初看《消失的房客》的時候覺得電影整個結構有點亂，再看才恍然大悟原來是導演故意賣了個聰明在這裡。梳理影片的時間發展走向，發現原來2012-2014-2016年的線性發展順序，變成了2014-2016-2012年，這也就意味著影片的故事在2016年小女孩出現的時候就結束了，這種呈現方式，增強了三個獨立故事之間的關聯性，一個故事的結束往往是另一個故事的開始。

第一個故事的結尾，以昆莉撞人作為銜接點，第二個故事結尾，小女孩聽到了開門聲，跑去開門，結果開門後她變成了房東老太太，第三個故事結尾，房東老太太出去開門，房客又變成了第一個故事中的昆莉......這種有點複雜的表達方式算不上革新但無疑給視覺深度中毒的觀眾開了一劑腦力猛藥，將電影的敘事能力朝上拉了一把，把原本碎片化的情節重新組合起來並提高他們之間的關聯性，重新讓我激動起來，從這點來看，導演是花了心思的。

接下來我嘗試按照時間順序分析一下整部影片。

一、第一段故事

這段故事發生在2012年，年輕小夥伏煬住了進來。從穿著打扮上來看，一臉書生氣，揹著書包，應該是個學生，有點陰氣沉沉的學生。他手上總是帶著佛珠，這個佛珠有意思了，大家都知道，在驚悚片中，通常總是拿著佛珠的人，要麼是佛教徒，要麼是有什麼害怕的事情，很顯然伏煬屬於後者，那麼他到底在怕什麼？伏煬的書包裡裝的是易經一類的書籍，遇到奇怪事情的時候，還會貼符咒，這些細節都使我們看出，他對玄學有著極大的興趣。

隨著劇情的發展，小夥真正的秘密逐步顯露出來，他來這裡的原因也並不如對房東老太所說，來這裡旅遊，真正目的只是為了逃避殺父的責任。他會時常回憶起和父親在一起的狀態，不論是小時候和他一起玩耍的父親，還是被家暴時不可理喻的父親，自己失手致死的父親。

這些誤殺父親的愧疚感被“壁中仙”和房東老太盡收眼底，而一系列詭異事件的發生使他心靈更加崩潰。在似夢非夢的現實中，他看到了自己，想伸手觸控，卻終究無法觸碰，他沒有戰勝自己內心的害怕與恐懼，當父親的靈魂再次折磨他時，他看到了“壁中仙”，也成為了“壁中仙”，最後鐘錶的破碎意味著伏煬人生的終結。在我看來，伏煬悲劇的原因有兩個，一個是由被父親家暴後他常年扭曲的心理造成的，另一個，就是他面對事物時逃避的心態。這兩點，使他走向死亡。

二、第二段故事

伏煬內心的執念使房東老太（如今的柏阿姨）變得更加年輕，見到昆莉的時候，她滿頭的白髮已經退去，腿腳也變得更加靈敏。對待昆莉，她採用糖衣炮彈的方式使她放下戒備心，並引導她走向壁中仙的懷抱。那這段發生在2014年的故事，為什麼要放在影片開頭？又著什麼樣的含義？

首先，2012年伏煬的故事結束後，房東老太開門，昆莉再次進入我們的視野中，進門後她聽到敲牆壁的聲音卻依舊選擇留下，繼而和影片開頭2014年發生的情節相互連線，這種首尾相連的環形敘事模式，使影片情節和結構相連，一種輪迴既視感印入眼簾。其次，作為影片的關鍵線索人物，昆莉有著自己獨特的主角光環，三組房客中只有她把壁中仙的主動性放在自己手中，並利用壁中仙達到自己的目的。

開始一直以為影片逃脫不了傳統懸疑片中女主單一的人物形象，昆莉卻是個意外，她從開始令人同情的角色中逐步跳脫，變得心機深重（未達目的、不擇手段），這種人設的反轉表現出人性的複雜和真實，有種好萊塢人物塑造的意味，罪惡悄悄上演。

