新《畫皮》到底嚇不嚇人 片花洩密：周迅揭皮夠驚悚 老版的《畫皮》令人印象最深的莫過於“女鬼畫皮”一幕。

新畫皮曝光的片花中，最為驚悚的一幕同樣在這裡。而這次的妖精畫的皮不僅僅是臉上，而是整一張的全身人皮。

周迅所扮演的妖精清純美豔，可獨自一人時，她會從臉上把皮揭開，揭出一張從頭到腳的人皮！

導演解疑：我不會把它拍成恐怖片 剛接手《畫皮》時，我曾經也很困惑。之前，錢永強導演寫了一個劇本，比較偏重打鬥，偏重恐怖，我覺得一來不容易過審，第二是不好玩。

我覺得新《畫皮》應該是“魔幻”的，有著非常複雜的感情，我不會把它拍成恐怖片。 趙薇為何變“白髮魔女” 片花洩密：周迅把趙薇害慘了 片花可以推斷出新版《畫皮》的劇情：陳坤因為偶然的機會從強盜手中救出了化身人形的妖精周迅，並將受傷的她帶回家中，趙薇扮演陳坤的妻子，對周迅悉心照料，反被周迅誣陷為妖精。

趙薇被眾人誤會，看到丈夫和周迅發生感情，卻仍能顧全大局，避免矛盾。最出人意料的一幕，是趙薇從端莊嫻靜的賢妻形象突然變成披著一頭白髮、全身雪白、雙目流血的“妖精”，和林青霞當年在《白髮魔女傳》的造型極為相似。

趙薇解疑：娶我這樣的老婆很不錯 家裡來了個妖怪，很多人都喜歡她，沒有人相信我。後來我被周迅要挾，喝下毒藥，成了“白髮魔女”，不僅頭髮變白，面板也跟白襯衫一樣的白。她把所有的壞事情都推到我身上。

周迅演的妖精以吃人心為生，小鎮上每天都會死一個人。只要我答應承認自己是妖精，就不用再死人了。總之，這是很苦很苦的一個故事。

在這部戲裡，我覺得是我有史以來最到位的賢妻良母，男同學看了可能會覺得，娶我這樣的老婆很不錯，哈哈。

陳坤演的丈夫為何變好 片花洩密：丈夫從懦夫變勇士 在老版畫皮中，丈夫是見色忘義又懦弱沒用的壞男人典型，而新《畫皮》的片花中，陳坤扮演的丈夫是西域帶隊歸來的將軍，英勇善戰，遇到妖精是出於鋤強扶弱的仗義，愛上妖精是因為被其偽裝純真善良所欺騙，完全是一副好男人的形象。

導演解疑：丈夫背叛妻子要不得 如果照搬的話，就不要拍了，看書就好了，不加入自己東西就很難拍好。蒲松齡先生的故事很好看，可也有落後的一面，畢竟是那個時期的故事，比較封建，所以有的部分我不改不行。

原著好的地方我一定要放大，比如妻子對丈夫的感情。新版裡男主角的變化最大，本來這個故事裡愛上女妖的男人已經背叛了妻子，是要不得的。

激情戲有多激情？ 片花洩密：陳坤周迅懸崖纏綿 曝光的片花中最“驚豔”的幾場戲要數陳坤和周迅的激情戲，其中兩人在懸崖邊上的激情戲尺度雖大，畫面唯美。

導演解疑：趙薇要守，周迅要攻 新版《畫皮》描述了三個女人不同的愛情觀：趙薇處處以丈夫為主；周迅是肆無忌憚的；孫儷對愛情沒有把握。

趙薇是要守的，很柔弱，周迅演的角色是攻的，很強悍，有點壞。

《畫皮》幕後 一直給人以神秘感覺的東方新魔Phantom片《畫皮》終於在香港國際影視展上向世人亮相，揭開了它的第一層面紗。

在香港國際影視展展會大廳正對大門的位置，一塊巨大的環形展臺跳入眼簾，展覽背板足有5米多高，甄子丹攜“甄家軍”身著鋼環軟甲颯爽英姿、周迅好似戴皮仙姬陰柔神醉，兩幅對比強烈呈大雁雙翅型的巨幅噴繪在展會現場高高矗立，極為搶眼，給觀眾帶來強烈的視覺衝擊。

