《圍城》裡一共有四個主要的女人，鮑小姐，蘇小姐，唐小姐，孫小姐，她們分別代表了男人成長過程中經常要遇到的四類人。鮑小姐：情場高手，逢場作戲，善於勾搭男人，但是又能輕鬆的從愛情遊戲裡抽身離開，毫髮無傷。在男孩階段，鮑小姐是老師，是啟蒙；在男人階段，鮑小姐是彩旗，是誘惑。

蘇小姐：條件好，聰明，漂亮但是矯情又做作。招大部分人喜歡，表面沉靜不苟言笑，內心特別喜歡被追求而又不答應別人的自豪感，她的愛情不能輕易施捨給別人，所以過了保質期

孫小姐：好像是千千萬萬個平凡人之一，平凡的不能再平凡。可她也不平凡，孫柔嘉才不是普通人，每個普通人的普通老婆——都不是普通人。錢鍾書怎麼說？女人都是天生的政治家！

唐小姐：斯人若彩虹，遇上方知有。唐小姐像很多人的初戀，或者那個婚姻之前讓你最愛戀卻又失之交臂，最終魂牽夢繞的那個女人。

蘇文紈

蘇文紈是我比較欣賞的一個女子，不乏女博士的威嚴大方和成熟女人的嫵媚可愛，我一直為她和方鴻漸未能走到一起而惋惜。她一直是喜歡方鴻漸的，從後來嫁作他人之婦在重慶與方再次相見的異常舉動可以看出。自始至終我覺得蘇小姐做錯了兩件不可原諒的事：

第一，她無意間把她表妹唐曉芙介紹給方鴻漸，這可能是後來連她自己都後悔不已的舉措 ——唐小姐立刻勾走了方的魂魄，平白無辜地突然給自己樹立一個"致命"的情敵。試想一下，如果沒有唐曉芙，她還是有很大可能同方鴻漸走到一起的，可以這樣分析：他們首先是大學同學，都流過洋也算門當戶對，方鴻漸開始就並不討厭蘇，從法國回來的船上，"情竇初開"的蘇已經把方內定為自己未來的準丈夫了，如果沒有鮑小姐的勾引，兩個人也就順利成章。如果方開始就厭惡蘇，還會在船到岸鮑拋棄方之後立即請蘇吃飯喝茶看電影麼？你也許會說，那方也不喜歡蘇啊？—— 感情也是可以慢慢培養的嘛，以方鴻漸的性格，就像他與孫柔嘉，開始也沒有愛情，只是在別人的流言蜚語外加撮合之下結的婚，婚後還不是甜言蜜語圍著孫轉？

第二,她昏頭昏老地嫁給了曹元朗—— 一個肥頭胖耳會寫所謂拼盤雜文的詩人，真是"一朵鮮花插在了牛糞上"了。在重慶她與方鴻漸的再次相遇讓人大跌眼鏡，一個堂堂的留洋女博士居然也會庸俗到走私化妝品！哎，女人真是一個很奇怪的動物，或者婚姻真是一座有魔法的城堡。她嫁給曹元朗不如嫁給方鴻漸(這是假設方也喜歡她的話)，嫁給方鴻漸不如嫁給趙辛楣。畢竟趙辛楣與蘇文紈從小一起長大青梅竹馬，多年來趙一直都孜孜不倦地追求著方，論人品才華都是在曹詩人之上。蘇嫁給曹對趙來說是一個沉痛的打擊，辛楣對蘇的愛之深以致事隔很久之後對蘇仍然念念不忘。其實後來趙一直在追尋著蘇小姐的影子，比如他欣賞汪太太是因為覺得"汪太太的神情裡有一點點象蘇文紈"；書中並未提及趙後來的妻子是一個什麼樣的人-- 我想也應該是蘇小姐相似吧；再後來八卦要說蘇與趙發展成為婚外戀情也不足外怪了。