不能說昆莉成功，但不可否認她嚴密的思維邏輯。這種情形下，男友古江似乎成了最終受害者，但可憐之人必有可恨之處，如果古江不偏執的找到她，並對她做出極端舉動，又怎麼會有這樣的結局呢？這段故事看似戲劇實則非常真實，生活中又有多少人在處理問題時會像古江一樣偏執，像昆莉一樣逃避，不能說他們絕對的好壞，但他們對待問題的處理方式值卻得我們深思。

三、第三段故事

在寧靜和陳超到來之前，柏阿姨已經吸收了古江的執念，將自己變為年輕美女。不得不說的是，這段發生在2016年的故事，將本片的情緒帶入高潮。柏阿姨在寧靜面前演了一出drama大戲，她將自己年輕的形象表演的淋漓盡致，甚至還跟自己玩起了雙簧，（不愧為終極大boss，戲路都這麼獨特。）但不論她再怎麼掩蓋，旗袍、繡花鞋、披肩、聽戲的這些習慣和愛好終究是從心底除不掉的，她看著寧靜和陳超這對名存實亡的夫妻互相傷害，繼而一步步走向死亡，心中或許已經嘲笑了千千萬萬遍，人類就是這麼愚蠢，她哪需動手，只需坐享他們兩敗俱傷的成果便好，可這對人，因為對彼此的怨念太深，竟讓年輕美女一下變為了6歲的兒童，邪念的力量終究還是如此強大。

事實就是如此，寧靜和陳超幸福婚姻的背後實則暗藏玄機。陳超虛情假意讓寧靜吃藥的背後，是他每天給寧靜喝的水中下慢性毒藥，這就如他們的婚姻一般，早已走向滅亡，只是寧靜還被矇在鼓裡罷了，她意識到陳超沒有那麼愛他，卻怎麼也想不到那個他當初最信任的人一開始就在欺騙她。壁中仙在和寧靜交談的時候，有句話是這麼說的“你想讓他愛你嗎，殺了他，帶他來我這，他就能一直愛你，永遠和你在一起。”壁中仙看透了寧靜的內心，她是愛陳超的，她渴望得到陳超的愛，卻落得這樣的下場。於是她心如死灰爆發出內心所有的憤怒和不甘，毒死了陳超，自己也面臨崩潰的邊緣。

同妻是目前社會熱議的一個群體，她們一直被欺騙，飽受精神的折磨，反觀施暴方極端自私又自以為是的做法，給受害方帶來嚴重的心理傷害。最後，寧靜在自己臉上畫起了戲曲的臉譜，意味著終其一生，她也只能戲劇般的結束自己的生命。

四、細節中三段故事之間的聯絡

房東老太返老還童的秘密

“吸取的執念越多，就會變得越年輕。”伏煬內心的罪惡感使房東老太從白髮變為黑髮，古江內心的偏執又使她從黑髮阿姨歲變為年輕美女，最後，陳超和寧靜兩人的罪孽又使她直接成為小女孩。

壁中仙生存法則

“以命續命，夢幻泡影。三千世界，仙魔難辨。日飲清水，可得長生，以魂為約，入壁成仙。”壁中仙是人們邪念和慾望的產物，它像幽靈般監視著房客的一舉一動，然後直擊人性的弱點，引誘他們入壁。

牙刷

第一個故事中，伏煬撿過一個牙刷。第二個故事中，昆莉看到了同樣的牙刷。導演透過一個物體，擬造了一種平行時空的感覺。

頭髮

2014年昆莉在馬桶中找到的頭髮，是2016年寧靜留下的。這個情節厲害了，魔幻荒誕的情節，訴說著奇幻的現實生活，細思極恐。

畫

三組房客在屋子裡看到梵高的那幅《星月夜》連結了三個時空，並奠定了影片整體的調性。油畫中主色調藍色表達的是一種不開心、陰沉的感覺，而畫中粗筆觸的線條留露出憂愁，而這恰巧是片中的人物形態。

故事的交錯

三個故事環環相扣，每條線索之間都有交集，昆莉離開時撞到的那對情侶和寧靜、陳超穿著同樣的衣服，小女孩聽到開門聲跑去開門後變為老太太，這種情節間的相互連結提升了時空交錯感，整個影片互通性更強了。

