電影《被光抓走的人》講述了一道神秘“白光”突然籠罩城市，相愛的人都被帶走，而被留下的人則紛紛需要面臨愛情考驗的故事。高概念的設定，在過往的華語片市場中並不算一個討喜的型別，往往設定很花哨，而故事和人物流於蒼白。

《被光抓走的人》中這個設定所定義的，是“被剩下”的人。被剩下的人裡有相濡以沫的夫妻，有自以為深愛的情侶，或者以為已經贏得愛情的情人。“光”成了一道審判，如何面對被撕扯開的“不被愛”的真相，又如何消化和重新建立愛的勇氣和生活下去的信心，成了電影探討的主題。

影片放映後，主演黃渤登上舞臺，與影迷們分享起演繹角色時的感受。“我在電影中飾演的武文學這個角色，是一個不能再平常的普通人，當他被這束所謂的審判愛情的光剩下後，他的愛情被無情的公開晾曬在了世人面前，這讓他很難過也不安。”

從《我不是藥神》到《過春天》，從壞猴子72變計劃到青蔥電影計劃，這兩年，華語電影屆似乎掀起了一股“新導演”熱，隨著市場擴大，優秀的型別片導演如雨後春筍般冒了出來。

如今在這串名單上又能再加一個：董潤年。他來自由黃渤策劃的HB+U計劃，旨在挖掘潛力新導演和極致型別片。

或許他並不算那麼新，畢竟在很早前他已經是一名頗有名氣的編劇。無論是《心花路放》中讓人驚豔的結構玩家，還是《老炮兒》散發的地道的北京味兒都讓人印象深刻。也正因此，對於《被光抓走的人》，我從很早便開始關注。

它講述了一個頗具創意的故事：中國南方的一座小城市中，生活著中年教師武文學，小混混筷子，和丈夫準備離婚的李楠等人，某天一道突如其來的光束在城中出現，緊接著，一些人消失了。這個設定很容易讓人聯想到類似好萊塢B級製作的的科幻懸疑故事，我也是抱著這樣的期待去的影院。

意外的是，董潤年卻並沒有把《被光抓走的人》拍成那樣的電影，他選擇另一條相對平緩，卻更有深度和態度方式發展故事，拍出了一種華語電影從來沒有拍過的真實愛情片。人們很快發現消失的人大多成對，而科學家也給出解釋：光帶走的，是有愛情的人。

新聞一下在社會上引起軒然大波，因為這等於說還活著的情侶，是早已沒有愛情存在的。

這便是《被光抓走的人》最妙的地方，在現實中，人往往對情感這件事無法精準判斷，怎樣的程度是恨而不是討厭？怎樣的時刻是快樂而不只是喜悅？沒有人能給出正確答案，因為感情是模糊的，而模糊的東西不可能被精準定義和樹立標準。

但董潤年卻假設了一道有形的光，它照亮了人類無形的情感，樹立了一把絕對審判公正的達摩克斯之劍，被光抓走就是有愛情，沒被抓走就是沒有，簡單又分明。

人們對待光的態度，也分成了兩派。

有人被它動搖，一對怎麼都要結婚的情侶，卻並沒有被光帶走，於是女生質疑對方不愛自己，以至於男生要以死明志。

李楠也是如此，她雖選擇離婚，但心裡仍對丈夫存留一絲愛意，然而丈夫的失聯，打散了她心中最後一絲希冀，她終於死心相信，丈夫是愛上別的女人了。

他們代表的，是相信光的人，光的出現讓他們認為人生有了答案可尋，成為了他們生活的標尺。

武文學等人，則堅決的拒絕接受這套理論。他稱他和張燕是相愛的，甚至為此去偽造證物證明，而何曉芬則認定男人沒被光抓走，即便聯絡不上，也堅持是被別的女人藏起來。

他們代表的，是拒絕光的人，光的出現打亂了他們本來執行良好的人生，所以他們不能夠承認那是真實的。

於是你很容易便能看出光的真實意義：所謂光，便是信仰。

人們常說華人沒有信仰，不信宗教，流行無神論，但在《被光帶走的人》中，愛情卻成為最大的信仰。

武文學也好，何曉芬也好，在光出現以前，他們都對自己與伴侶相愛深信不疑。也正因如此，當科學家聲稱光帶走所有擁有愛情的人時，他們無法接受是事實，因為那等於否定了他們認為生活之所以幸福，最基礎的東西。

