網路文學，必定是網際網路時代的產物之一。

網際網路這個無所不能其及的載體，承載了文學這種題材。我感覺，網路文學跟傳統文學定然不是互為對立的關係。

1、傳統文學發展到現在，經歷了原始社會、奴隸社會、封建社會、資本主義社會以及社會主義社會幾個各有特色的階段，每一階段都代表了統治階級的意志所在。傳統文學的作家也都在秉承著這一立場，一定時期，文學必定反映其社會各種意識形態的縮影。

2、當今社會，發展至今，網際網路時代鋪天蓋地的資訊充斥著人們的手機螢幕。從大塊頭的電腦螢幕到如今的人手一部手機，手機已然成為我們人體不可或缺的一部分。這就導致傳統文學的載體之一，也是最重要的載體—紙質書本的部分沒落，這是時代發展的必然產物。如果還是以固有陳舊思維，一言以蔽之的抨擊網路文學，這是視歷史發展的大趨勢於不顧，順應不了歷史發展的大潮流，也無視網路文學勢如破竹的潮流之勢。

3、網路文學和傳統文學必定是互為補充，不是矛盾的統一體。在豐富新時代人們的精神世界中，網路文學承載了不可或缺的歷史使命，傳統文學的主流地位定是不可撼動的。

4、新時代，新看法，新作為。網路文學的發展定是百花齊放，百家爭鳴。

不全是，但一定是主流。

一，網路文學具有高爆光性。

如今網際網路已經普及到了每個人的手上，世界級的互聯互通。無論是文字，影片都可隨傳隨看隨分享。受眾面之廣與過去的文學傳播形式無法相提並論。無論是何時何地。

二，內容多樣化，更新快。

網路文學的創新能力極強，內容更是涉及到了各個層面，作者的數量成幾何形式暴漲，只要你願意思考，人人都可參與。內容多樣化，適合各種閱讀興趣的人。而且探討深度很廣，一個主題，多個思想，儘管良莠不齊，但多數還屬於正能量。給作者的更新提供了很多有價值的東西。因為它的寫作形式不受侷限，更新內容更是突飛猛進，目不暇接。

三，說說它的缺點。

由於它的出現時間還短。因此，不能算成熟。多數網路作者文學修養不夠，寫作水平不高。大部份的作品存在趕工，粗製爛造現象嚴重。還有就是因為主要屬於快餐文學，更新快，隨寫隨更新，很多優秀作品都有構思不嚴謹，錯誤比較多，文學質量沒法保證。

四，結尾

網路文學的趨勢我認為已經取代了很多傳統文學陣地，某些題材除了網路文學不會再有人寫了，由於讀者群越來越大，未來發展空間也就會很大 。公眾的資訊交流現在幾乎源自於網路，所以網路文學將是長期承擔文化傳承，文學交流的方式，因此它將有光明的未來。

