鬼哪裡比得了仙，聖。

唐詩發展到李賀的時代，好寫的領域都已經被開發出來，要另闢蹊徑，只有求怪求險。

而怪，險為什麼之前寫的人少，一是難度大，二是受眾少。

寫詩到了這一步，為創作而創作，絞盡腦汁，搜尋枯腸，又怎能以情動人呢？

世傳杜甫詩天才也，李白詩仙才也，李賀詩鬼才也。

——《海錄碎事》

李白是我特別喜歡的詩人，可能評價會有偏向性。

李白的詩不理解意思讀起來都很棒，熱血沸騰的那種感覺，李賀的詩就有些詰屈聱牙。

李白的詩非常容易背，李賀不然。

李白的詩詞更趨向於整體把握，李賀的詩更趨向於區域性把握。

李白名篇更多，李賀名篇更少。

李白民間傳廣度很高，李賀較小。

李白活的時間更長，李賀活的時間更短。

時代不同，盛唐時代詩歌昂揚向上很符合社會主義主旋律。風格也是，李白更讓人愛。

不過呢，藝術說不好蘿蔔白菜各有所愛。就像畫家，李白可能是達芬奇，更加久遠的天才，李賀是畢加索。喜歡就好。杜甫和李白有些類似。

黑雲壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。

角聲滿天秋色裡，塞上燕脂凝夜紫。

半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。

報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。

首先，我們要說說李賀這位詩人，他也是生活在唐代，並且他的詩也有著自己非常獨特的文學風格的，可以說自成一體之風，即“長吉體”。所以說，對長吉體這類詩歌比較熟悉和比較瞭解的人來說，他們應該第一個就想到了唐代大詩人李賀。這位詩人稱號上雖不比李白和杜甫，但也被尊為“詩鬼”（與詩仙、詩聖、詩佛等齊列之名）。李賀的才華，其實也是十分的高的。李白和李賀一樣都是浪漫主義詩人，在當時也是非常厲害的人物，但是他們兩個又有著不同的特點。李白其實是生活在唐代最鼎盛的那一個時期的人物，而李賀卻生話在盛唐衰退期，生活在轉變過程中的那個過渡期人物。所以說，同樣都是浪漫主義的詩人，但他們兩個的風格卻有著很大的差異。李賀的風格雖然很浪漫，但是他的浪漫中會帶有一些現實的感覺，他透過浪漫主義的手法寫一些對那個時代不幸的事情或者透過非常浪漫的寫作感覺，寫一些自己內心的痛苦，這才是他要寫的東西。所以說他的寫作會帶給人另外一種風格的感覺，讓人感覺到真的是十分的有意思和有趣。李賀最厲害的一點就是他真的腦子十分有想象力，這點我們必須得佩服他讀過的神話故事，那可真是相當的多，他的每一篇詩裡面幾乎都包含神話這個特色，所以也正是因為這樣，人們才感覺他其實更像是一個鬼才，所以說他的外號才叫“詩鬼”。就華人後來對他的評價來看，他其實是除了李白之外，浪漫主義最厲害的一個。但這個人又是十分可惜的一個，老天爺在他年僅27歲的時候，就把他帶走了。但是在他短短的27年裡，卻帶給我們的東西太多太多了，我不敢相信，如果他能活到60歲，又能寫出多少詩，詩史又會怎樣評價。提到"黑雲壓城城欲摧"，"雄雞一聲天下白"，"天若有情天亦老"等千古佳句，大家或許都在內心裡有一種莫名的激動，而這些千古佳句的作者正是李賀。他的詩歌想象極為豐富，經常用神話傳說託古寓今。