印象最深的，怕不過是賞菊螃蟹宴了吧。

寶玉，黛玉，寶釵，湘雲，平兒，鳳姐…一個個人物形象，或嬌或嗔，或喜或笑，可以說是前半部賈府盛世繁華的最好縮影。

“一時進入榭中，只見欄杆外另放著兩張竹案，一個上面設著杯箸酒具，一個上頭設著茶筅茶盂各色茶具。那邊有兩三個丫頭煽風爐煮茶，這一邊另外幾個丫頭也煽風爐燙酒呢。”一派其樂融融之景。

“平兒手裡正掰了個滿黃的螃蟹，聽如此奚落他，便拿著螃蟹照著琥珀臉上抹來，口內笑罵：“我把你這嚼舌根的小蹄子！”“探春和李紈、惜春立在垂柳陰中看鷗鷺。迎春又獨在花陰下拿著花針穿茉莉花。寶玉又看了一回黛玉釣魚，一回又俯在寶釵旁邊說笑兩句，一回又看襲人等吃螃蟹，自己也陪他飲兩口酒。襲人又剝一殼肉給他吃。”若人生只如初見，何事秋風悲畫扇？

前半部越是如此，後半部賈府家破人亡越令人嘆息，可悲可嘆！

古往今來很多名作家都描寫過各種各樣的party。福樓拜筆下的包法利夫人，就是在聚會上見識到人家侯爵家的小日子是怎麼過的，至此一發不可收，天天幻想著自己有朝一日亦能如此這般，於是給後面兩個渣男萊昂和羅多爾夫以可乘之機。托爾斯泰寫的聚會也隆重極了，《戰爭與和平》上來就是安德烈他們俄國貴族的聚會活動。中國的文人也很喜歡記敘party，我們從小熟讀的《蘭亭集序》、《醉翁亭記》、《岳陽樓記》、《滕王閣序》都跟文人聚會有莫大之關係。更有甚者，要是沒有聚會，那麼中國攢下來的這近五萬首唐詩估摸著就要減半了吧。曹雪芹也不例外，他也手癢，總想著整點詩酒忘年會，就算不青史留名，至少自個圖個高興。第37、38回就給曹雪芹提供了一個這樣的平臺。我估計，曹雪芹將寶玉捱打這件事處理完後，早就迫不及待地想寫這兩回了。或者說，寫這兩回曹雪芹是很享受的。古代這些讀書人很看重寫詩的。曹雪芹在後面藉著賈母的口也諷刺過那些借文炫詩之人。何為借文炫詩？其實就是掛羊頭賣狗肉，形式上看著是一篇小說，實際上就是詩詞創作大會，沒有人物性格，甚至都可以沒有情節。基本的套路就是兩個故人偶遇，高興得不行，然後就作詩，你一句我一句，詩作完了，小說也結束了。如果你看過這樣的小說，你真的會罵作者不要臉的。但是這側面反映的一個現象，就是那時候的讀書人為了讓自己的詩被人看到，寧願放下身段去寫俗文，也就是小說，說明詩在他們這些人心中地位很高。都說曹雪芹小說技法高，我覺得他能把詩與小說人物、情節甚至曹雪芹自己都融為一體，這是人家的大手筆。

言歸正傳。第三十八回中，其實就講了一件事，史湘雲請賈母吃螃蟹。賈母吃完走了，這些姑娘和賈寶玉就開始持螯賞桂，放飛自我，順帶著作菊花詩。菊花詩統共十二首。因為我最愛探春，所以我偏心啊，所以我等下會選探春作的兩首詩來進行賞析。這次湘雲請客面兒非常廣，首席大丫頭們也跟著沾了光，鴛鴦、平兒、琥珀等人也都放飛了自我，也只有在party上這些丫鬟們才能暫時放下等級觀念和倫理秩序，開開心心玩上一會，鴛鴦和琥珀還聯合捉弄了鳳姐一把。你想想，這擱平時，誰敢惹鳳姐啊，誰敢呲兒半句話，那定是讓其有去無回。還有，李紈和平兒，也是藉著酒勁說了一番知心話。這很不常見，就是在這短短的人物刻畫中，我們得以窺得李紈內心深處的真實狀態。做寡婦難，做貴族家的寡婦更難。