人都有著相似的共通點，三個故事展現出人性陰暗、膽怯和落魄的一面，這不就是導演所表達出的真實的人性嗎？逃避解決不了問題，我們應該正視自己，發現問題並積極做出改變，而不是矇蔽自己的雙眼。

看完電影心裡有些沉重，家暴給人帶來的影響不可估量，但更可怕的是受害者很有可能在漫長的過程中形成扭曲的心裡，並逐步成為施暴者本身，伏煬就是一個很好的例子，不難看出，極度缺乏安全感的他不會控制自己的情緒，所以在反抗父親家暴時，才會過了頭，失手致父親死亡。

在這之後，他又為了維持內心的安全感，終日帶佛珠，並逃到老房子中，但逃避又怎麼能解決的了問題呢？那些最痛的傷疤會終日浮現在你眼前，吞噬你的一切，讓你走向死亡。所以即使沒有壁中仙，伏煬也會以另一鍾方式結束自己的生命，得到解脫。這是所有被家暴者內心的一個隱現，值得深思。

看點一：壁中仙開啟午夜驚魂模式

《消失的房客》中,一面看似普通的牆壁裡存在著另一個“裡世界”，那裡住著壁中仙，Ta時刻注視著他的房客們，帶他們進入一個又一個陷阱之中。所謂“日飲清水，可得長生。以魂為約，入壁成仙。以命續命，夢幻泡影。三千世界，仙魔難辨。”這些房客究竟和壁中仙達成了什麼樣的交易，他們的結局如何？讓我們在影片中尋找答案吧！

看點二：偏執狂+同妻+家暴

展現人性的弱點 片中的人物設定十分有趣，三組房客分別映射了社會中的三類人，偏執狂男友，表面幸福的同妻，家暴陰影下成長的青年...他們在面對問題時的極端處理方式引人深思，隱現出導演對高度物質文明下人性的思考，從而引發人們心中向善的力量。

看點三：逆齡增長、返老還童該如何實現

返老還童是人們一直想實現的夢想，影片中房東阿姨從70歲-56歲-26歲-6歲的逆齡增長不僅為影片增加了一些奇幻色彩，還讓“修仙”這個話題再度出現在公眾視野，修仙真正的意義到底是什麼？房東阿姨又是如何實現返老還童的呢？

看點四：距焦女性視角

開啟女性驚悚片市場 作為一部文藝驚悚片，片方在創作前期緊抓“文藝”核心。不僅在題材上選取婚姻和愛情等女性關注的話題，在拍攝中也避免血腥暴力鏡頭，使女性在良好的觀影模式下獲得正確的價值觀的導向，從而開啟女性驚悚片市場。

《消失的房客》是上海釵頭鳳影業攜手90後新銳創作力量，打造出的精品化網路大電影，該片導演在談到此片時曾表示：“我們想透過這部電影，展現出人性最真實的一面，沒有絕對的善惡之分，只希望大家以後在遇到問題時，能正視自己的弱點，而不是選擇逃避。

初看《消失的房客》的時候覺得電影整個結構有點亂，再看才恍然大悟原來是導演故意賣了個聰明在這裡。梳理影片的時間發展走向，發現原來2012-2014-2016年的線性發展順序，變成了2014-2016-2012年，這也就意味著影片的故事在2016年小女孩出現的時候就結束了，這種呈現方式，增強了三個獨立故事之間的關聯性，一個故事的結束往往是另一個故事的開始。

以下情節涉及嚴重劇透，慎看

第一個故事的結尾，以昆莉撞人作為銜接點，第二個故事結尾，小女孩聽到了開門聲，跑去開門，結果開門後她變成了房東老太太，第三個故事結尾，房東老太太出去開門，房客又變成了第一個故事中的昆莉......這種有點複雜的表達方式算不上革新但無疑給視覺深度中毒的觀眾開了一劑腦力猛藥，將電影的敘事能力朝上拉了一把，把原本碎片化的情節重新組合起來並提高他們之間的關聯性，重新讓我激動起來，從這點來看，導演是花了心思的。