孫柔嘉

我覺得孫柔嘉小姐是圍城所有女人當中最為可愛的一個人。結婚之前的那種柔弱、天真、溫順(可能她從一來到地球就這麼偽裝著自己)的確讓人愛惜，但方鴻漸自己都不知道是否喜歡孫小姐，或者根本就未曾喜歡過，就算喜歡也不會像對唐小芙那樣刻骨銘心。他們能走到一起的原因也很荒唐無聊：對於方來說，三閭大學那兒實在是沒有可供選擇的女子，唯一汪太太介紹的劉小姐他也更本就看不上；對於孫來說趙叔叔走了自己一個人在三閭大學"孤苦零丁",理所當然要由方先生照顧了，說不定還早已芳心暗許了呢；當然外界的流言蜚語是他們感情發展的動力，而子簫先生給孫父親的那封匿名信就成了他們婚姻的直接導火索。 在定親之後孫柔嘉就宛然變了一個人，很有主見，處事圓滑，這驗證了方的一句話"女人天生就是政治家"，國比大家，家比小國。

但如果要說孫是陰險狡詐工於心計，我想絕對不會同意，她不過是一個始終在婚姻的圍城內外遊蕩的普通女人，只不過受過高等教育，沒有遠大崇高的理想，始終圍繞著生活，只想照顧好家庭和丈夫過一個安安穩穩舒舒服服的日子罷了。結了婚之後的孫小姐雖則為了一點雞毛蒜皮的小事蠻不講理與方經常吵吵罵罵，那也時候"恨鐵不成鋼"啊！但這也是她獨特的可愛之處。想來想去圍城中的女人們也只有她與方最為般配，原應有三:

1.方鴻漸自己油嘴滑舌喜歡耍嘴皮，剛好碰到了一個愛吵鬧的孫柔嘉，趣味相投，夫妻之間"打是疼罵是愛"，吵架也是他們平淡生活最好的調料了。

2.方鴻漸缺乏基本的生活自理能力(吵架的時候沒有飯吃，為什麼不自己去做？)和做人禮儀(媳婦見公婆是要下跪di,他們卻不知道)，所以需要找一個可以照顧自己管理好家庭的像孫小姐一般的女人做妻子，我想這無論是酥小姐還是糖小姐鮑小姐都不可能做到的。

3.只有像方鴻漸這樣懦弱的好脾氣才可以忍受孫柔嘉像對待暴君那樣的"粗略折磨",除了方恐怕找不到其他的人了。

唐曉芙

“清水出芙蓉，天然去雕飾”，這來形容唐曉芙再確切不過，唐是一個沒有經過風華雪月的感情滄桑、沒有被物慾痕流的上海社會所汙染、清純飄逸的青春少女（也是錢老先生最鍾愛的人物）。在蘇文紈家方鴻漸第一次見到唐即被她所吸引，所謂一見傾心，但唐什麼時候開始喜歡方卻不得而知，是第一次見面還稱呼方為老前輩的時候麼？還是在他們為數不多的頻頻通訊中？或許是在那個拒絕羞辱方的雨夜？唐與方之間沒有結果，這也在我的意料之中，因為她年少無知，沒有感情經歷，所以很容易被油嘴滑舌風度翩翩的"海龜"方先生所吸引，但除此之外呢？可以說方和孫結合是一個鬧劇，倘若方與唐真的走到一起，玩事不恭的方不可能給唐幸福，可能最先想逃離這座圍城的就會是唐了。

妙就妙在作者刻意安排唐與方的感情剛剛開始發展，就已經結束，嘎然而止，成為方永遠的遺憾，讓方在以後奔波旅途中、在三閭大學乃至在他與孫結婚之後回味無窮啊！之後對唐曉芙的情況也再也不提，婚姻以後的唐也會像蘇、孫那樣大的變化麼？但願還是能保持那份純真天然。

鮑小姐

風情萬種的鮑小姐只出現在第一章回國船上一段，在整個故事充當什麼角色呢？充當方的試金石，還是作業本？記得在回國的船上對方鴻漸只說過一句"方先生，你教我想起我的fiance，你相貌和他像極了"讓方聽了"又害羞又得意"，隨即把方鴻漸從蘇小姐身邊引誘過來。不禁要問:方真的會喜歡她呢？雖然方是花了30美元在法國從愛爾蘭人手裡買來的一個美國克萊頓大學的Ph.D文憑，但怎麼說他也是大家族大家庭出來的經歷歐洲多國見過大世面的公子啊，品味不會如此低下到"一勾即上"喜歡上"區域性真理"的鮑。從文字中還是可以看到方在內心深處對"鮑魚之肆"是充滿鄙夷的，我們的方先生只不過是想解決內心一時的飢渴慾望，理論指導實踐想培養一下自己的"泡妞"技巧，積累經驗罷了，可以概括"周瑜打黃蓋，一個願打，一個願挨"，哈哈。