清代學者姚文燮評價李賀的詩歌，有"深刺當世之弊，切中當世之隱"之義，可謂一的切中要害。魯迅也很同情李賀的不幸，且"年輕時較愛讀唐朝李賀的詩"，在他手書古人的詩文中，李賀是最多的一位。毛澤東主席與陳毅元帥探討詩詞時也曾說:"李賀的詩很值得一讀，不知你有興趣否?"李賀的一生以詩為業，雖然自己仕途比較坎坷，但是他在文學上的造詣可以說是很高。李賀個人生活雖不如意，但卻創作了一系列反映現實、鞭撻黑暗的詩篇。雖然此間心情"瞧悴如芻狗"，卻增長了生活閱歷，擴充了知識領域，在詩歌創作上建樹頗豐。可以說“詩鬼”李賀用自己超於常人的文采與想象成就了他獨樹一幟的詩歌，他自成一體的詩歌也在某種程度上成就了他自己。但是在坎坷不平的人生道路上，李賀內心中仍然有著無限的愁緒以及繁重的情思，可以說隱藏在他的詩歌之後的難言之隱需要慢慢挖掘和思考。下面，從他這首《南園》詩中挑選出的一首，我們或許能夠管窺發現他的內心世界：尋章摘句老鵰蟲，曉月當簾掛玉弓。不見年年遼海上，文章何處哭秋風？這首詩歌的前兩句描述其清寂艱苦的書齋生活，其中隱隱地流露出怨艾惆悵之情。首句說詩人的青春年華就消磨在這尋章摘句的雕蟲小技上了。固然其中隱含著謙虛之語，甚至讓人感覺都有些自卑自賤了，但事實上其中有著更深層次的含義。李賀一向以文才自負，曾把他自己比作"漢劍"，"自言漢劍當飛去"(出自《出城寄權璩、楊敬之》)，抱負遠大。但是殘酷的現實使他處於"天荒地老無人識"(出自《致酒行》)的窘迫境地。"雕蟲"一詞出於李賀筆下，實則是他的憤激之辭。句中的"老"字用作動詞，有終老紙筆之間的意思，包含著無限的辛酸。接著次句用白描的手法來寫他刻苦讀書與寫作的情形；一彎影影綽綽的殘月，低映簷前，滲透著一種惆悵與悲慼。抬頭望去，像是當簾掛著的玉弓;天將破曉，而他還在孜孜不倦地琢句謀篇。至此，李賀的孜孜不倦的堅韌精神可見一斑了，令人佩服。後面兩句寫詩人讀書無用，以及有才學卻仍然鬱郁不得志的原因。這兩句蒼勁悲愴，把詩人的個人遭遇和國家的命運聯絡起來。具體的背景，當時"遼海"指東北邊境，即唐河北道屬地。從809年(元和四年)到812年(元和七年)，這一帶割據勢力先後發生兵變，全然無視朝廷的政令。唐憲宗曾多次派兵討伐，屢戰屢敗，弄得天下疲憊，而藩鎮割據的局面依然如故。因此朝廷重用武將，卻輕視儒生，這就是作者長期懷才不遇的根本原因。正是因為這種令他惆悵的局面，使他處於一種憂憤之中久久難以自拔。

讀到這裡，再把李白與李賀作以比較，兩位雖同是浪漫主義詩人，但由於生活時代、個人遭遇及個性不同等差異，導致了兩個浪漫主義詩人本質特色的異同。浪漫主義的主旋律方面：李白的詩基調樂觀、健康而明朗，李賀的詩則沉鬱、愁怨和彷徨。浪漫主義的主觀感情抒發方式上：李白的詩一瀉千里怒不可遏、充溢著豪放不羈之氣，李賀的詩透露出憂思孤憤、冷靜深沉、抑鬱不樂之情。浪漫主義所反映的現實生活內容上：李白的詩視野開闊，目光敏銳，思想準確深刻，李賀的詩卻生活範圍狹窄，思想基礎比較薄弱。浪漫主義的表現手法上，都用了大量的比喻和誇張，但李白的詩重於自然、平凡事物，顯得“飄逸”，李賀的詩則側重於奇崛、難見之物，顯得“奇險”。至於杜甫則是現實主義大家，李賀的詩和杜甫的詩風格、手法、影響等都不同，兩人雖都很偉大，但眾人皆知杜甫更勝一籌，因杜甫和李白齊名啊。

