李煜這一生堪稱傳奇，而他自己的人生卻彷彿錯了位。

他本是南唐中主李璟的六子，標準的皇二代，但卻一心縱情於詩詞歌賦；他不想做國主，奈何太子哥哥病逝，無奈之下他只能登上皇位；他才華橫溢，卻終日舞文弄墨不理朝政。他寬厚待人、施善於民，卻無力保住自己的國家。

李煜是一位失敗的皇帝，但同時他是一位偉大的詞人。

納蘭性德曾這樣點評李煜：

“花間之詞，如古玉器，貴重而不適用；宋詞適用而少質重，李後主兼有其美，更饒煙水迷離之致。”

李煜的詞如古董玉器般美麗貴重，但又不失實用性，或許這便是他被稱為“千古詞帝”的原因吧。

《虞美人》之後，再無李煜。千古詞帝的一生落下帷幕，留下了太多的遺憾。

如果真的有來世的話，希望這位千古詞帝能安安心心的做一回自己，與詩詞歌賦相伴一生。

李煜可以稱作是千古詞帝，他的詞作水平在古代詞人中，是數一數二的。李煜的詞作，可以分為南唐亡國之前和南唐亡國之後。

一、亡國之前

南唐亡國之前，李煜是南唐的皇帝，生活無憂無慮，快活得不行。他和皇后大周恩愛和睦，過著神仙眷侶的日子。不過李煜無心國政，雖然他的皇帝，但他並不把國家大事放在心裡。他每天的工作，就是和後宮佳麗參與各種文藝演出，欣賞美麗的舞蹈，欣賞動聽的音樂。

這個時期的李煜，詞作歡快迤邐，充滿了紙醉金迷、燈紅酒綠、夜夜笙歌、多愁善感、無病呻吟、男歡女愛。

典型的如《玉樓春》。

晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。 鳳簫吹斷水雲閒，重按霓裳歌遍徹。臨風誰更飄香屑，醉拍闌干情味切。 歸時休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月。

再如《長相思》。

長相思一重山，兩重山，山遠天高煙水寒，相思楓葉丹。菊花開，菊花殘，塞雁高飛人未還，一簾風月閒。

大周后死後，李煜又娶了大周的妹妹，就是歷史上的小周後。當初大周后病重時，小周來宮裡看望姐姐，結果和姐夫李煜李煜搞上了。大周后得知訊息後，當場去世。

李煜曾寫過一首詞《菩薩蠻》，就是描寫他和小周幽會時的情景。

花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去。剗襪步香階，手提金縷鞋。 畫堂南畔見，一向偎人顫。奴為出來難，教君恣意憐。

皇帝位上的李煜，寫了不少詞作，雖然也有一些佳作，但遠不及後來亡國之後的作品。

二、亡國之後

宋朝攻滅南唐之後，李煜作為亡國之君來到宋朝首都開封。很顯然亡國之君、階下囚的日子，並不好受，或者很難受。李煜再寫的詞作，幾乎都是在懷念故國、抒發亡國之痛的。典型的有《浪淘沙》。

四十年來家國，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樓瓊枝作煙蘿，幾曾識干戈？一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨。最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對宮娥。

還有《浪淘沙》。

簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢裡不知身是客，一晌貪歡。獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。

再如《相見歡》。

林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風。胭脂淚，留人醉，幾時重？自是人生長恨水長東。

還有這首《相見歡·無言獨上西樓》。

無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。

以及李煜最富盛名的代表作《虞美人》。

春花秋月何時了？往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流！

這些詞作，都能代表李煜的詞作水平，也是他詞作的巔峰。李煜的這些詞作，不是勝在技巧，而是勝在真情實感，讓讀者也能體會到李煜心中的沉痛。深刻而生動地寫出了人生悲歡離合之情，引起後世許多讀者的共鳴。

李煜對後世詞作的發展，做成了非常大的貢獻，早先詞壇都是婉約派的天下，都說寫多愁善感、卿卿我我、情情愛愛之類的作品，很少有觸及最沉痛的感情。李煜亡國之後，開始寫自己的亡國之悲、楚囚之痛。感情豐富，直達人心。