這次聚會的地點選在了藕香榭。藕香榭是惜春的住處，蓋在池中，四面有窗，左右有曲廊可通，亦是跨水接岸，後面又有曲折竹橋暗接。如果你去蘇州園林逛過，譬如拙政園、網師園之類，你就知道這樣的亭榭很適合聚會。有山（假山）有水，有花有草。賈母剛到亭子前就很感慨，回憶起自己還是姑娘的時候，家裡面也有這麼個亭子，自己貪玩，不小心掉到水裡面，差點淹死，至今額頭上還留著疤坑的故事。鳳姐多會插科打諢，馬上就說那坑是用來盛福的，壽星老兒頭上本來就是個坑，後來因為福壽裝得太多，所以才凸了起來。難怪人家王熙鳳能討領導的歡喜，你說就這樣的反應速度，這樣的好嘴皮子，能不招領導喜歡嗎？活該人家是紅人兒。

而後大家各歸其座。雖說是湘雲請客，但因為賈母和王夫人在，鳳姐和李紈也不敢坐著，也是到處忙活。大家都參加過婚宴，管事人也得每個座子上問候問候，讓服務員端個酒上個菜之類的。鳳姐天然具有管事人屬性，這不，一轉眼就來到了鴛鴦和平兒這一桌上面：

鴛鴦笑道：“好沒臉，吃我們的東西。”鳳姐兒笑道：“你和我少作怪。你知道你璉二爺愛上了你，要和老太太討了你作小老婆呢。”鴛鴦道：“啐，這也是作奶奶說出來的話！我不拿腥手抹你一臉算不得。”說著趕來就要抹。鳳姐兒央道：“好姐姐，饒我這一遭兒罷。”

這儼然是一幅閨蜜打鬧圖呀。鴛鴦和鳳姐差不多同歲，都是二十出頭的樣子，也就是我們現在大學生的年紀。我之所以反覆強調小說人物的年齡，是想讓讀者有一種代入感。我們和小說人物固然生活在不同的時代，但是年齡是自然屬性，20歲的王熙鳳和現在20歲的女生對於友情、愛情的需求不會有太大的差異，只不過是不一樣的社會制度及風俗將這種差異放大了。不止是讀歷史，讀小說也需要了解之同情，你只有和小說人物成為朋友，你才能更好地體察其內心，看似是讀別人的故事，實際上是在體察自己的內心。話說回來，也就是有王熙鳳敢拿小老婆這樣的話開鴛鴦的玩笑。誰能想到，最後討鴛鴦做小老婆的不是賈璉，而是賈璉他爹賈赦呢，真是太諷刺了。

不止鴛鴦，琥珀也是賈母的首席大丫頭。她看到鳳姐和鴛鴦鬧得這麼歡，就打趣起平兒了：

琥珀笑道：“鴛丫頭要去了，平丫頭還饒他？你們看看他，沒有吃了兩個螃蟹，倒喝了一碟子醋，他也算不會攬酸了。”平兒手裡正掰了個滿黃的螃蟹，聽如此奚落他，便拿著螃蟹照著琥珀臉上抹來，口內笑罵“我把你這嚼舌根的小蹄子！”琥珀也笑著往旁邊一躲，平兒使空了，往前一撞，正恰恰的抹在鳳姐兒腮上。鳳姐兒正和鴛鴦嘲笑，不防唬了一跳，噯喲了一聲。眾人撐不住都哈哈的大笑起來。鳳姐也禁不住笑罵道：“死娼婦！吃離了眼了，混抹你孃的。”平兒忙趕過來替他擦了，親自去端水。鴛鴦道：“阿彌陀佛！這是個報應。”

平兒是賈璉的通房大丫頭，其實就相當於是賈璉的妾。琥珀的意思是，就算鳳姐同意鴛鴦做小老婆，鴛鴦要是真去了，平兒也不會同意呀。這有點“煽風點火”不厚道的意思了，可這才是閨蜜之間說的話，正襟危坐、之乎者也從來就不是閨蜜局的屬性。平兒一聽就坐不住了，拿些蟹黃就要往琥珀臉上抹，不成想抹到了鳳姐臉上，鳳姐就爆粗了。每次鳳姐爆粗的時候，我就覺得著一兩句粗話的審美價值要比那幾首詩要重要的多得多。

鬧了半天，賈母終於打道回府，姑娘們終於開始作菊花詩了。具體的作詩過程我就不說了，只說結果，林黛玉最有才，一下子作了三首，並且這三首排名前三甲。我家探春作了兩首，其中一首排名第四，僅次於黛玉，我很滿意。史湘雲作了三首，有兩首分別排名第五第六。寶釵作了兩首，排名第七第八。寶玉作了兩首，無排名。我探春做的是《簪菊》、《殘菊》兩首，茲錄原詩如下：

