大綱對於寫小說來說是必須的！

寫大綱有什麼用？

第一、大綱是一部小說的準繩，應該在寫大綱的時候就確定人物的形象、故事的走向、行文的主題、背景的變化以及角色的關係等，確定這些，後面寫作圍繞著這些準繩，鋪開來寫，能夠保證寫到幾十萬字不偏離主題，如果沒有大綱，容易寫偏！

第二、《漢書》裡有一句是:“略存大綱，以統舊文”，這句話就是說的，有大綱，能前後照應，依靠大綱，能有效避免前後矛盾，寫作卡殼，避免重新構思。沒有大綱後面寫著寫著就會把前面的主線斷掉，容易出現混亂！

怎麼寫大綱？

大綱是指導我們寫一本小說的準繩，要分開來寫:

首先，一本小說要有一定的背景，根據設想，把背景變化的脈絡分成前中後，大致變化要預先設定好；

其次，人物形象的確定，把主角、配角的形象要提前設定，他們的關係如何發展變化，最後結局怎樣，要有一個完整的構思；

再次，故事會怎樣發展，向哪個方向發展？發展過程中會有怎樣的矛盾衝突？

最後，確定一條暗線，那就是行文的主題，無論劇情怎麼變化，人物怎麼成長，都不能脫離主題！

大綱的完成不是一蹴而就的，初期構思可以寫一個大概，隨著寫作的不斷的深入，不停的擴充！

寫大綱之前，也許你僅僅是一個模糊的故事，但隨著大綱的寫作，會把人物形象填實，讓故事情節慢慢的變得飽滿！

中長篇的小說一般都要的，但據有的作家說，他們在寫的時候，有時往往就脫離了提綱，隨著情節的發展往旁處拐去了。短篇小說沒必要列提綱，打好腹稿就行。

寫小說肯定要寫大綱。因為他和建造樓房一樣，不管是框架結構的還是預製板的，都要事先設計好圖紙，一共要建多少層，一共要建幾個單元，每家的戶型是什麼樣？這些都是要了然於胸的。而建造樓房的這種事先的設計實際上就跟小說的寫大綱是一樣的。只不過，根據小說作者的能力和水平不同，寫大綱的方式也不一樣。有的直接寫在紙上，或者打在電腦上、打在手機上，而有的小說作者水平比較高，他的這個大綱可能就寫在心裡，實際上也就是事先的一個構思和謀劃。總之，我認為，寫小說不管採取哪種方式，一定還是先要寫大綱。

寫小說之前，要根據想寫的內容，簡要的勾勒出小說的基本框架，這不是大綱，也不需要大鋼。

在勾勒框架中，可以分章回，也可以分篇幅或段落的制定出寫作目的，在這一節或章回，段落要寫什麼，達到什麼寫作目的，與上一節的銜接和與下一節的對接。

要首先勾劃出小說中的人物，名稱，人與人之間的關係，以什麼人稱或稱謂去寫，地理位置，自然特色或風土人情。

估算出大約分多少章回，段落和字數。

以上這些就是寫小說前的準備工作。光擬出大綱不妥，容易在小說情節上不嚴禁的贅述。

寫小說要不要寫大鋼，必須看寫長篇、中篇、短篇和微小說來決定。微小說篇幅短，甚至於幾百個字，沒有必要去寫大綱，靈感來了即興發揮就能應付了微小說的寫作。所以，寫微小說不必要寫大綱。

但是寫長篇、中篇和短篇小說必須寫大綱。它們三類小說由於篇幅較長，涉及人物關係複雜，涉及到時間跨度一比和空間場景宏大等，寫出大綱方便作業進行推敲取捨和雕鑿加工。如金庸老師的《鹿鼎記》，韋小寶與茅十八的關係，韋小寶與天地會成員的關係，韋小寶與洪教主的關係，韋小寶與在官場上的與小玄子等人物關係，韋小寶與七個老婆的感情發展關係等，在小說題綱的引領之下，出場順序安排上哪一個在先，哪一個在後等，而且小說中眾多人物的矛盾在小說題綱引領的框架之內，什麼時候該起衝突，什麼時候該緩解等。