新版《畫皮》與老版《畫皮》的江南水鄉柔美風格相差甚遠，而是以西部沙漠的絕美風情，透過大漠、孤煙、落日別樣奇異景色烘托出千年神秘氣息。

該片的藝術總監由李安的恩師、《臥虎藏龍》的監製徐立功擔任，此次徐立功也表示自己已傾盡全力，其成果也果然不負眾望，吸引了不少來賓駐足觀看，且都給予了很高的評價，更有不少來賓和影迷在劇照前拍照留念。

1、劇情介紹：

　　秦漢年間，都尉王生率王家軍在西域與沙匪激戰中救回一絕色女子，並帶回江都王府。不想此女乃“九霄美狐”小唯披人皮所變。其皮必須用人心養護，故小唯的隱形助手小易——一隻沙漠蜥蜴修成的妖，每隔幾天便殺人取心供奉小唯，以表對小唯的愛意，江都城因此陷入一片恐怖中。小唯因王家軍首領王生勇猛英俊對其萌生愛意，並不停用妖術誘惑王生，想取代王生妻子佩容的地位。

　　王家軍前統領龐勇武功高強，曾與王生、佩容情同手足，並暗戀佩容。後佩容嫁給王生，龐勇悲情辭官出走成為流浪俠士。佩容發現小唯愛戀自己的丈夫，並覺察到她不是常人，於是暗中求助龐勇求他救助王生。龐勇在酒肆邂逅冰清玉潔的降魔者夏冰，二人碰出火花…… 龐勇外表灑脫不羈，內在胸襟博大，是一位隱匿江湖的真心英雄。他的到來打亂了“九霄美狐”計劃，並使其陷入深深的不安之中。在龐勇的明察暗訪下，“九霄美狐”的身份逐漸暴露。

　　自此，一場人妖之間，人倫之間 ，純情男女之間，兄弟之間，妖魔之間錯綜複雜的誘惑、抗爭、情仇、生死大戰在看似平穩的外表下徐徐拉開。以龐勇為首的正義力量以鳳凰涅磐般的慘烈生死代價，演繹了一場蕩氣迴腸的生命讚歌，結局出人意料。

　　2、基本簡介

　　《畫皮》是一部由中國大陸和中國香港合拍的東方愛情魔幻電影，取材《聊齋志異》故事，陳嘉上導演，趙薇、周迅、陳坤、孫儷、甄子丹等主演。

　　該片講述了王生、佩蓉夫妻與狐妖小唯之間的愛情故事。於2008年9月26日上映，截止2008年10月19日累計票房達到2.12億元。該片獲得了第十三屆中國華表獎優秀合拍片獎併入圍第二十八屆香港電影金像獎最佳影片獎。

