除了天才，剩下的寫手只有一個辦法，不要停止寫，於此同時多看寫作方面的技能書，不是要你都看懂，只要你好幾百頁書有一點，你感覺對。我也這方面的疑惑，原來可以這樣處理。

寫手真心是一個用不斷的寫，感悟寫作真諦。

還有一個簡單粗暴的辦法:寫大綱，一個故事分幾個部分，每部分多少字，然後讓人物開始推動，你在這個框架下一點點學習控制間奏，感悟張力（其實就是你寫作的控制間奏的本事）

一點點磨，你會在以後突然明白了。

你自己感悟，別人就是告訴了，咱們也不會用。

寫小說要集中國古典四大名著之精華於筆下……生活是寫作的泉水，讓生活的泉水沿著“古典名著精華”，流向浩瀚的小說海洋吧！

小說的文字張力跟作

者的表觀手法相關

小說中的文字，是作者進行藝術形象創作的語言。語言簡略，給人的想象空間大。那麼，文字的張力就強。例如顧城的詩《遠和近》:

你一會看我

你一會看雲

你看我時很遠很遠

你看雲時很近很近。

你可以把它想象成:

月亮在雲層中穿行。月亮一會被雲遮往了，一會竄出來把月光撒到你身上。

你也可以把它想想象成:

顧城說的是美好的事物，美好的東西總是離人很遙遠，而離那些虛無縹緲的東西很近很近！

再如:美學家王朝聞在《審美談》中把自已寫的鄉愁詩跟李白的《靜夜思》作了比較。王詩寫鄉愁具體:"人在外面心在家，只為銀錢走天涯。家中自有父母念，房中妻子一枝花。”詩寫得比《靜夜思》具體，但所表達心情卻比《靜夜思》狹窄。沒有張力，更談不上在廣大讀者中產生共鳴！

當然，小說創作要想文字的張力強，需要簡略。但也不能為簡略而簡略，一切都應以塑造藝術形象的需要為好。

比如金庸的武俠小說，開始比較喜歡，後來通篇的語言描寫，都用一個“道”字，什麼什麼道，感覺象在看電影劇本，很倒胃口。相反古龍直接去掉，有時連人名也沒有，只有對話，反而更覺精彩！

1，用“陌生化”的手法描寫。“陌生化”是俄國形式主義評論傢什克洛夫斯基提出的一個文學理論概念。他強調“藝術之所以存在，就是為了使人恢復對生活的感覺，就是為了使人感受事物，使石頭顯出石頭的質感。”所謂“陌生化”，簡單理解就是以新奇的視角和感受進行語言描述，使得日常的語言和事物由習見華為神奇，帶給閱讀者新鮮的感受。日本作家夏目漱石的《我是貓》以擬人化的貓的視角冷冷地觀察人類的心理，金田家族的日常故事也由此帶上了一種異樣的色彩，小說的批判力度和貓的“陌生化”視角有著密切的關係。

2，“敘事時間”要多樣、巧妙。“敘事時間”也叫文字時間,指的是故事內容在敘事文字中具體呈現出來的時間狀態,也就是敘述故事的過程。簡單地理解，就是用什麼敘事順序講故事：順序、插敘、倒敘，及其這幾種方法綜合運用。馬爾克斯的小說《百年孤獨》，開篇第一句話：“許多年以後,面對行刑隊的時候，奧雷良諾·布恩迪亞上校一定會想起父親帶他去看冰塊的那個遙遠的下。”回溯性敘事的開始，從未來的角度回憶過去，短短的一句話容納了未來、過去和現在三個時間層面。這樣的時間結構，在小說中一再重複出現，不斷在故事中製造新的懸念。顯然，這就比中國傳統白話小說那樣平鋪直敘到底的傳統更具張力。

3，人物的個性一定要鮮活。小說不只是故事，單單把故事講得精彩是不夠的。文學畢竟是人學，寫的是世道人心，最終還是要有鮮活的人物形象。回憶一下我們讀過的經典作品，印象深刻的是故事還是人物？毋庸置疑，無論是中國現代小說中的阿Q、祥子，還西方文學如《巴黎聖母院》中的卡西莫多等人物形象，都是最令讀者難忘的地方。因此，一定要抓住人物的個性特點，不要泛泛化的塑造。借用魯迅白描人物的手法就是：抓住一點，不遺餘力。

