲演員了？不是吧，所以咱也不能說大話吹大牛，聽相聲就完了。

在下不才只是發表拙見:

相聲是始於明清時期民間說唱曲藝，早些年間透過相聲界大師的努力把此藝術形式延續併發揚至今。

郭德綱繼承併發揚了相聲先輩的精髓，透過現代人喜聞樂見的形式表演出來，可以說是大大發揚了相聲藝術的影響力。

個人感覺郭德綱不只是單純說拯救了相聲，可以理解為一種傳承或者轉折點吧，郭德綱的相聲不要和先輩的相聲表演方式去比較，因為時代的不同造就了不同的欣賞力。

郭德綱團隊大膽改革創新才有了現在相聲的局面，正是應了“窮則變，變則通了”的老話。

郭德綱挽救了相聲這種說法有點言過其實，過於誇張了。相聲並沒有死亡，只不過隨著娛樂形式的多樣化，各種藝術形式爆炸式發展。原本比較單一的相聲這種娛樂方式被大大邊緣化，小眾化。不僅是相聲包括各種曲藝，戲曲等等傳統的藝術形式都被邊緣化，小眾化但這並不等於死亡。幾十年前一臺晚會七八個相聲那是時代的侷限性造成的不正常現象。郭德綱于謙的相聲受歡迎首先在於郭德綱是那塊材料。節目接地氣。和當年的趙本山一樣。你不能說是趙本山救了小品。而小品現在也在走小坡相聲也一樣過幾年一樣會再次被小眾化邊緣化。這不是相聲又死了而是回到原來的位置罷了

不能說郭德綱挽救了相聲，應該說郭德綱幫相聲多續了幾年命。

任何藝術形式和人一樣，會有生老病死三災六旺，相聲也是如此。

曾經的相聲就像一個生命逐漸衰竭的病人，好多前輩都嘗試用自己的方式去醫治，但都沒有找到醫治的辦法。這時郭德綱出現了，他給相聲打了一劑強心針，讓相聲重新有了被救治的機會。

但是請注意，強心針救不了命。郭德綱確實幫相聲多續了幾年命，但是他根治不了相聲的病症，相聲需要整個行業一起來救，唯有大家一起努力才有可能挽救相聲。

而現實的情況是，當郭德綱為相聲打下強心針後，許多人看到相聲暫時恢復生機，轉過頭來指責郭德綱，認為強心針會透支相聲的生命，甚至專門有人去研究所謂的副作用分析，有這種精力去研究下相聲的根本病症不好嗎？

想起一個網路上的寓言比喻。

相聲就好像荒野中的一堆篝火，所有從業者都圍成一個圈子取暖，當然根據身份不同，大哥級別都靠近火堆，身份越低的站得越遠。

後來隨著篝火越來越小，圈子裡的許多人都逐漸離開，原先站在最外面的郭德綱也第一次有機會靠近火堆。他看著火勢越來越小，就嘗試著往篝火上去添柴。

加柴火後煙霧灰塵都起來了，這時當初離開的大哥們還在遠處觀望，等到確認火勢越來越旺趨於穩定，就想再回到原先靠近篝火的位置取暖。

這時離篝火最近，負責添柴的郭德綱就成了他們的眼中釘，大哥們就想把郭德綱趕走，理由就是他在添柴火時破壞了環境衛生，煙霧灰塵引發了霧霾。

首先來說我不贊成說郭德綱挽救了相聲這個說法，老郭只是重新帶火了相聲，讓更多的人重新認識了相聲並且喜歡了相聲。當然也是相聲或者說傳統相聲，小劇場相聲帶活了老郭。對老郭的相聲這話還要從同頭說起，最早聽老郭的響聲應該是2006年那時候還是在網上聽的，音質不是很好，但是很驚訝原來相聲可以這麼說，原來相聲不是電視裡演的十幾分鍾一段，可以說上一個多小時一段，還可以起鬨，還能返場。原來單口相聲能說的這麼有意思，可以像評書似的講好長一個故事（原諒本人對孤陋寡聞，對於不是天津北京這兩個城市出生的70，80後來說，我們以為的相聲就是電視裡的相聲）。再後來慢慢知道了原來有這麼多傳統段子，還有太平歌詞等等等等。開始只是單純的喜歡，郭德綱的相聲變成了每晚伴著睡覺的必須節目。後來慢慢的聽多了之後有了更多的認識和思考。

之所以說郭德綱並不是挽救相聲，首先老郭之所以火，得益於傳統相聲和小劇場，這也是老郭經常講到的。他開始的相聲都是基於傳統段子的修改，而傳統段子往往很長或者比較“俗”根本就不能上在電視或者廣播。這也導致了70.80後的人往往以為電視裡的相聲就是相聲。而這些相聲根本不能體現真正相聲的全貌。也就是說郭德綱讓大家認識了真正的相聲。相聲還是相聲，只是有很多因素遮蓋了相聲的真實面貌。郭德綱只是一個清理整合的人。

其次，郭德綱的肚囊確實寬超，他對傳統相聲的掌握改變以及傳統戲曲等曲藝的掌握確實沒幾個人能比。這是當年能紅的基礎，而老郭的火還是得益於網路的幫助和當年的北京廣播電臺主持人大鵬的宣傳。當年網上能找到的郭德綱相聲清晰版本基本都是當你大鵬在天橋樂茶園或者廣德樓錄得。這就是所謂成功雖有成功還需有天時地利人和。老郭的成功由其自身努力但更多的還是因為有著很多熱愛相聲的人幫助，有這很大的喜歡相聲的觀眾群。相聲不是不行了，人們不是不想看相聲了，而是那種投機取巧，不接地氣的相聲人們不喜歡了。

最後說說最近幾年的郭德綱，大家也能感覺到其實沒有什麼新東西了，很多都是原來老的段子稍加改動，往往多是以于謙老師的家人秘事為包袱了，基本也沒有一些以貫口為主的費功夫的《地理圖》、《八扇屏》等等的相聲了。說明相聲不是那麼容易創作和表演的，到了一定程度名利雙收之後，尤其是有了更多的門路之後，再下工夫弄相聲不划算了，這也是這些年主流相聲越來越沒人聽的一個很重要的原因。當然這也說明了老郭的相聲更多的是展現了相聲的原貌，相比侯大師，馬季大師來說，對相聲本身這門藝術推動有限。也就何談挽救相聲了。想想畢竟老郭年紀大了，身份也在這了，身體還有病，讓他再像當初那樣拼著老命說相聲也不顯示了，只是希望德雲社的小字輩能夠接過旗扛起槍，繼續讓相聲紅火下去，帶給大家更多的歡樂。

是的。所謂一己之力挽大廈於既倒，就是說郭德綱。2005年以前，相聲已經壯烈犧牲了，郭德綱一出山，我們才知道，相聲可以穿著大褂說，還應該站在桌子裡面說，最難得一點，郭德綱告訴我們，說學逗唱的唱應該是唱太平歌詞，以前讓那幫人騙了多久！！聽郭德綱唱太平歌詞讓人有種想流淚的感覺，這才是老輩子的正經玩意！感謝老郭！

是的，沉寂了近三十多年，說相聲的從牛群馮鞏後再沒相聲！都去說小品、或者演別的去了，郭德綱出來才有人開始聽相聲！

我認為綱子為相聲的傳承做了不少貢獻，在德雲社沒出現前，電視上很少有相聲節目。相聲本身就是百姓的娛樂節目，雅俗共賞。