我自己在寫什麼東西之前都會去把重要的步驟按先後順序一一列出來，雖然我寫的東西不夠中長篇小說的程度，但是這個習慣讓我寫東西的時候不會雜亂無序，我能很清楚的知道先怎樣然後怎樣接著怎樣最後怎樣。

我覺得這是個很好的習慣，我這個習慣和寫大綱對應起來，兩者的目的都是一樣的，寫大綱跟不寫大綱的情況下去寫作，會有不同的體驗。

寫大綱能幫助作者很多東西，也是個很棒的方式，建議你保持或者養成這個習慣。

列提綱確實有很多值得稱道的價值。我自己有時也列提綱。但我不列的時候也很多，而且根據我個人的經驗，你去問出版過作品的犯罪小說家，包括相當成功的那些，問他們列不列提綱，你可能會大吃一驚：他們的答案可謂五花八門。

偉大的唐納德·維斯雷克，美國著名推理小說作家。就曾在某重點大學舉辦的頗負盛名的圖書會議上被問到有關列提綱的問題。聽會的人當中有許多文學作家，每個人都希望從這裡或者那裡收集點資訊，幫助他們創作自己的小說。

“我崇尚一個我稱之為‘敘事推力’的技巧。”維斯雷克一本正經地回答。

“敘事推力？”提問者從座位上傾斜身子，問道：“那是什麼？”

“其實很簡單，”維斯雷克解釋道，“我邊寫邊構思。”

所以，列提綱還是不列提綱，這是個問題。那麼（用莎士比亞的妙語來說），“究竟哪一種更為高貴？是默默忍受殘酷命運的明槍暗箭，還是拿起武器反抗無涯苦海？”

答案就在你自己。

創作小說的真正魔力在於：每個作者都必須拿著手中白紙，經過嘗試和失敗，繼而找到最適合自己的技巧。有的作者會用一沓筆記卡；有的用故事板；有的一頭鑽進去立即開始寫，直到寫不下去；而有的則可能在昏暗的屋子裡坐上幾個小時，構思故事，然後在寫故事之前一絲不苟地列一個詳細的大綱。

還有一些，比如說我自己，可能會採用一種混合技巧：寫一點，然後列一點提綱，將組織好的筆記加進文章，以故事為主導，但偶爾回過頭來提前為後幾章列好提綱。

不管採用哪種方法，你設計出的細節必須能夠支撐故事、讓故事更生動。一部佈局精妙的推理小說會一層一層地建立起緊張感、懸疑感，而且讀者還意識不到。最好的犯罪小說包含各類意想不到的情節，可能會有一個讓人瞠目結舌的轉折，外加一個紅鯡魚。要達到這種神奇的效果，並不是透過什麼公式化的方式，而是透過忠於人物和背景本身。一個情節點如果對故事而言並非順理成章，就必須將它排除。

很多人問我在寫作時腦子裡有沒有一個結局，我總回答說有，但常常是一個模糊的概況，用埃德加·勞倫斯·多克託羅那段常被引用的名言來形容再合適不過：“寫小說就像在夜裡開車。你目力所及不過是車頭燈照得到的地方，但你卻可以沿著這條路走完全程。”以我的小說《冰冷的獵物》為例，我開始寫的時候一無所有，只有這句開場白：“那個戴著滑雪面罩的男人用顫抖的手穩住指向我太陽穴的那杆12號口徑莫斯伯格強制型霰彈槍的槍口。”我當時想到，這個男人可能是個年輕人，是某個極端或非法軍事團體的成員，除此之外，再無其他。甚至這個持槍人的生活細節在一開始都是不明確的——說到底，他藏在面罩背後。

作為作者的你需要了解自己心中所想，才能找到最適合你的方法。最開始你心中可能只有一個輪廓——一個特殊的人物、一件極富煽動性的事件或者一個出人意表的結尾。從模糊形狀到彩色電影並非易事，但卻值得一試。

