在詩詞創作過程中，出現重複用字的現象分幾種情況。

疊字重複

如袁枚的《十二月十五夜》：“沉沉更鼓急，漸漸人聲絕。吹燈窗更明，月照一天白。”更深人靜的過程，藉助“沉沉”、“漸漸”四疊字生動形象地傳達出來，讓人彷彿聽到夜神走動的腳步聲。

還有劉長卿的《宿雙峰寺，寄盧七、李十六》：“杳杳暮猿深，蒼蒼古松列。”“杳杳”、“蒼蒼”用來形容暮猿的蹤跡和古松的蒼翠，非常到位，音韻也很清朗。

疊字就是重複用字，屬於修辭方式，用得好能起到非常妙的效果。

句式結構型重複

這種重複不但沒問題，而且對詩意的遞進有很強的作用，是詩家語的一種特殊用法，在音律上也能加強節奏感，有相對固定的句式，大家一看就明白。

比如元稹的“取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。”還有最近較流行的歌詞“一城煙雨一樓臺”，這也是個“平起平收”的律句，雖然我不知道上下文，但要放到詩裡面也是可以的。還有“半江明月半江秋”，這些重複用字，都是營造意境的修辭手法，是沒有問題的。

這種重複用字結構明顯，一看就是作者刻意安排。

不是修辭性的非疊字重複

這就需要慎重了。

古詩分為古體詩（古風）和近體詩（格律詩），近體詩則分為絕句、律詩和排律三種格式。這其中，古風是相對寬鬆的，允許重字的使用。只要你表達效果好，隨意用，都不算毛病。

被視為毛病的，是在一首格律詩裡面出現作為修辭的“疊字”之外的重複用字。

近體格律詩，在創作中是最好不要有修辭之外的重複用字。我們在寫格律詩的時候，如果是靈感突至，乘興而作，有時候難免會有重字而不自知。這就需要在後期檢視的時候對重字進行修改替換。

要相信沒有哪首作品不經過幾次改稿的。李白只有一個，大部分人是賈島。

一首滿意的作品是要反覆推敲的。當然，不改也沒有問題，詩畢竟是比較個人的事情，只是就不要在意別人對作品的看法。

為什麼詩要儘量避免非修辭性的重字呢？最主要的原因還是因為字數少，不能浪費。

格律詩的字數都是固定的，特別是絕句，至少20字，之多也只有28字，我們要在這二十多個字中完整地寫景、抒情、言志，還要留白、營造意境，可以說是一個字都不能浪費。

再加上格律詩是音律和內容結合的精緻作品，有平仄格律。出現重複的字，如果異音異意還好一點，如果同音同意，那麼等於就給已經上了平仄格式約束的格律詩又多加了一套鐐銬，不利於整首詩的音律安排和內容創作。

所以，在格律詩中要儘量避免非修辭性的重複用字。

當然，這也不是絕對的。比如半律體神品《黃鶴樓》：“昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠……”四句就有三個“黃鶴”，可還是一氣呵成，毫無阻滯。

崔護的七絕《題都城南莊》：“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。”短短二十八字中“去年”、“桃花”各重複兩次，卻也是意象盎然，並不重複囉嗦。

李商隱的《夜雨寄北》：“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。”居然重複了四字片語，但是因為兩個地方的“巴山夜雨”的詞性不同（參見《夜雨寄北詳析》），所以不繁複，而且營造了別具一格的意境。