起初只知道是寫愛的故事，人和人愛，妖和妖愛，妖又和人愛，人亦愛妖怪……卻沒想到《畫皮》要表達的愛的境界那麼高。 龐勇愛佩蓉，佩蓉愛王生，王生的愛大部分回贈給了佩蓉，卻也愛著小唯，毫無疑問，小唯愛王生，而蜥蜴精卻又深深愛小唯，此外，降魔者孫儷又愛龐勇……這多線路，發散迴圈狀的愛哦，真複雜。 不禁疑惑什麼是愛，到底怎樣才是真的愛。 《畫皮》給了我們最善良最淳樸然而卻也是最天真的解釋。 A 愛一個人並不一定要擁有他，只要他幸福。 場景一：佩蓉在面對小唯的妖毒時，亦然而然地罵道：你不懂得什麼是愛。潛臺詞是所謂真的懂愛的人常常掛在嘴邊的那句，大意：愛一個人並不真的要擁有他，看著他幸福就好了。於是她斷然喝下那妖毒，變成蓬頭散發留著紅色眼淚，被人誤解也在所不辭的白麵妖怪。 場景二：小唯在作出種種拆散的“惡行”，未遂後，拿著那兩顆修行得來的“仙丹”（？），迴歸純真，亦然放棄自己多年的修行救活了所有人。大意也是，她終於明白，愛一個人並不真的要擁有，於是選擇讓王生和佩蓉繼續存活。而不是自己苟活。 B 愛一個人要充分相信她。 場景一：佩蓉第一個洞悉小唯是妖，沒有人相信她，包括自己的丈夫。佩蓉只能去找龐勇。 佩蓉：你也不信我？ 龐勇吼（請注意是吼，不被人理解的時候才會吼）：我什麼時候不信你。 場景二：小唯求妾未成，決議只求與王生一夜的時候。蜘蛛精攪了她的局。雖然沒有成，然而卻傷了佩蓉的心。 佩蓉：你怎麼會在她房間裡？ 王生：我……我只是…… 佩蓉：不用說了。我知道她是真心地喜歡你。我全明白…… 王生：其實不是這樣的 佩蓉：是我不好，是我這個做妻子的不夠大方。既然你們兩情相悅，不如納他為妾吧…… 王生吼（也是吼）：我沒有。 佩蓉：就讓我這個做姐姐的為她作主吧。 王生：其實是你心裡不相信……我能做得到。（這句話拖得很長很黯然） C 和一個人結婚要對她負責一輩子。 場景： 佩蓉服了妖毒後被眾人誤解為妖，被眾人追殺。 王生趕到：她是妖，我一定會殺了她。但作為丈夫，我怎能放棄她？（聲淚俱下的我怎能放棄，聽起來很震撼） 還有很多類似的場景，善良的導演和純真的編劇對觀眾循循善誘、諄諄教導愛的真諦。 誠然，愛的真諦或許是這樣。但再剖開來，揉碎了，再從另一個角度想想呢？ 關於A： 場景一：佩蓉最早洞悉到妖的存在，並且小唯也沒有避諱被她看到自己晚上把皮拿下來畫一畫的那一幕，佩蓉不管喝不喝那碗妖毒，都難逃一死。再加上心裡有王生，喝下那碗妖毒難道不是最合情理，最正確的選擇嗎？ 場景二：最愛自己的蜥蜴精已死，降魔者也在，那把沾著降魔者血的魔刀也在，萬劫不復的小唯能不讓眾人復活嗎？倘若不得話，或許最後連狐狸都做不回。 關於B： 愛一個人要充分相信他。誠然，感謝龐勇的相信，那的確是愛裡的相信。但王生呢？佩蓉為什麼要相信你。她最愛的你，多少次半夜夢醒都夢到的是別的女人，要怎樣的裝瘋賣傻才會再相信你？ 並且，深諳相信這個道理的你，為什麼在佩蓉最需要你相信的時候，你卻把相信給了小唯。是真的鬼迷心竅了嗎？ 關於C： 王生幽幽吐出：但作為丈夫怎能放棄的時候的確很感人。然而，卻在不出十分鐘的時間裡，終結了佩蓉的生命。這是怎樣的悲哀？人生的悲劇莫過於此，最愛的人終結了自己的生命。並且在自己離去後，對小唯說：我愛你，可是我有了佩蓉。 至此，把王生的形象圖本瓦解。王生啊王生，愛與責任這對傍生的東西，怎麼到你這裡被拆開了呢？你這句多像那些離婚不成的男人對小三說的那句：我不愛我老婆了，我愛你，只是我對她還有責任。

人和人愛，妖和妖愛，妖又和人愛，人又愛妖。

然而人妖殊途的愛沒有好的結果，但是能絕對把愛湮滅嗎？小唯最後捨棄了自己的修行救活了所有人，愛一個人並不是得“得”，而是“舍”。但當你已經“得”，就要愛對方，相信對方，負起你的責任，相知相愛。

