李易峰在這部電影中的這個形象，是他的一次大的角色突破。從已經發布出來的劇照、預告等物料當中，可以看到這個小丑形象是貫穿這部電影始終的一個重要元素，也是鄭開司的另一種性格。（這是“峰”彩“司”裂版海報）

在海報中，李易峰飾演的鄭開司有一種一分為二的感覺，一個向左跑，眼神堅定，另一個向右跑，虛幻模糊，二者背向而行，虛實相交。

（這是殺青版海報）

憨態可掬的猩猩也是小丑妝容，兩手托腮的這樣看著你，有沒有一種不寒而慄的感覺？

解釋一下，鄭開司在影片中的這個動物世界的動物屬性是猩猩。

這款海報當中的右上角可以看到小丑猩猩也出現了，此時你能完全感受到小丑這個角色形象的複雜多義性。

（這是片尾曲《成長之重量》MV中的歌詞）（這是片尾曲《成長之重量》MV中的截圖，小丑在狂奔，畫外音是鄭開司的“沒所謂”）

在最初看到小丑形象時，李易峰的小丑濃妝著實讓自己“哇塞”了一下，尤其是一個眨眼動作的畫面讓自己印象深刻，差點沒認出來這是李易峰本人。

在電影中，李易峰需要切換這兩種性格，演繹許多沒什麼臺詞的心理戲，其實這樣的戲是很具有挑戰性的。

而在前幾天的“開掛·啟程”遊輪主題釋出會上，片方放映了影片的前40分鐘，看了這部分內容的人給出的評價相對來說都是好評居多，所以這就讓我更加期待李易峰的這次表現了。

小丑這個形象，說是一人分飾兩角，我覺得有點過了。

化了妝，而且全是動作戲，根本不能表現多少演技。

但是我還是非常喜歡小丑這個角色。

一方面這是李易峰的童年陰影，或者說是片中主角的童年陰影。

可是另一方面，這也是鄭開司，在面對現實的無奈，脆弱軟弱的時候，

一個精神分裂出來，代替他戰鬥的人格、

小丑披荊斬棘的樣子，砍殺怪獸的樣子，帥呆了。

小丑披荊斬棘的過程

李易峰雖然也有失落，絕望，但是始終沒有哭，也沒有明顯的露出軟弱，

最終，小丑和李易峰合體，贏得了遊戲的時候，

沒有日本版的那種哭鼻子，回到家也沒有那種落寞寂寥，

沒有那種含蓄。

取而代之的，是替所有那些，在現實裡堅守底線，掙扎的人，

替他們發出了嘶吼，

你們這些噁心的高階動物，老子寧可做披荊斬棘的小丑，一路奮鬥，也不會和你們同流合汙，變成你們這種人渣！

為了理想，違反自己的原則，自己打自己的臉，變成自己最討厭的人，值得嗎？？

也許我改變不了世界，但是老子自己選的信仰，老子自己守護！

但是與此同時，這也是中國版最大的改編。原作中是沒有這個小丑形象的

雖然也很熱血，也有逆風翻盤，勵志的情節

但是像小丑這樣的斬殺怪獸，是沒有的

原著中，對人性的刻畫，剖析，層次更高。

向名為現實的怪物戰鬥的人致敬。

對那種現實和人性的無奈和黑暗，刻畫的更深。

更多的是展現出一種無奈。

而小丑這個角色的加入，讓人感覺到更多的，是爽快。

乾死你們這些噁心的動物，我要做人！雖然是小丑，但我是個人。

這樣

在電影中我們可以瞭解到，李易峰的小丑形象其實是他內心世界的所變化出來的一種映象。

在現實生活中，他的數學才華被生活埋沒，領著微薄的薪水，照顧植物人母親，面對自己喜歡的人不敢張口……

在他幻想的世界中，他將自己幻想成正義的小丑，萬般武藝，殺怪降魔，上天入地，無所不能。小丑成了黑夜中的孤膽英雄，他隱藏在濃墨重彩的妝容之下，感受不了他的情緒感受，也看不到他的真實面容。