總之，好的小說是描寫、敘事、人物都達到一定高度的綜合。但最重要的還是人物，小說沒有鮮活的人物，就像人沒了魂一樣。

記得以前我和一個文化界經紀人談到這個話題，我說當代流行的網路小說不超過十年時間的生命力，他說我太高估這個生命期限了，他說最多一兩年！

這是因為網路文學已經無從體會普通生活，和一個人的生活現狀相去甚遠。雖然有些小說看上去刺激好玩，但讀過以後也就完了，不可能影響讀者！

你所說的張力，應該是文字的親和力，或者是文字的感染力。我想你應該很喜歡這個詞。

我也有個很喜歡的詞叫頓悟。頓悟會在什麼情況下發生呢？一個勤字，一個恆字。持之有恆的勤奮是發生頓悟的決定性條件。

寫作沒有捷徑，唯有勤奮努力，且持之有恆，才會發生豁然開朗的頓悟。

換句話說，沒有長期習慣性的閱讀和長期的寫作練習，就不會有“妙手偶得”，你寫的文字也不會有張力。文字的張力，得力於你對我們博大精深的中華文化所掌握的熟練程度；得力於你對遣字造句的精確運用。句子宜短小精悍，要朗朗上口，不宜冗長。句子冗長會影響讀者閱讀和理解。

文字的感染力與所表現的內容有關係。就象說話，有些人說什麼都好聽，都順耳，而有些人連表達的是什麼都說不清楚，更別提什麼感染力了。

語言表達與文字表達有區別，但也差不多，只是方式不同而已。講故事和寫故事，都是表達，只是故事的載體不同。效果也會有很大不一樣。

小說中故事情節的敘述方式對你所說的張力的形成有關係。按照故事情節的發生發展時間的順序進行敘述，如果故事情節沒有大的起伏，則產生不了大的張力，如果，倒敘，插敘，或者，用第一人稱平鋪直敘，會有比較好的身臨其境的效果。所以，選擇講故事的方式可以提升作品的感染力。

故事中主要人物的出場一定要選擇一個合適的時間和場合，一出而讓人記住，讓人忘不了。讓人覺得他就是故事？讓讀者的情緒跟著他沉浮起伏。

在講故事的同時，我們要在故事情節的起伏中塑造人物性格。主要人物是故事的中心，而人物性格則是故事的靈魂。一個故事有了中心，又有了靈魂，讓人無法忘懷的感染力就出來了。

這就是你所說的張力吧。

看看我個人經歷:

寫作這種東西真的不會一蹴而就，我曾經經歷過很長時間的碼文的日子，我早上六點多早早起吃完早飯就坐屋子裡打字，中午去外面吃個飯大概半小時左右就回來，再繼續打字，整天除了吃飯睡覺就是寫字，每寫三千字就停下來反覆的刪刪改改，我每天大概可以寫一萬多字左右。是什麼支撐著我這樣持續不斷的寫作，是我的積累，我對文字的積累，我對故事的積累，我對靈感的積累。

小說表現的張力，不應該是刻意為之，而是自然而然的流露……當然，我們不能只是寫，我們還要多看書。

再來看看我最後的苦澀:

這是我最近這幾個月才開始做的，我現在碼文的速度降了下來，因為我每個星期都會看一本經典書籍，然後寫讀書筆記，應該寫了大半個筆記本這樣子。

你可以多看一下題材新穎的，內容張力強的書籍。當然最重要的還是要跟著你的心走。

其實我懂得多嗎？我懂得一般多，但是我做的多，但是我充分證明的付出不一定有回報你知道嗎？這對一個作者來說是，多麼悲傷的話題。

（給大家寫一首小詩吧）

你看不到我的背影的落寞

你看不到我心中期待的四葉草的幸運

你看不到我的心脆弱如泡沫

你看不見我悄悄藏著書中只等你來翻

願意聽聽我的故事嗎？我想把我的故事，寫成一首一首的詩，來祭奠我曾經的纏綿……有的人在佛前苦苦求了五百年，終不見你的身影。所以我希望，你能在我這裡，留下你的足跡……

1、寫好大綱

2、情節人物刻畫

3、世界觀

4、主線挖坑

5、填坑

6、完美結局（華人都愛看）

文字多用生動的、形象的詞彙進行連線，注意循序漸進。

但也不能只過份強調張力，而應該張弛有度。而弛作為鋪墊，是小說中必不可少的一個環節。語言結構、情節角度、人物性格等……

跌宕起伏，可能就是題主想要營造出小說某一段落當中的氛圍，以提高觀賞性。或許我們可以把張力想象成為彈簧，只有你對它施以足夠的力，它給人所形成的懸念也就會成倍的增加。

對了，應該就是這個詞，在合理的區間內製造懸念，俗話說:兵不厭詐。

從物理形態水的表現來看，密度越大表面張力越強。能不能把它利用到寫作當中，只有靠實踐慢慢的磨練了。

寫小說要使文字和故事有張力，這需要豐富的想象空間，描寫場景，動作的每一個詞彙都需要細細研究品味，同樣一個詞彙放在不同的環境，它的意思也是千差萬別。故事中每個人物的品性，思考的方式也需要好好構思定格，是褒是貶因人而異。同一套拳法，有的打出來柔和，有的卻異常剛猛，文字的魅力無窮，不同的語境不同的效果。“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。”這是多麼壯觀，多麼美好的場景啊！