人都有追求美的權利，雖然生的美麗但如果心不美，那還是愛嗎？

中國古代文言短篇小說集《聊齋志異》是清代小說家蒲松齡的代表作品，它是由總共近五百篇的短篇小說組成的合集，絕大部分篇章敘寫的是神仙狐鬼精魅的故事，在中國文學史上佔有重要的地位。《畫皮》是其中極具藝術價值的一部作品，曾被改編成多種不同的電影版本。每部電影作品都以文字《畫皮》作為素材運用造型的形象思維進行構建，在題材、故事、情節和人物形象進行多方面的再創作。

文學與電影具有不同的敘事方式，不同的語言體現著不同的思維方式。在小說《畫皮》中，作者用文學性的語言栩栩如生地講述了一個披著人皮的惡鬼欺人、害人的故事。主要透過“王生遇鬼”“道士除妖”和“妻子救夫”三個部分將一個離奇怪異的故事惟妙惟肖地呈現在接受者面前。小說《畫皮》結構清晰流暢、情節跌宕起伏、人物形象鮮明生動，透過文學語言的敘述、描寫、對話和議論等多種表現手法將王生的貪婪、女鬼的惡毒、妻子的賢惠表現得淋漓盡致，使之成為中國小說史上的經典作品。

電影不同於文學藝術，它是一種訴諸視覺和聽覺的綜合藝術，具有強烈的藝術感染力。它透過獨特的視聽語言，以直觀、形象生動、鮮明的畫面以及具體的故事情節，把資訊傳達給觀眾，使觀眾能夠直觀獲取資訊、認知形象。電影的語言是以畫面為基本元素，運用各種媒介、手段如表演、照明、色彩、構圖、音樂等來實現資訊傳達的一種視聽語言，它兼具文學性、戲劇性和音樂性。電影的出現為文學的再創作與傳播開拓了新的途徑和活力。

小說《畫皮》作為文學經典本身就廣為流傳，經過電影改編後，在人物形象、生活環境、故事情節等方面更加引人入勝。歷數三個電影版的《畫皮》都在忠實原著的基礎上融入了個性化的表現手法，塑造了不同風格的影片，使之產生出不同的藝術效果。如鮑方版的《畫皮》在遵循原作的同時採用神幻化的視覺手法，透過將作品幻境化來表現現實的人生。胡金銓版的《畫皮之陰陽法王》則是將現實與魔幻神秘色彩相結合，體現出一種真實與虛幻參半的氣氛。這部作品變幻了文學作品的原貌，畫面詭譎、情節富於跳躍性，以寫意為主，脫離現實趨於魔幻化。陳嘉上版的《畫皮》則以高科技為手段，將原著進行重新解構編排，並注入了時代的新元素，以現代人角度來詮釋人性、情感，原著裡的一些經典段落，比如女鬼殺人、吃人心、鬼畫皮等恐怖鏡頭，在電影裡面柔和了許多，似乎不那麼恐怖，使觀眾看後不僅僅只限於對怪異故事的談論，而能產生對每一張“畫皮”下人性的拷問，具有極強的時代感和“真實感”。

人物塑造是小說的重要創作手段，同樣也是影視作品的核心，透過對人物性格和視覺造型進行塑造，來展開矛盾衝突，推動情節向前發展，實現故事的完整講述。三部電影《畫皮》在遵循原著的基礎上，透過鏡頭對人物性格和人物造型進行加工創造，賦予它們新的內涵和活力，使電影忠於原著的同時呈現出不同的電影視聽風格。