可若是信仰本來就已經崩塌，那便又是另一種情況，李楠對愛情的信念剛剛被丈夫的出軌擊潰，所以當光以一種新的概念出現時，她毫不猶豫接受了它。

有趣的是，這幾個站在不同立場，態度相反的人，卻都最後被“打臉”，武文學不得不接受夫妻感情出現問題的事實，並重新面對。而李楠找到最後才發現，丈夫根本沒有被光帶走，她一直篤信的，只是個可笑的誤會。

這是導演對人信仰的反思：很多時候你說拼命堅持相信的，也許根本就不存在，不真實。

筷子便是最有力的案例，因為畏懼，他選擇逃了一種完全背離本性的信仰，於是當新的信仰以不可避免的事實性質襲來時，他呈現了強烈的自我矛盾。一方面迅速地意識到了自己內心的真實慾念，一方面卻極力抗拒接受，當然，最終他還是接受了。筷子，李楠，武文學，都因為光的出現，從不同方向重塑了信仰，並走向了更真實的自我。

當然也有特例，何曉芬無論遇見什麼證據，她的想法都始終不變，那個男人只愛我，他如果沒死一定會和我在一起，其實我們和李楠一樣，都看的出她不過在自欺欺人。但導演對她的態度卻是非批判而溫柔的。

畢竟話又說回來，我們生活當中又有多少人是真正相愛，多少人只是在相信自己在相愛呢？也許早就已經沒了愛的激情，早就變成了另一個武文學或何曉芬。但因為面子，因為生活慣性，或者因為其他的一些原因，我們選擇麻痺，告訴自己愛依然存在，就像何曉芬欺騙自己一樣，那樣又何過之有？

但也許更好的方式，仍是積極的面對問題，而不是像鴕鳥一樣視而不見。若是沒有這道光，武文學和張燕一定會走向離婚，他們之間的感情早已經搖搖欲墜，可因為武文學在感情的慣性中沒有發覺，始終盲目相信他們是一對恩愛夫妻。若沒有這道光，筷子可能仍無法直視自己的感情，可他又能欺騙自己多久呢？是光讓他們獲得重生。

黃渤和譚卓的演技十分優秀，塑造了一種中年危機的夫妻間不再親密，卻又還想維持體面的緊繃感。黃渤在辦公桌前忽然的崩潰，向同事傾訴心事，黃渤離開家時，譚卓手足無措的站在客廳當中，諸如這些令人印象深刻的表演片段還有很多。王珞丹和白客也打破了自己的一貫形象，尤其後者，把筷子這個混混角色演得十分生活化和真實。

有的電影能用幾個詞彙高度濃縮的概括，但《被光抓走的人》卻不行，它太複雜，也太多義了。它有著在華語電影中少見，像《她》一樣的高概念設定，它觸及到愛情最虛偽，也最殘忍的現實，它撕掉層層假象，導演用鋒利的達摩克斯之劍刺開生活，讓觀眾和角色一樣同時遭受了光的審判，讓每個人都會忍不住問自己，我是愛著別人的嗎，我是被愛的嗎？我或者那個人的話，能透過考驗嗎？

我想答案未必那麼重要，電影的最後大概有一段這樣的臺詞：光是什麼我們不清楚，但它能帶我們更好的瞭解自己。這也是導演在表達自己的生活態度:以你的方式定義和相信愛，便是最好的人生。《被光抓走的人》，值得每個對愛迷茫，又試圖相信愛的人觀看。

董潤年自編自導，黃渤、王珞丹、譚卓、白客等人主演的《被光抓走的人》，是黃渤策劃的HB+U計劃的首部全國公映作品。董潤年雖是導演系畢業的，但他是以編劇的身份入圈的，他參與編劇的《廚子戲子痞子》《心花路放》《老炮兒》《瘋狂的外星人》等，評價均不錯。《被光抓走的人》是董潤年的第一部電影長片。