有些人只一首作品就能流芳百世。

如春江花月夜，一首孤篇壓大唐。

如亂世佳人，一本小說留下的痕跡蓋過了美國許多的文豪。

李賀憑几首詩名傳人間，驚鬼動幽冥 ，當的起詩鬼。

正如黃鶴樓只有崔顥的那首詩能配的上，岳陽樓只有范仲淹的那個記一樣，這是刻在中華文化血魂傳承的東西。這個東西一拿出來，你一看就知道，哦，原來是李詩鬼的作品！

曾經看到別人寫的李賀，對不起記不住出處了。摘錄如下:(在極其黯淡的人生中，創造出極其輝煌的年輕詩人，最終用他的死亡，詮釋了生命與詩歌之間的最大張力。在古往今來的所有詩人中，還沒有一個人能像李賀這樣，在自殺式的寫作狀態中，把心嘔出，當成炸彈，爆發出對生命最絢麗的禮讚。 在死亡的沉淪與掙扎中，李賀如啼血的杜鵑，吟出了生命的絕唱！)

“我當二十不得意，一心愁謝如枯蘭”，這就是李賀，詩鬼李賀。大唐雙李，詩仙李白，詩鬼李賀。大唐四大詩人，詩仙李白，詩聖杜甫，詩佛王維，詩鬼李賀！

這裡，祝願在白玉樓宇中居住的李賀不在有天若有情天亦老的感慨，只在凌煙閣上萬戶侯！

稱李賀詩鬼！其實是褒義詞！能稱上鬼就很難得了！因其二十多歲就英年早逝了！人在一生中這個年齡才是剛步入人生高峰的時期！他卻取得如此成就實在奇才也！唐代詩人眾多！能與李白仙，杜甫聖，並列李賀鬼實屬不易！可見李賀的才華遠在他人之上，因他太年輕……

李賀不如二人出名，還是跟他英年早逝、詩作內容晦澀難懂、詩歌格調略消極有關。

李賀（約公元791年-約817年），字長吉，家居福昌昌谷，後世稱李昌谷，是唐宗室鄭王李亮後裔。有"詩鬼"之稱，是與"詩聖"杜甫、"詩仙"李白、"詩佛"王維相齊名的唐代著名詩人，著有《昌谷集》。李賀的《雁門太守行》和《李憑箜篌引》被選入中學課本，這兩首詩也是李賀本人的經典之作。但是提起李、杜，兩人的經典作品多不勝數，清人趙翼就曾說過："李杜詩篇萬口傳。"

那麼李賀的"詩鬼"稱號是由何而來的呢？他的大部分詩歌含有鬼神的意象，充滿了荒誕和奇幻的想像。早在唐代，杜牧就在《李長吉歌詩敘》中評價李賀的詩歌"鯨呿鰲擲，牛鬼蛇神，不足為其虛荒誕幻也"，後來著名的詩論家嚴羽也說到"太白仙才，長吉鬼才"，而這也是長吉體的特色所在。其次，《舊唐書》中記載了李長吉的外貌："為人纖瘦，通眉，長指爪，能疾書。"類似鬼一樣的樣貌和大量的寫鬼詩作，詩鬼的稱號可以說是當之無愧。

李賀生於沒落的宗室，位於洛陽宜陽縣，父親李晉肅。長吉雖然因為自己高貴的血統而自豪，但是家道中落，李賀的《送韋仁實兄弟入關》就描寫到他困頓的家境："我在山上舍，一畝嵩磽田。夜雨叫租吏，舂聲暗交關。"在這種情況下，李賀自然想過科舉來改變自己的前途和命運，在元和五年，二十一歲的李賀去長安應進士舉，但是有人因為李晉肅的"晉"與"進"範了避諱未取中李賀，這對李賀是個不小的打擊。雖然後來又返回長安，蔭官奉禮郎，從九品，但是升官很難，晚年又開始漂泊，再加上自己的妻子病卒，李賀更加抑鬱傷心。這一系列的坎坷使他心力交瘁，身體健康堪憂，在二十七歲的時候就已經離開人世了。在作詩方面，他經常騎驢覓句、冥思苦想，隨時把靈感中得來的詩句寫好裝進隨身攜帶的袋子裡。但是，由於他的英年早逝，自然沒有時間來研磨作詩技藝，而且也沒有更多、更豐富的人生閱歷作為寫作的積澱，寫出更多的經典詩作。