最後你會發現，自己成了一部成功的小說的作者。

寫小說要不要寫大綱，這因人而異，其實大綱就是小說的寫作主線。對於有激情有靈感的作者來說，無所謂大綱，靈感來了一揮而就，洋洋灑灑一部小說的初稿就出來了。對於缺少激情要想寫一篇小說，需要構思大綱。這個大綱不是給別人看的，是作者自己看的，是作者開文前的一個整體的構思，是整個寫作過程中的一個標尺。

如何寫好大綱？一般完整的大綱包括背景架構，人物設定，和故事主線三要素。所謂背景架構就是主要故事場景的設定，包括時代背景，社會制度，風土人情等等。人物設定就是人物的性格特徵，肖像描寫以及人物關係等等。故事主線就是事件的發展脈絡，先發生什麼，後發生什麼，結局如何等等。根據以上大綱的基本要求和特徵，需要作者精心構思和謀劃，在寫作的過程中圍繞大綱進行精心文字加工。

一個寫作大綱並非以文字的方式放在案頭，也可以用腹稿的形式默記於心，何種方式因人而異。

這個問題實際上有點寬泛，在沒有一些限制條件的情況下基本每個人給你的說法都是不一樣的，要我回答的話——

中長篇小說一定要寫！短篇小說可寫可不寫！

在動筆寫小說之前，我希望你認真問自己一個問題：“我究竟是不是小說天才？我比歐·亨利和莫言強嗎？”

如果答案是否，那麼在開始之前還是請做好大綱吧。

短篇小說之王和諾獎得主都不敢不寫大綱，作為小作者的我們怎敢不寫大綱就動筆呢？

（本文約2000字，閱讀約需10分鐘，寫作乾貨滿滿，文末還有推薦書籍哦~）

這麼說吧，寫小說之前打好提綱，就比如你要去一個陌生的城市自助旅遊，你在家裡是不是就會開啟目的地的地圖，先規劃一下路線和行程？別告訴我你去了不開地圖和導航全靠瞎蒙就能到達目的地！

大綱實質上就相當於地圖和導航。

它的重要性直接決定了你小說中的人物會不會按照你的要求到達目的地，會不會偏離正確的路線，寫小說提綱可以有如下好處：

l 確保平衡性和連續性（從宏觀上把控小說的發展）

l 避免走進死衚衕（新手作者最常見的問題之一）

l 預先鋪設線索（情節的推動最好是潤物無聲的）

l 掌握節奏感（情節發展快慢一手掌握）

l 更好的視角選擇（找到合適的視角可以提供更好的閱讀體驗）

l 保持人物的連貫性（新手常見問題之二：人物性格前後不一致或突兀轉變）

l 提供安心寫作的保障（拯救你的髮際線）

短篇小說和中長篇小說不一樣，中長篇小說更注重的是小說整體的框架結構，尤其是一些時間、地域跨度很大的作品，不寫大綱簡直無異於“自殺”，再高明的作家也會寫崩。

但是短篇小說不太一樣的是，短篇並不是很注重整體架構，反而是語言更為重要，短篇小說常用的手法——留白，就是典型的架構不完整。但這並無損短篇小說的魅力，作者需要的是在短篇小說很有限的篇幅裡，闡述好一個故事、一個道理、一個人物就夠了。

當然，短篇小說有大綱是更好了，畢竟作為小說，尤其短篇，做好大綱可以有效避免鋪陳冗餘的問題，中長篇小說可以不吝惜一些篇幅來做好鋪墊和暗線，但是短篇不可以，它需要在很有限的字句裡，就起到一個情節推動的作用。