建設中，不是唯一的，但肯定是之一。

如也為農業國家，生活從事在農村的人們，文學刊物等肯定也離不開的了。

人們最初閱讀小說，只是為了消遣，現在網文可以說最消遣。

網文的消遣，比紙質更消遣：有聲閱讀，社交型閱讀，讀者設計閱讀——作家你給我這樣寫！作家你不可以斷更否則取訂！

端的是自娛自樂！而且與作者零距離。

人們最初發表小說，靠讀者傳抄，後來有了雜誌和書籍。

現在門檻沒有，人人可以註冊，註冊就可以寫作，沒有遺珠之憾。

經過讀者和時間以及編輯、導演檢驗，可以轉化為紙質書，可以轉化為影視。

所以網文生命力旺盛，可以結出各樣果實。

但是，但是網文是不可能取代紙質文學的。

紙質文學是作家非常個人的事，紙質寫作是寂寞的事業。

紙質作家說我看見和理解的世界就是這樣的，愛怎樣怎樣，千百年後見分曉。

網文和紙質文學都會產生優秀的作家的，並且它們不會互相取代。

王小波、閻連科、王安憶不能取代唐家三少、天蠶土豆、流瀲紫；唐家三少、天蠶土豆、流瀲紫也無法取代王小波、閻連科、王安憶。

而且啊，網路閱讀有網路閱讀的快感，紙質閱讀有紙質閱讀的快感。

有些人是紙質書不捧在手裡就找不到閱讀的感覺的。

以後如何發展不好說，但就目前的情況看，未來十年二十年也好。

網文必然是文學發展的趨勢。

21世紀是資訊時代。

每個人都想臺永不停轉的機器一樣，忙就是我們現在的生活。

不像從前只以農業為主的時代那樣，我們有農忙和農閒時間。

我們每個人都有著無窮的壓力，尤其是男性。

房子，車子，媳婦，子女，老人等，都要金錢來支撐。

我們沒有時間再去欣賞那些好的文學作品，因為那些經典有時不是那麼好理解，沒有一定的文學功底，又很難看得懂。

所以就出現瞭如今的快餐文化。

電視上各種綜藝節目，泡沫電視一樣，我們不必去深究其內涵。我們只要一笑就已足夠。

網文也是一樣，隨著手機的普及，我們看小說的方式發生了根本的改變。

看書不再那麼高大尚的東西，變得人人可以參與的一件事情。每個人都可以寫小說，每個人也都可以是作者。

也有許多靠寫小說使人生走向了巔峰。

這樣給了年青人一種可以實現的理想。所以很多年青的人加入了這個大軍裡面。

所以成就瞭如今璀璨的網路文化。

只要以手機這種普遍閱讀方式不發生改變，估計網文在一定時期還不會沒落。還會流行很長一段時間。

首先知新想問一下，題目中的“今後”是多久以後？

沒有什麼事情，是一定的，提兩個觀點。

一、取而代之

可能今後會有更好的科技，取代網文一說，畢竟時代的進步、科技的發展，太快了。

這一點是有可能的，但個人還是不太看好。

二、返璞歸真

網文真的會一直迅猛的發展下去嗎？未必吧。

很多事情，都是發展到一定的時期，就會慢慢地返璞歸真。

就猶如古時，一個朝代的初立、興盛、覆滅，潮起終會潮落，就看這股浪潮能掀多高。

誰都無法保證新鮮感，說不定哪天就會厭倦了。

為什麼年紀越大，越會回憶起小時候，因為那是最美妙的時光。

有可能網文看多了，你會懷念看紙質書籍的那份寧靜和美好。

以上個人觀點——知新

網文是屬於文學的一部分，自然代表不了整個文學。

而網文作為文學範疇中最火爆的一個類別，經過十幾年的發展，大有高歌猛進、蠶食其他領域之勢。

所以很多人便有此疑惑：網文會是今後的文學發展趨勢嗎？

在我看來，網文會成為文學的潮流，但不會成為文學的發展趨勢，原因有三：

我們知道，網路小說的篇幅動輒都是百萬字級別，甚至還有千萬級別的，在短短几年的時間內寫下如此多的字，對於文字的質量自然不能有一個很好的保證，有許多作品甚至如同流水文一般冗餘乏味，完全是為了湊字數而寫作，這樣的作品看完之後如同雞肋一般，食之無味，棄之可惜。

而經典的文學作品字數以幾十萬居多，中等的篇幅再加上作者文學素養和經驗的沉澱，數十年磨一劍寫出來的作品自然是精品之作。無論從語言還是思想來說都是無可挑剔的，這一點是網路小說無論如何也達不到的，因為它沒有那個時間去沉澱。

網路小說一般以主人公為整部書的中心，甚至說是機械性的打怪升級，鐵打的主角，流水的配角。有許多作品從頭到尾看下來讓我們只知道主角很厲害很完美，至於配角則是印象淺薄，過後甚至於連名字都想不起來。

在網文中能將所有人物都刻畫的有血有肉的也唯有烽火的《雪中悍刀行》，其他的作品鮮有此能。

而經典的文學作品定是在寫主角卻又不是完全在寫主角，有的作品關於配角的刻畫甚至要遠遠高於主角，這也是經典文學作品的精妙之處，既然是在刻畫人物，那麼作為人必定是有缺陷的，如此寫出的人物才更加的真實。

配角也自然有其豐滿發展的空間，如此形成對比或襯托，更加顯現出一絲別樣的意味。比如在金庸先生的《天龍八部》中，關於段譽的描寫顯然是多於喬峰的，但是沒有人質疑喬峰作為男主的地位。

再比如陳忠實先生的《白鹿原》，關於鹿子霖的描寫也要多於白嘉軒，但是越發的描寫鹿子霖，越發的展現出白嘉軒的剛正不阿。

我們知道，隨著網路技術的飛速發展使得網路小說應運而生，這大大降低了寫作的成本和門檻，也導致了在網路文學市場上作品泥沙俱下、良莠不齊的局面。

而與其稱網路小說作者為作家，出去少部分的大神以外，我們更願意稱大部分的網文作者為寫手，這在一定程度上便否定了網文作者是作家的這一假定。而既然是寫手不是作家，其寫出來的東西自然也稱不上是文學作品，也就自然無法去代表文學的發展。