簪菊瓶供籬栽日日忙，折來休認鏡中妝。長安公子因花癖，彭澤先生是酒狂。短鬢冷沾三徑露，葛巾香染九秋霜。高情不入時人眼，拍手憑他笑路旁。殘菊露凝霜重漸傾欹，宴賞才過小雪時。蒂有餘香金淡泊，枝無全葉翠離披。半床落月蛩聲病，萬里寒雲雁陣遲。明歲秋風知再會，暫時分手莫相思。

先看第一首《簪菊》。至遲在宋代就有重陽節簪菊的風俗，不論男女都可以把把菊花插在頭上。第一句的意思就是說養菊花時的辛勞，又是栽種又是澆水的。終於花開了，把菊花摘下來對鏡簪在頭上，你們可不要以為我賈探春是隨便的婦女妝容，這可是古來就有的風俗。第二句，長安公子是說杜牧，杜牧有兩句詩寫的是“塵世難逢開口笑，菊花須插滿頭歸”。探春用了這個典。彭澤先生大家都知道，是陶淵明。他的那句“採菊東籬下，悠然見南山”太有名了，所以但凡你詠菊花，總要把陶淵明拉來串個戲。第三句，三徑露指的是菊花上的露水，陶淵明《歸去來兮辭》上有“三徑就荒，松菊猶存”一句。九秋霜指的是菊花上的霜。因為秋天有三個月九十天，故也稱三秋或九秋。咱們很熟悉一句寫越窯青瓷的詩，即陸龜蒙的“九秋風露越窯開，奪得千峰翠色來。”一句。這句話的意思就是菊花簪頭上的時候，你的鬢角會被菊花上的露水打溼，你的葛巾上也氤氳著菊花的香氣。第四句我最喜歡，意思就是我簪菊走在大街上你們肯定會笑話我，不過沒關係，你們儘管笑吧，我絲毫不會在乎的。第四句一下子就把探春的那股英氣寫了出來，吾雖為巾幗，但絲毫不輸鬚眉。

第二首《殘菊》。面對一些破敗的事物時，人總是很容易傷感。但是探春不這樣，她是具有一種革命樂觀主義精神的人。前四句都是寫從秋天到冬天，菊逐漸衰敗，花雖然只剩下了花蒂，但是香氣依舊。葉子雖然也慢慢掉落，但是卻比先前更綠了。第三句描寫的是深秋入冬的大場景，月已變寒，大雁南飛，，秋蟲的叫聲也愈來愈稀疏。但是沒關係的，明年菊花依然會開放的，不用太過想念。第二首第一首的格調保持一致，都給人以一種大氣、爽朗的感覺。

正作詩，平兒來了。說是鳳姐還要吃螃蟹，打包幾隻回家吃去。李紈看到平兒來了，就不放他走了，必須坐下來整兩杯才成，我們來看：

眾人拉平兒坐，平兒不肯。李紈拉著他笑道：“偏要你坐。”拉著他身邊坐下，端了一杯酒送到他嘴邊。平兒忙喝了一口就要走。李紈道：“偏不許你去。顯見得只有鳳丫頭，就不聽我的話了。”說著又命嬤嬤們：“先送了盒子去，就說我留下平兒了。”那婆子一時拿了盒子回來說：“二奶奶說，叫奶奶和姑娘們別笑話要嘴吃。這個盒子裡是方才舅太太那裡送來的菱粉糕和雞油卷兒，給奶奶姑娘們吃的。”又向平兒道：“說使你來你就貪住頑不去了。勸你少喝一杯兒罷。”平兒笑道：“多喝了又把我怎麼樣？”一面說，一面只管喝，又吃螃蟹。李紈攬著他笑道：“可惜這麼個好體面模樣兒，命卻平常，只落得屋裡使喚。不知道的人，誰不拿你當作奶奶太太看。”平兒一面和寶釵湘雲等吃喝，一面回頭笑道：“奶奶，別隻摸的我怪癢的。”李氏道：“噯喲！這硬的是什麼？”平兒道：“鑰匙。”

這段描寫裡面大有藏掖。

平兒在喝酒的時候，李紈在她的身上亂摸，有好事者就認為李紈性飢渴，對平兒進行性騷擾。我實在不能苟同。李紈年輕守寡，在禮教很嚴的清朝大概不能再改嫁的，並且在那樣的豪門中，這輩子可能也觸碰不到男人了。她的生命裡是荒蕪的，因為守寡，她的著裝總是素的，如同她的生命，死水一般，彷彿一眼就能看到頭。她的身體也是荒蕪的，沒有人會去擁抱她，沒有人會給她一個肩膀，也沒有人傾聽她。我們亦是如此。你有沒有某個時候特別想抱著一個人大哭一場？你有沒有在你氣餒時，特別想讓人來拍拍你的肩膀？你有，也許大家都有。人是群居動物，從基因裡面我們就排斥孤獨。也許我們不必咬牙切齒地去抗拒它。聖人是孤獨的，他們看到了生命的荒蕪。我不是聖人，我們大多數人都不是聖人，我們不要孤獨。