李賀的經典名作如《雁門太守行》、《李憑箜篌引》之所以能成為經典，是因為兩首詩除了有高超的藝術技巧之外，題旨鮮明、深刻，前者表現的是邊關將士殺敵報國的決心，後者是透過對音樂富有想象力的描寫讚歎李憑的箜篌演奏技巧的高超。但是，李賀的大多數作品未能像這兩首作品題旨鮮明、簡潔易懂。在中唐時期，李賀和韓愈、孟郊三人都可以算作是苦吟詩派的詩人，他們講究詩歌字句的推敲和藝術技巧，把醜、怪的意象大量引進詩歌之中，營造出怪誕、虛幻的意境，就不免把詩句寫得晦澀難懂。比如李賀的《勉愛行二首送小季之廬山》中寫道："別柳當馬頭，官槐如兔目。"還有"荒溝古水光如刀，庭南拱柳生蠐螬。"詩中馬頭、兔目、荒溝、蠐螬等意象並不會給人賞心悅的感受，反而營造出幽冷怪僻的意境，如果不仔細讀詩的話也並不能完全明白詩人為何要這樣進行意象的構造。與此相比，李杜的大部分詩作如《將進酒》、《行路難》、《春望》、《登岳陽樓》等都很好讀，而且朗朗上口，多少具有殷藩所說的"興象玲瓏"、"文質半取、風騷兩協"的盛唐氣象，並沒有像李賀的詩歌這樣幽僻晦澀。

李賀家境貧寒，之後又科場失意、仕途不順，他的人生態度也是比較消極的。他曾在《贈陳商》中寫到："長安有男兒，二十心已朽。"也曾在《開愁歌》中說："我當二十不得意，一心愁謝如枯蘭。"多重的苦難讓這個二十多歲的年輕人一個人來揹負，確實能夠摧垮李賀對美好生活的嚮往。所以，李賀雖然也有表現自己雄心壯志的作品，但是這些作品名並沒有多少，唯一比較有名的是他的《雁門太守行》了。另外，他的一些神鬼題材的詩作運用大量的神鬼意象，更多地表現出虛幻的想象，而具體所指並不明朗，再加上李賀內心抑鬱，詩中更多地表現的是他的這種消極心理，他的詩有時完全將自己幽閉起來，一味地探尋自己的內心世界，放棄了對外界的觀察。與李白相比，兩人雖然都是著名的浪漫主義詩人，但是中唐的他沒有李白開闊的盛唐氣象和"我輩豈是蓬蒿人"的積極進取的態度。與杜甫相比，兩人的人生經歷都很坎坷，甚至杜甫還經歷了安史之亂這樣的國禍，但是他沒有杜甫那樣大量的關注民生的詩作和深厚的人文關懷，而是一味地停留在自己不幸的痛苦回味之中。比如他的《蘇小小墓》：

幽蘭露，如啼眼。

無物結同心，煙花不堪剪。

草如茵，松如蓋。風為裳，水為佩。

油壁車，夕相待。冷翠燭，勞光彩。

西陵下，風吹雨。

這首詩透過描寫蘇小小墓旁邊的景物以及夜裡陰間的車馬器物營造的是一種恐怖淒涼的氣氛，具體的內容所指並不甚明朗，格調與李杜的詩篇相比比較消極，自然與特別優秀的經典之作有一定的距離。另外如他的《天上謠》、《夢天》等詩歌上天入地，展現的是詩人豐富的想象力，具體的內涵是多樣的，並沒有像李白的《夢遊天姥吟留別》那樣表現出"安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏"的深刻道理。