李煜降宋之後，佳作頻出，佳句頻出。很多都是流傳後世的經典作品。說李煜是千古詞帝，並不過分。

1.李煜的詞，繼承了晚唐以來溫庭筠、韋莊等花間派詞人的傳統。花間派多以歌詠旅愁閨怨、合歡離恨，侷限於男女燕婉之私，至李後主，把花間派伶工之詞發展為士大夫之詞，境界大開，氣象也為之一變。雖然不是開宗立派，但是把一門發揚光大，直至鼎盛，這個功績甚大。

2.李後主的詞，語言自然、精煉而又富有表現力，具有較高的概括性。善於用白描的手法抒寫他的生活感受，用貼切的比喻將抽象的感情形象化，往往透過具體可感的個性形象來反映現實生活中具有一般意義的某種境界，不鏤金錯彩，而文采動人；不隱約其詞，卻又情味雋永；形成既清新流麗又婉曲深致的藝術特色。文藻華麗，這方面的造詣不亞於屈原、王勃、李白，造詣極高。屈原寫詩賦、王勃寫文、李白寫詩、李煜寫詞，都是登峰造極的人物。

3.李後主的詞，意境純淨，如空谷幽蘭，至純至真。因其生於深宮之中，長於婦人之手，沒有多閱世，閱世愈淺，則性情愈真，而後又遭遇亡國之痛，情愫表達直抒胸臆，純淨自然。有如皓月素光，純淨天然。

4.位極人君，做了15年江山，而後降宋，人生大起大落，也讓他有很多不一樣的眼光和境界，更增添了他詞的容量，境界也非一般人能比，所以更有力量和感染力。

所以，無論從後主詞的文學性、影響力和文學造詣來說，都不失為登峰造極的大詞人，加上其身世傳奇，稱為千古詞帝，毫不為過。

千古詞帝要看怎麼說了。如果把詞帝兩個字分開來看應該是實至名歸的！

公元961年，金陵城的花兒開得正豔，二十五歲的李煜成為太子，同年稱帝。

帝王的頭銜落在自己頭上，換成別人早就高興得大赦天下，而李煜卻怎麼也高興不起來。從來只懂琴棋書畫，哪懂什麼治國之道？

李煜在這個戲劇性的皇家中開始了帝王生活。他的兄弟們對他可以說是很不友好了，畢竟皇家的恩怨都來自於皇位的爭奪戰，這是不可避免的。

六皇子多次試圖把他從皇位候選人裡擠出來，但被其他人舉報了他的小動作。你說奇怪不奇怪，李煜得悉此事之後，不但不僅前往絕不咎，還對六弟關懷有加，很是大度啊。

但是後來趙匡胤生擒了六弟，李煜甚是擔心，登上圍城北望，泣不成聲，寫下《清平樂》。

李煜作為皇帝，後宮有三千美女，但只想寵壞一個人，那就是王后。 十八歲那年，他娶了司徒周宗長女娥皇為妻，登基後立作為昭惠以後（稱大周后），夫妻倆志趣相投，非常是聊得來。

大周后是一代美女，精通各種鋼琴、象棋、書法和繪畫。他們在一起的時候，從樂譜的殘存中恢復了唐代的繁榮之歌《霓裳羽衣》，這件已經遺失了200多年的盛曲，震驚了當時的音樂界。

公元964年，小周後疾病攪擾，李煜屢次請太醫治癒，仍然絕不見惡化。致使兩人4歲的兒子早逝，大周后尤為痛不欲生，不久之後香消玉損。在過去的十年裡，這兩個人的妻子說，他們已經走到了另一邊。 為了紀念他深愛的妻子，他寫了《謝新恩》。