接下來我嘗試按照時間順序分析一下整部影片。

一、第一段故事

這段故事發生在2012年，年輕小夥伏煬住了進來。從穿著打扮上來看，一臉書生氣，揹著書包，應該是個學生，有點陰氣沉沉的學生。他手上總是帶著佛珠，這個佛珠有意思了，大家都知道，在驚悚片中，通常總是拿著佛珠的人，要麼是佛教徒，要麼是有什麼害怕的事情，很顯然伏煬屬於後者，那麼他到底在怕什麼？伏煬的書包裡裝的是易經一類的書籍，遇到奇怪事情的時候，還會貼符咒，這些細節都使我們看出，他對玄學有著極大的興趣。

隨著劇情的發展，小夥真正的秘密逐步顯露出來，他來這裡的原因也並不如對房東老太所說，來這裡旅遊，真正目的只是為了逃避殺父的責任。他會時常回憶起和父親在一起的狀態，不論是小時候和他一起玩耍的父親，還是被家暴時不可理喻的父親，自己失手致死的父親。

這些誤殺父親的愧疚感被“壁中仙”和房東老太盡收眼底，而一系列詭異事件的發生使他心靈更加崩潰。在似夢非夢的現實中，他看到了自己，想伸手觸控，卻終究無法觸碰，他沒有戰勝自己內心的害怕與恐懼，當父親的靈魂再次折磨他時，他看到了“壁中仙”，也成為了“壁中仙”，最後鐘錶的破碎意味著伏煬人生的終結。在我看來，伏煬悲劇的原因有兩個，一個是由被父親家暴後他常年扭曲的心理造成的，另一個，就是他面對事物時逃避的心態。這兩點，使他走向死亡。

二、第二段故事

伏煬內心的執念使房東老太（如今的柏阿姨）變得更加年輕，見到昆莉的時候，她滿頭的白髮已經退去，腿腳也變得更加靈敏。對待昆莉，她採用糖衣炮彈的方式使她放下戒備心，並引導她走向壁中仙的懷抱。那這段發生在2014年的故事，為什麼要放在影片開頭？又著什麼樣的含義？

首先，2012年伏煬的故事結束後，房東老太開門，昆莉再次進入我們的視野中，進門後她聽到敲牆壁的聲音卻依舊選擇留下，繼而和影片開頭2014年發生的情節相互連線，這種首尾相連的環形敘事模式，使影片情節和結構相連，一種輪迴既視感印入眼簾。其次，作為影片的關鍵線索人物，昆莉有著自己獨特的主角光環，三組房客中只有她把壁中仙的主動性放在自己手中，並利用壁中仙達到自己的目的。

開始一直以為影片逃脫不了傳統懸疑片中女主單一的人物形象，昆莉卻是個意外，她從開始令人同情的角色中逐步跳脫，變得心機深重（未達目的、不擇手段），這種人設的反轉表現出人性的複雜和真實，有種好萊塢人物塑造的意味，罪惡悄悄上演。

不能說昆莉成功，但不可否認她嚴密的思維邏輯。這種情形下，男友古江似乎成了最終受害者，但可憐之人必有可恨之處，如果古江不偏執的找到她，並對她做出極端舉動，又怎麼會有這樣的結局呢？這段故事看似戲劇實則非常真實，生活中又有多少人在處理問題時會像古江一樣偏執，像昆莉一樣逃避，不能說他們絕對的好壞，但他們對待問題的處理方式值卻得我們深思。

三、第三段故事

在寧靜和陳超到來之前，柏阿姨已經吸收了古江的執念，將自己變為年輕美女。不得不說的是，這段發生在2016年的故事，將本片的情緒帶入高潮。柏阿姨在寧靜面前演了一出drama大戲，她將自己年輕的形象表演的淋漓盡致，甚至還跟自己玩起了雙簧，（不愧為終極大boss，戲路都這麼獨特。）但不論她再怎麼掩蓋，旗袍、繡花鞋、披肩、聽戲的這些習慣和愛好終究是從心底除不掉的，她看著寧靜和陳超這對名存實亡的夫妻互相傷害，繼而一步步走向死亡，心中或許已經嘲笑了千千萬萬遍，人類就是這麼愚蠢，她哪需動手，只需坐享他們兩敗俱傷的成果便好，可這對人，因為對彼此的怨念太深，竟讓年輕美女一下變為了6歲的兒童，邪念的力量終究還是如此強大。