小說中的王生是一個內心貪婪、貪戀美色而最終自掘墳墓的人物。鮑方版的《畫皮》對王生這一形象進行了進一步深入細膩的性格刻畫，將人物放置在社會大背景下，加入了許多人物性格生成所需的生活細節和生活環境的描寫，把人物的色心和貪慾充分地表現出來。胡金銓版的《畫皮之陰陽法王》將王生的人物性格顯得更為放縱、張揚。同時為了凸顯人物的性格特徵，還加強了對環境的塑造，突出了王生的生活狀態，使人物與環境的關係更加緊密。陳嘉上版的《畫皮》則使王生脫離了原著，不再是原著中那個只顧貪戀美色的文弱書生，而是將其塑造成一位英俊、勇武、膽略過人的青年將軍。為了配合人物形象更加豐滿真實，導演對時間和故事情節也做出了相應的改編，以遙遠模糊的前朝為時代背景，以邊塞大漠為地理環境，以剿滅沙匪為故事開端，從而凸顯了人物的“英雄”形象。在感情的世界裡，面對小唯一次次的誘惑，他把持住了自己，因為他更愛妻子佩容。佩容為了他，代替小唯承擔殺人的罪過，當所有人都拋棄了她的時候，王生始終站在了妻子的一邊，在別人眼中佩容是惡鬼，在他眼中卻永遠是他的妻子。影片中那句經典的臺詞“我愛你，但是我已經有佩容了”成為王生內心感情世界最好的註腳。使得影片中的王生勇武豪邁而又溫文爾雅，細膩多情而又真摯坦誠，與原著中貪婪好色的懦弱書生大相徑庭。

《畫皮》中的女鬼是推動故事發展的主要人物，三部電影在忠於原著的基礎上對女鬼的形象也進行了重塑。鮑方版《畫皮》中的女鬼與小說中的女鬼保持一致，是嬌豔狠毒的形象，它是與人對立的、互不相容的一種神秘的異類，她與人之間的關係永遠是對立的。導演運用恐怖的畫面、詭異的意境和驚悚的音樂來展示女鬼的形象。胡金銓版的《畫皮之陰陽法王》將女鬼形象塑造成一個楚楚可憐而又幽怨悽美的美女形象，使其多了一份親和力。陳嘉上版的《畫皮》則將女鬼塑造成為狐女的形象，既美貌脫俗又情感豐富。電影將原著中惡鬼吃人的故事“合理”化:女鬼痴心地愛上了王生，渴望和追求著人間的真愛。可是她根本不懂得什麼是愛，在愛戀王生的同時，卻不惜以害死別人作為手段。她的愛是自私的，導致最後自己為此付出巨大的代價。導演力圖透過人物間的矛盾衝突、愛恨情仇來反映特定現實，揭示人物內心世界的真與善。 電影風格是一種創作者的個人化傾向，導演透過敘事、視覺、造型、情感等鏡頭語言元素，表現故事情節和審美情感，從而形成不同的電影風格。與文學不同，電影具有直觀和感性特徵。鮑方版的《畫皮》與原著一致，歌頌了妻子對丈夫的愛情觀，整個故事完整順暢，導演運用電影的手法把這種情感表達得含蓄、剋制、隱忍、徘徊，顯得意味深長。胡金銓版《畫皮之陰陽法王》的故事情節則圍繞著除魔捉鬼展開，沒有過多地涉及愛情的感情戲，缺乏人情味。這部作品採用線性結構推動情節發展，運用大量的視覺表現手段增加感官畫面，給觀眾造成視覺上的衝擊。陳嘉上版的《畫皮》是一部情感色彩濃厚的唯美的愛情電影，導演以富有創造性的情節表現人物間微妙的情感，除了表現小唯對王生的自私的愛戀之外，同時在整體結構上還鋪設了許多錯綜複雜的分支――夏冰與龐勇、龐勇與佩容、佩容與王生、王生與小唯、小唯與小易，使之成為現代愛情的古裝演繹。由此表現出以愛為主題，充滿了東方式含蓄內斂的對愛情忠貞不渝的信念，體現了可以用死亡和毀滅來表現極致的愛的唯美藝術。