汪太太

首先想起聰明的孫柔嘉給汪太太的簡明畫像"十點紅指甲，一張紅嘴唇",這形容汪太太實妙哉！汪太太應該屬於那種成熟大方頗具風韻的俏少婦形象，算是一個美人。小說中看上去汪氏夫婦比較融洽，汪太太會畫畫，更讓王主任驕傲不已，逢人便誇。汪太太目的不純地做媒，亂點鴛鴦譜，要把范小姐介紹給趙辛楣，把劉小姐介紹給方鴻漸，可惜都沒有做成，白添了兩個冤家，更好笑得是讓趙辛楣從自己的眼睛裡看到了蘇小姐的影子。

在偏僻的山村裡汪太太與一個比自己大20多歲的人生活，小說中掩飾不了她的寂寞。她是喜歡趙辛楣的，這一點不容置疑；後來她與趙辛楣兩個人夜晚在外面散步，拉拉扯扯足以說明她多少有些芳心大動、相入非非了。汪太太還和高校長之間不明不白的曖昧關係很有意思，最為精彩的就是那段高校長陪汪主任打麻將回家看到辛楣與太太拉扯在一起，校長大有戴綠帽子的憤慨——汪太太一句"我和他在一起，你吃什麼醋"頂得高一句話也說不出來。汪夫人的優點很明顯，敢愛敢恨，這一點我大為讚賞。

此外，圍城中的女人們還包括張小姐、俏寡婦、王美人、范小姐等，不值一提。

寫到最後， 想起那句“外面的人想衝進來，裡面的人想逃出去”，婚姻就像圍城，富於哲理。但除了書中講述的婚姻，他們在三閭大學、報社、上海、重慶又何嘗不是一座圍城呢？我們在追求理想或希望的時候，拼命地向鑽到這圍城裡面去，而我們實現之後發現不過如此繼而厭倦，又想很快逃離這座圍城。

參考資料：http://tieba.baidu.com/f?kz=88150303

圍城中的汪太太，是三閭大學裡有名的美人，連趙辛楣都覺得，能夠和他說得上話的，恐怕只有汪太太一個人了，那麼圍城中的汪太太，她是一個什麼樣的女人呢？

首先，她是一個對男人瞭解於心的女人，我們從汪處厚對太太的評價就可以看出來，他對汪太太是非常寵的，也是有些害怕的，每次一有朋友去家裡，他第一要介紹的是汪太太和她的作品，看來，汪處厚是為著娶了一個這樣的太太感到很自豪的。

汪太太給趙辛楣和方鴻漸說媒 ，趙辛楣從那以後就常常去汪太太家聊天，作者還特意強調了，汪處厚經常不在家的。趙辛楣在來三閭大學之前曾經被蘇文紈傷過，所以很忌諱談女朋友，而且他的好朋友方鴻漸也提醒過他，讓他離汪太太遠一點，但是趙辛楣還是經常去汪太太那裡，他和汪太太之間，並沒有發生過什麼事情，只是經常聊天，他們最多就是曖昧，而且聊天聊到了前女友蘇文紈身上。

從這一點上我們可以看出來，汪太太是非常理解男人的，趙辛楣也算是一個博學之人，能夠和他聊得開心的人，一定也是有不錯的文化底蘊的。

其次，她是一個聰明的女人，汪處厚讓她去教學，她不願意去，說工作是男人的天下（當然，目前這一點來說，汪太太的觀點有點過時了），她自己寧願在家裡做做畫，消遣一下時光，她深知三閭大學是是非之地，所以她並不直接參與其中，但是她又不與世隔絕，她與三閭大學裡的范小姐等人交往密切，悄悄探討學校裡發生的一切，也從側面維護著自己的社會地位，並透過范小姐這個視窗，為自己生了一雙可以觀察學校裡一舉一動的眼睛。