所以短篇小說寫大綱也是很有用的，況且有一些很出色的長篇小說，就是由短篇小說的大綱逐漸豐滿而成的，能有大綱還是比沒有大綱好的多。

以下是我認為一本好的提綱所需要具備的幾個模組：

劇情大綱【最基本的情節發展】

主線大綱（情節發展的主要脈絡）

地圖大綱（主要人物活動地圖）

世界局勢大綱（小說大背景）

分卷出現的角色關係大綱（小說主配角、龍套關係圖）

情節（章節）大綱（細緻的）

主要人物大綱【最重要的】

劇情大綱：

大致的描述一下你要講述的是一個怎樣的故事，應包含四要素：起因，經過，高潮，結果。

主線大綱：

小說的最根本目的就是主線，所有的劇情都要圍繞著升級這條主線去設計，要注意的是，主線大綱不用寫得太詳細，有一個大致的輪廓就好。

舉一個很容易理解的例子：網路爽文《鬥破蒼穹》，就是以主角蕭炎的復仇和戰力升級作為主線的。

地圖大綱：

以主線大綱為版圖勾勒出主角大致的活動路徑。舉個例子，比如說你要寫一個西域商人，那麼其中牽涉到的“絲綢之路”就是你作品裡面的地圖大綱。書寫方式為用箭頭指出相應的地名即可：北京→江西→新疆……每個大的地點還要涉及到許多細分的地點，沿著上面的主幹畫出樹狀圖即可，這個可以在你正式開始創作之後再慢慢補充。

小說局勢大綱：

如圖，參照劉慈欣的“三體編年史”，先參考主線寫一個小說局勢變動的大致梗概，可以等你寫了後面提及的情節大綱之後再慢慢去補充細節。

分卷出現的角色關係大綱：

以關係圖的模式呈現，一個分卷畫一次，簡要概括其他角色與主角間的關係以及所屬勢力、背景或設定。

情節（章節）大綱：

情節大綱是主線大綱的補充，細緻到每一個章節的佈局，包括了“梗概”和“細節補充”兩個部分，但要注意，梗概還是不要寫得太詳細了，不然會在你創作的時候會很大程度上限制你的思路，儘量壓縮在15—30字內把你要講的一個情節的大致地陳述清楚就可以。

主要人物大綱【最為重要】：

這個應該是當你想要創作一部小說時有了一個大致的故事輪廓或者想法後，首先需要思考和寫的東西，也是最為重要的大綱。

強調一點，小說不是由情節塑造人物，而是以人物為中心去設計情節。如果反了過來，你創作的人物將會缺乏真實感，從而導致你的小說缺乏代入感，以至於你的故事吸引不了讀者。

千萬記住：角色即是小說的靈魂，沒有靈魂的小說，不是一本成功的小說，也必將不會是一本讀者喜愛的小說。

市面上關於寫小說的書層出不窮，在開始寫作的時候我也看過很多很多，在這裡，我只推薦一本——《小說的骨架》，可以有效解決新手作者不會寫大綱的問題。

小說，以刻畫人物形象為中心，透過完整的故事情節和環境描寫來反映社會生活的文學體裁。

人物、情節、環境是小說的三要素。情節一般包括開端、發展、高潮、結局四部分，有的包括序幕、尾聲。環境包括自然環境和社會環境。 小說按照篇幅及容量可分為長篇、中篇、短篇和微型小說(小小說)。按照表現的內容可分為神話、仙俠、武俠、科幻、懸疑、古傳、當代、浪漫青春、遊戲競技等。按照體制可分為章回體小說、日記體小說、書信體小說、自傳體小說。按照語言形式可分為文言小說和白話小說。

小說與詩歌、散文、戲劇，並稱"四大文學體裁"。

小說刻畫人物的方法:心理描寫、動作描寫、語言描寫、外貌描寫、神態描寫，同時，小說是一種寫作方法。

寫小說就像是蓋房子，先打地基，然後是搭建整體框架，再砌牆，最後裝修入住。寫小說應該具有一定的現實背景，或是真實故事的延伸，或是作者的所思所想。提綱的作用就在於給故事劃定了大體框架，然後只需要往中間新增故事情節和人物塑造，最終達到作者開始所想要的成果，而不至於偏離了初衷。

當然，對於有經驗的作者，寫作方法各有千秋，不盡相同。個人認為，先寫提綱，再填充細節的方式，對於經驗不足的作者來說，無疑是一種好辦法。只有寫的多了，才能總結出適合自己的一種方式。

總說讀萬卷書，行萬里路。只有關注生活中的點點滴滴，多觀察，多總結，就會發現適合自己的題材。靈光乍現可不是無緣無故就有的。