而經典文學作品的作者無一不是深受文化的薰陶，經時間的沉澱之後寫下的文字自然令人深深地回味。而我們也願意稱他們為作家，他們的作品我們也願意奉為圭臬。這一點也是文學發展中最重要的一點，也恰恰是網路小說所欠缺的一點。

綜上，雖然網文如今甚是火爆，而且在今後的很長一段時間也將繼續火爆下去，但是這絲毫影響不了文學的發展，它作為一個分支可以大行其道，但是左右不了文學的程序。

因為最終被人們所銘記的，終究是大浪淘沙所沉澱下來的。

我是萌之帆，熱愛文化的小青年。

網路文學是資訊時代產物，屬於新載體和新傳播，具有必然性和先進性，必將取代紙質文學，推動人類智商高度發展。回顧歷史，文字載體最早可追溯到絲帛(白巾)，用墨(黑土)寫上字，作為家譜或聖旨留傳，僅為少數人特權。為降低成本，西周改用竹簡，春秋戰國時代相當流行，加快了文字傳播速度，湧現出許多思想家和文化人。直至漢代發明造紙術，文字載體大為簡化，文學才真正開始走向民間，並日益繁榮昌盛，出現了魏晉風骨，唐詩，宋詞，元曲，明清文言小說，民國白話文，新中國簡化字和大眾文學。可以說，紙質文學功不可沒，為中國文學發展做出巨大貢獻，即使今後會逐漸讓位於網路，但也會作為一種傳統文化永久儲存。依我所見，網路文學除了快捷便閱的優勢，還具有民主自由的力量，因為有億萬民眾參與，改變了寫作規則，不必走後門發表，不需要論資排輩，體現出在文學面前人人平等，掃除一切銅臭味，正引導文學回歸天真和純潔之本性。至於作品質量問題，這與載體毫無關係，兩種文學都會產生垃圾，而更重要的是，廣大讀者進入了評價體系，結果會更接近民意和事實。

網路文學在現階段陷入瓶頸

2016年，一大批網路作家當選為中國作協九代會代表，有8名網路作家當選為全委會委員，網路作家和自由撰稿人等新興文學群體佔13%，唐家三少進入了中國作協主席團。這標誌著中國網路作家開始躋身主流文學界核心層——這些事實從不同角度肯定了網路文學漸升的地位及所爆發的“洪荒之力”。

然而，當網路文學正快速發展時，網路文學鄙俗、缺乏文學素養、盜版氾濫等被質疑，在轉化為影視IP時，精品缺乏，世界觀過弱，內容張力不足也成為其向精品IP進擊的桎梏——可以說，網路文學在現階段遇到了瓶頸。

為了使得網路文學這個新興行業良性發展，6月26日，其迎來了新的改革之路，國家新聞出版廣電總局對外發布了《網路文學出版服務單位社會效益評估試行辦法》，明確提出對從事網路文學原創業務、提供網路文學閱讀平臺的網路文學出版服務單位進行社會效益評估考核。

評估考核共設定了５個一級指標、２２個二級指標和７７項評分標準，主要包括出版質量、傳播能力、內容創新、制度建設、社會和文化影響等指標，將從網路文學價值引領和思想格調、文學價值和文化傳承、編校質量、排行榜設定、編輯責任制度、黨建和思想政治工作及社會評價、文化影響等方面進行具體計分。

辦法明確規定，網路文學出版服務單位發表作品出現嚴重政治差錯、社會影響惡劣，在平臺首頁或重點欄目推介導向有嚴重問題的作品，違反政治紀律和政治規矩等重大問題，社會效益評估實行“一票否決”，評估結果為不合格。

《辦法》的嚴厲出臺一邊是監管，一邊又是為行業保駕護航

據瞭解，截至2016年年底，國內40家主要網路文學網站作品總量已達1454.8萬種，當年新增作品達175萬部，而如此多的作品最終的表現卻是量化、泛化、質差。

情節低俗、描寫露骨：最初的網路小說幾乎避免不了低俗、露骨，但隨著網路文學的發展，最直接的低俗已經被間接、委婉式（擦邊球）所取代。然而，間接委婉式的低俗透過網路語言傳播之後，逐漸又顯性化（如推到、撕襪等誘惑性詞彙），故此，目前大多數網文小說都避免不了情節低俗和露骨。