事實就是如此，寧靜和陳超幸福婚姻的背後實則暗藏玄機。陳超虛情假意讓寧靜吃藥的背後，是他每天給寧靜喝的水中下慢性毒藥，這就如他們的婚姻一般，早已走向滅亡，只是寧靜還被矇在鼓裡罷了，她意識到陳超沒有那麼愛他，卻怎麼也想不到那個他當初最信任的人一開始就在欺騙她。壁中仙在和寧靜交談的時候，有句話是這麼說的“你想讓他愛你嗎，殺了他，帶他來我這，他就能一直愛你，永遠和你在一起。”壁中仙看透了寧靜的內心，她是愛陳超的，她渴望得到陳超的愛，卻落得這樣的下場。於是她心如死灰爆發出內心所有的憤怒和不甘，毒死了陳超，自己也面臨崩潰的邊緣。

同妻是目前社會熱議的一個群體，她們一直被欺騙，飽受精神的折磨，反觀施暴方極端自私又自以為是的做法，給受害方帶來嚴重的心理傷害。最後，寧靜在自己臉上畫起了戲曲的臉譜，意味著終其一生，她也只能戲劇般的結束自己的生命。

四、細節中三段故事之間的聯絡

·房東老太返老還童的秘密

“吸取的執念越多，就會變得越年輕。”伏煬內心的罪惡感使房東老太從白髮變為黑髮，古江內心的偏執又使她從黑髮阿姨歲變為年輕美女，最後，陳超和寧靜兩人的罪孽又使她直接成為小女孩。

·壁中仙生存法則

“以命續命，夢幻泡影。三千世界，仙魔難辨。日飲清水，可得長生，以魂為約，入壁成仙。”壁中仙是人們邪念和慾望的產物，它像幽靈般監視著房客的一舉一動，然後直擊人性的弱點，引誘他們入壁。

·牙刷

第一個故事中，伏煬撿過一個牙刷。第二個故事中，昆莉看到了同樣的牙刷。導演透過一個物體，擬造了一種平行時空的感覺。

·頭髮

2014年昆莉在馬桶中找到的頭髮，是2016年寧靜留下的。這個情節厲害了，魔幻荒誕的情節，訴說著奇幻的現實生活，細思極恐。

·畫

三組房客在屋子裡看到梵高的那幅《星月夜》連結了三個時空，並奠定了影片整體的調性。油畫中主色調藍色表達的是一種不開心、陰沉的感覺，而畫中粗筆觸的線條留露出憂愁，而這恰巧是片中的人物形態。

·故事的交錯

三個故事環環相扣，每條線索之間都有交集，昆莉離開時撞到的那對情侶和寧靜、陳超穿著同樣的衣服，小女孩聽到開門聲跑去開門後變為老太太，這種情節間的相互連結提升了時空交錯感，整個影片互通性更強了。

人都有著相似的共通點，三個故事展現出人性陰暗、膽怯和落魄的一面，這不就是導演所表達出的真實的人性嗎？逃避解決不了問題，我們應該正視自己，發現問題並積極做出改變，而不是矇蔽自己的雙眼。

看完電影心裡有些沉重，家暴給人帶來的影響不可估量，但更可怕的是受害者很有可能在漫長的過程中形成扭曲的心裡，並逐步成為施暴者本身，伏煬就是一個很好的例子，不難看出，極度缺乏安全感的他不會控制自己的情緒，所以在反抗父親家暴時，才會過了頭，失手致父親死亡。在這之後，他又為了維持內心的安全感，終日帶佛珠，並逃到老房子中，但逃避又怎麼能解決的了問題呢？那些最痛的傷疤會終日浮現在你眼前，吞噬你的一切，讓你走向死亡。所以即使沒有壁中仙，伏煬也會以另一鍾方式結束自己的生命，得到解脫。這是所有被家暴者內心的一個隱現，值得深思。