第三點，她是一個直爽的女人，小編覺得在一點，可能不同的人看法不一，小編覺得，汪太太這個人很直爽，有話直說，從不拐彎抹角，當她和趙辛楣在外面拉扯被高松年和汪處厚看到之後，她比在場所有的人都冷靜，還讓大家去屋裡說話，當汪處厚質問她的時候，她並沒有否認，當然，也沒有承認具體發生了什麼。或者，你也可以認為汪太太這個人呢，有點“二”。

第四點，她是一個多情且私生活不檢點的女人，她不但和趙辛楣曖昧，而且在她和高松年的幾次對話中，我們可以明顯感到她的調情，這一點讓高松年漸漸對她上了癮。她和高松年的關係一定不一般，要不然，不會在高松年扯上方鴻漸的時候質問高松年，要把他們兩個人的事兒說清楚，她這樣一說，高松年直接敗下陣來，退回與趙辛楣的鬥爭，趙辛楣趁這個機會走了，不得不說，汪太太是個多情的人

《圍城》對女性人物的塑造非常精彩

小說中主要的四位女性都各具特色：溫柔得體的、嫵媚風騷的、孤高冷靜的和工於心計的。

這幾位女性構成一條愛情線索貫穿於方鴻漸整個人生旅途之中，使方鴻漸的旅途頗不平靜。 

最先踏進方鴻漸的旅途中的當然是鮑小姐了，鮑小姐姓“鮑”，取意“鮑魚之肆”，從這點足以看出作者對她的褒貶的態度。鮑小姐面板黝黑，穿著火辣，有人叫她"熟食鋪子"，因為只有熟食店會把那許多顏色暖熱的肉公開陳列；又有人叫她"真理"，因為據說"真理"是赤裸裸的"。

鮑小姐並未一絲不掛，所以他們修正為"區域性的真理"。“英華人看慣白面板，瞧見鮑小姐暗而不黑、肥膩辛辣的引力，以為這是地道的東方美人”這絕對是對她的諷刺。

鮑小姐是幾位女性中最開放的一個，或者說她非常放蕩，有了未婚夫，還故意在船上引誘方鴻漸，說方鴻漸像她的未婚夫，讓方鴻漸自作聰明的認為“自己可以完全享受未婚夫的權利，而不必履行她未婚夫的義務了”，使方鴻漸忍不住和她調情。

她毫無羞恥之心，不受道德的約束，公然地和方鴻漸在船上的甲板上調情，表演親密舉動，毫不在乎別人的眼光，全然忘了家中的未婚夫。 

在歐洲她也沒閒著，從這句“幸虧鮑小姐是學醫的，所幸也沒弄出什麼事了”可以略知一二。

她更是一個情場老手，在感情上收放自如、拿捏得當，知道什麼才是自己真正想要的，什麼時候該出手，什麼時候該停止。

《圍城》是劉國昌執導的一部劇情片，影片講述了好學上進的學生何靈傑因為弟弟的緣由捲入黑幫糾紛的故事。

《圍城》主要講述四個女性，並且四個女性個個都有自己的特點，影片中對女性的描寫塑造的非常精彩，非常貼合實際，也是吻合當今社會的四類女性，溫柔得體的、嫵媚風騷的、孤高冷靜的和工於心計的，這四個女性貫穿了整個影視劇《圍城》。

《圍城》中的鮑小姐“開放”、墮落，面板黝黑，穿著火辣，表演親密舉動，毫不在乎別人的看法。

《圍城》中蘇文紈虛偽、清高的大家閨秀，平時帶太陽鏡，身上攤本小說，穿衣服極斯文講究。

《圍城》中唐曉芙純真天然的“水生芙蓉”，嫵媚端正的圓臉，有兩個酒窩。

《圍城》中孫柔嘉頗有心計、獨立自主。

當代著名作家錢鍾書的《圍城》是一篇"五四"以後新文學中的—部批判現實主義傑作, 楊絳所言《圍城》的主要內涵是:“圍在城裡的想逃出來，城外的人想衝進去。對婚姻也罷，職業也罷，人生的願望大都如此。”小說中的女性形象有如下幾位。