李易峰對應小丑，其實是有一種相輔相成的意味。

生活在黑暗中，善於偽裝自己，只有在黑暗中才會釋放出自己的能量。一個在真實世界中躊躇不前，一個在虛假世界中奮勇殺敵，他們永遠是孤身一人，充滿孤勇。

在電影中，小丑身邊充斥了奇形怪狀的怪物，李易峰身邊是披著人皮的野獸，獸性和人性，讓人看不清眼前的獸和人，而小丑是李易峰的最後一道防線。

就如他所說——“

該打的仗我已經打完了，該走路已經走到了盡頭，該守的道老子自己守。

背叛、爭搶、沒有底線，想把老子變成動物。

老子寧可做一輩子披荊斬棘的小丑，

也絕不會變成你們這群人渣的樣子。”

這就是小丑對於李易峰的意義，可以寄居在黑暗中，可以一人面對窮徒猛獸，但對於人性道義的堅守，是他對於自己人生的準則。

在動物世界中，他恪守住了自己的內心。

小丑一角在《動物世界中》是貫穿全劇的主線，主角鄭開司的心裡住著一個小丑，一個堅守底線，有原則，伸張正義的小丑。打破世俗的框架，是他內心的一個發洩口。

在現實生活中，鄭開司是一個平凡到不能再平凡的人，受生活的壓迫，父親離奇死亡，母親變植物人，也不敢與自己從小到大的青梅竹馬相戀。拋開現實的因素，他自己人本身也是很有問題的，易暴怒，瘋狂。可能反應的是對現實生活中的無奈和無能為力吧。

所以因為種種症狀，在片頭的時候鄭開司就說：我有病！

小丑是一個什麼樣的形象呢？他是多面的，最明顯的特點就是隱藏。簡單來說說小丑這個形象吧。

“傑瑞·羅賓遜說，他想創造一個可以挑戰蝙蝠俠的超級極端的惡棍，但不是設計成一個典型的地頭蛇或流氓那樣。他想要一個有著異國情調，一個作為蝙蝠俠持續不斷的衝突來源(類似於夏洛克·福爾摩斯和莫里亞蒂教授之間的關係)，一個惡魔般的邪惡而同時滑稽的小人。"小丑"這個名字率先被羅賓遜構思出來，而形象則是從他手邊的一副撲克牌得來的。他認為，有些角色是由矛盾構成的，而矛盾直接導致了小丑的幽默感。”（（摘自百度百科的一段話）

但是後來呢？小丑這個形象是很不完整的。恰恰是這樣，才有了更多讓人想象的瞬間。

邪惡的.正義的.善良的.幽默的等等...

但是有一點不可否認的是，小丑內心有很多情感，無法向外袒露，所以小丑是不開心的。

鄭開司這個角色是正義的，同時他也是矛盾的。這也才導致了他的青梅竹馬劉青在遭病人調戲的時候，暴怒出手。心中的小丑正義感藏不住了。才打傷了人。

在鄭開司被迫上了賊船之後，遭遇欺騙，背叛之後，內心的小丑惡怒，才逼的他暴打那些披著人的外衣，內心充滿獸慾的噁心人類，哦不，是動物。

因為鄭開司這個小丑的形象，賦予了這部劇更多的可能性。如果他是一個正常人的心裡上了這艘船，估計是不敢動手的，所以因為小丑的形象。讓鄭開司有了很多看點。

鄭開司很酷，李易峰也很酷。

人性經不住試探，信仰不堪一擊！不信上船試試？

有兩件事我最憎惡：沒有信仰的博才多學和充滿信仰的愚昧無知。

——愛默生《處世之道·崇拜》

這部影片給觀眾的最強烈的啟發就是：男主鄭開司給我們呈現了堅定的信仰、聰明的腦子和不像動物一樣活著的執著。

好戲開始在鄭開司在船上以後，遭遇的境況就是必須賭到勝出，不惜用苦肉計、出老千、割韭菜等多種方式來達到目的。只有一個目的——下船！（獲利萬千）。

關鍵是你必須做出選擇，要麼贏，要麼死！人的動物本性暴露無遺，省去了繁文縟節，只要我能進入第二層的觀察室，對手家裡是否有人等救命錢我才不管。所有感性的東西都沒了，只有“吃掉對方，我上天堂”這一種玩法。