情節處理是體現人物命運、塑造人物形象、體現影片主題思想的重要元素。三個電影版本的《畫皮》透過不同的創作手法和表現方式傳達出不同的情節處理方式，使得每部影片的畫面的影像資訊各具特色，體現出導演不同的思想內涵。諸如在表現揭皮這一情節處理上，各自令人耳目一新。鮑方版的《畫皮》在表現揭皮情節時，透過驚悚的音響、恐怖的皮囊，用鏡頭與鏡頭之間的組接，使整個畫面令人毛骨悚然，突出了畫面的恐怖效果。胡金銓版的《畫皮之陰陽法王》整部影片對原著改動較大，具有濃重的陰森怪異的鬼魅氣氛，畫面優美具有視覺衝擊力。對“揭皮”情節的設定透過近景的鏡子折射配合恐怖的音樂展示了“揭皮”的過程，並用化妝技巧使畫面的動感和節奏進一步增強，把人物的心理變化活動準確地反映出來。同時，片中的“人皮”也成為整部電影隱喻的一個道具。女鬼披了張畫皮，王生則成為陰陽法王附身的皮囊，眾鬼附身的公差整日裡不過是披了張人皮，連剛出世的小公子，也是一副皮囊～這滿是“陽騷味兒”的人世，不也是一張畫皮麼,陳嘉上版的《畫皮》完全脫離了原著的故事情節，將小說中恐怖的“揭皮”情節表現為具有香豔而又富有刺激性的鏡頭，同時使原著中王生偷窺得以偶然撞破的情節，變為小唯和佩容的正面交鋒。既刻畫出了小唯對愛情追求的大膽執著的性格，又反襯出了佩容對愛情的無私與奉獻。使觀眾在滿足獵奇心理的同時感受到人性的劇烈衝突，傳達出美麗的畫皮雖然可以作為人性偽裝的假象，但是在畫皮之下卻是一個個活生生的血肉，真假之間總要經歷過才懂得人性的真與偽、善與惡。

我看完 畫皮 以後 這部影片讓我想起的第一部小說就是 巴黎聖母院 它們都講了現實生活中人們對美和醜的定義問題 趙薇變成了妖怪的模樣 但是她愛的人並沒有因為她的樣子而殺了他 相反他還祈求狐妖 狐妖太愛陳坤了 因為她不懂什麼是真正的愛 所以她以美色接近陳坤 畫皮 就是透過這一點給我們解釋了美和醜的界定問題 但是畢竟這部電影是一部愛情片 其主體當然是愛了 畫皮 的主要是在詢問我們當代人什麼是真正的愛 愛不是性 不是外表的美麗 愛是一種無私 或許 這或許是對當代人最大的一個警示吧