王安石的《遊鐘山》：“終日看山不厭山，買山終待老山間。山花落盡山長在，山水空流山自閒。”這個就厲害了，二十八個字，中間八個“山”，關鍵還感覺挺好。

這些重複，並非不必要的單個字的重複，這些片語帶有意象特徵，需要反覆出現，用這種修辭方式來達到一種特別的效果。

在作為修辭方式的時候才出現疊字或者字詞的重複，基本上都是詩人的刻意安排。無意識的重複用字，一般會起反作用，所以要儘量避免。

即便如此，這些大詩人的利用重複字詞來營造意境的手段，在格律詩中也使用的不多，基本上屬於特例。

我們學習古詩詞創作，前期還是要按規矩來，寫格律體的律絕，儘量不要重複字。

至於如何避免，唯有檢查，修改，用同平仄、通意境的字替換。

漢字這麼多，硬要說找不出可替換的字，一個建議就是拓寬知識面和典故學習，另一個建議就是隨他去吧，無非是一首不怎麼好讀的詩罷了。

蝶戀花

夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。

睡裡消魂無說處，覺來惆悵消魂洖。

欲盡此情書尺素，浮雁沉魚，終了無憑據。

卻倚緩絃歌別緒，斷腸移破秦箏柱。

重復美艷，經典絕倫。

語淺情深，令人心醉。

“如夢，如夢，殘月落花煙重。”南宋吳文英的“春光，春光，正是拾翠尋芳。”李清照的“爭渡，爭渡，”蘇東波的“輕手，輕手”納蘭容若的“誰醒，誰醒”等等，上述諸位詞人均是填“如夢令”詞時的重疊，重韻句。另外詞牌“長相思”的前兩句XX平（韻），XX平（重疊）。不難看出，只所以出現重韻、重疊只是和所選的詞牌本身要求有關而跟作者無關。

