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1 # 繁間一葉
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2 # 使用者9108573982223
初讀博爾赫斯是一件十分困難的事，正如《從卡夫卡到昆德拉》當中所說：“現代主義使小說不再是一種消遣和享受，閱讀以成為嚴肅的甚至痛苦的儀式”。20世紀的現實使得人類的生存境遇更加艱難，體現在寫作中的是對世界的不確定與懷疑，對既有文學規則的顛覆，並以先鋒的姿態不斷試驗小說寫作的可能性。從某種意義上說，現代主義的追求即解釋了本段伊始的結論：不確定性的寫作態度使作家在創作時往往在試驗多種寫作衝動，這就使得讀者在進入作品的審美階段時也同樣遭遇到難以把握的困境。多種可能性使得文字變成了迷宮，而這便導致了作品難以被閱讀的現狀。或者說，現代主義小說在創作之初就是拒絕被解讀的。
博爾赫斯在創作中同樣貫徹了這種“不確定性”的理念，在他的作品中往往能夠見到真實與虛構的交織，故事的套盒結構等。例如《小徑分岔的花園》中有具體頁碼的歷史書與虛構的小說。透過套盒結構的不斷巢狀，小說情節在進展中不斷分岔，結構成為推動情節進展的動力。因為“不確定性”而不斷分岔的小說情節，恰恰是作者構建的小說的敘事迷宮。“迷宮”是博爾赫斯小說當中的核心意象，或者說，是其創作母題之一。而這種母題都能夠典型的反映在《小徑分岔的花園》這
與父親有著相似的命運，在事業高峰期因眼疾失明，近半個世紀的獨身生活中，強勢的母親曾是博爾赫斯唯一的柺杖。他憑藉超凡的想象力創建出一個關乎現實與虛構的迷宮，將時間與空間操縱於筆尖，唯有短篇小說《南方》不同，它來自博爾赫斯中年時置之死地而後生的親身遭遇，忠實地觸及了他思維深處、感性而悲憫的人生觀。