《被光抓走的人》海報

從片名就可以看出，《被光抓走的人》是一部寓言式的作品，電影來自董潤年的一個腦洞，“如果有一道神秘的光把一部分人抓走，社會的平靜與法則被打破，我們該怎麼辦？”

就像豆瓣短評有人調侃的，“‘光’應該就是滅霸的那個響指吧”。中國南方的一座小城發生了神秘的“光照事件”，之後地球上有一部分人莫名消失了。而據科學表明，消失的那部分都是成雙成對的相愛之人，這似乎也就意味著，那些仍然留在地球上的人，沒有擁有兩情相悅、情投意合的愛情。可如果他們擁有伴侶，他們該如何去面對自己或伴侶的“不愛”，或者該如何去向伴侶證明自己的“愛”？

失蹤的人都是一對一對的，留下來的都是沒有愛情的人嗎

以“光”逼視生活

倘若不是這道光出現，這個小城市裡的絕大多數人不會去思考這個問題：我們是否相愛，或者我們從什麼時候不再相愛了。

人們不去深究，一方面是源於惰性，很多時候，深究不一定有結果，而且還吃力不討好。於是，絕大多數人都是靠著社會規則制定的“慣性”活一輩子的：什麼年齡該結婚就結婚，什麼年輕該生孩子就生孩子，夫妻床頭吵架床尾和，忍一忍就過去了……漫長的一生裡，也許有很多瞬間他會突然問自己，“是否愛躺在身旁的伴侶”，但他很快打消了這個念頭——無論愛不愛，日子總歸得過下去。

不去深究，另一個原因是，人們無法承受真相的代價。與枕邊人稀裡糊塗地過一生，還是清楚地知道他並不愛你你卻得與他過一生，哪一個更容易？顯然是前者，畢竟“不知道”就意味著還可以自我矇騙和自我安慰。

可這道光出現了。它刺眼的光芒直視著所有人，逼迫那些沒有被光抓走的人審視自己的生活：你明明有伴侶，你為什麼留下來？愛是在什麼時候流走的？這道光是檢視愛情，它也是檢視生活，檢視人性，檢視自身；生活的困境，人性的弱點，個體的卑怯，都被這道光照亮了。人們是反思或逃避？

武文學（黃渤 飾）是一箇中學語文教師，與妻子張燕（譚卓 飾）結婚快18年。激情早已消逝，剩下的只是柴米油鹽的生活。就比如電影的第一場戲，兩個人一早醒來，正在過性生活時，還一邊聊著武文學評高階職稱的事，張燕勸武文學別太自信，得找關係。聊得投入了，張燕問了武文學一句，“怎麼不動了”。這是比例行公事還例行公事的“性”，沒有愛慾，只是夫妻倆也不覺得有什麼不妥。

黃渤飾演武文學

譚卓飾演武文學的妻子張燕

坦白講，武文學、張燕夫婦，也許是中國很大一部分中年夫妻的縮影——他們只是靠著慣性生活在一起，他們早就不談愛。

愛情到底是什麼時候沉睡或死去的？是像錢鍾書早已預言的，“愛情多半是不成功的，要麼苦於終成眷屬的厭倦，要麼苦於未能終成眷屬的悲哀”；還是日劇《晝顏》裡說的，“結婚就是用失去熱情來換取安穩，過了三年丈夫只會把妻子當成冰箱一樣對待。開啟就有吃的，壞了也不去維修”；抑或是一系列美國中產階層中年危機電影，住著大別墅，飽暖思淫慾，開始對庸常的生活厭倦了？無論是哪一種答案，都有一個共同點：熟悉磨光激情。

武文學原本認為這是正常的，但出現的光說，不，你們不相愛。愛面子的武文學不願接受這個結果，他一直想證明，他們夫妻倆有愛。這才有了電影中精彩的一幕，武文學在同學聚會上拿出花費高價買的PS的照片和假車票，心虛、尷尬又逞強地不斷撒謊，為的僅僅是說明，他們夫妻沒有被愛情拋棄。可不料，卻將自己逼進更尷尬與窘迫的境地。