1、我住長江頭，君住長江尾。

2、相見時難別亦難。

3、早知潮有信，嫁與弄潮兒

4、君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池

何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時

5、今日思君君不見，淚花零落寺門前

6、知否，知否！應是綠肥紅瘦

7、眼空虛淚，淚空流，

8、莫笑老翁白頭醉，老醉花間有幾人

9、荷花生時春恨生， 荷花枯時秋恨成

深知人在情常在，悵惘江頭江水聲

10、君不見黃河之水天上來，奔流到海不

復回。

君不見高堂明鏡悲白髮，朝如青絲暮成雪

11、下馬飲君酒，問君何所之

12、 一懷愁緒，幾年離索。錯、錯、

錯。

13、山盟雖在錦書難託，莫、莫、莫。

14、 床前明月光，疑是地上霜。

舉頭望明月，低頭思故鄉。

15、君自故鄉來，應 知故鄉事。

16、鳳凰臺上鳳凰遊，鳳去臺空江自

流。

17、聽婦前致詞：三男鄴城戍。

一男附書至，二男新戰死。

存者且偷生，死者長已矣！

室中更無人，惟有乳下孫。

有孫母未去，出入無完裙。

18、楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。

19、離離原上草，一歲一枯榮。野火燒 不盡，春風吹又生。遠芳侵古道，晴翠荒城，又送王孫去，萋萋滿別情。

20、借問何為者？人稱是內臣……是歲江南旱，衢州人食人。

21、可憐身上衣正單，心憂炭賤願天寒。

夜來城外一尺雪，曉駕炭車輾冰轍

…… 半匹紅紗一丈綾，系向牛頭充炭值。

22、江南好，風景舊曾諳；日出江花紅勝火，春來江水綠如藍，能不憶江南！

23、不照綺羅筵，只照逃亡屋。

24、去歲曾經此縣城，縣民無口不冤聲。

今來縣宰加朱紱，便是生靈血染成。

25、簾外雨潺潺，春意闌珊，夢裡不知身是客，一晌貪歡。

獨自莫憑闌，無限江山；別是容易見時難。流水落花春去也，天上人間。

26、一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。

27、去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏後。

今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚溼春衫袖。

28、爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

29、山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休。

30、田夫拋秧田婦接，小兒撥秧大兒插。

31、明月幾時有？把酒問青天？……月有陰晴圓缺，

32、五里灘頭風欲平，張帆舉棹覺船輕柔擼不施停卻棹――是船行。

滿眼風波多閃灼，看山恰似走來迎。子細看山山不動――是船行。

33、簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。

秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。

樂遊原之清秋節，咸陽古道音塵絕。

音塵絕，西風殘照，漢家陵闕。

34、汴水流，泗水流，流到瓜州古渡頭，吳山點點愁。

思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休，月明人倚樓。

35、花紅易衰似郎意，水流無限似儂愁。

36、人人盡說江南好，遊人只合江南老。

37未老莫還鄉，還鄉須斷腸。

38終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。

39、馬蕭蕭，人去去，隴雲愁。

40、別時容易見時難。

41、春花秋月何時了，往事知多少！

小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。

42、吳山青，越山青，兩岸青山相送迎，

誰知離別情？

43、君淚盈，妾淚盈，羅帶同心結未成。

44、才始送春歸，又送君歸去。

45、若到江南趕上春，千萬和春住。

46、牆裡鞦韆牆外道

47、牆外行人牆裡佳人笑。

48 寄到玉關應萬里，戍人猶在玉關西。

49、重過閶門萬事非，同來何事不同歸！

50、回頭一笑，花間歸去，只恐被花知。

51、不言愁根，不言憔悴，只憑寄相思。

52、南高峰，北高峰一片湖光煙靄中。

53、郎意濃，妾意濃油壁車輕郎馬驄，相逢九里松。

54、更能消幾番風雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數。怨春不語。

55、少年不識愁滋味，愛上層樓，愛上層樓，為賦新詩強說愁。

56、而今識盡愁滋味，欲說還休，欲說還休，……

57、昨夜松邊醉倒，問松“我醉何如？”

只疑鬆動要扶，以手推松曰“去！”

58、不是愛風塵，似被前緣誤。花落花開只有時，總賴東君主。

去也終需去，住也如何住！若得心花插滿頭，莫問奴歸處。

59、年年躍馬長安市，客舍似家家，似寄。

60誰在玉樓款舞？誰在玉關辛苦？

61、一勺西湖水，渡江來、百年歌舞，百年酣醉。

62、去年燕子天涯，今年燕子誰家？

63、下馬飲君酒，問君何所之？君言不得意，歸臥南山陲。

64、客從東方來，衣上灞陵雨。

問客何為來？採山因買斧。

65、金陵子弟來相送欲行不行各盡觴。

66、抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。

67漫叟以公田釀酒，困休暇載酒於湖上，時取一醉。歡醉中，據湖岸引臂向魚取酒，使航載之，遍飲坐者。

68、石魚湖，似淚庭，夏水欲滿君山青。山為樽水為詔，酒徒歷歷坐洲島。

69、人生如此自可樂，豈必局來為人靶？

70、胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落。71、年年戰骨埋荒外，空見蒲桃人漢家。72、長相思在長安……長相思摧心肝