該打的仗我已經打過了，該跑的路我也跑到了盡頭，老子信的道老子自己來守。背叛·爭搶·沒有底線，想把老子變成一隻動物， 沒戲！

老子寧可做一輩子披荊斬刺的小丑，也絕不會變成你們這種人渣的樣子，遊戲是你們的，規則老子自己來定！

1. 堅定的信仰——愛者仁心

在整部電影裡，鄭開司（李易峰飾演）都是有清晰的做人做事兒信仰的“非上進青年”，畢竟連在遊戲廳做小丑都不認真，真的是很不上進啊。抑或說，他也是多年以來被生活虐的七葷八素導致的，八歲沒了父親，母親長期癱瘓，儘管他是非常聰明的孩子，但是家庭的破碎導致他遊走於社會底層。但是他心中有愛，有信條。尤其在一窮二白的時候依然能守住自己的底線和信仰是多麼難能可貴。當李軍勸解鄭開司抵押房子救母的時候，鄭開司一口回絕了，說“你先把自己活明白了，再給我當人生導師吧。”這句話在影片中不斷印證：李軍的貪婪不但賠了自己的房子，最後還賠上鄭開司母親的房產，儘管他知道那房子是鄭開司和他癱瘓媽媽的最後一根稻草。後來更是見利忘義，差點兒把朋友留在地獄，最後他人財兩空。

而鄭開司是個心中有愛的人，對親人、對愛人、對社會都有體現。對於女友劉青，他心中深深牽掛，但自己一窮二白實在無法給與承諾，怕女方跟著他受苦。對自己的母親，講訴心聲，無奈垂淚，沒有錢也要讓媽媽的生命儘可能的延長。對社會，一個窮苦老奶奶帶著孫子賣手串，只要2元，他給了10元，不讓找零，老人欣喜的將錢摺好。生活再難，我們總會遇上一絲光亮，儘管鄭開司自己已經處於地獄之中了！

其實這樣的一個人設，我們總是不希望他走背運的，但是鄭開司不但走背運，還是傾家蕩產，不吃不喝同時打4份工，用30年才能還債的大背運。

好人都是邋遢窮苦的形象，而惡人都是西裝革履，油頭粉面的樣子，並且還巧舌如簧（我說的是影視作品中哈）。有如劇中的大boss 安德森，給了鄭開司一次機會救贖自己的機會，當然救贖失敗的話，這個世界就和他無關了。鄭開司決定上船孤注一擲。

2. 聰明的腦子

劇中提到了鄭開司非常聰明而且是班裡數學最好的，因為他爸是數學老師。總而言之，這是一部對文科生缺少友好的影片。因為裡面的賭徒，要想在底層思維上運籌帷幄，就要精通機率、賠率、統計、邏輯等知識的靈活呼叫能力，最好還能無情無義，這樣才能笑到最後，如果只把下船和獲利當成目標的話。（好吧，作為一名文科生，我腦補了一下自己在賭桌能做的事兒：“茴香豆的茴有幾種寫法，你會嗎？不會就把手中的卡給我，星星也給我。” “滾吧！保安快抓他去小黑屋”）。鄭開司用自己的聰明才智保住了團隊，留到了最後時刻。

三、違反“動物世界”價值觀的事情

1. 違反動物世界法則1——惡有惡報。張景坤, 一上來以影帝的姿態上演了騙信任和抽老千的戲碼，騙取鄭開司兩顆星星，使他陷入危機，幾乎被淘汰進小黑屋。雖然最後鄭開司還是進了小黑屋，但是也是痛快的揭發了張景坤的行為，並且逼他用抽自己響亮耳光的方式道歉，還贏了他多出來的5顆星星，上千萬啊，過癮！鄭開司憑藉信仰和智慧讓惡人不得善終，聰明人很多，但是用自己的智慧行俠仗義就難能可貴了，大部分人都是事不關己，高高掛起的路人心態。就像小羊逮到吃他夥伴的大灰狼，說，你給我道歉吧。這在動物世界是沒有的，除非說的是《喜洋洋與灰太狼》的世界！

2. 違反動物世界法則2——相信同伴。孟小胖一出場就騙了鄭開司並輸掉一顆星星，鄭開司見他一把鼻涕一把淚，說是為了家人，還掏出照片和錢包給他看，鄭開司選擇了相信，其實在動物世界裡是不信這套的，那可是有你沒我的世界啊。狼要吃羊，羊說我家裡還有兩隻老羊無人照料，能不能不吃我？狼就會放棄麼，顯然不會。