愛面子的武文學在同學聚會上撒謊與掩飾

兜兜轉轉，當武文學與張燕都被武文學的猜忌、虛榮、虛偽搞得即將崩潰時，武文學懸崖勒馬。或許是在賓館裡等待喜歡他的小韓老師（焦俊豔 飾）的那半個小時，他的緊張與恐慌讓他明白：光是內心的投影，照見的是他的虛偽。

李楠（王珞丹 飾）與老公結婚七年，沒能捱過七年之癢，原本和老公胡建平約好去辦離婚手續，白光出現後，她遇上了交通事故，胡建平沒有出現在民政局。

王珞丹飾演李楠

胡建平消失了，小三何曉芬（黃璐 飾）卻沒有消失，她信誓旦旦胡建平是愛自己的，還找到李楠單位去鬧，問胡建平去哪了。兩個本是仇人的女人，就這樣陰差陽錯地“聯合”起來了——她們想探究，胡建平到底愛的是誰，胡建平是否還有小四、小五。結局出乎她們的意料。

黃璐飾演“小三”何曉芬

李楠事後會發現，很多時候女人的戰爭，導火索是一個不值得男人，當男人消失了，本是敵人的女人可以並肩行走，讚美對方的大衣真好看，同桌吃飯，甚至化干戈為玉帛說一聲“謝謝你”……這道光讓她們了多了一個瞭解彼此的渠道，也多了一個瞭解男人的渠道，並看清自己執迷與虛妄。

筷子（白客 飾）是一個小混混，靠收保護費為生。秦山是筷子的發小，也是筷子的鐵哥們。電影中也隱晦提到，秦山是名同志，與當地的一個男主持人是情侶關係，因為主持人的糾纏，秦山與筷子本打算去治一治主持人。光出現後，秦山消失了，主持人還在。筷子進入秦山的住所，發現牆上殘存的血跡，他認為主持人殺害秦山，光帶走了屍體。

白客飾演小混混筷子，手裡的電動牙刷是他送給秦山的

筷子為什麼深信發小是被殺害的？筷子的女友（王菊 飾）曾問筷子，秦山為什麼不能消失？也許根本上是，筷子無法接受發小是因為真愛才消失的。而他無法接受發小擁有真愛的原因，就在女友對他的靈魂拷問裡，“你是不是喜歡秦山啊？”他無力回答。但無論是帶走的秦山的牙刷，還是雨夜裡孤獨的哭泣，早就洩露了秘密。

筷子喜歡發小秦山，但他並不自知

這道光是他的自我發現，他發現了他內心深處隱蔽的那個真實的自己，以及那無法言說的深沉的愛。只可惜，他的自我發現代價太過慘痛。

作為資深編劇，董潤年太懂得編劇技巧與戲劇衝突。這道意外而來、充滿寓言性質的光，是慣性生活的停止鍵，它將真實生活中那些含糊不清、模稜兩可、睜一隻眼閉一隻眼的問題全部攤開，矛盾衝突接踵而至。電影講述的第一層內涵，正是真相的代價，以及人們是否有勇氣直面真相。

愛情的標準不在他人手中

對於像武文學或李楠這樣的中年人來說，愛情的淡漠不會有世界末日般的轟炸效果了。可對於熱戀中、並排隊準備去領證的情侶來說，發現愛情的淡漠就是晴天霹靂。

劉佳一（李嘉琪 飾）和王揚（丁溪鶴 飾）是熱戀的愛侶。劉佳一是富家女，王揚是窮小子，這段愛情一開始便遭到劉佳一父母的強烈反對。小情侶戀愛大過天，偷偷來到民政局排隊，依偎著打遊戲，這是屬於他們天真美好的時光。但光出現了，劉佳一那對看起來最不恩愛的父母消失了，劉佳一和王揚卻留下來了。