李紈大概二十一二歲，她的身體卻這麼早就開始凋謝荒蕪。從人的角度來說，是殘酷的。她渴望一種體貼，就是單純的人與人肌膚的接觸，這裡面不牽扯到性。小時候，親戚們見到我們時總會掐我們的臉蛋，還會搓我們的頭，發燒時母親也會不時摸你的額頭。不是特別親近的人大概也不會這麼做。這裡面就有一種體貼。隨著我們越來越大，我們就忘了這種體貼，或者說體貼變成了言語替代了肢體的接觸。你有多久沒有抱你的姐姐妹妹哥哥弟弟了？你有多久沒有抱你的爸爸媽媽爺爺奶奶了？你有多久沒有牽媽媽的手了？也許現在突然讓你去做這件事，你會感覺怪怪的，你會覺得自己長大了這些事就不要做了吧。

戀人會幫你轉移一部分身體荒蕪帶來的焦慮，可是沒有戀人的人就會苦惱。到了某個年齡你就會知道，一個人的日子真的難熬。恐怕就是我們看到了自己身體的荒蕪，於是恐慌，不安。李紈也是這樣，她也恐慌，也不安。你發現沒，我們在某些時候突然就都變成了李紈。我曾經在一個小說裡看到，女主人公在出地鐵的時候被一個長得還算不錯的男生碰掉了包，他們兩個人同時去撿那個包，然後男生的手就不小心觸碰到了女主人公的手……不不不，不是你想的那樣，不是於是他們就幸福地在一起了，而是男的就走了，後來再也沒有在小說中出現。重點是女主人公的表現，她到家竟然高興地哭著給自己的閨蜜打電話，說自個今兒終於觸控到異性的肉體了。

首先非常感謝在這裡能為你解答這個問題，讓我帶領你們一起走進這個問題，現在讓我們一起探討一下。

開啟《紅樓夢》之門的鑰匙。1987年5月2號，電視劇版《紅樓夢》正式開播，當時引發了全國性的收視熱潮，成為中國電視劇史上不可逾越的經典。儘管當初創作條件簡陋，卻絲毫無損作品的考究。87版本《紅樓夢》的表演、敘事放到現在來看，仍經得起推敲。

△87版《紅樓夢》劇照

一、導演王扶持林：當年決定開拍這個電視劇，也就是“隨口一說的事兒”

2017年是87版30年聚首。王導又真的很希望看到這個劇組最齊的聚會。所以歐陽奮強說來擔這個責任。在西山植物園有一個感恩紅樓的活動，因為西山植物園有曹雪芹的故居又是紅樓夢誕生的地方。

△曹雪芹紀念館

時隔三十年，在賈寶玉扮演者歐陽奮強的牽頭下，一場87版《紅樓夢》主創聚首活動已於6月17日順利舉行。觀眾們反響熱烈，居然一票難求。

△賈寶玉扮演者歐陽奮強

回憶87版《紅樓夢》在導演王扶林回憶裡，當年決定開拍這個電視劇，也就是“隨口一說的事兒”。

△導演：王扶林

王導當時根本沒想到，這部劇會一直經典了三十年；塑造的賈寶玉、林黛玉的形象，早已在幾代人心中生了根。如今三十年已過，當年的少男少女，如今大多都已離開演藝圈。有的人華髮叢生，有的甚至不在人世。

△1987年5月2日，87版《紅樓夢》正式開播

這部劇究竟有多麼火不用多說，豆瓣9.5分，30年重播700多次，受到觀眾一致好評，被譽為“不可逾越的經典”。然而將在讀者心目中地位頗高的名著搬上熒幕，無疑是一件很有挑戰的事。

80年代的劇組中間，紅樓夢是唯一一個會定期聚會的。他們自稱同學，就像一個大學校一樣，但依然會有很多人銷聲匿跡，很長時間找不到了。這次比如紅兒啊，秦可卿，元春，他們都是在國外。一步一步的，比如找到了A同學，他會說和B同學還有聯絡。