起初只知道是寫愛的故事，人和人愛，妖和妖愛，妖又和人愛，人亦愛妖怪……卻沒想到《畫皮》要表達的愛的境界那麼高。 龐勇愛佩蓉，佩蓉愛王生，王生的愛大部分回贈給了佩蓉，卻也愛著小唯，毫無疑問，小唯愛王生，而蜥蜴精卻又深深愛小唯，此外，降魔者孫儷又愛龐勇……這多線路，發散迴圈狀的愛哦，真複雜。 不禁疑惑什麼是愛，到底怎樣才是真的愛。 《畫皮》給了我們最善良最淳樸然而卻也是最天真的解釋。 A 愛一個人並不一定要擁有他，只要他幸福。 場景一：佩蓉在面對小唯的妖毒時，亦然而然地罵道：你不懂得什麼是愛。潛臺詞是所謂真的懂愛的人常常掛在嘴邊的那句，大意：愛一個人並不真的要擁有他，看著他幸福就好了。於是她斷然喝下那妖毒，變成蓬頭散發留著紅色眼淚，被人誤解也在所不辭的白麵妖怪。 場景二：小唯在作出種種拆散的“惡行”，未遂後，拿著那兩顆修行得來的“仙丹”（？），迴歸純真，亦然放棄自己多年的修行救活了所有人。大意也是，她終於明白，愛一個人並不真的要擁有，於是選擇讓王生和佩蓉繼續存活。而不是自己苟活。 B 愛一個人要充分相信她。 場景一：佩蓉第一個洞悉小唯是妖，沒有人相信她，包括自己的丈夫。佩蓉只能去找龐勇。 佩蓉：你也不信我？ 龐勇吼（請注意是吼，不被人理解的時候才會吼）：我什麼時候不信你。 場景二：小唯求妾未成，決議只求與王生一夜的時候。蜘蛛精攪了她的局。雖然沒有成，然而卻傷了佩蓉的心。 佩蓉：你怎麼會在她房間裡？ 王生：我……我只是…… 佩蓉：不用說了。我知道她是真心地喜歡你。我全明白…… 王生：其實不是這樣的 佩蓉：是我不好，是我這個做妻子的不夠大方。既然你們兩情相悅，不如納他為妾吧…… 王生吼（也是吼）：我沒有。 佩蓉：就讓我這個做姐姐的為她作主吧。 王生：其實是你心裡不相信……我能做得到。（這句話拖得很長很黯然） C 和一個人結婚要對她負責一輩子。 場景： 佩蓉服了妖毒後被眾人誤解為妖，被眾人追殺。 王生趕到：她是妖，我一定會殺了她。但作為丈夫，我怎能放棄她？（聲淚俱下的我怎能放棄，聽起來很震撼） 還有很多類似的場景，善良的導演和純真的編劇對觀眾循循善誘、諄諄教導愛的真諦。 誠然，愛的真諦或許是這樣。但再剖開來，揉碎了，再從另一個角度想想呢？ 關於A： 場景一：佩蓉最早洞悉到妖的存在，並且小唯也沒有避諱被她看到自己晚上把皮拿下來畫一畫的那一幕，佩蓉不管喝不喝那碗妖毒，都難逃一死。再加上心裡有王生，喝下那碗妖毒難道不是最合情理，最正確的選擇嗎？ 場景二：最愛自己的蜥蜴精已死，降魔者也在，那把沾著降魔者血的魔刀也在，萬劫不復的小唯能不讓眾人復活嗎？倘若不得話，或許最後連狐狸都做不回。 關於B： 愛一個人要充分相信他。誠然，感謝龐勇的相信，那的確是愛裡的相信。但王生呢？佩蓉為什麼要相信你。她最愛的你，多少次半夜夢醒都夢到的是別的女人，要怎樣的裝瘋賣傻才會再相信你？ 並且，深諳相信這個道理的你，為什麼在佩蓉最需要你相信的時候，你卻把相信給了小唯。是真的鬼迷心竅了嗎？ 關於C： 王生幽幽吐出：但作為丈夫怎能放棄的時候的確很感人。然而，卻在不出十分鐘的時間裡，終結了佩蓉的生命。這是怎樣的悲哀？人生的悲劇莫過於此，最愛的人終結了自己的生命。並且在自己離去後，對小唯說：我愛你，可是我有了佩蓉。 至此，把王生的形象圖本瓦解。王生啊王生，愛與責任這對傍生的東西，怎麼到你這裡被拆開了呢？你這句多像那些離婚不成的男人對小三說的那句：我不愛我老婆了，我愛你，只是我對她還有責任。