73、行路難，行路難，多歧路，今安在？74、少陵野老吞聲哭，春日潛行曲江曲。

75、昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。黃鶴一去不復反，白雲千載空悠悠。

76、鳳凰臺上鳳凰遊，鳳去臺空江自流。

77、錦瑟無端五十弦，一弦一柱思年華。

78、悵臥新春白裕衣，白門寥落意多違。

79、空山不見人，但聞人語響。

80、君自故鄉來，應知故鄉事。

81、床前明月光，疑是地上霜。

舉頭望明月，低頭思故鄉。

82、寥落古行宮，宮花寂寞紅。

白 頭宮女在，閒坐說玄宗。

83、家在九江水，來去九江側。

84、更深月色半人家，北斗闌干南鬥斜。

85、碧雲天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。

86、今年花勝去年紅。可惜明年花更好，知與誰同？

87、夢入江南煙水路，行盡江南不與離人遇。

88、是花還是非花，也無人惜從教墜。

89、手弄生綃白團扇，扇手一時似玉。

90、憶昔西池池上飲，年年多少歡娛。

91、不見又相思，見了還依舊。

92、柳鎖鶯魂，花翻蝶夢，自知愁染潘郎。……把閒言語，花房夜久，各自思量。93、知否，知否，應是綠肥紅瘦。

94、無那，無哪，好個淒涼的我。

95、爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

96、惜春春去。幾點催花雨。

97、不信芳春厭老人，老人幾度送餘春。

98、樓陰缺，門未乾影臥東廂月。東廂月

一天風露，杏花如雪。

99、生怕見、花開花落，朝來塞先還。

100、羅帳燈昏，哽咽夢中語：是他春帶愁來，春歸何處？卻不解帶將愁去。

101、寶奩明月不欺人，明日歸來君試看。

102、年年躍馬長安市，客舍似家家似寄。

格律詩中，有文字“避同”之說，即避免同字重複。這屬於一般性常識。但是，格律詩中的“避同”，指的是非修辭性重複，不包括修辭性重複。

有重字未必是壞詩詞，詩詞甚至能因重字生妙。我們經常能看到某些名篇裡，那些有規則的重複。

重字用得好， 可產生極佳的美學效果，其中，疊字是重字的一種情況；重字包括疊字， 疊字卻不能包括重字。

在修辭學中，重字屬於“復辭”，分有多類。大概有如下幾種情形：

1. 簡單重複。

如李白《靜夜思》：

床前明月光， 疑是地上霜。

舉頭望明月， 低頭思故鄉。

此詩反覆使用“明”、“月”、“頭”三字，雖是簡單重複， 卻不顯累贊冗餘。

2. 形成疊字。

如皇前曾《山下泉》：

漾漾帶山光， 澄澄倒林影。

那知石上喧， 卻憶山中靜。

“漾”、“澄”兩字重疊， 使原來平淡的句子， 境界開闊， 情趣橫生。

疊字， 有的精微細緻地描摹刻畫了客觀事物的動態， 有的深切真摯地表露了詩人的思想感情， 無論是狀物還是抒情， 均達到擬聲、摹形、傳神的境地， 使詩句音節琅琅， 形象栩栩欲活。漢語語言單字成音的特徵， 在疊字中表現得淋漓盡致。

3. 形成頂真。

如杜甫《絕句漫興九首（ 其一） 》：

眼見客愁愁不醒， 無賴春色到江亭。即遣花開深造次， 便覺鶯語太丁寧。

第一句按照節奏， 讀作“ 眼見客愁—愁不醒”。這樣，“ 愁”字就形成詩行內部的頂真。

4. 形成疊詞。

如出自李白《山中與幽人對酌》：

兩人對酌山花開，一杯一杯復一杯。我醉欲眠卿且去， 明朝有意抱琴來。

前兩個“一杯”形成疊詞， 與後面“一杯”形成反覆。《峭陽詩說》雲： 作詩用字， 切忌相犯， 亦有犯而能巧者。太白詩“一杯一杯復一杯”， 反不覺犯。夫太白先有意立， 故七字六犯， 而語勢益健， 讀之不覺其長。

5. 形成對比。

如出自岑參《曰沒賀延磧作》：

沙上見日出， 沙上見日沒。

悔向萬里來， 功名是何物。

兩個“沙上”， 聯綴的卻是“日出” 與“日沒”， 對比之意， 自是昭然。

但是，非修辭性的重字使用，肯定也會帶來音韻的重複和意義的重複，這對絕句的傷害是無法挽回的。律詩因為篇幅較大，還相對好點。

絕句只有二十字（五言）或者二十八字（七言），律詩為四十字（五言）或者五十六字（七言），用字用詞都必須精煉無比。特別是絕句，不能浪費一個字。

律詩相對來說字多些，能夠用來描述、鋪陳、豐滿內容，但是一樣不能浪費字詞。哪怕是在詩意上的平頭、合掌（就是一個意思說兩遍，對仗經常會產生這種問題）都是不應該的——浪費了空間和載體。

精煉字詞的一個重要手段就是不重字。因為重字不但會帶來平仄音調上的重複，不利於平仄安排，更重要的是重字就重義。一首詩裡面，說正事的字都不夠，還哪裡能一個意思講兩遍？

唐代格律詩形成後，進一步明確了同字“相犯”的問題，即在一首詩中，應儘量避免文字上的重複。

絕句、律詩除了忌重字，還要克服以下相似幾點：

1. 重韻：同一個韻字在一首詩的韻腳裡重複出現，此乃大忌，一般人不犯此病。

2. 忌複韻：凡意義相同之字，如六麻韻中之"花、葩、華"，七陽韻中之"芳、香"，十一尤韻中之"憂、愁"等字，義皆相同，一詩之中雙押即為複韻，應避之。

3. 忌連用同音韻：指的是押韻句連續使用同音字，並無間隔。如，首句用"湯"，二句用"鋼"，四句用"岡"，六句用"綱"，八句用"剛"即是。但是隔句一用不算，如李白《客中行》"蘭陵美酒鬱金香，玉碗盛來琥珀光。但使主義能醉客，不知何處是他鄉。"這首詩中有"香，光，鄉"，其中香和鄉間隔使用是可以的。

在同一句裡，還要儘量避免子音重複，韻母重複。

以上幾點只是在作近體格律詩的時候的大忌，而不是其他格式詩歌的忌諱。

本人認為，詞也要儘量避免重字。