大周后身前特地讓自己的妹妹女英，走進他的世界，撫慰他的悲傷。 大周后臥病在床時，十五歲的女英便搬到宮中，常常伴姐姐床後，逗她開心。

這個女孩的純真使大周后悲傷的心變得很快樂。 有一次，女英哄她妹妹睡覺，她也有點困，於是她跑回瑤光殿小睡。這一幕正好被剛剛下來的李煜所捕捉，於是他寫了《菩薩蠻》。

從那當前，每次看到女英，李煜脆弱的心變得巧妙了。小周後逝世之後，兩人尤為惺惺相惜，李煜經常往她訴說心中的悲傷，年幼的她仍究竟如何原諒，反而懂聆聽和陪伴。隨著時間的推移，這兩個人逐漸變得多愁善感。 那天晚上，在花開前一個月，兩人相親的情景下，剩下的感情李煜也寫了一首歌《菩薩蠻》。

公元968年，十八歲的女英，成為了南唐皇以後，藉以和大周之後區別，世人均稱她作為小周後。 婚禮後，他們去度蜜月。大周后和大周之後那樣，詩詞歌賦亦非常擅長，經常和李煜花前月之下，吟詩作對。

假如李煜也沉醉於戀情的快樂時，趙匡胤的一句“臥榻之側豈容他人鼾睡！“，殘忍地打破了他的夢想。 於南唐危難時，林仁肇，立即求援，攻佔江北失地。所以李煜被嚇壞了。只要失敗，整個南唐都不復存在！

膽小的李煜，讓趙匡胤鑽了空子，透過反間計把林仁肇這員大將，生生毒死了。幾年後，李煜人悔改了，但也是孤立無援。

公元975年，趙匡胤出兵圍攻金陵市。奮力絕望數日之後，藉以讓南唐百姓免受戰火之煎熬，李煜最後選取了戰敗，並且寫下《破陣子》。

四十年來，南唐這片土地沒有發生過戰爭，但現在卻成了一個被囚禁的土地，這個國家已經打破了家族。我該去哪？ 歷經這一場家國災容易之後，曾天真無邪的小周後變了，她退出了華服美酒，僅想照料自己潦倒的丈夫。 心中的悲傷堆積成山，李煜一時發洩，拿起手中的筆，遂就有了《浪淘沙》。

這年冬季，宋太祖趙匡胤於“燭光斧影”當中駕崩，他的弟弟趙匡義即位稱帝作為宋太宗。宋太宗登基之後，李煜與小周之後的日子過得越發艱苦。

在978年的元宵節上，大周后和所有的妻子一起進了宮殿。意外的是，幾天沒有回來，李煜焦慮，但也是無助的。 始終到正月中旬，小周後便回了家。我進來後一句話也沒說。我只是躲在房間裡嗚咽。到了夜裡慢睡的時間，李煜悄聲問，便知好色的趙匡義居然將大周后強迫欺凌了。 滅亡之恨今猶在，辱妻之狠亦能豈？錐心之痛實在無法承受，但是懦弱例如他，可以再次撰寫，把一腔悲憤化作為文字：

林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風。 胭脂淚，留人醉，幾時重。自是人生長恨水長東。

生活中還有許多其他的事情是很無助的，就像江水向東流動，滾滾而來。河流和山脈都不見了，現在連心愛的美人也保護不了。這艱難的生活怎麼繼續？

978李煜41歲生日。除了醉酒之外，他也寫下了一首詩《虞美人》，講述的是國仇家恨。 趙匡義聽了，很是生氣啊，你還惦記我的江山？絕不允許。

遂，趙匡義派人賜鴆酒一杯，李煜喝之下那鴆酒以後，回到家中癱軟於床，毒發而亡。 小周後上前，嚇得不知所措，雙手緊緊抱住李煜。幾經過絕望之後，死在了小周後的懷裡。

李煜死以後，小周後終日以淚洗面，茶飯不思，喪夫之痛如刺刀割，只好一死了之。遂小周後自盡了，跟隨李煜而去。

這本是一位才華橫溢的學者，但他出身於皇室。 李煜這一生，悲慘地生活著。但是對於後世來說，亦是一種不幸。 他的才華和文學天賦讓他留下了大量的千古名句。 南唐的領土從來沒有過江淮，其峰值只有35個國家。在漫長的歷史河中，它只是一個小沙礫，但還是會讓後人重視。都是因為李煜，才讓南唐不朽。