題材、劇情老套、抄襲嚴重：幾乎，如今的熱血青春、玄幻仙俠、都市種田鑑寶等題材已經陷入了套路化和拼湊模式，例如主人翁撿到戒指（某物品）然後裡面有個老爺爺（老奶奶、空間），又或者是男主出門突然又有了超能力等。有的作品為了增加內容的刺激和可觀性，把一些成功作品中的某部分嫁接、拼湊。說的簡單點兒是抄襲，嚴重點就是網文小說缺乏創新。《錦繡未央》《三生三世十里桃花》等均存在此問題。

缺乏正確價值觀、影響社會青年：時至今日，有人疑惑：“網文的世界還說有正確的價值觀嗎？”的確，在很多網文中都缺乏甚至扭曲價值觀，如網文中男女主的愛情價值觀幾乎為零，因為他可以有N個伴侶，可以種馬，與現實完全相悖。同時，在很多都市文中還有更多類似黑社會屌絲逆襲等缺乏正確價值觀的作品，如《陳二狗的妖孽人生》《壞蛋是怎麼練成的》等。

沒有意義、純屬假大空的內容難免會帶壞下一代。網文小說作為IP的上游端，承接中下游端的影漫遊動乃至周邊等各種產品，直接影響著IP價值最大化，而一旦病變，出來的影視作品、動漫遊戲難免粗製濫造、令人尷尬不已。如剛完結的熱播劇《歡樂頌》，其改編自阿耐的同名小說，雖然劇製作精良，但在價值觀方面卻詬病不已，幾乎從頭至尾都是堅定的階級論甚至血統論的捍衛者。

那麼網文未來將如何走？

網路作者和平臺又將如何在該方向上發力呢？

網文資深人士表示：“網文的熱勢是基於市場的需求、使用者的情緒而衍生，它們往往注重個人訴求、故事情節，給大眾畫一個虛擬的假大空世界、內容。此次《辦法》的釋出則是在為行業保駕護航，讓其符合當下時代特性，重思想、文化、內涵。只有如此，作品的世界觀、價值觀、劇情才會宏大、有深度、有意義。這也是為何國外科幻文學會長存、並最大價值化於影漫遊上面。”

除了深層次意義之外，網文要想在未來走出新路，網文作者、平臺還需要思考這三大問題：

1、走出高度型別化的圈子：隨著商業化程度的加深，新的型別探索不再像前些年那麼容易，同時加上大神們開創的流派（玄幻流、穿越流、種田流等），導致網文寫作高度型別化，模式化，套路化。也讓網路文學從小圈子亞文化走向受眾面更廣的大眾娛樂文學，但這還不夠，未來最起碼要走超級網路文學的路子。

2、擺脫以升級為主的黃金法則：縱觀網文，幾乎一溜的升級法則，難免讓使用者審美疲勞。網文要發展，這是必須要解決的一個關鍵問題。

3、設定網文准入新標準、作者保障體系：目前各平臺的網文准入標準均是平臺各自設定，不夠統一的同時更不夠符合新時代的標準，而為了爭搶內容，一部分平臺都是零門檻准入。最終導致的結果是作品多且爛、作者多且無法維持生活（網文作者保險這項一直是個爭議），自然也就無精品、無爆款了。尾聲：網文行業在加速，平臺（閱文集團、百度、阿里、中文線上等）在加碼，國家政策護航，在未來，讀與君相信內容將全新升級，百花爭鳴，出現大批深度爆款。

什麼是“網文”？是指在網路上首發的文學作品，還是指草根文學？

網際網路對文學最大的影響在於，它降低乃至消除了文學創作的門檻。過去，文學創作有著極高的門檻，不說古代，就拿改革開放之後來說，要發表文學作品只有三條途徑。

一是發表在報紙副刊；二是發表在文學期刊；三是直接出書。不論哪條途徑，都要經過編輯的稽核。如果沒有他人的首肯，你再有才華、作品再出彩也只能藏之名山。很多著名作家都有被多次退稿的悲催故事。

網際網路以及自媒體的誕生，使得以往高高在上的文學編輯失去了用武之地。任何人，只要會碼字，就可以直接發表文字，直接面對讀者，而不需要獲得過文學編輯這一關。

儘管如此，個人還是支援網路文學的發展。我相信，隨著網民素質地逐步提高，未來會有越來越多的優秀文學作品出現在網際網路上。網際網路打破了傳統文壇的話語霸權，讓文學迎來了最好的時代。