起初只知道是寫愛的故事，人和人愛，妖和妖愛，妖又和人愛，人亦愛妖怪……卻沒想到《畫皮》要表達的愛的境界那麼高。 龐勇愛佩蓉，佩蓉愛王生，王生的愛大部分回贈給了佩蓉，卻也愛著小唯，毫無疑問，小唯愛王生，而蜥蜴精卻又深深愛小唯，此外，降魔者孫儷又愛龐勇……這多線路，發散迴圈狀的愛哦，真複雜。 不禁疑惑什麼是愛，到底怎樣才是真的愛。 《畫皮》給了我們最善良最淳樸然而卻也是最天真的解釋。 A 愛一個人並不一定要擁有他，只要他幸福。 場景一：佩蓉在面對小唯的妖毒時，亦然而然地罵道：你不懂得什麼是愛。潛臺詞是所謂真的懂愛的人常常掛在嘴邊的那句，大意：愛一個人並不真的要擁有他，看著他幸福就好了。於是她斷然喝下那妖毒，變成蓬頭散發留著紅色眼淚，被人誤解也在所不辭的白麵妖怪。 場景二：小唯在作出種種拆散的“惡行”，未遂後，拿著那兩顆修行得來的“仙丹”（？），迴歸純真，亦然放棄自己多年的修行救活了所有人。大意也是，她終於明白，愛一個人並不真的要擁有，於是選擇讓王生和佩蓉繼續存活。而不是自己苟活。 B 愛一個人要充分相信她。 場景一：佩蓉第一個洞悉小唯是妖，沒有人相信她，包括自己的丈夫。佩蓉只能去找龐勇。 佩蓉：你也不信我？ 龐勇吼（請注意是吼，不被人理解的時候才會吼）：我什麼時候不信你。 場景二：小唯求妾未成，決議只求與王生一夜的時候。蜘蛛精攪了她的局。雖然沒有成，然而卻傷了佩蓉的心。 佩蓉：你怎麼會在她房間裡？ 王生：我……我只是…… 佩蓉：不用說了。我知道她是真心地喜歡你。我全明白…… 王生：其實不是這樣的 佩蓉：是我不好，是我這個做妻子的不夠大方。既然你們兩情相悅，不如納他為妾吧…… 王生吼（也是吼）：我沒有。 佩蓉：就讓我這個做姐姐的為她作主吧。 王生：其實是你心裡不相信……我能做得到。（這句話拖得很長很黯然） C 和一個人結婚要對她負責一輩子。 場景： 佩蓉服了妖毒後被眾人誤解為妖，被眾人追殺。 王生趕到：她是妖，我一定會殺了她。但作為丈夫，我怎能放棄她？（聲淚俱下的我怎能放棄，聽起來很震撼） 還有很多類似的場景，善良的導演和純真的編劇對觀眾循循善誘、諄諄教導愛的真諦。 誠然，愛的真諦或許是這樣。但再剖開來，揉碎了，再從另一個角度想想呢？ 關於A： 場景一：佩蓉最早洞悉到妖的存在，並且小唯也沒有避諱被她看到自己晚上把皮拿下來畫一畫的那一幕，佩蓉不管喝不喝那碗妖毒，都難逃一死。再加上心裡有王生，喝下那碗妖毒難道不是最合情理，最正確的選擇嗎？ 場景二：最愛自己的蜥蜴精已死，降魔者也在，那把沾著降魔者血的魔刀也在，萬劫不復的小唯能不讓眾人復活嗎？倘若不得話，或許最後連狐狸都做不回。 關於B： 愛一個人要充分相信他。誠然，感謝龐勇的相信，那的確是愛裡的相信。但王生呢？佩蓉為什麼要相信你。她最愛的你，多少次半夜夢醒都夢到的是別的女人，要怎樣的裝瘋賣傻才會再相信你？ 並且，深諳相信這個道理的你，為什麼在佩蓉最需要你相信的時候，你卻把相信給了小唯。是真的鬼迷心竅了嗎？ 關於C： 王生幽幽吐出：但作為丈夫怎能放棄的時候的確很感人。然而，卻在不出十分鐘的時間裡，終結了佩蓉的生命。這是怎樣的悲哀？人生的悲劇莫過於此，最愛的人終結了自己的生命。並且在自己離去後，對小唯說：我愛你，可是我有了佩蓉。 至此，把王生的形象圖本瓦解。王生啊王生，愛與責任這對傍生的東西，怎麼到你這裡被拆開了呢？你這句多像那些離婚不成的男人對小三說的那句：我不愛我老婆了，我愛你，只是我對她還有責任。