李煜，千古詞帝，可以說是名副其實。

李煜，出生帝王之家，排行老六。本來應該是當個王爺，不用操持國事。奈何天不遂人願，五位兄長全都亡故。這老六隻有順位繼承當上皇帝。皇帝，九五之尊，天大的富貴。這是多少人夢寐以求的事，可李煜一點都不高興。一個只喜歡詩詞歌賦、書畫音律的人，非要讓他當皇帝，未免有些趕鴨子上架，後來實事證明，這是錯誤的決定，給李煜帶來錯位的人生。

李煜在詩文、書畫、音律方面十分精通，尤其填詞。他的詞流傳至今約40來首。

王國維《人間詞話》中指出“詞至李後主，而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞）。

這句話的大致意思，詞在五代晚唐時期，本來只是坊間文人騷客附庸風雅，無病呻吟的作品，語言華麗，內容空虛。而李煜把詞的境界提升了，賦於了家國情懷。大家都知道，李煜的詞分兩部份，亡國前，亡國後。亡國前的詞寫的多是皇宮荒淫、頹廢的生活，處處養尊處優。而亡國後，則描寫的悲傷、悔恨的亡國之苦。而給後人留下印象最深的也都是亡國後的作品。

這也是和李煜本身的經歷有關，南唐亡國以前，李煜過著無憂無慮、琴棋書畫的日子，完全沒有把自己當作國君，來想想如何治理已經風雨飄搖的國家。“幾曾識干戈“。南唐滅亡後，他才幡然悔悟，其思想品位有了提升，自己應該擔當的卻沒有擔當。因此，後期的詞裡才有了很多悔恨、內疚之情，其思想也有了昇華。“四十年來家國、三千里地山河”，亡國之後卻寫出如此大氣的句子，與之前那些柔糜之詞相比，是天壤之別。

春花秋月何時了，往事知多少。。。。。。

這首虞美人，更是李煜的扛鼎之作。四個字“春花秋月”說盡天地變幻、歲月更迭。“何時了”說出自己的不解與無奈。“往事知多少”其悔恨之心，溢於言表。其結尾“一江春水向東流”更是意境悠長，回味深遠。據說乾隆也喜歡寫詩，一生作有4萬首詩，但比不上李煜這一首。

李煜，性格至純至真，一生落差極大，從一國之君，到階下之囚。始終用詩詞來抒發自己的所思所想，哪怕是為此送命，可也留下了千古絕唱。

李煜，千古詞帝，擔的起。

李煜的詞意境深遠，語句清麗，音韻和諧，感情真摯，極富藝術感染力，大部分詞達到了詞的最高境界，被後世稱為“千古詞帝”、“愁宗”。李煜的詞往往不事雕琢，創作技巧出神入化，鬼斧神工，後世文人們評為繼“詩仙”李白、“詩聖”杜甫之後的“詩魂”，他天才的聯想、闊達的詩風、傳神的筆墨，為宋代婉約派和豪放派的發展拓開了眼界。