3. 違反動物世界法則3——長遠利益大於既得利益。狼群本來是集體行動圍捕獵物，如果敵眾我寡，那就棄卒保帥，大局為重，犧牲個別的狼。所以鄭開司篤定自己被關進小黑屋，李軍一定會來救他，但是經不住孟小胖勸說，救鄭開司還要還他的利息，不救我們就能開始新生活了。李軍真的放棄了，跪下給鄭開司，“對不住了兄弟，以後你媽就是我媽”，但兄弟你我就不管了。像不像《狼圖騰》裡面，狼被抓住，首領不會去救他，但是會團結剩下的狼群以後有機會去報仇，但不能損失眼前利益。當然，最終李軍和孟小胖都沒有達到目的。自作孽不可活！

但人類比動物更加狡猾兇險，賭徒們除了把動物性發揮的淋漓盡致，還為了自身的利益互相牽制，沒有永恆的朋友只有永恆的利益。就像刀疤男拎著一兜子錢進入小黑屋，給同夥通風報信，再由同夥贏了錢把他贖出去，為什麼不怕同夥拿錢走人？因為他有底牌——三人共同的財產，一把鑽石。當同夥發現刀疤的鑽石不見了，立馬要剁了刀疤男。最後，鄭開司靠這把鑽石把自己贖出去了，真的很可悲，用命換來的一切在所謂的朋友眼裡不過是一句“對不起”。

新約•馬太福音中說：凡是有的，還要加給他，叫他多餘。沒有的，連他所有的,也要奪過來。——這句話用來理解這部電影很合適，對於後半句，鄭開司親有體會，窮得付不起醫療費還丟了房，但是又透過違背動物性給自己殺出一條血路來，讓自己“有餘”。

能承受的了最壞的，也享受的了最好的！最終可以和劉青幸福的生活在一起，劉青就是對他而言最好的姑娘，她的照片貼在他的鐵皮糖盒子裡，是他一次次突破重圍的力量源泉。

通向真正信仰的道路，是要經過無信仰的沙漠才會達到的。

——高爾基《克里姆·薩姆金的一生》

希望我們能在艱難的環境下依然堅持自己的信仰，並用聰明的方法去捍衛和實現我們的信仰！

未完待續：鄭開司八歲失去父親的那個夜晚，闖入他家的就是安德森和手下，安德森在醫院裡見到鄭開司，說了一句“有意思，你和你父親一個樣。”怎麼有意思了？你們到底是誰？為什麼殺害我父親？十萬個為什麼要在續集中揭曉了。到時候，鄭開司心中的小丑會被充分釋放吧？畢竟這一集大多是停留在“我腦子有病”，假想小丑附體，下一集，小丑無法安分了吧？拭目以待！

另：李易峰扮演的鄭開司可圈可點，結合了吊兒郎當、不務正業以及深明大義、聰明絕頂的兩種特質，展現的很自然。

在電影《動物世界》裡，李易峰飾演的鄭開司開篇就強調自己“腦子有病”，每當鄭開司要“犯病”的時候，本人和小丑之間的形象就會發生頻道切換似的躁動，為什麼鄭開司要“變身”前，腦子裡看到的竟然是小丑的形象？

這要回溯到他小時候的一場家庭變故中去，某一天，上小學年紀的鄭開司和父母在家裡正吃飯，在一段由遠及近的口哨聲之後，開司的家門被一群黑衣人撞破，來不及反應的他被黑衣人丟進電視對面的沙發裡，身後的房門被關起，他坐在沙發裡聽見屋外傳來陣陣父親母親錯雜相間的慘叫聲，電視上正好在播放與小丑有關的動畫。

自此以後，鄭開司總會在精神高度緊繃的時候出現幻覺，體內的恐懼互換出他的保護意願，恐懼就是小丑的樣子藏在鄭開司的心裡。

說到恐怖小丑，20世紀來銀幕上最經典的形象莫過於《蝙蝠俠：黑暗崛起》當中希斯扮演的那名哥譚市小丑。這個形象幾乎成了反社會、瘋狂、罪惡、恐怖一系列負面印象的集合體現，希斯因為這個角色得到全球影迷的空前好評，也把小丑從再往前倒推的一個時代裡，被視為悲傷符號代表，徹底轉為怪異恐怖的代表。

顯然，鄭開司身上的小丑形象，是借鑑了恐怖意向的形象涵義分支，面對危險、高壓、恐懼時，鄭開司就看見小丑出現，變成小丑之後，如同俠義之士附體，上天入地殺伐對決都不在話下。

結合“老子的道，老子自己來守。”這句極富衝擊力的臺詞，小丑在《動物世界》裡有多了一層東方俠義層面的美學韻味。

2018-07-17 16：17

——衡·Isabella