是擅於運用各種共鳴器官，如胸腔、頭腔、鼻腔等部位，擴大了音量和音區，其音色明亮、甜美、圓潤；二是唱工（亦即演唱方法）擅於運用“嗽音”、“疙瘩腔”、“捲舌音”、“鼻音”等，充分地表現出一種自主創新的嶄新的唱法。

新鳳霞的演唱很講究氣息的運用，她擅用“丹田”，氣息深，能唱出高、低、強、弱以及抑揚頓挫、閃轉騰挪的各種變化。評劇唱法的吐字歸音以及長、短腔和各種音節，依賴氣息的靈活運用方能發出飽滿的聲音來。

新鳳霞演唱的共鳴位置比較高，她擅於調動呼吸、發聲和共鳴，能做到三者暢通無阻。她說：“我的聲音有華彩高腔，小時候的高音好唱假聲，後來練中、低音大、小嗓結合”。新派唱法是以真假聲結合為特徵的。在演唱共鳴問題上，新鳳霞曾談道：“我覺得使用各共鳴器官，使音量擴大，送得遠，圓潤、甜美、悅耳，協調了各共鳴區光華，音色豐富，也有了花樣變化”。

新鳳霞的音質可以概括為純淨、甜美、清亮、圓潤、醇厚、靈巧、細膩。她在《劉巧兒》“小橋”一段戲中，唱腔採用{喇叭牌子}來表現劉巧兒的歡快情緒，邊舞邊唱，其中的半唱半白和明快的節奏，表現出她的唱法中靈活和精巧的一面。

新鳳霞演唱的韻味濃郁、清新，既表現了評劇的風格，又具有時代特點。

新鳳霞演唱的吐字與情感緊密結合是她的又一特點。