江南煙雨溫潤的燻蕕，深宮佳麗脂粉的飄染，使李煜身上具備著更多水樣的透明和柔情，深深融注在他性格情感中的大都是詩人的細膩和溫良，很少有他君王地位應有的帝王權術和深謀遠慮。正是這樣的似水情懷導致了他誤殺忠良、放棄江防，最終江山傾覆國土淪喪，自己心愛的女人小周後飽受宋太宗趙光義無恥欺辱。江山易主，歸為臣虜，那種悽楚沉痛和彷徨無助被他訴諸筆端寫得真摯而刻骨，對故國江山的懷念，對往昔貪歡的追悔，對悽風苦雨的感慨……統統凝聚成無邊的淚泉，化為澎湃的江潮激盪內心，筆底一瀉而下，於是有了命運如萍、風雨飄搖、身不由己的感慨，有了“故國不堪回首月明中”、“恰似一江春水向東流”的無助，有了“無限江山，別時容易見時難”“流水落花春去也”的無盡愁思。這些江河倒懸似的真情宣洩奠定了他的詞作在文學史上的突出地位，王國維曾評“詞至後主而眼界始大，感慨遂深，變伶工之詞為士大夫之詞”“……後主之詞，天真之詞也，他人之詞，人工之詞也”。他常巧借水的獨特形態和深層寄寓抒發自己無限的愁思和逝者如斯的慨嘆，被譽為千古絕唱的《虞美人》和《浪淘沙令》，透過“一江春水”“簾外雨潺潺”“流水落花”等獨特水景水境，使口語一般的詞句泣淚如血，在行雲流水般的敘述中包含了一般人難以體會的悲涼情愫。

《浪淘沙》一詞情真意切、哀婉動人，深刻地表現了詞人的亡國之痛和囚徒之悲，刻劃了一個愁苦無依的亡國之君形象。詞的上片用倒敘手法描寫夢醒之後的情景：晚春深夜，重簾輕垂，淅淅瀝瀝的雨聲不斷傳入耳中，敲打著詞人悲涼悽惻的內心，眼看這美好的春光在潺潺雨聲的浸淫之下，也如自己的故國一般即將成為過去；這時，詞人筆鋒陡轉寫道“夢裡不知身是客，一晌貪歡”，只有在夢裡，才能忘記自己是亡國之君，也只有在夢裡，才能享受到片刻的歡愉和真切的情意，這幾句短短數字，卻字字如針，深刻揭示了詞人內心深處的錐心痛苦，一個“貪”字，極盡詩魂。

詞的下片寫孤獨的詞人怕憑欄遠眺看到昔日的宮闕樓閣，怕念起自己的千里江山，欲見不得，“別時容易見時難”，在一易一難的鮮明對照中輾轉流連，壯現了詞人悔恨交加的故國情思和永別故鄉的無限哀愁，最後感慨“流水落花春去也，天上人間”，排山倒海洶湧而來的改朝換代之變對於“生於後宮之中，養於婦人之手”的皇帝李煜來說無疑是人生命運的“天上人間”，落花流水，春光盡逝，將悲涼、痛苦、傷心、悔恨，交織著絕望與希望的思想感情推向極致。

詞成就了李煜詞宗的英名，也斷送了他年輕的生命。在一個七夕的晚上，恰逢生日的李煜因為心情鬱悶，就讓歌妓奏樂，自己縱聲吟唱新作的《虞美人》：春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。他的聲音很大，如泣如訴，以形象的借喻，忘情的詰問，憂憤的愁思，悽絕的曲調，傾情彈唱著亡國君主的哀愁。宋太宗知道後非常惱怒，認為李煜是“人還在心不死”，想復辟變天，於是賜“牽機藥”，當晚年僅42歲的李煜飲毒而亡。這首《虞美人》一開頭好像平白如話，作者如大夢初醒，糊里糊塗地問：過去的春花秋月是什麼時候沒有了的呢？怎麼我好端端地已是人家的階下囚了呢？，看是簡單的一問，深層地體現了作者痛如心死的恍惚和巨大災難後的無奈；接著像是究詰人生一般回答：故國往事歷歷在目，我的子民、我的河山、我的雕欄玉砌、我的知己周後……不堪回首啊，陪伴自己的只有昨夜從故國吹來的風，在這月圓之夜，朱顏已改，河山盡失，哪裡是我的國？哪裡是我的家？最後，詞人把難以說明的去國之思、失國之悲、亡國之恨全部納入一個“愁”字中，概括道：“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，那麼寬、那麼廣、那麼深、那麼浩蕩無盡、奔流不息的春水，恰似我心中的愁怨啊，“愁”之多，悲痛難言……由此誕生了詞史上最為痛徹人心的作品。