△87版《紅樓夢》劇照

“同學”這個活潑親切的稱呼，自有來由。艾蘭說，與如今拍戲不同，當年紅樓夢籌拍時，先開張的是王扶林導演的培訓班，而且一開就是三年。在當年的服裝設計史延琴回憶中，“就跟上了個大學一樣”

服裝設計史延芹說：給演員上課，大家坐下來，給學整個的作品，故事梗概、人物分析、禮儀、穿戴、造型。在紅樓夢這些年，就跟上了個大學似的。

△設計師：史延芹

導演王扶林說：要把演員選準了，辦一個學習班，天天住在一起，經過耳鬢廝磨，彼此瞭解了，你什麼性格秉性，什麼愛好，都一清二楚。

△陳曉旭以及她飾演的林黛玉

詩人氣質，悲劇性格，說話尖刻，才智，會寫詩。這幾個方面考驗下來，導演認定陳曉旭合適。

王導在選角的時候，這是他是最成功的一點。他當時選角的時候，是透過培訓，看每個人的性格。用大家最純真的本色，去演繹出這樣的角色。很多人我們現在再接觸，依然覺得他們很多人，有跟劇中人很相似的地方。

△87版《紅樓夢》劇照

二、紅樓中那些設計美學

服裝設計史延芹說：根據當時的時代背景，家裡的地位，身份，年齡，文化修養，愛好，最重要的是審美。比如林黛玉，她不是俗人，她很高雅的審美。白、淡藍，最多到淡粉。搞設計，不懂歷史是不行的。

△87版《紅樓夢》劇照

1、色：

據《紅樓夢》僅有的幾次關於黛玉服飾的描述，皆是以紅色為主。首先可以認定黛玉和寶玉一樣都極愛紅色。但是《紅樓夢》中從未對黛玉外表有實寫，寫她的面龐身段幾乎全用曲筆，我們只知道她長著“一雙似喜非喜含露目，兩彎似蹙非蹙捲菸眉”，最形似的也就是一句“薄面含嗔”了，文中以最像黛玉的晴雯尤三娘對照，五官應是細眉鳳眼櫻桃嘴，身材應是削肩水蛇腰，這是非常清秀的長相，所以全身的紅色一來豔氣，二來黛玉也愛打扮自己，不會不知道自己並不適宜大面積紅色。

這一點87版做得極好：蝴蝶印花顯得靈動，白底水紅褙子既有紅袖添香的氣韻，也沒有讓世外仙姝寂寞林掉進紅色染缸裡，徒染壞了仙氣。另說褙子推廣於宋朝，黛玉是十分適合這種形制的服裝，直身的款式不刻意凸顯身體的曲線，顯得超逸，又掩蓋了黛玉過於瘦削的身材。

這張白底紅玫瑰印花對襟亦是。在髮型上可以看到陳曉旭，黛玉的扮演者更適合側髻或者側梳小辮，顯得嬌俏別緻，與眾姊妹不同。

另文中老夫人曾說：這個院子裡頭又沒有個桃杏樹,這竹子已是綠的,再拿這綠紗糊上反不配。在綠竹林又用上綠紗糊窗戶，又兼她搬進一片幽綠的瀟湘館。黛玉必也極喜愛綠色。

這張菱花鏡前，黛玉伏案揮灑詩詞，水綠紗衣淡藍小衣白紗裙顯得妥貼極了！白玉小釵當屬點睛之筆。青綠色這個色系我一直覺得有魏晉風度，尤以沒有滾邊最妙，隨性之至。李漁的《閒情偶致》裡寫青色：

然青之

在以上的分享關於這個問題的解答都是個人的意見與建議，我希望我分享的這個問題的解答能夠幫助到大家。

我對劉姥姥二進榮國府時賈家的聚會印象深刻。

那次聚會，透過村裡的一個老太太之眼寫了黛玉、寶釵、探春、寶玉等房間的佈置。

黛玉好讀書，寶釵不愛奢華，寶玉居住在真正的溫柔富貴地……每次讀那一章節都細細思考一下其中的細節，總會有一些新收穫。

那次聚會，我們領教了一個農村老太太的智慧。她的話看似粗，理卻通，在賈府走一遭長了見識，也不吝溢美之詞，贏得很多人的喜歡，成為文學畫廊裡一個經典的人物。那次聚會讓我們看懂了《紅樓夢》中的很多人，舉平兒的例子：

平兒只是王熙鳳的一個陪嫁丫頭，被賈璉收了房。她能在善妒的王熙鳳和好色的賈璉之間周全，並取得他倆的信任是有原因的。

在對待劉姥姥這件事情上她就做得很周全。對老人不嘲弄不鄙視，最後還儘自己之力幫助劉姥姥。