總之，李賀因為英年早逝、詩歌晦澀、格調略低，他的經典之作並不算多，與李杜相比，後世的認可度相對較低。唐宋以後，後世詩人普遍以李杜兩人的詩歌作為詩歌學習的兩大板塊，李白為唐詩代表，杜詩作為具有宋詩的風格得到了後世人們普遍的模仿和學習。李賀的詩作雖然經典很少，但是他的長吉體有著自己獨特風格，增添了中國古代詩歌風格的多樣性。他的"衰蘭送客咸陽道，天若有情天亦老"也曾被毛澤東點化為"天若有情天亦老，人間正道是滄桑"。

因為他劍走偏鋒，或者說是走得太早！

嚴羽在《滄浪詩話》中評李賀“太白天仙之詞，長吉鬼仙之詞耳。”形容其詩風用了兩個字“瑰詭”，小可讀到這兩字也暈，豔鬼耶？

李東陽評李賀詩“字字句句欲傳世，顧過於劌術，無天真自然之趣。”

王世貞評李賀“李長吉師心，故爾作怪，亦有出人意表者。然奇過則凡，老過則稚此君所謂不可無一，不可有二。”

謝榛評李賀“白樂天正而不奇，李長吉奇而不正，奇正參伍，李杜是也。”

沈德潛評李賀詩“每近天問、招魂楚騷之苗裔也；特語語求工，而波瀾堂廡又窄，所以有山節藻梲之誚。”

從唐朝以後，若是哪個人詩詞寫得有些鬼詭，必然會用李賀來形容，比如“長吉之亞耶？”，比如“詞中李長吉也！”但是經常學得不像，被人譏諷“大抵學長吉而不得其幽深孤秀者。”

李賀的詩風並不是主流！

至少小可這樣認為，李白詩是謫仙所為，此為公論。而杜詩集古今之大成，更是勿容置疑。

李白詩高。

杜甫詩雄。

李賀詩終嫌單一。我們不能拿“天若有情天亦老”這種絕世之句來看待他的其它詩作。

如果說李白杜甫是四大名著，那麼李賀就是《聊齋志異》，裡面都是神仙鬼怪，仙境傳說，尤其他的度字用句，歷來被評為“有鬼氣”，恰恰是因為這個成為“詩鬼”，也因為如此才導致他英年早逝。同樣的例子還有賈島和孟郊，尤其是孟郊簡直把不吉利的字用到了極致。

少了中正大氣，終究不是古人祟尚的作詩之道。

詩還是分為高中低檔的，古人為詩，要麼詩如君子，詩如名士，哪怕跳出詩詞領域，以文章書法而論，太史公，韓愈，王右軍，顏魯公都是如此。別看溫庭筠的花間寫得豔，可是那種豔屬於真名士自風流。但在他的詩中絕對全是妥妥整整的君子之風。

偏偏李賀把詩寫成了幽魂和野鬼，自然是入不得歷代詩人的法眼。比如《四溟詩話》中評李賀詩“險怪如夜壑風生，暝巖月墮，時時山精鬼火出焉；苦澀如枯林朔吹，陰崖凍雪，見者靡不慘然。”比如下面幾首還算中正的詩句。

傭刓抱水含滿唇，暗灑萇弘冷血痕。——《石硯歌》

瑤姬一去一千年，丁香筇竹啼老猿——《巫山高》

黑幡三點銅鼓鳴，高作猿啼搖箭箙。——《黃家洞》

橫庭鼠徑空土澀，出籬大棗垂朱殘。——《仁和裡雜敘》

艱澀，枯硬，幽冷，李賀的很多詩作都是如此特色，一方面可以解釋為雕琢之痕稍重，另一方面也可以說是故意為之，因為他驕傲，不屑於重複古人！

也正因為如此，他絕對是傑出的詩人。

詩人杜牧評李賀“賀且未死，少加以理，可以奴僕命騷”。

《春酒堂詩話》中也說“長吉詩原本《風》、《騷》，留心漢、魏，其視唐人諸調，幾欲夷然不屑，使天副之年，進求章法，將與明遠、玄暉爭席矣。”

方世舉在自己的書中說“長吉之才，佶然以生，瞿然以清，謂之為鬼不必辭，襲之以人卻不得 ，直是造物異撰”