本來打算領證的情侶

難道真如父母所擔憂的，王揚選擇自己，是因為自己的富家女身份，是因為財產？劉佳一陷入懷疑中，王揚則被推入於證明“我愛你”的困境中。王揚說，我可以為你去死，劉佳一說，那你去死啊。王揚真的從樓上跳下去了。

小情侶因這道光，愛情瀕臨瓦解

這道光雖然可以照亮一部分人的生活，讓一部分從慣性中暫定下來審視自己的卑怯，審視愛從什麼時候流逝了；但這道光也可能是災難，它會讓那些其實相愛但沒有消失的戀人陷入懷疑、背叛、糾紛之中。這道光號稱是對愛情的審判，但它提供的卻是單一的愛情標準——是否被光抓走，而具體的內容含糊不清、語焉不詳。

可問題是，究竟什麼是愛情？愛情真的有固定標準嗎？

愛情一定要勢均力敵、兩情相悅？在《面紗》裡，瓦爾特對凱蒂說，“我知道你愚蠢、輕佻、頭腦空虛，然而我愛你。我知道你的企圖、你的理想，你勢利，庸俗，然而我愛你。我知道你是個二流貨色，然而我愛你……對我來說能被賜予機會愛你就應心懷感激了。”哪怕這是單戀，哪怕愛上的是一個二流貨色，這是愛情。這世上有很大一部分愛情不是發生在兩個人之間，但它也是愛情。

它講述了一個頗具創意的故事：中國南方的一座小城市中，生活著中年教師武文學，小混混筷子，和丈夫準備離婚的李楠等人，某天一道突如其來的光束在城中出現，緊接著，一些人消失了。這個設定很容易讓人聯想到類似好萊塢B級製作的的科幻懸疑故事，我也是抱著這樣的期待去的影院。

意外的是，董潤年卻並沒有把《被光抓走的人》拍成那樣的電影，他選擇另一條相對平緩，卻更有深度和態度方式發展故事，拍出了一種華語電影從來沒有拍過的真實愛情片。人們很快發現消失的人大多成對，而科學家也給出解釋：光帶走的，是有愛情的人。

這便是《被光抓走的人》最妙的地方，在現實中，人往往對情感這件事無法精準判斷，怎樣的程度是恨而不是討厭？怎樣的時刻是快樂而不只是喜悅？沒有人能給出正確答案，因為感情是模糊的，而模糊的東西不可能被精準定義和樹立標準。

但董潤年卻假設了一道有形的光，它照亮了人類無形的情感，樹立了一把絕對審判公正的達摩克斯之劍，被光抓走就是有愛情，沒被抓走就是沒有，簡單又分明。

電影能用幾個詞彙高度濃縮的概括，但《被光抓走的人》卻不行，它太複雜，也太多義了。它有著在華語電影中少見，像《她》一樣的高概念設定，它觸及到愛情最虛偽，也最殘忍的現實，它撕掉層層假象，導演用鋒利的達摩克斯之劍刺開生活，讓觀眾和角色一樣同時遭受了光的審判，讓每個人都會忍不住問自己，我是愛著別人的嗎，我是被愛的嗎？我或者那個人的話，能透過考驗嗎？

我想答案未必那麼重要，電影的最後大概有一段這樣的臺詞：光是什麼我們不清楚，但它能帶我們更好的瞭解自己。這也是導演在表達自己的生活態度:以你的方式定義和相信愛，便是最好的人生。《被光抓走的人》，值得每個對愛迷茫，又試圖相信愛的人觀看。

什麼才是真愛？

所有人在一道光的拷問下 開始檢視自我

結果發現

那道光不是標準

也沒有唯一的答案

有的愛 看似已經被生活衝擊的模糊不清了

但在最關鍵的時刻

還是把住了最後一道防線

有的愛 以為自己放下了一切

但在生死麵前

所有的答案都不再重要

重要的是

都是自己選

還有的愛

只有經歷了極端才發現

這世界的看法都是笑話啊

愛不愛 自己心裡才有答案

所以

沒有對錯

沒有天堂和地獄

一切只有你情我願