【一、鮑小姐】

在作者的筆下，鮑小姐只有一個姓氏，連名字都沒有，由此可見作者對這一形象的鄙夷。可她卻是方鴻漸愛情生活的開端，書中是這樣描述她的：“她只穿緋紅色抹胸，海藍色貼肉短褲，漏空白皮鞋，裡露出塗紅的指甲，有人叫她‘熟食鋪子’，又叫她‘真理’。因為據說真理是赤裸裸，鮑小姐畢竟是未一絲不掛，所以他們修正為‘區域性的真理’。”

由此可見，鮑小姐雖是一個庸俗、墮落的知識女性的代表，卻也是瀟灑、遊戲人生的典型。

【二、蘇文紈】

蘇文紈是一個家世好、學問好、相貌好的精緻女子，只是年齡偏大了一些。她是在《圍城》中第一個亮相的。在作者的筆下，蘇文紈給人的形象是孤傲、刻薄、虛榮的：“戴著太陽鏡，身上攤本小說。穿著體面，面板偏白，眉目清秀，身段瘦削，像方頭鋼筆劃成的。”。

蘇文紈的形象：虛榮、善嫉、刻薄、自私、心胸狹隘。

蘇文紈從一個思想清純的大家閨秀變為善妒的婦人，從高階知識分子變為刻薄的資本家。是因為在與方鴻漸愛情中所受到的欺騙與傷害而形成的，並非本性，她只是一個為愛所傷的可憐又可悲的女人罷了。

【三、唐曉芙】

唐曉芙是純潔而可愛的。唐曉芙出場時所描寫的外貌是《圍城》中最迷人美麗的女性:“嫵媚端正的圓臉，有兩個淺酒窩。天生著一般女人要花錢費時，調脂和粉來仿造的好臉色，新鮮得使人見了忘掉口渴而又覺得嘴攙，彷彿是好水果。她眼睛並不頂大，可是靈活溫柔，反襯得許多女人的大眼睛只像政治家講的大話，大而無當……。總而言之，唐小姐是摩登文明社會里那樁罕物——一個真正的女孩子。”。

她善良、乖巧，同時也有著傲氣的一面。也有偏執的自尊，天真的愛情幻想最終熄滅了方、唐的愛情之火，一場真摯美麗的愛情在理想與現實的衝突中宣告結束，令人感嘆不已。

【四、孫柔嘉】

在《圍城》眾多的知識女性形象中，最具獨特意義、最有深度的人物是孫柔嘉。可她的出場卻極為簡單，“長圓臉，舊象牙色的顴頰上微有雀斑，兩眼分得太開，使她常常有驚異的表情，打扮甚為素淨，怕生得一句話也不敢講，臉上滾滾不斷的紅暈”。

但以女性的角度看，孫柔嘉的“工於心計”只是一個為了得到愛情而為之戰鬥的有勇有謀的智者。若生在現代，肯定是能在爾虞我詐的商場裡活得遊刃有餘的白領級人物。

小說《圍城》中的女性大都美麗、智慧、多情、善感，這很符合中國男人低俗而陳舊的審美趣味。而她們的柔弱、哀怨、狹隘、無助，又可滿足男人的優越感和征服欲。當然，這些並不是錢先生筆下女性形象的全部。細細讀來，她們也有著一些共性的特徵。

【1】深厚的文化內涵

【2】思想開放，走在社會的前沿。

【3】想擺脫卻未能擺脫傳統文化束縛

當然，《圍城》中的知識女性形象也並非千篇一律，錢鍾書先生深諳女性心理，對女性世界有著極其敏銳的洞察力。他能把處於不同環境、不同心境中的女性的隱秘心理、內心獨白揭示的淋漓盡致，極為精彩。用廖廖數筆或一個絕妙的比喻、一個辛辣的諷刺，使一個個獨具特色的女性形象躍然紙上。雖然這些女性在社會家庭中也取得了一些地位與權利，但她們也深知中國傳統的重男輕女的思想觀念根深蒂固不是一時就能改變的。時代總在不斷進步，這些女性形象依然存在並不斷超越。

你們的看法呢？